Рецензии

«Меланхолия — в русской терминологии «мрачное помешательство» — термин, обозначавший в начале XX века один из видов психических расстройств. Понятие близко к современному понятию депрессии, а также отдалённо с меланхолическим темпераментом.

Сущность психических изменений при меланхолии заключается в том, что субъект находится в печальном, подавленном настроении, не мотивированном или недостаточно мотивированном внешними обстоятельствами, и что психическая деятельность его вообще сопровождается неприятными, болезненными мучениями.

Вместе с тем в сознании преобладают представления, соответствующие грустному расположению духа; фантазия и воспоминания больного направлены исключительно на неприятные вещи и события, он все видит в мрачном цвете, ничто его не радует, жизнь становится ему тягостной, стимулы к деятельности слабеют или совершенно исчезают, он делается малоподвижным, безучастным к своим важнейшим жизненным интересам, считает лучшим исходом смерть, которая нередко осуществляется путем самоубийства. Во многих других случаях на почве этого угнетаемого состояния духа возникают нелепые бредовые идеи и обманы чувства.» (с)

Ларс фон Триер — странный режиссер. Я не знаю, каким человеком нужно быть, чтобы видеть ситуации таким образом, как он. Меня удивляет, как простота, так и одновременная сложность восприятия той модели, которую он рисует зрителю.

В каждом из случаев я остаюсь разбитым и сомневающимся.

Только Триер может привлечь ничем не примечательную актрису к своему кинодейству, как Кирстен Данст и сделать из нее кинодиву.

Раскрыть ее творческий потенциал, сделать гораздо интересней и запоминающейся настолько, что сложно оторвать взгляд. Если бы я был актером, я считал бы себя несостоявшимся до тех пор, пока не снялся бы в картине Триера. Мне кажется, это сила, с которой мало кто по мощности может сравниться.

Он необычен и все его творения, начиная с «Идиотов», необычны и в то же время в них много реалий. В очередной раз я поражен в самое сердце. Реабилитационный период после «Антихриста» был слишком коротким.

Точно воссозданное апокалиптическое настроение. Погрузившись в сюжетную линию, поверив ей, у вас не останется других шансов, как бояться и ожидать неминуемой гибели, судорожно обдумывая план действий.

В результате, казалось бы, наделенный от природы силой и умом, мужчина совершает совершенно эгоистический поступок.

На Землю движется планета Меланхолия. Ученые рассчитывают ее траекторию и питают надеждами землян, что планета пролетит мимо и не причинит вреда Земле.

Жюстин (К. Данст) в этом фильме выступает, как некий пророк, который знает о приближении планеты и которая одновременно боится своих знаний. Все ее поведение продиктовано именно ощущениями неизбежности.

Жюстин чувствует последний день и совершает нехарактерные для нее поступки.

Уходит в глубокую меланхолию. Клэр (Ш. Генсбур) — старшая сестра Жюстин. Замужем за ученым, стихия которого космос. У Клэр есть сын. И Клэр отчаянно пытается образумить свою сестру.

Жюстин и Клэр объединяют безумные родители, которые расстались в свое время и питают взаимную дикую неприязнь друг к другу. Особенно хороша в роли их мамаши Шарлотта Рэмплинг.

В вечер своей свадьбы, которой не суждено будет завершиться, Жюстин множество раз изыскивает возможность выговориться родителям, поведать им о своем нарастающем страхе.

Игра актрис феноменальная. Насколько реалистична в своей апатии Кирстен Данст, настолько же удивительна Шарлотта Генсбур в роли матери, переживающей дикий страх за своего сына.

Самые сильные страхи во время катастроф, войн и прочих бедствий, как правило, связаны с переживаниями за родных и близких. Кто видел неминуемую, казалось бы на первый взгляд, катастрофу, тот поймет, что творится в душе Клэр.

Ларс фон Триер остался верен себе и еще раз показал зрителю силу женщины. При своей невероятной хрупкости, эти слабые создания чаще всего имеют силу духа гораздо выше, чем у мужчин. И в фильме это отражено снова.

В целом, и события, и актеры и отсутствие хеппи энда оставили во мне смешанные ощущения. Мне понадобится больше времени, чтобы понять послевкусие и разобраться в своем отношении к данной кинокартине.

10 из 10

Давно хотела посмотреть фильм, но как-то не получалось и когда услышала бурные дискуссии на работе среди сотрудников, нашла время. Отзывы были разнообразные, кто посчитал этот фильм самым депрессивным из линейки фильмов Триера, кто-то воодушевленно сказал, что у него включился мозг после просмотра, кто-то посчитал его нудным и выключил. Что я думаю, ну, во-первых, первая часть и мне показалась немного занудной, но без неё не было бы дальнейшего развития. Триер мастер образов и перефраз, тот сценарий Конца Света, который он нам рисует, скорее не конец физической жизни планеты и её обитателей от мифической планеты, а конец жизни в результате наступления всемирной депрессии, поясню…

Не зря планета называется «Меланхолия», на нас надвигается всемирная меланхолия (депрессия), к которой большинство не готово, и не сможет ей противостоять и спастись. Мы недооцениваем её последствия, нас она поглотит (не зря нам показаны размеры этой планеты — в 10 раз больше нашей) и сама катастрофа показана как поглощение одной планеты другой. У кого-то из персонажей уже есть «иммунитет», например у Жардин (перенесла «подобную болезнь» в 1 части), кто-то не готов и абсолютно не знает что делать, живет обособленно от других людей, пользуясь только интернетом — как связью с внешним миром — Клер, в конце фильма она даже не знает, то ли бежать в толпу, к людям, то ли сидеть на террасе попивая вино; кто-то готовится к ней, изучает её, надеется на лучшее, пытается убедить всех, в том числе и себя, что все обойдется (муж Клер), но допускает ошибки в рассчетах и в итоге, осознав весь ужас надвигающейся катастрофы, отказывается от дальнейшей борьбы и совершает самоубийство. Не зря в конце остаются две женщины и мальчик. Женщины более подвержены стрессам, но они более стойкие к жизненным ситуациям и более гибкие, чем мужчины. У Жардин были возможности совершить самоубийство в результате перенесенной депрессии, но она этого не сделала, выбралась, а теперь сравним как в подобной ситуации поступает муж Клер… В конце мы также видим мальчика, мальчик — еще не мужчина, если бы он вырос, он стал бы таким же как его отец, и среагировал на происходящее бы соответственно, в силу своего возраста, он еще не отравлен социальными проблемами, поэтому спокойно все воспринимает.

Итог: никто не спасётся, даже самое ужасное, что люди и не хотят спасать жизнь, сама Жардин говорит, «зачем спасать планету, она и так отравлена людьми». Ещё Триер заостряет внимание, что человек не относится к высшей рассе созданий, чтобы ценить и не разрушать то, что имеешь. Но вот вопрос, что же тогда делать? и что делать людям высокоразвитым и высокодуховным, неужели их настолько мало что конец неизбежен?

И ещё вопрос: c кем бы Вы хотели встретить конец Света. Триер рекомендует «с родными» Будьте добрее, веселее, благоразумнее и может быть шанс появится,

ведь любая проблема в масштабах Вселенной равна О.

Если перемудрила — нижайший Пардон.

8 из 10

Работы режиссёра Ларса фон Триера, этого признанного мастера артхауса, невозможно однозначно оценивать. Кому-то он нравится, кому-то он кажется как минимум странным, но, тем не менее, нельзя не учитывать тот факт, что он не занимается самоплагиатом, ведь все его картины имеют разительные отличия. Начинающие постановщики, предпочитающие работать в стилистике авторского кино, равняются на этого признанного критиками гения.

Его последняя работа «Меланхолия» вводит в состояние медитации, так как весьма протянутая съёмка заставляет крепко задуматься, осмыслить поведение героев, учитывая сложившуюся ситуацию и сложившиеся характеры. Естественно, это может показаться очень скучным, так как в ленте абсолютно отсутствует динамизм, какие-либо судорожные смены обстоятельств, мы лишь наблюдатели. Ларс фон Триер таким образом без застенчивости оголяет эмоциональное состояние своих героев, давая зрителю самому себе объяснить почему именно таков следующий шаг героев или почему они так сказали. Это трудоёмкая работа — так выверенно показывать всю сущность героев.

Но, возможно, критиками не был бы так восхищённо воспринята «Меланхолия», если бы не блестящая игра актёров, а в особенности двух актрис, на это стоит обратить пристальное внимание.

Я давно не видел на экране Кирстен Данст и вот она полностью пользуется своим шансом доказать свою профпригодность, сыграв в этом фильме. Она сыграла сложную роль не совсем адекватной девушки, спонтанность которой кажется полусумасшествием. Данст дарит нам яркий эмоциональный план своей героини, держа внутри сложнейший характер. Благодаря ещё и работе оператора она элегантно вписывается в цветовую гамму картины, причём всё происходит таким образом, что на другие детали перестаёшь обращать внимание. За последнее время её лучшая роль, а возможно и в нынешней карьере.

Шарлотта Генсбур со своей героиней представляет из себя некий контраст героине Данст, точнее её поведению. Генсбур также крайне эмоционально сыграла, мимика, жесты — всё это подчёркивало состояние персонажа, который был явно на грани нервного срыва. За такой игрой приятно наблюдать.

«Меланхолию» отличает от других фильмов практически всё, это несхожая на что-то лента с блестящей игрой актёров, удивительной работой оператора, но не будем забывать, что это артхаус и действие покажется очень нудным. Я не любитель этого жанра, если бы не игра актрис, то вообще бы его не смотрел, так что при всём моём уважении к Ларсу фон Триеру, как самобытному режиссёру, я не могу поставить оценку выше:

5 из 10

В основу сюжета положена меланхолия, как причина смерти человечества. В своем роде гениальный фильм, хоть и смогла я его посмотреть до конца только со второго раза.

Картина не для всех, для тех, кто любит глубокое кино, она сама по себе меланхолична и депрессивная, будто режиссер с самого начала подготавливает зрителя к концу, к Апокалипсису.

Музыка в фильме полностью поддерживает настроение картины, а настроение с экрана полностью передается на другую сторону монитора, и кажется, что эта планета в действительности с минуты на минуту столкнется с Землей.

Картина в своем роде не сравнима с фильмами про Апокалипсис, так как все просмотренные мною фильмы на эту тему передавали хаос, разруху, панику и страх. Тут я увидела нечто новое — смирение. Понимание неизбежности, как бы ужасно это и не звучало, но вначале идет борьба и надежда, ну а в конце место остается только для смирения.

Сама меланхолия, как заболевание, которое поразило Джустин, разрушила ее жизнь еще в начале фильма. Идеалистка, которая, как мне кажется, сразу разочаровалась в этой планете, не особо и горевала о приближении конца…«Земля — это зло, не стоит горевать по ней».

И ее противоположность — сестра, которая очень болезненно восприняла приближение конца.

Две противоположности, один из них — человек, который жаждал жизни, второй смиренно ждал конца.

Конец света, который снизошел до масштабов одной семьи, но так глобально показал всю боль и суть картины.

10 из 10

В центре повествования две сестры: Джастин (Данст) и Клэр (Гесбург), переживающие не лучшие минуты своих жизней. Джастин находится в тяжелейшей депрессии, которую не может заглушить даже собственная свадьба. А Клэр опасается огромной звезды Меланхолии, которая должна пройти в непосредственной близости от Земли. Клэр есть что терять, и ужас перед возможным концом света не даёт ей нормально жить и дышать.

После выхода последнего фильма Триера под названием «Антихрист» я был «слегка» шокирован. Да, Триер никогда не был мейнстримовым режиссёром, однако ленты «Танцующая в темноте», «Догвилль», «Рассекая волны» хоть и были сняты с явной печатью авторского подхода, но были близки и понятны зрителю и мне в частности. «Антихрист» же оказался жестким и даже жестоким зрелищем, смысл которого был зарыт в толще так называемого «арт-хауса», раскапывать который не было ни сил ни желания.

Тем радостнее мне осознавать, что Триер вернулся к тому, что делал раньше, и снял очень понятную, но при этом весьма непростую ленту «Меланхолия». И он, разумеется, не виноват, что в героях его нового фильма я не вижу и не узнаю себя. Возьмём, к примеру, Джастин. Она уже давно столкнулась с той самой «Меланхолией», возможно она даже сопротивлялась, не хотела этого, также как Клэр не желает приближения «конца света». Но в итоге Джастин сдалась и погрузилась в пучину депрессии. Так вот, я такого поведения не понимаю, и не принимаю. Да, возможно, я вырос в тепличных условиях, никаких особенных потерь не знал и был окружён позитивом, но я же не виноват, что «меланхолия» прошла мимо меня за многие тысячи миль.

Даже истерично-пугливая Клэр мне куда ближе, чем рассудительная, но уже давно «мёртвая» Джастин. Клэр видит смысл в существовании, ну или думает, что видит, что по большому счёту одно и то же. Жаль только, что её ментальная защита не крепче шалаша из десятка веток, который возводят в конце герои этого фильма. С другой стороны, она хотя бы не сдалась, как её муж Джон.

Триер, очевидно, понимал, что снимает слишком мейнстримовое кино для себя, поэтому исполнить роли своих героев пригласил довольно интересных актёров, которые с одной стороны известны многим, а с другой не являются голливудскими звёздами первой величины: Данст, Скарсгаарды, Генсбург, Хёрт, Сазерленд — отличный выбор, просто отличный.

Оценка, которую я поставил этому фильму, в полной мере отражает лишь то, что я не чувствую себя также, как герои Триера. Но я отдаю себе отчёт в том, что Ларс снял отличное, вдумчивое и близкое многим кино, рассуждая о котором приходится слишком часто произносить местоимение «я».

7 из 10

Один из гениальнейших фильмов, монументальное полотно-шедевр, выверенное до мельчайших деталей, с переплетением эсхатологии, сюрреализма, фантазии и реальности. Никогда ещё возможная всемирная катастрофа не была показана столь реалистично и столь ужасающе. Через психологию и на примере одной семьи.

После затяжного и абстрактно-возвышенного, невероятно красивого вступления, повествование обращается к бытовым проблемам, связанным с поездкой в длинном свадебном лимузине по извилистой проселочной дороге. Затем — речи, тосты, праздничные хлопоты через любительскую видеосъемку торжеств составляют разительный контраст и заставляют отвлечься от предыстории. Но всякий раз, когда взгляд героини устремляется в небо, обнаруживается, что связь с явлениями космического плана присутствует — через бегство от свадебной суеты. В те моменты, когда героиня пытается вырваться из связывающей ей ноги «черной паутины», она смотрит на звёзды. И возможно, глядя на красный Антарес, она и принимает решение порвать с необходимостью лгать, но вместе с водой выплескивает и ребенка, пускаясь в крайности. И Антарес, как будто в ответ неверно выбранному пути, гаснет, а надежда уступает место опасности.

Поведение Джастин на свадьбе — образ возможного поведения человеческой цивилизации и оценки последствий своих действий. Во всех бедах проще обвинить мироздание, приписать ему свои ошибки. Героиня идёт по этому пути, но есть и другая альтернатива с полностью противоположным взглядом — её сестра Клэр. Своим поведением она отрицает крайний нигилизм Джастин, и глядя на неё, кажется, что возможность столкновения планеты Меланхолия с Землей — очередная депрессивная фантазия. А может, причина диссонанса Джастин с окружающими её людьми заключается в предчувствии надвигающейся катастрофы? «Скоро мы потеряем всё земное», — решает она. Но вместе с этим почему-то принимает идею: «а затем — небытие», и теряет, в первую очередь, свою нравственность. Клэр перед лицом надвигающейся возможной опасности остаётся не в пример человечней. В какой-то момент удивляешься цинизму и агрессивному поведению Джастин по отношению к сестре. Своим поведением она только развивает в себе Меланхолию. Но в конечном итоге и в её глазах могут появиться слёзы. Значит, и для человечества ещё не всё потеряно?

10 из 10

Что ожидала увидеть: хоть и очередное, но все равно, любопытное копание в подсознании.

Что увидела: какой-то вязкий, тягучий, опять (памятуя об «Антихристе») переполненный символами и архетипическими образами фильм.

В принципе, фон Триер сделал то, что от него и ожидали: снова запустил свои липкие ручонки в коллективное бессознательное и, основательно в нем поковырявшись, извлек на свет божий очередную порцию присущих большинству из нас страхов и влечений. Обожаю такие вот «вскрытия» подсознания, призванные показать, какие все мы на самом деле уроды!

Весь этот сюрреализм просто завораживает, вот только фон Триер стал повторяться. Не, получилось неплохо, но все-таки чего-то не хватает. После «Антихриста» я ожидала, что он (простите за садистское сравнение) не просто найдет на теле нашего подсознания рану, но и расковыряет е, а еще лучше, сверху соли насыплет. Но, увы… Фильм получился не то чтобы посредственным, но каким-то не провокационным, что ли.

Многие ругают «Меланхолию» за антинаучный подход, но, как мне кажется, это очень легко объяснить: фон Триеру нужно было найти какую-нибудь глобальную причину, чтобы вытянуть наружу панический страх, испытываемый многими перед концом света. И это еще один минус фильма: режиссер пошел на поводу у конъюнктуры, ведь о конце света сегодня не говорит только ленивый.

В результате получился какое-то прилизанное, рассчитанное на более широкий круг зрителей (а на это указывает и злободневная тема конца света, и более понятные простому обывателю символы и образы) кино. Этакий элитарный кинематограф для широких масс. А мне все же хотелось увидеть фильм, который был бы снят без оглядки на массового зрителя и без плебейского с ним заигрывания…

Прекрасно понимая, что попаду в немилость у большинства, таки не сдержусь и выскажу свое, хоть и «глупое» для некоторых, мнение.

Пожалуй, воздержусь от необоснованных обвинений в адрес режиссера, поскольку я в большей степени сторонник фактического анализа, нежели эмоционального.

Фильм откровенно депрессивный, после просмотра фильма остаётся крайне неприятный осадок. Нет …я всё понимаю, вероятно это тоже иногда нужно и даже полезно, но всё же я не восторгаюсь Ван Гогом, потому что понимаю одну крайне важную вещь — мы живём в мире дутых ценностей искусства и я не восторгаюсь тем, что в моей душе не порождает стремления к развитию и ничего не приносит кроме деструктивных ощущений. Да, я не понимаю Ван Гога, несмотря на то, что я искусствовед. Я не чувствую благотворной потенции в его работах как и в этом фильме. Если бы Вы, ценители Ван Гога, не знали что это Ван Гог, вы бы не наклонились и не подняли лежащую в грязи под дождём его картину, поскольку для вас это была бы мазня. Да…да, именно так — не лукавьте…вы прибываете в иллюзии искусства, по сути, не определив для себя, что же есть искусство и каковы его задачи.

Искусство мертво — смерть его наступила в начале 20-го века.

Вы спросите, какое отношение имеют эти «слова» к данной картине, — самое прямое. Не раздувайте бред, возводя его в ранг искусства, поскольку истинная цель существования искусства состоит в побуждении совести и культивации положительных качеств человеческой природы. Данный фильм не несёт ничего, никакой полезной информации и позитивных ощущений. Фатализм — есть суть данного кинопродукта.

Теперь больше конкретики. Мне не понравилось поведение главной героини. Откровенно истерическая личность, с неадекватным поведением. Вобрав в себя практически всевозможные женские комплексы и неврозы «героиня», к тому же, демонстрирует в высшей степени аморальное поведение, совокупляясь с совершенно неизвестным человеком на собственной свадьбе на гольф поле. Совершенно логично возникает вопрос, — если так придавило, иди к мужу, или удовлетворись в ванной, когда купаешься. Если такое бальное поведение привлекает, мне откровенно непонятно какими моральными устоями руководствуется человек, оправдывая данное поведение. Я не против актов совокупления в кинематографе — я против неуместности их в нём, поскольку пошло — это тогда, когда неуместно. В данном фильме это неуместно. Но это частность, которая запомнилась из большого количества других негативных проявлений поведения. Одним словам героиня откровенно раздражает практически всем.

Посмотрите фильм, а затем задайтесь вопросом: «Что вы вынесли, почерпнули, усвоили?».

На протяжении всего фильма меня не покидал вопрос — зачем?

Единственное что мне действительно понравилось — концовка, красиво и содержательно.

«Меланхолия» — первосортное дерьмо, которое придумал и снял режиссер Ларс фон Триер. Никакой это не фильм катастрофа, это вшивый, гадостный, гадский фильм, который хочется просто убить и забиться, потому что его сюжет напоминают самые никчемные воспоминания о нем. Меланхолия — это своеобразный мусор, где смысла нету вообще, где сюжет, это не сюжет, это бред серой кобылы. Один из немногих моих последних фильмов, где мне хотелось думать о чем то другом, но только не об этом дибилизме. Я считал уже минуты до скончания фильма, потому что первый час прошел с такой тяжестью, где я уже хотел встать и выключить к чертям это дерьмо. Весь фильм делится на две части, которые почти и не связаны между собой. Только из за актрисы Кирстен Данст, я решил посмотреть это кино, меня заинтересовало описания, да и вообщем я люблю фильмы-катастрофы, но никогда бы не мог подумать, что кому то рука поднимется назвать такой фильм, фильмом катастрофой. По сути, катастрофа здесь как бы есть, этого я не отрицаю, этого не отрицает само описания, но катастрофа прошла менее чем за 10 секунд, то есть, все время на экране можно было увидеть каких то людей, на которых я уже смотрел целых два часа, но так и не успел толком познакомится, которые начали паниковать, потому что ниоткуда взялась планета Меланхолия, и каким то образом, она отымеет нашу планету, потому что врежется в нее.

Часть I — Гулянка перед судным днем

Первая часть фильма, это как бы разогрев перед «обалденной второй частью», наша главная героиня выходит замуж за какого то кретина, который не уверен, правильно ли он делает, то что делает. Всю первую часть, нашу невесту тревожат сотрудники по роботе, они требуют от нее слоган к своей рекламы, дали бы человеку выходной, зачем дергать в такой знаменательный день. Первая часть — это как бы нарезка с свадебного видео, где можно увидеть церемонию, гулянку и трах на лужайке возле дома, в которой принимает участие Кирстен Данст. Много гостей, слезы, скандалы, неуверенность, тупые сцены с бессмысленной тематикой, все этим богата первая часть фильма, для чего вообще она была сделана, вступительная часть глупая и нелепая, ведь ничего толком она собой не несет и лишь утомляет зрителя своей затянутостью. Есть один большой плюс в первой части, Кирстен Данст обнаженная лежит на лужайке и при свете планеты Меланхолия, ласкает себе груди, это было классно.

Часть II — Мы все умрем, сказали гости, а Кирстен Данст улыбнулась

Вторая часть мне напомнила комедию «Мальчишник в Вегасе». Вчерашняя невеста и уже как бы жена Джастин, просыпается одинокая, грустная, измученная без жениха, и все остальное кино плачет и грустит. Получается так, что вчера была свадьба, веселья, танцы, трах на лужайке, а сегодня ее накрыл будун, да еще и муж куда то пропал. Вторая часть фильма — это депрессия, которая передается через экраны, и от которой тебе делается плохо и становится грустно. Главные герои, не знаю и не хочу знать их имена, потому что мне это совершенно не интересно, сидят на улице возле своего дома, наблюдают и молят Бога, чтобы планета Меланхолия их обошла, и катастрофы не случилось. Согласитесь разве не классно, вчера еще было все нормально, а утром все встали и начали ждать конца света, это удивительный сюжет, здесь просто не реально к нему адекватно относится, он смешон просто смешон, как такое можно было придумать, бред.

Это не просто фильм-катастрофа, — это психологический фильм-катастрофа, интересно, под словом психологический, режиссер имел ввиду, что он давит на психику и заставляет его ненавидеть, или под этим словом, Ларс фон Триер хотел, чтобы мы все искали какой нибудь смысл в его бреднях, или как. Заканчивая весь этот цирк, скажу одно, если дальше пойдут такие фильмы, это будет означать, что конец мира может в этом году и не наступит, но конец кинематографа уже рядом.

1 из 10

А ведь всегда мечтал битый час смотреть за неудавшейся свадьбой посторонних людей, которая правда иногда разбавляется дурацкими поступками героини Кирстен Данст. И ведь непонятно, то ли с ума девушка сходит, то ли это на нее планета Меланхолия так действует, а может она просто чувствует приближение апокалипсиса и поддается своим непонятным порывам.

Лишь во второй половине фильма начинается хоть что-то интересное: все, забыв об этой чертовой свадьбе, вспоминают наконец о планете, с огромной скоростью приближающейся к Земле. Ясно, что фон Триер покажет катастрофу вселенского масштаба как личную трагедию. Да и герои изначально выглядят такими обреченными и скучными, что наблюдение за ними вызывает зевоту. А главная героиня так и вовсе начинает будто притягивать Меланхолию, нагоняя ее попутно и на зрителей.

Воспринимаешь это все столь камерно, сколь это и показано: отстраненно, вяло, локально. Вспоминаешь попутно героев Джека Николсона и Моргана Фримена, для героев которых в прекрасном фильме «Пока не сыграл в ящик» совсем скоро наступит точно такой же апокалипсис, что и для героев «Меланхолии». Но они эти последние дни решают прожить на полную катушку. А что делают герои «Меланхолии»? Вгоняют зрителей в сон? Это у них получается очень талантливо.

Впрочем одно спасает: актеры. Кирстен Данст прекрасно играет меланхоличную Жюстин, а Шарлотта Генсбур заботливую Клер, которая не устает повторять сестре: «Как же я тебя порой ненавижу». Первая, в перерывах между попаданиями в сети паука и общением с подозрительными элементами, напоминающими улыбающихся до ушей злых клоунов, любит напомнить всем о том, что ей под силу не только это. А вторая и вовсе завсегдатая в фильмах скандального режиссера Ларса фон Триера.

Финал оказался достойным, решительно затмив все то, что происходило в картине до него. После просмотра единственное, что оставляет хоть какие-то эмоции — именно финал. Не знаю, правда, насколько правдоподобно это все выглядит с точки зрения астрономии, но и не в этом, собственно, суть. Так что можете смело прокручивать первый час и начинать смотреть со второй половины — ничего не потеряете.

5 из 10