Рецензии

Ларс фон Триер — самый неординарный режиссер последнего десятилетия. Его фильмы предстают для зрителя настоящей загадкой, в которой переплетены сразу несколько смыслов, включающих в себя социальные, философские и семейные изыскания. Однако его последняя работа «Меланхолия» — это новый этап в развитии его творчества. Если в своих предыдущих шедеврах он легко распоряжался с отдельно взятыми человеческими судьбами, то в этом фильме он уничтожил всех и все. Итак, поподробнее о фильме.

Сюжет

Сюжет разворачивается вокруг взаимоотношений двух сестер Жюстин и Клэр. Жюстин выходит замуж за красивого молодого человека, но не уверена в своем выборе, из-за чего их брак распадается через несколько часов после свадьбы. Жюстин впадает в депрессию, избавление от которой становится заботой Клэр. Однако вскоре все меняется, когда весь мир узнает о своей скорой гибели от загадочной планеты Меланхолия. Клэр впадает в панику. Теперь Жюстин должна позаботиться о спокойствии Клэр.

Игра актеров

Отличительной особенностью фильмов Ларса фон Триера является то, что максимально добивается эмоциональной самоотдачи от актеров. Так произошло и с двумя актрисами, исполнившими главные роли. Кирстен Данст прекрасно воплотила депрессию, в которой оказалась ее героиня. Затем ее состояние трансформируется в полную меланхолию по отношению к надвигающемуся Концу Света. Особо сильное впечатление произвела Шарлотта Генсбур, исполнившая роль Клэр, идеалистичной женщины, которая впадает в панику, когда ее размеренный уклад жизни нарушает предстоящая гибель всего человечества.

Режиссура

Как уде было сказано ранее, «Меланхолия» — очень эмоциональная картина. Ее нельзя назвать триллером. Это скорее фантастическая, отчасти философская драма, в которой переплетается атмосфера обреченности и чувство спокойствия, как раз те эмоции, которые испытывают главные героини. Особенно запомнилась начальная увертюра, типичная вставка, присущая фильмам Ларса фон Триера, в которой были запечатлены чувства и мысли героинь, их состояние, то, как они себя ощущали.

Сценарий

Сюжет фильма посвящен теме ценности человеческой жизни, а точнее говоря, ее значимости в этом мире и в этой вселенной. Фильм состоит из двух частей: одна посвящена Жюстин и ее свадьбе. Жюстин сомневается в своем выборе и начинает предаваться безрассудным поступкам, в том числе и измене на поле для гольфа. Нам представляются второстепенные персонажи, которые показаны как настоящее вместилище человеческих грехов. Вторая часть про Клэр, она (часть) как бы представляет собой чистилище перед заслуженным наказанием.

Работа оператора

Мануэль Альберто Кларо провел прекрасные съемки. Ему удалось не только запечатлеть красоты места, в котором был снят фильм, но также чувства и эмоции главной героини. Я никогда не был приверженцем трясущейся камеры, но в этом фильме дело обстоит иначе, поскольку именно за счет этого эффекта фильм получился атмосферным и эмоциональным.

Визуальные эффекты

Казалось бы, в малобюджетном фильме ни о какой хорошей компьютерной графике не может быть и речи. Однако иное дело обстоит с этим фильмом, поскольку визуальные эффекты в «Меланхолии» были даже очень реалистичными. Сцена столкновения с Меланхолией с взглядом с Земли смотрелась устрашающе, но, тем не менее, очень красиво.

Итог

Есть разные мнения, касательно фильмов Ларса фон Триера. Тем не менее, лично для меня «Меланхолия» — лучший фильм Триера после «Танцующей в темноте». В простой, но глубокий по своему смыслу сюжет, великолепная атмосфера, изумительные съемки, неповторимая игра актеров, а также отсутствие пошлятины и жестокости, которая порой присуща для фильмов Триера.

10 из 10

Что сделаете вы, если будете с точной уверенностью знать, что завтра вас не станет? Ничего и никого не станет. Наверное, каждый из вас попытается прожить оставшиеся часы так, словно в них возможно будет уместить всю жизнь целиком.

Кто-то будет стараться наполнить каждую минуту улыбками, пускай даже и тревожными, похожими на маски отчаянья, но улыбками. Кто-то устроит праздник, кто-то бросит мужа, отдавшись первому и последнему встречному. Кто-то будет верить до последнего мгновения, своего последнего мгновения, что всё это фарс, шутка, игра, и ничего плохого не произойдёт.

С первых минут фильма, когда ещё толком ничего не было понятно, я не переставала думать о том, знают ли все эти люди о неминуемой трагедий, что произойдёт с ними? Если знают, то почему одни остаются безразличными и спокойными, другие паникуют, третьи веселятся а оставшиеся впадают в отчаянье… или же планету не зря так назвали? Меланхолия?

Сложная в плане энергетики картина. Многие говорят о том, что в ней много добра и света, однако я, к моему глубочайшему сожалению, этого света так и не смогла разглядеть.

Я даже и думать не хочу о том, как бы поступила я в данной ситуации. Однако, наблюдая за поведением немногочисленных героев я каждый раз спрашивала себя: «Почему?»

Говорят, если картина заставляет человека задуматься, значит в ней есть душа.

Для тех, кто любит думать о смысле бытия и всего прочего, а так же вкушать неторопливый и терпкий до прогорклости вкус меланхоличных фильмов — милости прошу.

9 из 10

По поводу этого фильма было сказано столько хорошего, роздано столько дифирамбов, да и тема казалась очень интересной (нынче тема конца света в тренде), что я не стал особо откладывать с его просмотром, как только узнал о его существовании. Но увы каково было мое разочарование, просмотрев полностью эту киноленту. Пишу эту рецензию, до этого не прочитав не одну рецензию на этот фильм, для того чтобы написать максимально непредвзято и субъективно.

Фильм начинается из показа статичных кадров. По идеи это должно было заинтересовать зрителя. Но для меня напротив эти несколько минут показались вечностью. Дальше сцена с лимузином на извилистой грунтовой дороге… казалось, это никогда не закончится. Да впрочем, весь фильм происходит в очень медленном темпе. Для чего это сделано? Возможно, чтобы подчеркнуть «характер» картины, но если в «2001 космическая одиссея» Кубрика это не раздражало и умело сочтено с классической музыкой, то в Меланхолии Фон Триера затянутость увы в проигрыш.

Главное, почему мне не понравился фильм — это его постоянная гнетущая атмосфера, которая и была, в общем-то создана специально, ведь в этом и заключалась одна из главных целей создателей — дать зрителю почувствовать все переживания Джастин (планета символ — Меланхолия). К слову Кирстен Данст сыграла отменно, она отменно вжилась в роль и полностью раскрыла героиню. Главный показатель этого то, что я ее возненавидел буквально с начала фильма, и с каждой минутой она все больше и больше меня бесила. Словно имея какую-то невидимую ауру, она разрушала все вокруг, что было создано до нее. Но если Маланхолия уничтожает быстро, то Джастин делает это медленно и методично. Следствием этого стали головные боли еще до конца первой новеллы. Во второй новелле центральным персонаже стает Клер (планета-символ — Земля). В основе ее характера лежат более человеческие, или лучше сказать «земные» чувства и идеалы. Но для меня и это не спасает фильм, ведь именно здесь все эти мораль мысли чувства, что один за другим рождались в ее больном, воспаленном мозгу возносятся на пьедестал. И мне не совсем ясно, почему все это поддерживают, ведь все о чем думает главная героиня, вокруг чего крутится основная идея фильма — мысли больного человека! С таким же успехом можно было поставить на ее место любого другого сумасшедшего и возвести его мысли в ранг гениальных и высокоинтеллектуальных.

В целом я не отрицаю, что разного рода аспекты, затронутые в этом фильме весьма интересны, и что нельзя было снять этот фильм по-другому. Также интересен символизм в картине и параллели между сестрами и планетами. Но лично для меня, это фильм оставил только негативные эмоции и воспоминания, депрессию, головную боль и ничего взамен. Обычно когда не нравится какое-либо «гениальное» произведение принято говорить: «я его не понял…», но в данном случае, поверьте фильм я понял полностью, увы он мне просто не понравился. Тем не менее, к просмотру его я все равно рекомендую.

5 из 10

Ох, сколько было версий: Что же означает надвигающаяся планета на землю?

Никто так и не смог однозначно ответить.

В этом фильме есть тот самый индивидуальный смысл. Каждому своё. Для кого-то, это история о двух планетах — как о женщинах. Меланхолия — Жюстин, Земля — Клэр. Противостояние двух полярных полюсов.

А для кого-то надвигающаяся Меланхолия и есть Земля. Самоубийство?

Хочет ли земля умирать, после того, что на ней произошло за столькие миллениумы?

Или нет, может убийство? Земля-планета, Меланхолия-планета. Одна убивает другую.

Может это убийство? Когда становится не выносимо смотреть на то, как некто уродует фасад создававшийся непосильным трудом, ты начинаешь злится терпеть… Терпеть Меланхолия больше не могла…

Что же означает надвигающаяся и уже уничтожившая планета?

Каждый выберет сам. Здесь нет ответа для всех. Здесь нужно думать.

ps. Знаете, это не фильм, где смысл высасывается из пальца и люди сами себе его выдумывают. Тут он есть. Умейте находить.

Закат Европы

Страх… Он повсюду. Непостижимый ужас. И некуда бежать. А куда? Куда денешься с нашего маленького голубого шарика, когда на него на всех парах несется грозная серая масса всех наших пороков. Все вдребезги! Под чистую… Форматирование прошло успешно. Можно заново ставить систему.

Прогрессивная и просвещенная, продвинутая, и самая добрая, тщедушно ласковая Европа медленно, но верно тонет в собственном соку толерантности и всеобщего равноправия всего. Хоть голым чертом шастай по улицам, кто на тебя внимание обратит? Кому ты сдался вообще? Ты живешь в мире непонятных образов. Которые оказались настолько тяжелы, что неизбежно приводят к меланхолии. А она, зараза, такая навязчивая. Сегодня здесь, а завтра там. Полетает, полетает, а потом бац! — и все вдребезги.

Ларс фон Триер не так прост. Он многогранен. Этот товарищ просто так ничего не говорит. Он создал мрачную, тяжелую, ужасную историю о падении общества. Красивый, очень яркий и выразительный пролог с кучей статичных кадров, от которых я хотел полесть на стенку — они гениальны! После которого медленно, но верно мир идет ко дну. Возможно, своим вот таким вот фильмом фон Триер показал современное состояние Европы. Ее стагнацию, то, как она поработила сама себя.

Можно найти массу параллелей. И все герои последней свадьбы мира. Они все заняли свою нишу, и в общей своей массе влияют на все вокруг.

«Меланхолия» — удивительный фильм. Мрачный, грузный. После просмотра остается пессимистическое настроение. В голове целая туча мыслей с общим посылом «Мы все умрем, ааа!!!». Темные, дождливые оттенки мира. Он как будто бы плачет по неизбежности. Неизбежность — вот что еще хотел сказал режиссер. И никуда от нее недется. Можно сколько угодно пытаться заставить себя перейти через тот самый мост (через который не смогла пройти ни героиня Кирстен Данст, ни героиня Шарлотты Генсбур), сколько угодно лежать на кровати без движения — что толку то? А треугольная конструкция аки «волшебная пещера» — разве она способна спасти от неизбежности?

Весь конец света сугубо в наших головах. Все эти предрассудки. «Меланхолия» четко и беззастенчиво попросту «стебется» (наверное даже так) над всеми нами. Над нашими страхами. Вгоняя нас в прострацию, в страх. Заставляя нас поверить в то, что серая масса из глубин космоса «точь-в-точь» создаст тот самый неловкий момент, когда «пора», а вроде бы и не хочется…

Еще одним немаловажным фактором является образ женщины в глазах фон Триера. То, что у него не вышло в «Антихристе», получилось в «Меланхолии». Женщина здесь сильная, важная, ведущая часть всего. Не зря мужские образы все на втором плане, а когда фильм подходит к концу так и вовсе исчезают (мальчик не в счет, он настолько аморфен, что не способен на большее, чем быть просто мальчиком, которого безгранично любит Клэр). Именно женщины умудряются до самого конца сохранять разум и рассудок, и даже, пускай это и имитация, но они создают своего рода убежище, которое как символ их спасения, лишь морально, но помогает пережить страшные минуты end of the word.

Удивительный фильм. Он вызвал во мне столько чувств, мыслей и рассуждений, что они в хаотичном порядке делают набеги на мой мозг, который попросту не способен с ходу справится с ними. Отчего хочется сказать много. Но ведь надо же еще и сформировать все в единое полотно, чтобы было понятно. Получилось не шибко как хорошо, но это то, что я увидел в этом фильме. Он безупречен. В нет недостатков, это фактически зеркало. Посмотрев в которое тут же хочется поменять себя в лучшую сторону. Дабы меланхолия не охватила полностью, и не привела к тому, чем закончился данный фильм — к темноте…

10 из 10

Фон Триер все никак не угомонится. Совершенно точно ясно, что картины «для зрителя» от него уже никогда не дождешься.

Тем не менее, Меланхолия, в отличие от Догвилля или Антихриста, достаточно приятная и, не побоюсь сказать, романтичная в своем видении режиссера. Скорее всего этот эффект был достигнут как минимум на 60% великолепной операторской работой. Здесь Ларс, как обычно, не поскупился. Фильм невероятно красивый. Многие сцены ужасно затянуты [в большинстве своем необоснованно], но ни разу за два с лишним часа не захотелось что-то промотать или вырезать. Смотреть на них — исключительное удовольствие.

К слову, несмотря на двухчасовую продолжительность, складывалось ощущение, что смотрю эту картину как минимум сутки. И, сказать, что утомляло… нет! Скорее напротив. Если бы не был обременен учебой и личными делами, предпочел бы отдаваться Меланхолии еще неделю. Или даже две.

Отдельное слово о Кирстен Данст. Ну, не впечатляла она меня никогда. И фильмы с её главными ролями проходили мимо автоматически. Триера не посмотреть не мог, и… Данст не то чтобы приятно удивила, я вообще после просмотра не могу представить никого в роли Жюстин, кроме неё! Актерская работа потрясающая и Кирстен заслуживает отдельной благодарности за этот фильм. Она показала высшую [в то же время низшую] форму пустоты и каждую минуту погружала зрителя в ту самую безысходность, которую заложил Триер.

Возможно, у меня проблемы, но на какой-то промежуток времени даже захотелось, чтобы это кино оказалось пророческим. В любом случае, из всех возможных концов света, что нам сулят «пророки» и прочие шутники, Меланхолия — самый упоительный и изящный конец.

8 из 10

Картина хорошая!

Небезизвестный господин Триер снял картину весьма впеччатлительную. Впечатлительную положительную или отрицательную? Я сам еще не разобрался, так что авось кто поможет.

В первую очередь весьма непривычно и, порой, даже противно смотреть на Кирстен Данст в главной роли. Тут 2 варианта: 1) она сыграла отлично 2) она вообще сюда не подходит.

Если выбрать первый вариант, то это — действительно хорошая актерская работа. Все действия, выражения и, главное, лица выполнены в безусловно отличном варианте. Могу предположить, что Данст сыграла настолько хорошо, что я возненавидел ее героиню и отсюда у меня родился второй вариант.

2) Она действительно не вписывается в эту картину. Зарекомендовавшая свое амплуа, как посредственное, второстепенное, ранимое Кирстен здесь очень непривычно смотрится. Мне кажется она больше походит на актриссу кассового кино. Более уместно было бы лицезреть на ее месте излюбленную Триером Шарлоту Генсбур. Уж она то справилась бы со всем (чему «антихрист» — подтверждение).

Так же хотелось бы отметить мою радость о Кифере Сазерленде. Он достаточно рассказал о себе в «зеркала»,«шоссе» и, особенно, «коматозники».

Во вторых идея вооплощения конца света сквозь призму драмы не то чтобы новая или свежая, а, я бы сказал, немного сырая. Поле для работы свежее, мало режиссеров берутся за подобные фантастики\катастрофы с ТАКОЙ точки зрения.

Мое первое впечатление от фильма и мысль о том, что же хотел донести до зрителя режиссер — все тот же конец света, но только внутри каждого из героев. Особенно у Джастин. Это фильм даже более о ее личном конце света, нежели о других.

Замечательно обыгрывается все то волнение, переживание и иногда даже возмущение, что окружает Джастин и то, что она делает, как, с кем и о чем говорит.

Что касается самой рабоы графики и спецэффеков — могли бы и лучше. Очень могли бы и лучше.

Обыгрывание приближающегося астеройда, его постоянное увеличение, а так же финал фильма — совершенно некрасиво, в самом прямом смысле этого слова.

Я понимаю-фильм не голливуд стайл, но тем не менее. Большинство зрителей, мне кажется, это огорчение.

В целом идея, ее реализация — 5 с огромным плюсом. Повторюсь — это абсолютно не паханое поле. Кому сколько фантазии хватит — будет свежим и новым.

Фильм разделён на две части, которые иллюстрируют две ситуации понимания. Жюстин достаточно обыкновенной, ничем не выдающейся жизни для того, чтобы понять то, что на Востоке именуют пустотой. На пике своей жизни (свадьба, назначение арт-директором) Жюстин вдруг ощущает пустоту — и сразу же начинает действовать, отбрасывая от себя всё, что ей кажется ненужным. Она укладывается в одну ночь (как Будда), и окружавшие её тени безропотно отступают (как отступил от Будды Мара): жених-мямля («Я никогда ещё не произносил речей. Бла-бла-бла. Не знаю, что сказать».) и карьеродатель-мямля (не способный на самостоятельные идеи, без Жюстин он никто) оказываются не более случайными в её жизни людьми, чем мимолётный коллега-любовник-мямля («У меня есть идея: давайте откроем свой бизнес». — «Это плохая идея». — «Да, вы правы, это плохая идея».).

Хорошо, ненужное отброшено. Что делать дальше? И тут оказывается, что идти в пустоте и темноте придётся одной. Родители не могут помочь (мать рада, что Жюстин одумалась и отменила свадьбу, но от разговора отказывается — пошла, мол, прочь, это только твоя жизнь, думай сама за себя), а отец всячески увиливает (вероятно, понимает, что человек, способный лишь на дурацкие шутки и не помнящий даже имени дочери, не способен на дельный совет). В то же время родители понимают нечто важное: в случае матери это выражено символом знания о том, что свадьбы и семьи — страшный бред, а в случае отца — называнием всех окрестных женщин одинаково, ибо какая, к чёрту, разница. Передать это понимание невозможно, ибо, по-видимому, они и сами не понимают, что же они, в сущности, поняли. Триер называет это меланхолией. На Востоке это, повторяю, именуют пустотой. На Западе это иногда называют одиночеством (Ницше) или попросту трагедией. Христос говорил об этом как о нищете духа и потере души.

После этого у Жюстин наступает паралич воли. Всё, она попала в игольное ушко. Погреблась крещением в смерть. Обратилась в прах. Жюстин больше нет. Что же осталось? Осталось то, что было всегда, — Вселенная, Пустота, Свет, Святой Дух, Дхармакая, Дао. Она оказалась большой умницей и поняла не только то, что в действительности ничего нет, но и то, что это «ничего нет» в действительности есть единственное, что существует. Как выразить это понимание? Никак. Напиши философский трактат, создай религию, сними фильм, подари последнюю ласку маленькому мальчику, чтобы он не боялся умирать, или просто сиди и молчи, уставившись в стену, как Бодхидхарма, — нет никакой разницы.

Таких, как Жюстин, Будда, Христос — единицы. А таких, как её сестра Клэр (семья, дом, богатство, культура), — легион. Нет совершенно никакой надежды на то, что они когда-либо что-то поймут. Они построили великую культуру (усадьба мужа Клэр — очевидная метафора европейской культуры), они счастливы, они злятся на Жюстин. Они не понимают меланхолии. Они думают, что всё это — и они сами — существует. И для них Триер придумывает гигантскую планету — максимально зримую, физически ощутимую меланхолию. Но это бесполезно. Клэр умрёт в конвульсиях ужаса.

10 из 10

Бывают люди, которые притягивают к себе скандалы. Каждый их шаг, любое их заявление становятся предметом гипер-внимания общественности. А их творчество при этом с какой-то сумасшедшей скоростью мифологизируется: не пройдет и пары лет, как их творения становятся легендарными.

Таков датский режиссер Ларс фон Триер. Прогремевший в середине 90-х гг. с киноманифестом «Догма-95», он с тех пор неизменно остается одним из главных героев как «желтой» прессы, пишущей о кинозвездах, так и серьезных изданий, посвященных киноискусству. «Догма» представляла собой свод правил, по которым должен работать прогрессивный режиссер, чтобы делать по-настоящему актуальное кино. Под запретом, по мнению Ларса, оказывались фильмы на историческую тематику, жанровое кино, экшн, саундтреки, реквизит — в общем, все, что привносит в кадр искусственность, условность. Датчанин и его последователи выпустили за полтора десятилетия всего 254 «догматических» картины, причем далеко не каждое творение самого фон Триера попадало в этот список. Собственно, там только два его фильма — «Идиоты» и «Догвилль».

И тем не менее, несмотря на непоследовательность, фон Триер сегодня — образцовый режиссер арт-хауса, некий камертон, по которому другие деятели большого экрана меряют границы дозволенного. Причем в своих работах они никогда и близко к лимиту, заданному датчанином, не подходят. Предыдущая работа фон Триера, «Антихрист», была крайне холодно встречена на Каннском кинофестивале и, естественно, вызвала скандал: режиссера обвинили в женоненавистничестве и большей части смертных грехов. На что он только посмеивался и говорил: «Мало кто понял идеи «Антихриста» — а ведь речь там идет о том, что мир наш мог быть создан и дьяволом». Об этом, смотря «Антихрист», и вправду мало кто думал — ведь все внимание зрителей и критиков было приковано с сценам насилия и секса, а не к содержанию.

Выход нового фильма датчанина, «Меланхолия», предварял еще больший скандал: фон Триера угораздило «пошутить» во время пресс-конференции Каннского фестиваля, назвав себя нацистом и заявив о своей симпатии к Гитлеру. Для кинообщественности тема фашизма до сих пор является серьезным табу, и главного разрушителя табу традиционно не поняли: в Каннах отныне он персона нон-грата, а его «Меланхолия» в некоторых странах даже не вышла в прокат. К счастью, Россия не из их числа.

Сюжет «Меланхолии» прост, как пять копеек: в сторону Земли движется гигантская планета, столкновение и конец света неизбежны, герои пребывают в тяжелейшем ожидании апокалипсиса и ведут себя по-разному. Именно психология, поведение различных персонажей в ожидании страшного события — в центре внимания фон Триера. Главные роли сыграли Кирстен Данст и Шарлотта Генсбур, причем им этими ролями по ходу фильма пришлось почти буквально поменяться.

В первой половине картины, пока жизнь идет своим чередом и трагедией еще не пахнет, Клэр (Генсбур) ведет себя спокойно и уверенно, а Джастин (Данст) истерит и не находит себе места. Во второй части, когда становится ясным, что впереди всех и вся ждет гибель, Джастин превращается в флегматика, а Клэр — в не находящего себе места меланхолика. Впрочем, кто из двух сестер меланхолик, а кто флегматик — большой вопрос.

Фон Триер, следуя лишь некоторым догмам собственной «Догмы» (например, принципиальная несюжетность), создает фильм, который никак нельзя назвать увлекательным, но можно — красивым. Нельзя — страшным, но можно — глубоким. Нельзя — фильмом-катастрофой в голливудском смысле, но можно — фильмом-катастрофой с точки зрения арт-хауса. Здесь действительно происходит катастрофа, но это прежде всего крах личности, отношений, связей между людьми — а никак не гибель Земли, которая есть только антураж для личной беды, экзистенциалистский предел, обнажающий сущность человека.

Кто-то из критиков считает «Меланхолию» лучшей работой Ларса фон Триера, кто-то обвиняет режиссера в предательстве идей «Догмы-95» в угоду кассовым сборам, кто-то считает ее своеобразным облегченным «Догвиллем» и короткой передышкой перед чем-то куда более шокирующим. Истина — посередине: «Меланхолия» и вправду напоминает «Догвилль», она действительно очень здорово снята и игра актеров на высшем уровне, от «Догмы-95» остались рожки да ножки, а сам режиссер обещает, что следующий его фильм будет эпохальным. Даже если фон Триер снимет просто черный экран, на котором ничего не будет происходить в течение двух часов, а на пресс-конференции «признается», что периодически кушает младенцев, ему это можно будет простить — если не за «Меланхолию», то уж точно за «Танцующую в темноте» и «Догвилль».

8 из 10

На протяжении всей кинопостановки (особенно в ее первой части) присутствовало едва уловимое — в начале, а после и полноценное чувство абсолютной, неизбежной, неумолимой пустоты, которая болезненно находила созвучие в душе. Несколько раз мне хотелось плакать — от безысходности и бессмысленности жизни, какой видит ее режиссер. Тотальная, абсолютная пустота бытия, доведенная до отчаяния и надлома сквозит в каждой секунде ленты. Но в этой пустоте, в этом абсурде жизни, есть неизбежное чувство ожидания, чего того неумолимого, того, что поставит точку и избавит человека от «проблемы экзистенциализма». Они ждут, кто то в счастливом ожидании чуда, кто то в болезненном виденье конца всего живого, но ждут скорого постижения главной загадки, главного смысла человеческой жизни: истинности (или ложности) слов Христа о жизни загробной. Может быть это фильм-фантазия на тему Страшного Суда или пришествия антихриста? Такое полотно тяжело характеризовать однозначно и у каждого оно будет находить свое, отдельное созвучие. Я смотрел этот фильм как христианин и судил о нем так же.

Это очень больное кино, но нужное и ценное. Ценное не как экспериментальная лента или очередная пост-сюрреалистичная фантасмагория на тему конца света, а как картина, правдиво и ярко отражающая дух и бытие нашего времени.