Рецензии

… и вовсе не от потрясающего сценария или великолепной авторской задумки.

Потратив более двух часов своего времени на данный фильм, осталось весьма двоякое впечатление. Скорее отрицательное. Но начну по порядку.

Открывают весь этот театр теней медленно сменяющие друг друга сцены из финала. Да, красиво. В качестве фотографий на какой-нибудь арт-выставке. Но явно не 10 минут. Грешным делом подумала, что весь фильм будет такой, а я примитивна и не понимаю всей роскоши. Затем стартует первая часть фильма, посвященная героине Кирстен Данст Джастин.

Здесь неторопливо разворачивается повествование об одной из самых неприятных свадеб, что я видела на экране. Здесь есть все — и мать-мегера, с издевательской улыбкой говорящая гадости в ответ на речь отца. Есть отец, который прячет ложки в карман чтобы поиздеваться над немолодым официантом. Есть начальник невесты, который даже в столь знаменательный день умудряется требовать от подчиненных упорной работы. Есть симпатичный простак-жених, который жаждет доступа к комиссарскому телу Джастин, а также пытается всячески отвлечь невесту от неприятных эпизодов. И, наконец, сама героиня.

Игры нет. Игры нет в принципе. Кирстен Данст на протяжении всех двух с лишним часов фильма заражена болезнью Бэллы Свон, а именно усиленно сушит зубы и смотрит волком на абсолютно всех. Да, я понимаю, у нее как бы роль и все такое. Но даже меланхоличную злобную стерву можно сыграть так, чтобы люди поверили. Но что-то не верится. Ее героиня позиционируется как главная, к тому же положительная. Что же видим мы? Она сверкает полуобнаженной грудью в свадебном платье, она писает на поле для гольфа (кстати, это же метафора! Да! Вероятно, так Фон Триер показывает отношение Джастин ко всему бренному и меркантильному), она совокупляется со странным молодым человеком прямо в лучах фонарей. Она выкидывает заботливо подаренную женихом фотографию их будущего сада, она лениво плещется в ванной в то время как гости ждут ее внизу.

В итоге свадьба заканчивается бесславно и бессмысленно. Гости расходятся, симпатичный жених уезжает. «А на что ты рассчитывал?». И правда. Психически неуравновешенная, не первой свежести дама. Как герой Скарсгарда вообще мог решиться взять такое создание в жены? Данный вопрос Фон Триер раскрывать не стал, зато подробно и во всех деталях продемонстрировал нам сцену оскорбительного диалога между героиней и ее матерью. Правда, опять же, не углубляясь в истоки конфликта.

Подводя итог первой части фильма, могу сказать только одно — красиво снято, но приятного мало. Не стану скрывать, вникать в смысл, таящийся за испражняющейся на газоне Данст не хочу и не буду. Зачем?

Итого — замечательное собрание мерзких и эгоистичных людей. Ненависть, трусость, предательство, деспотизм — в каждом из героев есть что-то гнилое, с запашком.

Невеста остается у разбитого по причине лености и пофигизма корыта, а мы плавно перетекаем в…

… часть вторая, Клэр.

Сияющая в золотых лучах первой части камера резко теряет цвета и крупными планами в синих тонах демонстрирует на неправильное, но притягательное лицо Шарлотты Генсбур, голую грудь Кирстен Данст и планету Меланхолия.

Фон Триер упорно доказывает нам, что Земля=Зло, а Меланхолия=Все хорошо, все пучком. И что мы видим? Мы видим явно злую, недобрую Джастин. Она оскорбляет свою сестру, которая перевезла ее в свой дом и изо всех сил ухаживает за ней. Ей наплевать на племянника. Она не рассеивает страхи семьи, она их усугубляет. Она не хочет благодарить Клэр за кров, еду, за помощь в принятии душа. Ей наплевать и на сестру, и на племянника (про которого она вспоминает только к концу, помогая ему строить «волшебную пещеру», бросив сестру в полуобморочном состоянии).

А сцена с избиением лошади? Странным образом бессилие Джастин исчезает и она с яростью хлещет несчастного коня, со всей силы вонзая ноги в его бока.

Вяло сверкая крошечными снулыми глазами, героиня Данст утверждает, что земля-зло.

В чем зло? В любви Клэр к ней? К сыну? В попытках сделать так, чтобы в смерти не потерять достоинство? Что плохого в ее надеждах, что планета пройдет мимо?

Фон Триер явно демонстрирует нам, что его симпатии на стороне Джастин.

Любящая женщина, Клэр, не углубляющаяся в депрессию, живущая ради сына по его мнению не достойна красивой смерти. В последний момент ее показывают крупным планом — перекошенное страхом лицо, потерявшее остатки достоинства и спокойствия. И напротив — скучающая Джастин, даже в смерти не захотевшая почувствовать красоту этого мира.

Если Земля, жизнь на ней — зло, то почему же Фон Триер до сих пор жив? Если он в это верит, так флаг ему в руки. Но зачем пытаться доказать нам, что мы живем неправильно? Что красота в смерти, в унынии и скуке? Увольте.

Есть десятки, сотни равных по красоте фильмов без гнилого содержания. Это зрелище не стоит воспеваемых ему дифирамбов. Здесь есть только красота, но нет смысла.

1 балл за злобную старушку Рэмплинг.
1 балл за Шарлотту Генсбур, она потрясающе сыграла роль.
2 балла за красивую картинку.

4 из 10

На данный момент почти 200 положительных рецензий из 280. Моя не войдёт в это число.

Меланхолия — мой первый просмотренный фильм Триера. Наслышана я была про него много, кто-то считает его гением, кто-то наоборот.

Честно могу сказать, что я не понимаю его и его Меланхолию. С первых минут я пожалела, что стала смотреть. Непонятные картинки с зависанием каждая на 5 минут надоели тут час. Дальше — первая часть фильма, которая также не была ясна для меня. Не стиль съёмки, не писующая Кирстен Данст, ни получасовая сцена в лимузине меня никак не зацепили. Не было никакого разъяснения что же такое, эта Меланхолия. Всю нехилую первую часть было смотреть скучно.

Но настала она — вторая и спасла мой просмотр. Наконец-таки оно, действие! Какое-то разъяснение, уже понимаешь о чём речь и что вообще творится. Единственное, что понравилось — как он сумел показать настолько разных сестёр, которые постепенно в фильме менялись характерами. Ещё гигантский плюс — Кирстен Данст. Для фильмов Триера её помято-наркоманское лицо отлично подходит! И приятная музыка с красивой картинкой-финалом. На этом всё.

Каждый фильм фон Триера — это нечто новое и ранее не познанное миру, это нечто иное — недоступное общей публике. Очень часто данный режиссер брал минимализмом, но в последнее время настало время для чего то нового — будь-то жестокость в Антихристе, или невероятно красивые и реалистично-живые виды в Меланхолии, про которую и пойдет речь.

Меланхолия — это фильм, в каком-то понимании про жизнь в разных её проявлениях. С одной стороны — это фильм про жизнь в достатке, когда у тебя все есть, тебе не интересны продвижения, тебе не интересны деньги и в итоге ты просто начинаешь скучать/хандрить и в тебе поселяется частичка той самой меланхолии, как это случилось с Джастин. Она первая, без каких либо научных познаний опознала и почувствовала новую жизнь в себе, некое родство с планетой (вспоминая момент на свадьбе); совершенно не боялась столкновения с планетой, потому что когда тебе нечего терять никакая Меланхолия тебе не страшна. Первая часть в тоже время про то, что нельзя радоваться определённым достижениям, не желая того где-нибудь глубоко в душе (повышение, сама свадьба). Посему именно первая часть мне видится явным апофеозом богачей, который мне, как простому человеку, который желает простого счастья, абсолютно не интересен. С этой стороны намного грустнее и намного реалистичнее мне видится вторая часть — жизнь Клэр.

Клэр, совершенно иное, противоположное своей сестре Джастин. Мечтающая о спокойной жизни, дарованной своему мужу и сыну, помогающая своей гиблой сестре, которую уже полностью охватила хандра, тянущаяся к знаниям и изучению нового, которая видит только будущее, не задумываясь о том что может случится сегодня, завтра, послезавтра, etc. Она не видит и до последнего не может смириться с прибытием этой самой Меланхолии, не хочет верить в реальность столкновения и посему верит во все сказанное, в то что планета отдаляется, в то что все будет хорошо. Из всего изложенного во второй части можно сказать, что она о простом человеческом счастье, когда человек думает о завтрашнем дне и у него есть планы, когда ему есть ради чего жить, то есть по сути — эта часть про нашу с вами жизнь.

Фильм достаточно обилен на метафоры, одна из самых явных — это лошади Клэр и Джастин. Абраам — жеребец Джастин, который доходя до определённого места начинает брыкаться и не хочет ехать дальше и безымянный конь Клэр, который скачет все дальше и дальше, тем самым показывая нам что это жизненные пути каждой из сестер. Так же в Меланхолии достаточно, так званных, пасхальных яиц, примером которым служат картины, так званной, эпохи Меланхолии, которыми Джастин пыталась обставить весь дом и оставить их у всех на виду.

На самом деле — это то самое кино, которое стоит смотреть и пересматривать, в котором при каждом новом просмотре вы будете находить что-то новое. Потому если вы устали от разжеванных «попкорн» муви и хотите чего нибудь необычного — посмотрите Меланхолию, пополните свою кино-копилку новыми ранее не познанными впечатлениями и откройте в ней что-то свое.

Очередная версия конца света, только на этот раз от знаменитого Ларса Фон Триера.

Картина состоит из двух глобальных частей и некоторых мелких вкраплений, которые в целом должны нести в себе определенный смысл. Должны, но он на столько затуманен, что трактовок данной картины может быть бесчисленное множество.

Жюстин… Поведение Жюстин не вписывается ни в одни рамки привычной жизни. То ли от её знания будущего, то ли от пожирающей из нутрии депрессии Жюстин пытается стать «свободной», но от этого ей становится всё хуже. И что еще страшнее в своем стремлении она не может найти поддержки, никто ее не понимает и все осуждают. Жюстин это отражение «Меланхолии»: — завораживающе прекрасная, до дрожи опасная и такая же не предсказуемая.

Клэр… Абсолютная противоположность, она знает, что все должно быть правильно, что даже конец света нужно встретить «прилично», ей не нужна свобода, она не видит в этом смысла и не понимает свою сестру «Я так часто тебя ненавижу». Клэр — это отражение двигателя планеты земля, той части людей, которые не дают миру разрушиться под гнетом размышлений, поиска смысла жизни и медленного самоуничтожения.

Муж Клэр… Твердая уверенность в своей правоте дает ему превосходное настроение и некое непоколебимое знание определенного исхода. Но стоит непредсказуемости проникнуть в его жизнь, он тут же не выдерживает и от трусости или от страха уходит, никому ничего не объяснив и ни о ком не подумав. Он — это современный мир, мир без морали.

Это все, что я смогла вынести из этого фильма, все остальное осталось такой огромной загадкой, что начинаешь задумываться, а есть ли он, этот другой смысл?

Возможно я не вполне готова к пониманию данной картины, возможно я ее никогда не пойму, но ее чарующая притягательность не отпускает вот уже вторую неделю, заставляя снова и снова воспроизводить в памяти увиденное.

Музыка — это единственная часть картины, к которой нет и намека на нарекание, музыкальное сопровождение гениально!

5 из 10

«Меланхолия может быть очень соблазнительной. Это такое чувство сладостной боли, подобное любви. А в боли есть что-то настоящее, несомненное. Как и любовь, меланхолия может тебя переполнять. В нее хочется погрузиться».

Ларс Фон Триер

О «Меланхолии» хочется сказать так много, но на деле оказывается не так просто подобрать слова. Вероятно, это оттого, что фильм понимается неким внутренним восприятием, которое дает каждому свое исключительное толкование.

Картины, представленные Триером в самом начале, сопровождаемые блестящим творением Вагнера, завораживают и интригуют. Но это лишь затишье перед бурей. Когда перед глазами предстают роскошные пейзажи, помещенные в беззаботную атмосферу безмятежного счастья и гармонии, где — то в зазеркалье души, зарождается странное, липкое предчувствие, что все совсем не так, как видится. И спустя, некоторое время приходит осознание, что шестое чувство сигналило совсем не напрасно. Мне не хочется трактовать увиденное, как меланхоличное ожидание конца света. Это было бы слишком просто. Несомненно, все гораздо сложнее и глубже. Земля и Меланхолия, это скорее борьба двух противоположных стихий и двух миров, это борьба между жизнью и смертью, борьба между добром и злом. И если в роли зла выступает Земля, то добро, несомненно, восторжествовало.

После просмотра невольно задаешься вопросом: «А что было бы, если бы это произошло на самом деле»? Но ответ не приходит. Он придет лишь тогда, когда фантазии Ларса Фон Триера воплотятся в реальность. Пожалуй, «Меланхолия», это очередное напоминание для каждого из нас. Фильм будто тихо нашептывает о том, насколько быстротечна и непредсказуема жизнь. И то, как это произойдет с каждым из нас, не имеет значение. Ведь, каждый воспримет неизбежное по своему, и это в очередной раз доказывают героини Джастин и Клэр. Финал неизбежен. А титры могут не заставить себя долго ждать.

Наслаждайтесь, пока все не кончилось.

10 из 10

Фильм «Меланхолия» Ларса Фон Триера, ставший сенсацией Каннского кинофестиваля в 2011 году, начинается с восхитительного и невероятно прекрасного эпилога, показывающего красоту жизни даже в обыденных вещах и красоту смерти в глобальном масштабе, когда Землю поглощает планета Меланхолия под чарующую музыку Рихарда Вагнера. В этом бессловесном эпилоге зрителя знакомят с главными героями фильма — сестрами Жюстиной (отсылка к произведению маркиза Де Сада с одноименным названием, главная героиня которого воплощение добродетели в мире пороков) и Клэр (антипод Жюстины), которых великолепно сыграли Кирстен Данст и Шарлотта Генсбур.

Ларс Фон Триер вновь создал очень символическую, хотя и легкую для трактовки картину. Даже в преддверии Апокалипсиса главные герои ленты подвержены мирской суете и мелким семейным дрязгам. Жюстина является фаталисткой, чей разум подвержен духовной меланхолии, поэтому ее деструктивное поведение абсолютно понятно с точки зрения внутренней логики. Зачем жить дальше в этом ужасном мире, если он и так погибнет, — именно так считает Жюстина. Клэр — воплощение доводов рассудка, терпящих явный крах к финалу ленты.

Действие фильма в основном происходит в замкнутом пространстве и таким образом Ларс Фон Триер показывает, что люди сами заточили себя в духовную и моральную клетку, а потому гибель неизбежна в мире, лишенном чувств и любви.

Лошади в фильме являются прямыми отсылками к лошадям, на которых едут всадники Апокалипсиса из библейского откровения. Каждый герой фильма так или иначе олицетворяет определенный порок.

Помимо прекрасной истории фильм полон прекрасных актерских работ. Кирстен Данст в роли Жюстины сыграла действительно лучшую свою роль в карьере. Отлично сыграли свои роли и Шарлотта Генсбур, вновь снявшаяся у Фон Триера, Шарлотта Рэмплинг, Кифер Сазерленд и Джон Херт.

Работа оператора Мануэля Альберто Кларо заслуживает самых высоких похвал. Яркая, сочная и полная метафор картинка сразу, с первых кадров западаетв душу, и заставляет вдумчиво анализировать происходящее.

Музыка Вагнера подчеркивает психологическое состояние героев, усиливает меланхолию души и сердца и предугадывает метафорический ряд.

Я рекомендую этот гениальный фильм всем поклонникам авторского кино и настоящих драм. Это фильм для души, заслуживающий неоднократного просмотра.

10 из 10

Да, видимо, о творчестве господина фон Триера еще долго будут дискутировать. Очередная картина с заманчивым названием.

Итак, «Меланхолия». Для начала, что понравилось:

Музыкальное оформление. Этот аспект, как у Стенли Кубрика, у Ларса фон Триера на высоте. Возразить нечего. Душераздирающая, надрывная мелодия в начале (в прологе), пронизывающая всю картину вплоть до финала. Единственное, в чем были яркие эмоции.

Кадр. Один из постоянных приемов фон Триера — меняющие друг друга кадры, иногда абсолютно непонятные, разные, хаотичные. Интересно. Правильный ход для завязки — настраивает зрителя на «думы» и т. д.

Меланхолия. Как бы банально это не звучало, но завораживает то, как режиссер преподносит нам надвигающуюся на Землю планету — спокойно, без хаоса, под нужную музыку.

И это, пожалуй, все о хорошем.

Что не понравилось:

Кирстен Данст. Не быть мне членом жюри на Каннском кинофестивале, ну и ладно. Но как бы я ни всматривалась, ни вдумывалась — образ Джастины для меня остался непонятным, не вызывающим никаких эмоций. Возможно, к этому и стремился режиссер — по его замыслу Джастина аллегорический образ планеты Меланхолии, а ее сестра — Земли. Это-то я поняла уже по сюжету, а не по игре Данст. Своей внешностью и манерами она меня не настроила на нужный лад.

Идея. Странная, мягко сказать. Судя по кадрам вначале, хорошо после смерти будет только меланхоличным. депрессивным людям и детишкам. А куда денутся все остальные: оптимистичные, творческие, талантливые, целеустремленные? список можно продолжать бесконечно. Но мир Ларса фон Триера в этой картине (как и во многих других) крайне узок. Персонажи, как по взмаху волшебной палочки, самоустраняются. Новоиспеченный муж уезжает сразу же после свадебного вечера, родная мать с довольно странными взглядами на многие вещи вообще не участвует в судьбе дочери, отец также нашел случай и уехал. И осталась только сестра, но и она далека от Джастины. И глядя на всю эту обстановку, мой мозг никак не мог настроиться на философские подтексты режиссера.

Ну и последнее — слишком много стало господина фон Триера и его взглядов. Все персонажи схематичны, второстепенны по отношению к его широкой философии в фильме. Возможно, поэтому я и не смогла понять игру Кирстен Данст.

Думаю, что многие любители творчества Ларса фон Триера будут разочарованы, но, как говорится, о вкусах не спорят.

4 из 10

Повелся на рекомендации друзей, высокие оценки и хорошие отзывы — но досмотреть не смог. Красивые планы аля national geographic и уважаемые актеры не спасли положение. Невероятно затянутые сцены дурдома с чавкающими звуками 3-минутных поцелуев или 6-минутная сцена поедания омлета главной героиней с чавкающими, клокочущими, хлюпающими звуками в полной тишине, как будто микрофон прямо во рту Кристен установлен. Чувствуешь себя участником какого то BDSM клуба ЭМО-Готов детально и в красках выражающих свою ненависть ко всем традиционным светским ценностям человеческого общества и радующихся красивой смерти всей планеты породившей столь несовершенное общество.

Ларс фон Триер показал себя опытным палачом — ему смело можно идти работать в Гуантанамо — я несколько раз порывался прекратить просмотр после алогичных сцен маразма — но тут ход картины ускорялся, появлялись новые персонажи, показывались красивые планы планет — и я думаю — ну может «долго запрягаем — быстро едем?» но он тут опять начинается медленное кастрирование кота с крупными планами, но как только поднимаются рвотные позывы — опять все налаживается. Думаю если бы меня заставили смотреть это несколько суток — я бы сошел с ума.

Меланхолия — фильм, оставивший самые сильные и неизгладимые до сих пор впечатления из всего вышедшего на экраны в 2011 году. Испытывая глубокое уважение в Ларсу фон Триеру как к Мастеру с нетерпением жду каждую его картину, предвкушая, что режиссер шокирует чем-нибудь наверняка. Меланхолия не стала исключением. Поразив в свое время нарочитым минимализмом («Догвилль»), нарочитой жестокостью («Антихрист») в этот раз фон Триер решил удивить зрителя нарочитой красотой и избыточностью форм.

Первые пять минут пролога — это подарок поклонникам визуализации… стоп-кадры, иллюстрирующие моменты падения и разрушения планеты так и кричат: «Земля прекрасна в своей гибели». Все кино — пиршество роскоши, создатели, словно давая понять о будущем крахе общества потребления, предлагают вниманию зрителя поставленное на широкую ногу празднество с женщинами в роскошных нарядах и столами, которые ломятся от яств. Разве не в этом Счастье современного человека? Сытая и довольная жизнь, работа, на которой тебя ценят и где ты продвигаешься по службе. привлекательный внешне и покладистый характером супруг… Быть может, такими и были представления Жастин, но лишь до тех пор, пока ее взгляд не встретился с ярким светилом, пылающим на небе. Это светило оказалось планетой с говорящим названием, поселившей в душе героини Меланхолию и манящей ее на протяжении всего вечера. В тот момент перед Жастин раскрылась вся бренность ее существования, в котором не осталось загадок, которое предстало перед ней как на ладони. Между героиней Кирстен Данст и приближающейся планетой установилась связь, Жастин стала проводником приближающегося конца света, и первой жертвой на пути апокалипсиса стал ее мир. К концу свадьбы, подразумевавшейся вершиной ее успеха, она остается без всего того, что когда-то являлось целью ее жизни. Постепенно ее сознание впадает в летаргический сон, и ничего не может вывести ее из такого состояния, потому что в жизненной активности больше нет необходимости.

Когда твой мир рухнул, исключительно физическое существование твоей оболочки не имеет смысла, вот почему так спокойно, в отличие от Клэр, Жастин относилась к новостям о конце света. Ее душа уже покорилась неизбежному, так как сама по себе не имела ничего внутри за исключением красивой обертки буржуазного успеха. Жастин не только не погружалась во всю большую депрессию, наоборот, жаждала встречи с планетой, словно предлагая себя (наглядный пример — сцена в лесу) и оживала с каждой роковой минутой. В то время как Клэр реализовала одно из главных своих предназначений -подарила жизнь следующему поколению, вот почему никак не могла смириться с тем, что ее привычного мира вскоре не станет. Поэтому Жастин и выглядит более сильной личностью во второй главе — признать пустоту своего бытия проще, чем признавать собственную беспомощность перед лицом неизбежности… Таким образом, соединив обе главы в единое полотно, мы увидим две грани одного характера, в каждом из нас есть своя Жастин и Клэр (иррациональное и рациональное). И именно с первым планете было легче установить контакт, ведь оно больше подвержено эмоциональным перепадам.

Отдельно хотелось бы отметить общую стилистику картины. Сам облик надвигающейся планеты, место действия в виде старинного замка с густыми лесами, в которых чувствуешь себя одиноким, холодная палитра съемок, даже облик героев, каждый из которых отличался нордическим типом внешности (за исключением Гензбур, выделявшаяся и архетипом своего характера) создают атмосферу неотвратимости и странного спокойствия, с которым, наверное, и нужно встречать события, на который мы не в силах повлиять.

Меланхолия — лучший для меня фильм 2011 года, очень жаль, что из-за необдуманного поступка режиссера остался не отмечен серьезными наградами.

Наверное, Пенелопа Круз мысленно не раз проклинала себя за то, что отказалась от роли в фильме Ларса фон Триера «Меланхолия». В итоге ее замена — Кирстен Данст, сыгравшая роль неуравновешенной девушки, получила на Канском фестивале главную награду — Золотую Пальмовую Ветвь, а госпожа Круз вошла в историю как самая непривлекательная экранная подруга Джонни Деппа за всю его карьеру. Эх, не зря он бросил ее на острове в финале четвертых «Пиратов Карибского моря».

Но, возвращаясь к основной теме, я хочу предупредить вас, что это кино не для всех. В данном случае речь не идет о каком-то особом авторском взгляде. Для среднестатистического зрителя «Меланхолия» скучная, претензионная и обезличенная драма о конце света или вернее о том, как этот конец переживают двое абсолютно разных людей.

Учитывая предыдущее творчество Триера, его болезненный опыт в общении с психиатрами появление этого антиутопичеого шедевра вполне обоснованно. В конце концов, у режиссера, ставшего персоной нон грата на фестивале, который всегда его обожествлял, есть, что поведать о депрессии и апокалипсисе. Разумеется, в камерном масштабе под музыку Вагнера (а подо что же еще?), с ужасающе медленным рапидом и запредельными видами планет, людей и пейзажей, похожих на застывшие картины сюрреалистов.

Что же такое «меланхолия»? Данное эмоциональное расстройство описано Фрейдом как глубоко болезненное уныние, которое сопровождается потерей интереса к внешнему миру, потерей способности любить, угнетением всех видов деятельности, а также снижением чувственности до такой степени, что больной человек перестает реагировать на внешние раздражители и живет ожиданием глобального наказания. Это самое «наказание» в рамках фильма подразумевает собой немыслимые душевные страдания, преимущественно женские. Мученицы — одновременно самые любимый архетип режиссера и его предпочтительный метод воздействия на зрителя. Триер хитрый садист, но, при всей его хитрости и провокационности, он остается настоящим эстетом.

«Меланхолию» нельзя назвать захватывающим фильмом, и все же она доставляет определенное удовлетворение. Уничтожение мира сосредоточено на крохотном участке земли и в большей степени несет метафизический характер, оставляя место для эмоций и характеров. Вместо массовой паники и безумия, зрителю демонстрируют крупные планы человеческих лиц. Конец света никогда не был настолько индивидуализирован.

Хронологически фильм состоит из трех частей: пролога и двух глав, по одной на каждую из сестер, на примере которых Триер изучает поведение людей во время конца света.

Начнем с Жюстин (Кирстен Данст).

Диагноз Фрейда в значительной степени отражает ее психическое состояние, сопровождающееся перманентной депрессией, затмевающей ее свадьбу и лишающей шанса обрести счастье в браке. В ходе длительного, беспокойного вечера Жюстин постепенно охладевает к новому мужу, шефу Майклу (Александр Скарсгаард) и выводит из себя родную сестру Клэр (Шарлотта Генсбур).

Как бы в переломный момент между двумя главами появляется еще одна Меланхолия, на сей раз материализовавшаяся в виде планеты, стремительно приближающейся к Земле.

Само по себе празднование свадьбы превращается в некую агонию социума: случайные встречи, кипящие обиды, сексуальные интриги, вспышки агрессии и затаенная ненависть. Фон Триер далеко не первый режиссер, который использует свадьбу как своего рода контролируемый эксперимент над человеческими характерами. Однако он первый, кто плавно связывает его с надвигающейся катастрофой, предсказанной в сказочно красивой увертюре.

Во второй половине фильма меланхолия Жюстин уступает место фатализму Клэр. Женщины меняются ролями. Со временем зритель понимает, что в свете глобального уничтожения малодушная Жюстин оказывается намного жизнеспособнее и хладнокровнее, чем ее практичная и рассудительная сестра.

В отличие от других Триеровских «героинь-жертв»: Эмили Уотсон в «Рассекающей волны», Николь Кидман в «Догвилле», Бьорк в «Танцующей в темноте», персонаж Кирстен Данст не подвергается нападкам или унижению со стороны других людей. Элемент мужской агрессии, который был мощной силой в вышеупомянутых фильмах и неотъемлемым аспектом творческой личности режиссера, в «Меланхолии» полностью нивелирован.

Все мужчины в картине, в том числе невежественный Майкл и назойливый муж Жюстин — просто пешки в большой игре. Даже самый невозмутимый герой фильма — муж Клэр Джон (Кифер Сазерленд) — первым не выдерживает давления и тихо умирает за кадром, выпив горсть таблеток.

Все это, конечно, лирика. Какими бы трагическими не были судьбы, как бы ни закручивались отношения между людьми, мир все равно обречен. Зрителю остается только наблюдать за его кончиной сквозь нервозность Клэр и парализирующую депрессию Жюстин.

В конце немного о технических аспектах. В первую очередь можно выделить чудесную операторскую работу, запечатлевшую соответствующие датскому характеру Триера холодные, пейзажи Земли и туманные дали враждебной планеты. И конечно, оркестровую музыку, от которой замирает сердце.

Расплачиваться за красоту приходиться интересом. Можно ли смотреть «Меланхолию» для развлечения без интеллектуальной подготовки — тот еще вопрос. Любоваться на разрушение планеты и людей изнутри могут далеко не все. Те же, кто наберутся смелости, должны быть готовы к испытаниям.

7 из 10