Рецензии

Фильм Ларса фон Триера «Меланхолия» — это фильм-исповедь, фильм-притча и, даже, фильм-картина, написанная яркими крупными мазками. Я бы назвала его самым красивым и проникновенным фильмом о конце света. Данное кино просто пестрит всевозможными символами и аллегориями, которые трудно распознать, но и трудно не отдать должное их эстетической красоте. Уже начальные кадры завораживают своей красотой, своей живописностью. Просто невероятно изображен сам конец света — так безмятежно и спокойно принимает в свои объятия Земля голубую планету, как будто это ее дитя возвращается домой из далекого путешествия. Когда «Меланхолия» подходит близко к нашей планете, невольно замечаешь сходство между ними, одна как будто смотрит в лицо другой и спрашивает: «Ты готова?».

Мы видим сцену, в которой маленький мальчик стоит в центре, а по сторонам от него стоят женщины-одна на стороне голубой луны, другая-на стороне нашей Луны, можно предположить, что одна-символизирует зло, другая — добро, а по середине — что-то вроде нейтральной истины. Но ведь не все так просто, «зло» одето в белое подвенечное платье-это символ перемен, намек на инициацию, которую придется пройти. «Добро» же-это настоящее, символ нашего мира. Можно предположить, что слева от ребенка, в белом платье, конец, справа-начало, а в середине-жизнь. Если вспомнить, что именно наш естественный спутник является «виновником» возникновения жизни на Земле, то это кажется вполне правдоподобным. Итак, у нас есть две луны и две главные героини, таким образом, деление фильма на две части является более чем обоснованным

Первая часть повествует нам о свадьбе Джастин, она раскрывает нам ее характер, ее мироощущение. Главная героиня — меланхолик до мозга костей, она видит мир другим, отличным от окружающих взглядом и поэтому не способна включится в их среду. Испытывая особю симпатию к приближающейся планете, главная героиня сразу так или иначе отождествляет себя с ней, ведь даже имя у палача Земли очень поэтичное — «Меланхолия». Не случайно повествование начинается со свадьбы, белое платье-символизирует инициацию, переход от смерти к жизни, от жизни к смерти- круг замыкается. В этой части мы видим, что к этой жизни лучше адаптирована Клер, сестра Джастин, она организовывает свадьбу, устраняет какие-то бытовые проблемы, пытается погасить конфликт между матерью и отцом. Таким образом, ее сестре в этой жизни не место, хотя она и «пытается».

Вторая часть посвящена Клер. Клер не может вынести мысли о конце света, в данной ситуации уже она теряется. Данная мысль вызывает у нее панику, она мать и следовательно боится за своего ребенка больше, чем за себя и мужа. И здесь мы видим, что уже ее сестра чувствует себя вполне комфортно при приближении «Меланхолии», если ей и жаль кого-то, так это только племянника, жизнь же вообще, по ее мнению, зло и должно быть истреблено.

Примечателен тот факт, что замок, в котором происходит все действие, как бы отрешен от всего остального мира, как островок жизни, его с легкостью можно идентифицировать с самой Землей.

Интересно и то, что данный фильм не может избежать сравнения (для меня, по крайней мере) с «Древом жизни» Терренса Малика в своей «космической» тематике. Но если «Древо» — это признание в любви к жизни, как к чуду Вселенной, то «Меланхолия» — скорее философское размышление о бренности нашего бытия.

Можно еще долго говорить о великолепной игре Кирстен Данст и Шарлотты Гейнсбур (контраст между которыми отлично вписывается в идею фильма), а также о просто невероятно красиво снятых сценах, где каждый кадр — картина. В общем, данное кино можно смело назвать шедевром, который стоит смотреть и пересматривать. А в голове наверняка засядет на какое то время мысль о том, что будем делать все мы, когда час Х настанет?

Заслуженные

10 из 10

Бессмертны все. Бессмертно все. Не надо
Бояться смерти ни в семнадцать лет,
Ни в семьдесят. Есть только явь и свет,
Ни тьмы, ни смерти нет на этом свете.
(Арсений Тарковский, «Жизнь, жизнь»)

Фильм Ларса фон Триера «Меланхолия» — фантазия режиссера на вечную тему, тему смерти. При просмотре налицо поэтичная красота, актерский профессионализм и характерный почерк маэстро. Не обделенная (что бы ни говорили) вниманием, картина быстро завоевала симпатию. И на то есть свои причины.

Пышное торжество и прекрасные влюбленные — на протяжении часа перед зрителем предстают изысканные одежды и роскошь залов. Поднимаясь, невеста обращает внимание на блистающее красное яркое пятно. Это первое предупреждение о беде. Во время торжества невеста успевает ускользнуть от внимания гостей, прогуляться по газону, принять ванну и изменить мужу. Все счастье молодоженов успевает закончиться, не успев толком начаться. Одержимая вопросом «Зачем мне все это?», Жюстин принимает решение расстаться с мужем в ту же ночь. Во время свадьбы всем уже известно, что в скором времени рядом с Землей пройдет планета Меланхолия. Однако Жюстин убеждена, что она уничтожит жизнь на Земле, единственную во Вселенной.

Фильм разделен на две части — «Жюстин» и «Клер», в честь двух сестер-антиподов. Клер жизнелюбива. У нее есть семья, она верит в жизнь, видит в ней смысл. Чтобы в случае столкновения облегчить последние минуты близких, Клер запасается таблетками.

Жюстин предугадывает грядущее. Жизнь для нее ничто. Она предвкушает конец. С приближением Меланхолии она словно обретает спокойствие, а Клер, напротив, скитается от реальности к собственным надеждам, не в состоянии смириться с настоящим.

Картина «Меланхолия» — это взгляд автора на явление смерти. Здесь она всеохватно осуществляется силой того, чем названо чувство острого скептицизма человека, неверие и упадок. Почему героиня Клер не стала облегчать муки хотя бы себе и своему сыну, если Жюстин хотела насладиться этим последним моментом? Последняя чувствовала в смерти освобождение. В ее случае это путь к самоочищению. Приход апокалипсиса здесь величественен, грандиозен, прекрасен. Таким образом, явление апокалипсиса, по мнению художника, — своеобразный хеппи-энд.

В дополнение хотелось бы отметить выбор музыкального сопровождения. Маэстро выбирает увертюру из оперы Вагнера «Тристан и Изольда», где смерть, отмечу, — единственное спасение влюбленных, их путь к вечному счастью.

«Меланхолия» — картина, которая оставит после себя много пищи для ума. Она самобытна и красива. Вряд ли можно остаться к ней равнодушным. Впрочем, Триер никогда не оставляет никого равнодушным. Затронуты будут все.

9 из 10

Как же много я читала о этом фильме? Сколько отзывов слышала от тех чье мнение я ценю и тех чье безразлично. И почти всегда это было какие-то путаные объяснения о невероятно глубоком подтексте картины и ее содержание. О том, что Триер как минимум гений, а скандал в Каннах лишил его заслуженной ветви за режиссуру. Как после таких отзывов можно пройти мимо? Я специально долго ждала подходящего момента и настроения чтоб как можно лучше прочувствовать атмосферу, но видимо перегорела. А может и не поняла того глубокого смысла который предположительно заложен в картине.

Я как обычно разочарована и злюсь, в первую очередь на себя за то, что опять позволила обвести себя вокруг пальца и доверилась мнению большинства. Не смотря на все попытки доказать, что в фильме таится глубокий смысл мне почему-то кажется, что за глубокомысленным молчание и долгими взглядами героев нет ничего кроме пустоты. Может Триер и хотел что-то сказать этой своей работой, но в процессе видно забыл о чем конкретно он старался поведать миру.

Даже запала такая мысль, что может не случись того громкого скандала на фестивале фильма так и остался известен узкой категории кинолюбителей, способных два часа откапывать смысл там где его похоже и нет.

Несомненно картина во многом выигрывает и смотрится за счет потрясающих актеров. Первоклассный каст собрал одних из лучших актеров по обе стороны Атлантики. Но безусловными жемчужинами являются Кирстен Данст и Шарлотта Генсбур. И если вторая уже работала в авторских проектах, то от Данст я не ожидала такой отдачи. Обе актрисы прекрасно вжились в роли и фактически вытягивают все кино на себе. Их героини настолько похожи, но и в тоже время такие разные. В любом случае с актерскими работами все просто прекрасно. Полная отдача.

Тоже самое можно сказать и об операторской работе. Визуально фильм великолепен. Последний раз такая красота мне встречалась в ‘Фонтане‘ Ароновски, учитывая не астрономическую цифру бюджета.

Прошло уже довольно много времени после просмотра, а я так и не могу определиться со своей оценкой. Порой мне кажется, что все- таки мне не до конца открылся фильм и я что-то упустила. Но чаще почему-то хочется крикнуть, что король то голый. А хвалят Триера только потому, что боятся признаться, что не все здесь так уж прекрасно. Может если смотреть в темном зале кинотеатра то больше погрузишься в атмосферу. Но с другой стороны, что это за фильм к которому надо готовится как к второму пришествию? Может спустя годы, почитав философов и накопив жизненный опыт я совсем по-другому оценю эту картину.

Тем не менее, как и обычно, я советую лично составить мнение и посмотреть фильм.

Не впечатлило. Сильных негативных эмоций не вызвало, как можно будет подумать из нижеследующего отзыва. Скорее… нейтрально.

Идею я понял, но сама концепция и смысл донесения этой идеи до зрителя мне не понятна совершенно.

Если бы я хотел понять бессмысленность существования я бы посмотрел в окно 15 минут, и осознал бы больше, чем за просмотр этого двухчасового фильма.

Нет, ну серьезно. Два часа нам показывают… как ничего не происходит. Люди, слабо связанные между собой совершают какие-то непонятные действия и говорят о каких-то посторонних вещах, сюжет напрочь отсутствует — все это чтобы показать нам в финале уничтожение земли и сказать что-то вроде: «Эта кинолента являет собой изображение бессмысленности бытия перед лицом уничтожения мира, потому сюжет в нем намеренно отсутствует а все персонажи ведут себя как наркоманы, потому что понимают неотвратимость конца».

Серьезно? Чтобы это понять мне не надо было бы тратить 2 часа на просмотр фильма.

Я люблю артхаус, я очень люблю хорошее осмысленное кино, но если смысл произведения в том, что в нем нет смысла это автоматом делает его бессмысленным. Тогда какого черта?

Я пожалел потраченного времени на этот фильм. Не потому, что он мне чем-то сильно не понравился, нет. Потому, что я вообще ничего нового из него для себя не вынес, а именно за этим я смотрю артхаус — подумать.

Я готов мириться со всем чем угодно, с неправдоподобным сценарием, наркоманами-персонажами, технической несовершенностью, отсутствием хоть какого-то действия на экране. Я готов мириться с этим, если только фильм несет в себе хоть какую-то мысль, над которой стоит задуматься. Что несет в себе этот фильм?Он говорит нам, что жизнь человека бессмысленное ничто, и что бы человек не делал все все равно кончится одинаково, допустим… ну и что? О чем тут думать? Какую пищу для ума несет эта мысль? Совершено никакой. Более того, по логике фильма думать над чем любо вообще — совершенно бессмысленное занятие, все равно все подохнем.

Всплывают ассоциации с некоторыми картинами современных художников и вечные насмешки над этим в разных комедиях, когда какой-то персонаж проливает на холст нечаянно ведро краски. а потом это покупает кто-то за большие деньги, увидев в этом произведение искусства с невероятно глубоким смыслом. Так же и тут.

Этот фильм совершенно пуст, и хотя в этом и есть его «фишка» это совсем не оправдание.

Хотя, все таки, отдельно стоит отметить средства выразительности — тут они хороши. Визуально картинка очень неплоха и выглядит интересно, особенно вступительная сцена фильма.

Я был наслышан об этом фильме еще тогда, когда его презентовали в Каннах. Наверно, главной чертой, зацепившей тогда в «Меланхолии», стал нетривиальный подход к теме конца света: не крушение мира с кучей спецэффектов и наплевательским отношением к развитию героев, а психологизм, желание пойти дальше рамок голливудских фильмов-катастроф.

Отличным ходом со стороны фон Триера стало то, что он разбил фильм на две части, каждая из которых посвящена одной из героинь: Жюстин и Клэр. А главное — удивительна их смена ролей перед лицом апокалипсиса.

Жюстин. Она и есть та самая меланхолия, которая указана в названии. Не планета, погубившая Землю. Жюстин — продолжение самого режиссера, его переживаний. В первой части, справляя собственную свадьбу с большим количеством близких, она, казалось бы, должна была быть счастлива. Но нет. Поглощенная депрессией, перерастающей в апатию, героиня изнывает от переполняющего ее душу чувства бренности всего: свадьбы, родных, никчемных проблем и глупой суеты. Жюстин тяготит само ее существование. Но, с появлением планеты, несущей конец всему существующему для нас миру, к ней приходит успокоение. Для героини Данст предстоящая смерть не приводит ее в ужас, гибель принесет лишь окончание мук, тягот жизни. Теперь уже Жюстин кажется «нормальной» на фоне своей сестры Клэр.

Клэр. Для меня ее образ — переиначенный Александр из «Жертвоприношения» Тарковского. Земная, находящая смысл жизни в муже и сыне, героиня Генсбур переживает душевный крах, понимая неизбежность катастрофы, полное разрушение в ближайшее время всего, что она любит. Если первая часть фильма была пыткой для Жюстин, то вторая — для Клэр. В страхе она пытается убежать хоть куда-нибудь от неминуемого конца, уберечь себя, сына, сестру, ее полностью поглощает паника, не имеющая границ. И даже тогда, когда, казалось бы, Клэр смогла обуздать удушающее чувство, оно все равно вырывается и не дает ей смириться с неизбежностью.

Восхищаюсь работой оператора. Точное попадание в дух фильма. Восхищаюсь, насколько безупречно музыка Вагнера вписалась в настроение фильма, наполнив его чем-то неуловимо легким.

Многие упрекают фильм в «нудности». Первые полчаса у меня было похожее ощущение, но потом все встает на свои места: эта неспешность была необходима, она во многом создала атмосферу всей картины.

Игра актеров действительна хороша. Но все-таки лучшей для меня была не Данст, а Генсбур, отдавшаяся роли на все сто.

И последнее. После первого просмотра где-то около двух часов было непреодолимое, глубочайшее ощущение необъяснимой пустоты, будто что-то вырвали из сознания. Непередаваемое чувство. Такого эффекта я не ощущал ни от одного фильма.

10 из 10

Что ж, наконец-то я подошла к написанию первой своей рецензии. Неудивительно, что написать я ее решила именно к фильму Ларса фон Триера. Существует невероятное множество мнений о его творчестве, но для меня он является личным гением. Возможно, это потому, что я ценитель эмоционального, драматического творчества. При просмотре фильма в первую очередь я обращаю внимание не на спецэффекты, а на игру актеров и общую атмосферу. Спецэффекты может создать любой хорошо обученный режиссер, а вот создать неповторимую и завлекающую атмосферу — далеко не каждый. Триер в данном вопросе является истинным мастером.

В киноленте «Меланхолия» спецэффекты присутствуют, но они не являются ее базисом, а лишь прекрасно дополняют игру актеров. «Меланхолию» я просматриваю уже второй раз, так как во время первого просмотра упустила достаточно много деталей.

Начнем сначала. Первые 8 минут замедленной съемки и прекраснейшей музыки (которая, кстати, как часть пазла, идеально вписывается в общую атмосферу фильма) настраивают зрителя на дальнейший просмотр. Именно с этих минут начинается «погружение» в атмосферу «мягкой» апатии, граничащей с тревогой и устрашающим ожиданием чего-то разрушающего, ужасного.

К слову, очевидно, что начало фильма своей замедленной съемкой напомнило нашумевшую киноленту Триера «Антихрист». Ну да ладно, упустим этот момент.

Далее начинается первая часть под названием «Джастин». Несмотря на то, что режиссер делит фильм на две части, они довольно условны, поскольку две сестры являются одним и тем же человеком, двумя сторонами одной личности. В первой части Джастин ощущает тревогу и необъяснимый страх, во второй — смирение и внутреннюю гармонию. А в некоторых эпизодах даже радость от того, что приближается конец всему сущему. Сестра Джастин, Клэр является ее полной противоположностью. В первой части фильма она спокойна и предусмотрительна, строга и последовательна. Во второй же части от осознания того, что она потеряет все самое дорогое, что у нее есть, т. е. семью, она впадает в панику и не находит себе места, в отличии от Джастин, которой терять уже нечего, поскольку в первой части она, предчувствую беду, сумела избавиться от самого дорогого — мужа и работы. Ничто ее не держало теперь на Земле. Земля — это зло.

Джастин сношается с другим мужчиной прямо в брачную ночь, она периодически сбегает с этого пира во время чумы под названием свадьба.

… становится невыносимо трудно дышать. Меланхолия все ближе. И чем ближе «дружелюбная планета», тем спокойнее и становится Джастин и беспокойнее — Клэр. В финальной сцене, контраст состояний сестер достигает апофеоза: на лице Джастин читается пусть и не твердая, сомнительная, но уверенность и смирение. Лицо Клэр же искажается в гримасе ужаса. Она не хочет умирать.

Я не любитель поиска глубинных смыслов в чем-либо. Кино, в первую очередь, необходимо чувствовать. Я пропустила «Меланхолию» сквозь себя вместе с ее туманами и вязким ощущением неизбежности. Фильм обволакивает и не отпускает до самой концовки.

Рекомендую к просмотру НЕ всем.

10 из 10

Готовы ли вы заглянуть в бездну? Умереть через несколько дней вместе со всем человечеством? Как вы проживете эти дни? Что значит принять смерть достойно? Надо ли сопротивляться? Или делать будничный вид? Будете ли вы думать о любимых или своем спасении зная, что и вы и они исчезнут навсегда в одну секунду? Или вы будете философствовать на тему, что жизнь на земле — это зло?

Этот фильм — попытка показать один из возможных вариантов гибели человечества, на примере приближающейся к Земле планеты и двух женщин, которые ничего не ведая, ощущают будущую катастрофу всем своим существом. Есть еще один важный персонаж — муж Клэр (Кифер С.), которого Ларс наделил всем — замечательной семьей, любимой работой, увлечением гольфом, легким характером, высоким положением в обществе, а так же (и это очень важно для общего художественного образа) живописным собственным особняком с гольф полем, конюшней и выходом к морю. Итак, все действие происходит в сказочно красивом месте, с четырьмя людьми — Клэр, ее муж, ее сестра и ее маленький сын. Конечно, в их семье не без проблем, что мы увидим потом на свадьбе. Но все же, все главные герои фильма — люди, которым жизнь улыбалась, которые состоялись, которые любят и любимы, понимают друг друга с полуслова. Отдельно надо отдать должное совершенно потрясающей музыке.

Фильм поделен на две части, одна рассказывает нам о переживаниях Джастин, вторая о переживаниях Клэр. И то, что мы видим непонятного и шокирующего в поведении Джастин, это есть не что иное, как острое психическое переживание человека с подвижной нервной системой. Ее по-детски максималистский взгляд на жизнь с трудом уживается с «правилами» общества, с «порядками», заведенными на работе, где ее ценят как золотоносную антилопу, с эгоцентричностью ее разведённых родителей и всего окружающего мира. Она вдруг так неуместно (как поначалу многие подумают) выразит свой протест, и еще раз, в последний раз (она это знает точно) попытается коснуться души и сердца своих родителей, к сожалению, безответно. В итоге мы видим, что единственное, что для нее по-настоящему дорого — это привязанность и забота о маленьком племяннике. Ее главный тезис в фильме: «Жизнь на Земле — это Зло», Зло для нее такой величины, что у нее не остается сомнений, что больше во Вселенной нет такой Жизни (Зла). Итак, Джастин пережила трагедию загодя и встретила конец осознанно и спокойно (насколько это возможно). Она человек, который поднимает глаза и всматривается в небо…

Клэр совершенно земной человек. Впрочем, как ее муж. Ее судьба сложилась так, что она не потеряла вкуса к жизни, как Джастин. Клэр боится апокалипсиса. Она слишком любит жизнь, чтобы «принять» конец. «Бегство» мужа окончательно подтвердило ее худшие опасения, но она продолжает искать спасительный выход до тех пор, пока не заканчиваются физические силы. Ее главная фраза: «Помоги мне Джастин, я хочу все сделать правильно».

Жизнь закончилась. Но для всех по-разному. Один «сбежал», другой смиренно принял конец, а третий ушел в невыносимых муках неприятия и отторжения реальности. Тем, кто лично пережил горе или наблюдал горюющих, известны эти три основные поведенческие реакции на горе.

А дальше космос, звезды, планеты и нет больше такой Земли, и нет больше такой жизни, и нет больше такого я…

Обсуждать нечего, абсолютный шедевр в жанре «Апокалипсис, или все умерли». Если вы хотите полемику — не получится, это не «Антихрист», не «Бегущая по волнам» и т. п. Это кино не о пороках, а о Великой Печали. И в отличие от предыдущих фильмов Ларса, «Меланхолию» я с удовольствие посмотрю еще не раз. Шикарное актерское созвездие, их игра, их лица крупным планом, изюминки — вроде ногтей рук невесты (без так привычного нам до тошноты) маникюра, прекрасные лошади, звездное небо и чувство Необратимости и Безвозвратности — все для вас на подносе из брильянтов…

Мое знакомство с Фон Триером началось именно с «Меланхолии». И я очень долго настраивалась на этот фильм. И как по мне, то для тех кто не знаком с творчеством Ларса нужно начинать именно с данной картины.

Актерский состав. Генсбур прекрасна. Я слышала много отзывов, в которых говорилось, что ей нужно было играть главную роль. Но, я считаю, что Шарлотта именно на своем месте. Уравновешенная, сдержанная, но не способная выстоять перед собственным страхом. Данст. Это однозначно одна из ее лучших ролей. Неземная, ветреная со своим мышлением. Игра Кирстен совершенна. Хотя мне кажется, что Фон Триер может вытянуть с любого актера 101%. Мужской коллектив картины явно на втором плане. Сила женского духа явно преобладает над мужским.

Сюжет. Еще одна история о конце мира, которая переплетается с житейскими бедами, такими как «мнение окружающих». Если задуматься о самом факте замужества, что бы было «как у людей», то вполне поддерживаешь Кирстен в плане секса с первым встречным.

Музыка и картинка. Потрясающее вступление, с богатой музыкой. Красота картинки просто впечатляет. Первые 5 минут картины — это уже шедевр.

Итог. Фон Триер, пожалуй, один из немногих, кто может снимать конец света с настолько легким, но в то же время нереально глубоким виденьем. Мнения о данной картине могут либо загнать в серую тоску либо же вызвать поток небывалого стремления к жизни. В целом — нетривиальность Фон Триера восхищает.

9 из 10

Этот фильм я хотела посмотреть в кинотеатре, но в силу обстоятельств у меня это не вышло. И я этому очень рада! Когда я все-таки решилась посмотреть этот фильм, я ожидала чего-то невероятного: мне понравилось описание фильма, довольно высокие рейтинговые баллы, в конце концов имя режиссера тоже кое-чего стоит.

Итак, я расположилась перед экраном в предвкушении хорошего и глубокого фильма. Уже первые десять минут красивых слоу-мо картин вогнали меня в тоску. Что Меланхолия сделает с нашей Землей я уже поняла, зачем же смотреть дальше? Удержав себя от того, чтобы выключить фильм, я продолжила просмотр. Непонятная Джастин, непонятная свадьба, непонятные гости. Все как-то затянуто и ни слова про планету. Часть фильма я определенно проморгала, потому что того момента, когда Джастин помочилась во все лунки гольф-поля, я даже не увидела. Наблюдать, как Джастин рушит все, наблюдать за апогеем эгоизма, выразившимся для меня во фразе «А чего ты ожидал?» было противно. Я и сама подвержена меланхолии, часто впадаю в депрессию, но, знаете, это не поддается моему пониманию. Зачем нужно было устраивать эту свадьбу? «Я пыталась,' — говорит Джастин, но мне как-то слабо верится. Вся первая часть состоит для меня из многочисленных «Зачем?» и «Почему?», но не как вопросов об устройстве мироздания, а скорее как попытки понять бессмысленность происходящего. Свадебная вечеринка обернулась кошмаром отнюдь не из-за планетки, летящей к нам навстречу, а из-за одной эгоистичной депрессивной девицы, производящей впечатление мизантропа, которому, видимо, нечего в этой жизни терять.

Сначала я понадеялась, что вторая часть мне ответит на все эти вопроса, привнесет ясность и я, наконец, пойму всю гениальность данного кинопроизведения. Что ж, про планету мы узнали и поняли, ЧТО ЖЕ фон Триер хотел нам сказать, а именно, что Земля наша — полное дерьмо, и никто ее не будет жалеть, потому что жалеть-то некому. Джастин, претендуя на всезнание, сообщает нам эту «непреложную истину», загорает в лучах Меланхолии, портит последнее предсмертное желание сестры сделать все правильно и не вызывает у меня никаких чувств, кроме презрения.

После просмотра этого фильма у меня остались только отвращение к такому восприятию нашего мира и подавленность. Неужели, это и была цель Ларса фон Триера? Поселить в нас всех это зерно меланхолии?

Такие фильмы называют «кино не для всех», заставляя тех, кому фильм не понравился, чувствовать себя недалекими людьми с неразвитыми умственными способностями.

За пейзажи и актерскую игру

4 из 10

Творение Ларса Фон Триера «Меланхолия» оставляет после себя глубокий след в душе человека. Несмотря на то, что автор явно дает зрителю увидеть и понять свою точку зрения через образы героев и диалоги, он так же оставляет после себя несколько вопросов, давая зрителю порассуждать на те или иные темы, затронутые в фильме. Таким образом, весь фильм — это небольшой диалог режиссера со зрителями на тему человечества и его пребывания в этой Вселенной.

Сюжет фильма — это просто некоторая верхушка айсберга размышлений о судьбе человечества и о пороках людей. В XXI веке ученые обнаружили планету Меланхолия (аналог мифической планеты Нибиру), которая надвигалась на Землю с невероятной скоростью. Пролог фильма демонстрирует последние дни из жизни людей, когда Меланхолия поглотила Землю, распахнув перед ней свои объятья. Незадолго до этого события молодая девушка Джастин (главная героиня фильма) помолвилась с солидным и перспективным Микаелем. Тогда же Джастин впала в некое меланхоличное состояние, выйти из которого она смогла только, когда ее сестра Клэр осознала для себя, что планета Меланхолия не пролетит мимо Земли.

В какой-то степени, Джастин — это олицетворение всего человечества. Таким образом, объясняется несколько сцен необычного поведения девушки. В сцене избиения лошади поступок главной героини отражает поведение всего человечества по отношению к природе, а ночная сцена вожделения Джастин к планете Меланхолия как бы показывает царящий сегодня разврат в поведении человека. Несомненно, Джастин — это отражение мыслей Триера о жизни во Вселенной и о людях в целом, достаточно вспомнить диалог Джастин и Клэр, где Джастин говорит, что мы одни в этой Вселенной, и человечество недостойно жизни.

Подобно тому, как Джастин олицетворяет собой человечество, Земля в фильме — это отражение души и мыслей одного конкретного человека, а планета Меланхолия — это некое болезненное, угнетенное состояние, которое ждет большинство из нас в конце жизненного пути или необязательно в конце. И оно поглотит каждого (или не каждого) полностью. А возможно Меланхолия — это лишь олицетворение смерти, которая действительно ждет каждого человека.

Вопрос стоит в том, как поведет себя человек при виде этой огромной и злобной участи? Будет ли он так же спокоен, как Джастин, словно уже давно ожидая своего конца? Или он будет метаться из стороны в сторону, надеясь, что это еще не конец, как поступила Клэр?

Хороший фильм.

7 из 10