Рецензии

Меланхолия — стопроцентное кино для критиков, для всевозможных закрытых показов, фестивалей и наград с этих фестивалей. Оно создано, чтобы его приводили в пример, восхищались и называли уникальным. Оно пропитано символизмом, смыслом (по идее), скрытым смыслом и умным, умным, умным….. А обыватель может гордо сказать, что понял умное кино с глубоким смыслом (без сарказма говорю сейчас).

Я к таким понятливым не отношусь. Единственное, что вынес для себя из «Меланхолии», что человечество прогнило и не заслуживает жить на земле. Это прямым текстом, без всяких скрытых смыслов произносит героиня.

Ладно, черт с ним с пониманием — это проблемы личностного восприятия. Но почему в умном кино персонажи должны быть такими неадекватными. Абсурдное бредовое поведение, глупейшие бессмысленные диалоги — вот, что действительно не понравилось в данной картине.

Но мое личное непонимание не значит, что картина плохая. Ни в коем случае не хочу такого сказать. Скорее всего, она понравится тем, кто любит фестивальное, авторское, артхаусное и тому подобное… Вот. А финальная сцена, кстати, очень красивая.

Я включаю телевизор, а там оно.

Смотрит на меня, как ни в чем не бывало…

Вспомнилось к чему-то. Странно.

Фильм — шедевр. Не отпускает несколько дней. Очень удачно музыкальное оформление-Вагнер «Смерть Изольды» вступление и больше ничего, как будто этим всё сказано. Самый нормальный человек в этом обществе оказывается психически больным (перекличка с «Идиотом»). Мужчины оказываются самыми слабыми, как и во всех, практически фильмах Ларса Триера. Так хочется написать Ларсу — не страдай, ты не один, мы понимаем тебя, мы любим тебя. Нас мало, но мы есть!

Фильм полностью соответствует своему названию — он просто пронизан атмосферой скуки и меланхолии, поэтому кажется при поверхностном просмотре довольно нудным и неинтересным. Совершенно не рекомендуется к просмотру при депрессии и других психических расстройствах.

Несмотря на это у фильма можно отметить свои плюсы: неплохой актерский состав (Кирстен Данс,Шарлотта Генсбур), сюжет интересный и порой неожиданный, не понятно было чем закончится фильм.

Понравилось, как был раскрыт жанр фантастики: тема космоса и прекрасной и ужасающей планеты Меланхолия, которая на протяжении фильма увеличивается в размерах, а в конце — заволакивает собой все небо…

На вчерашнем «Закрытом показе» на Первом, где я пересматривала «Меланхолию», кто-то сказал, что возможно, кто-то из зрителей у себя в квартире под простыней выстраивает такие небоскребы философии, какие Триеру и не снились, но об этом никто не знает. У Триера есть возможность выразить то, что его гложет бессонными ночами. Я на полнометражный фильм с Кирстен Данст рассчитывать пока не могу, но зато могу опубликовать здесь свою рецензию, которую и представляю вашему вниманию.

Люблю Триера, хотя бы за его поклонение перед Тарковским. На поклонение гений ответил презрительно-снобским «Слабо», но Триер преклоняться не прекратил, и не зря. Его «Меланхолия» производит на меня впечатление, схожее с впечатлением от «Соляриса». Только вот «Солярис» теплее, добрее, человечней и мягче, а «Меланхолия» — смерть, распад, пустота и ничего.

Люблю Триера за его оголтелый нигилизм. Только его нигилизм депрессивен. В отличии от, например, моего. Бога нет, мрачно изрекает Триер. Бога нет, в эйфории кружилась я в зените своей молодости два года назад.

Я говорю очень пафосно. Как Триер. Только Триер при этом еще и издевательски стебется. Первая часть со скромным обаянием буржуазнейшей свадьбы — прямое доказательство ухмылки режиссера.

В «Меланхолии» над героями навис Рок. Как в древнегреческих трагедиях. Есть те, кто это осознает (Жюстин). У них нет корней, привязывающих к земле. Есть те, кто осознает, но не хочет верить из-за этих самых корней, из-за своей воле к жизни (Клэр). И есть те, кто ничего не осознает. Невинные души. Блаженны нищие духом, ибо у них есть Царство Небесное. Эти люди воплощены в фильме в образе ребенка.

Святая троица.

Есть детали, которые замечаешь только со второго просмотра. Я, например, во второй раз поняла, что и конь Жюстин, и машинка Клэр останавливаются на одном и том же месте. На мосту. Этот мост — связь со внешним миром. Но она разорвана, ибо Рок уже навис, катастрофа неотвратима, ничего не сделать. Полумертвый пофигист в лице Кирстен Данст торжествует.

Мы одни во вселенной, и ничего не будет, когда мы умрем, просто пустота. Мы отчаянно (как и Клэр) не хотим в это верить, и боимся, и потому так не хотим умирать. Слишком депрессивно? Тогда меланхолия фон Триера не для вас. Поищите себе другую.

А я люблю Триера.

Так и хочется спросить: меня одну так раздражает фильм во время просмотра?

Съемки в некоторых местах очень красивые и даже завораживающие, в моменты торжества, я будто бы сама оказалась вместе с ними и крутилась одна мысль в голове: «Что я там делаю?».

Фильм назван как психологический фильм-катастрофа. В чем его психологизм? Наблюдать за больной клинической депрессией героиней? Что же, я В чем-то я ее понимаю, иногда хочется исчезнуть. А её муж будто не знал на ком женится, полный пассив и ни малейшего участия в жизни любимого человека.

Вторая часть оставила на себе впечатление, будто я копаюсь в куче чужого грязного белья. Настроение под конец меланхоличное, что в некоторой степени достигается и за счет музыки. Что же, режиссер, смог заразить зрителя скукой и меланхолией.

А напоследок скажу одну интересную мысль, которую высказал один из знакомых об этом фильме. «В фильме показывается, как народ жил до столкновения с другой планетой. Тоже самое как в Библии написано: жили, пили, веселились (немного по-другому), а потом потоп и все жизни оборвались…» Хотим ли мы этого?

Ларс фон Триер. На которого немного страшно «замахнуться». Непредсказуемый. Со внешностью хитроватого киноактера. Экспериментатор в душе и на деле. Но экспериментатор холодный, иногда работающий на грани риска и хорошего вкуса. Ставящий эксперимент ради чистого искусства — что, мол, из этого выйдет?. Вот, например, Меланхолия. В голову закрадывается хорошо обкатанная, школьная мыслишка — зачем городить столько красоты и чепухи, когда нет идеи? Впрочем, идеей можно считать общность всего человечества и сиюминутность его забот перед неантропогенной (не исходящей от человека) угрозой. На это можно возразить, что катастрофы создает само человечество, что на Земле и без того полно забот. Никому в космосе мы не нужны, а здесь еще послужим материалом для воплощения чьих-то грез. Второе — продвигается мысль, характерная для Триера и хорошо знакомая по русским классикам — о том, что увечные, калечные, неадекватные и находящиеся на грани люди лучше чувствуют и понимают настроение других людей и вообще вселенной, и что они более душевны. Наверно, так оно и есть. Но, по понятным причинам, полностью на них полагаться нельзя. Вот героиня фильма (Джастин) — показанная накануне свадьбы и сразу после нее — любит людей как таковых, вероятно, осуществляя связь между ними и Космосом.

Вторая часть картины посвящена ее сестре Клэр, подчеркнуто некрасивой на фоне святящейся лунной красоты Кирстен Данст. Сестра находится в тревоге за все происходящее от первого до последнего кадра, ее играет Шарлотта Генсбур. Позиция Клэр значительно проигрывает на фоне умиротворенного спокойствия Джастин. Но именно слабоумная сестра ведет себя достойно перед лицом вселенской угрозы. Все это подано на высшей ступени мастерства и заставляет любоваться этим фильмом, несмотря на поднадоевшую дергающуюся камеру. Артисты у Триера, как всегда, переходят пределы своих возможностей. Некоторые сцены достойны живописных картин — это и непрошеная агрессивная планета, и ночной пейзаж с русалкой. И это волшебство оцифровке никак не поддается! А может, играет роль магия имени и мощь ворошимых проблем? Напряжение этой полуфантазийной драмы как в хорошем детективе. Но до триллера она не дотягивает, и все-таки

10 из 10

Приступая к описанию фильма, начну с того, с чего полагается — с первых моментов картины. А именно с титров. Их как таковых не было, и первое, что мы видим, — мрачный взгляд Кирстен Данст. Еще не забегая вперед, но представляя, о чем будет повествование, я подумал: этот взгляд, полный тревоги и отчаяния, относится к моменту ДО или ПОСЛЕ? Поскольку дальше нам показывают, как солнце закрывает землю, а после — еще более красивые и странные пейзажи — выборочные персонажи, на протяжении нескольких минут, как картины замедленного действия, словно искусственные декорации.

Фильм о размышлении человеческой сущности и бытия подразумевает растянутость сюжета, нудноватость, и определенный депрессивный настрой. Первая часть состоит из описания свадьбы двух молодых людей. Очевидно, они очень любят друг друга, хотя героиня все время какая-то нервная, и я долго пытался угадать, что она скрывает, что так ее угнетает. Подобные мысли навеивают скукоту не только «благодаря» ее меняющемуся настроению (хотя видно, что она старается — очень старается улыбаться и веселиться), но и по скучному празднованию: сначала речь скажет этот, после хочет слово взять вот этот… Свадьба получается наигранная, фальшивая. Никакого действия, развития событий, невеста все время боится, держится на страхе, ожидании чего-то. И позже становится понятным причина ее тревог — она, как любой нормальный земной человек, переживает из-за приближающегося пролета планеты под символичным названием Меланхолия. Это событие, однако, вызывает массу противоречий у окружающих, заставляя каждого ощутить страх на своей шкуре. Это толкает нашу героиню на отчаянные поступки, и в миг она теряет все: мужа, который ее любил, мать, с которой отношения и так не складываются, босса, слишком властолюбивого… Здесь открывается вторая сторона медали, отражающей наш фильм — он посвящен вообщем-то отношениям сестер. Настолько разных и непохожих на себя. Они остаются вместе, и как остальные, ждут приближения планеты, каждая из них пытается справиться с этим по-своему: Джастин уже все равно, она считает, не стоит переживать по поводу гибели земли, ведь земля — источник не только добра и всего хорошего, но и зла. Клэр же до последнего бьется в истерике, пытаясь бежать, спасти себя и сына, но в итоге ничего не выходит — ни одна из машин, включая электромобиль для гольфа, не хотят заводиться. Даже конь и тот отказывается переходить через мост, словно не хочет узнавать, что находится ТАМ. А после… Мир перестает бояться. Мир смиренно замирает.

Картина своеобразного Ларса Фон Триера подсознательно сравнивается с аналогичными фильмами на заданную тематику — конца света и гибели человечества. Смотря последние кадры, я гадал, пытался предопределить исход — обойдет эта планета стороной нашу землю или ждать худшего — поскольку такой простой и сложный сюжетный поворот может создать только творец произведения. И я твердо уверен, что режиссер сам оставил подобный «десерт» зрителю, заставляя его томиться, но определенно ждать финала.

Фильм нудноватый, но в целом хорошо понятный. Чтобы его смотреть, нужно приготовиться. Ибо он — тонкий и глубокий. В нем показана простота естества, поведение и диалоги не сложны для восприятия. Впечатляют почти апокалиптические виды неба, равно как и виды приближающейся планеты. Саундтрек оркестровый, с использованием произведений Ричарда Вагнера, иногда заставляет воспринимать фильм как мюзикл.

Меланхолия — не только планета. Невозможно не заметить, так точно название определяет жанр. В сложные минуты предаваться меланхолии, воспоминаниям, мечтам и утраченному, — вполне естественное состояние для человека. Возложенная на фильм идея воспринимается не только на одних диалогах героев и их ожидаемого плохого настроения, но повсюду. Это состояние пронизывает всю картину.

8 из 10

Когда я прочитал описание к «Меланхолии», то ожидал здесь увидеть психологическую драму, отражение философских проблем вроде проблемы жизни и смерти, смысла существования, экзистенциальные вопросы, какие-либо трэшовые социальные движения, в реальной жизни точно имевшие бы место. Я надеялся, что режиссер даст ключ к пониманию абсолютных ценностей жизни. Ну или хотя бы эффектные прелести фильма-катастрофы. Меня не смутило то, что фильм приписан к жанру «арт-хаус», многим непонятный (да и мне частенько), чья смысловая идея часто теряется в затейливых закоулках сознания автора. Ни того, ни другого, ни третьего я не увидел.

Удобно устроившись перед монитором я смотрел «Меланхолию», основной плюс которой заключается в красивой глянцевой картинке и актрисой-очаровашкой, которой на протяжении всего фильма пришлось носить маску вечно ноющей мученицы. А жаль, потому что мне нравилось любоваться ее улыбкой в первой половине фильма, ибо любоваться здесь больше нечем, ну разве что ко всему равнодушному астероиду.

«Мир — г… вно, мне ничо не нравится, я хочу убица». Атмосфера всего кино была овеяна гнетущей скукотой, лицемерием, притворной праздностью, от которой уже тошнило, царившей на свадьбе фальши. Да, я в какой-то степени понимаю главную героиню, но я не могу понять одного — у нее столько возможностей (в том числе и финансовых), красотой Джастин не обделена, столько энергии в ее пока не до конца заржавевшей душе, а она вдруг уходит в себя и впадает в депрессию. У нее есть возможность изменить себя, сделать что-то хорошее, но она отчужденно лежит в постели, действует всем на нервы и строит из себя дурочку, не способную наладить свою жизнь. Если работа, ко всему прочему, подстрекает ее на лицемерие, и без того затягивая в бездну малодушия, почему бы ей просто не сменить ее? Почему она опустила руки и ничего не хочет предпринимать? Кто виноват в том, что жизнь у нее г… вно? Нет, не мир вокруг г… вно, а у нее жизнь г… вно. Виновата она сама, потому что мир прекрасен — он способен ей дать море настоящих и позитивных эмоций, но Джастин лишь постоянно истерит, про себя, чтобы окружающим это не докучало, чтобы они сидели возле ее постели, жалели и потакали ее придуманной трагедии.

Она еще к тому же ярая пофигистка, чем и заразила вполне адекватного мужа. Блин, нормальный был мужик, а она так с ним… Ну хотел он ее в комнате и что в этом такого? Удовлетворилась бы лучше с ним, а не с молодым и наивным коллегой.

Джастин — это человек без каких-либо устремлений. «Хочу спокойную жизнь, гармонию в окружающем меня мире и ничего больше не хочу». Может это закономерно? Богатая семья, которая ни в чем младшей дочери не отказывала. У нее есть все. Не просто же так Швеция, где доходы среднестатистического гражданина позволяют ему ни в чем себе не отказывать, лидирует по количеству самоубийств.

Тем не менее режиссер ей сопереживает, намеренно раскрывает двуличность окружающих людей, в том числе и родных, мол, вот как у нее все плохо. А что жалеть-то? Сама виновата. Говорят, раньше у русских женщин не было депрессии вообще, ибо некогда было. Нашла бы себе Джастин хорошую работу, ну или любое другое занятие (конные пробежки, означающие кратковременный побег из сумасшедшего дома, не в счет). Не может же у молодой девушки пропасть интерес ко всему. Но она все горюет. Волшебный пендель изменил бы ситуацию.

Что касается сюжета, то тут он такой же скучный и угнетающий, как свадебное мероприятиние. Ни классической завязки, кульминации, все абсолютно монотонно, как функция у=1 или как кардиограмма мертвого человека. Интрижка с коллегой на лужайке слегка взбодрила тягостную и печальную картину кино, хоть и является проявлением пошлости и неуважения с любящему мужу.

Нет, я не понял фильм, да и не собираюсь, не хочу. Не желаю постичь смысл гнилой удручающей жизни.

4 из 10

С творчеством Ларса фон Триера до сегодняшнего дня я была незнакома. Случайно увидела диск в магазине, случайно купила, сегодня захотелось посмотреть. Никакого настроя до фильма не было — только некое любопытство.

Это было гениально

Первые семь минут фильма околдовали меня. Я не понимала, что происходит, но это «нечто» было невероятно красивым и эпичным. Это был отличный эпиграф ко всему фильму, который приподнял занавес тайны самого сюжета. Нечто невообразимое, удивительное, по-своему прекрасное — в тот момент, в первые семь минут я уже знала, что этот фильм будет ДРУГИМ, не таким, как все, виденные мною ранее.

Часть первая

Для меня первая часть фильма «Джастин» превратилась в личную трагедию. В моих глазах главную героиню Кристен Данс уничтожила меланхолия, поглотила её полностью. От Джастин всем было что-то нужно: новоиспечённому жениху — секс, босу — слоган, сестре Клэр и её мужу — капелька счастья на её лице. Мать равнодушна к дочери, отец невнимателен. Никто не хочет слушать её, понять её. Все эти по-сути близкие люди неожиданно превращаются в самых чужих на Земле. Джастин остаётся абсолютно одна. Она погибает от своей личной Меланхолии внутри себя, которая разрушает её душу изнутри.

Часть вторая

Если Меланхолия уже разрушила личный мир Джастин, её сестра, Клэр, отказывается так просто принимать свою смерть. Она испугана и ждёт самого худшего, однако пытается бороться, не может смириться с неотвратимым концом существования всего живого, и в первую очередь себя, сестры, своего мужа и сына. Клэр показывает ужас и страх всего человечества, она рыдает и истерит — так бы на её месте поступил каждый второй житель нашей голубой планеты, знай он о том, что сегодня вся его цивилизация погибнет. Если Джастин предстаёт перед нами, как отрешённая от мира, странная, непонятная зрителю, Клэр более человечна, её переживания просто понять.

И что-то ещё

Музыкальный ряд не раздражал, был уместен во всех моментах, в которых он присутствует. Сам стиль съёмки очень естественен и радует глаз.

Кристен Данс блистала в роли Джастин, как бриллиант, показывая нам самые непростые эмоции. Её игра была поистине великолепной. Шарлотта Генсбур идеально вписалась в роль сдержанной и приземлённой сестры. Мужской состав не запоминающийся, в этом фильме главные роли отведены женщинам, они правят всем балом и создают атмосферу.

Лично меня фильм не заставил о чём-то задуматься, не вызвал ярого стремления к жизни и к действиям, но и не нагнал меланхолию. Этот фильм прекрасен с эстетической точки зрения. Возможно, спустя какое-то время я пересмотрю этот фильм и он оставит абсолютно другие эмоции, сотни тем для размышлений и особый настрой. Пока что для меня он останется странным и сказочным фильмом.

Это было нечто больше обычного фильма-катастрофы. Там не было суперспецэффектов, паники сотен людей, истерики и одного героя-который-что-то-делает-для-спасения-человечества. Это молчаливый фильм о чём-то личном на фоне глобальной катастрофы. Фильм. о котором нельзя говорить однозначно.

10 из 10

Конечно же, я и прежде смотрела фильмы, которые мне не нравились. Я имею в виду те случаи, когда сам просмотр не доставляет удовольствия, а не когда в конце понимаешь, что то не так и это не сяк. Меланхолия не понравилась мне практически с самого начала (ох уж эти 8 минут), но я не смогла его выключить. Не то, чтобы мне было безумно интересно, чем все закончится, не то, чтобы меня сильно взволновали пейзажи или игра актеров. Но я честно досмотрела его до конца.

Признаюсь, что многого в фильме я не в силах понять и оценить. Хотелось, чтобы начальная сцена была бы все же было в конце. И чтобы некоторые моменты были бы более логичными, что ли. Под конец меня начали терзать сомнения — а была ли первая глава реальной? Или игрой больного воображения? Мне казалось, что я что-то упустила. Сам финал был хоть и предсказуемым, но очень эмоциональным, по-своему прекрасным и особенным.

В общем, впечатление от просмотра оказалось настолько сильным, что способствовало появлению моей первой рецензии здесь.

Вряд ли мне захочется смотреть Меланхолию еще раз. Но я также сомневаюсь в том, что когда-нибудь увижу что-то похожее на нее.