Рецензии

Мне в последние дни везет на выбор максимально бездарного кино, и я думала, что предел — это «Я знаю, кто меня убил», но нет, сие творение может с ним конкурировать. Хочу заметить, что тема сама по себе интересная, и первые минут двадцать я надеялась, что это унылое повествование разовьется в классный, запутанный триллер, что сюжет уйдет либо по руслу шизы главной героини, либо по дороге детектива, который будет складываться, как пазл. Но в итоге — банальнейшая недофантастика, которая может зацепить не только неискушенного, но и очень глуповатого зрителя. Вторая часть фильм — унылый слэшер, в котором не сопереживаешь ни одному из героев, и, уж выбирая меж двух зол, я бы выбрала антагониста — настолько никчемны «положительные» герои. Кстати, немного об антагонисте — это муж-тиран, который неизвестно, что конкретно плохого сделал, потому что нам этого не покажут и даже не намекнут, и, конечно же, он у нас по совместительству миллиардер, гениальный ученый, ну и молодой красавчик. От него сбегает жена, Мисс краса села «Красные зори», совершенно неинтересная, бездарная, заурядная личность, которая в реальной жизни никогда бы не заинтересовала такого мужчину. Симпатия, сострадания она не вызывает никакой. Что «неожиданного» можно увидеть в концовке, я так и не поняла, люди, которые пишут зеленые отзывы, вы вообще смотрели хорошее кино? Остальным желаю не тратить время, даже просто смотреть в стену полтора часа будет полезнее.

Посмотрел Человек Невидимка.

Единственный плюс отмены всех премьер и закрытия кинотеатров это то, что цифровые копии фильмов начали сливать в сеть раньше сроков. С невидимкой произошло именно это. Он ещё шёл в кино, а цифровая копия уже гуляла в сети.

Эталонной невидимкой для меня является Hollow Man снятый Полом Верховеном. У него было всё, интересный сюжет, экшен в необходимом количестве. Хотя возможно, это лишь мои ощущения из детства. Картина вышла аж 20 лет назад. Видеокассету с ней я затёр до дыр.

Современный невидимка перечеркнул абсолютно всё. Это теперь история о якобы домашнем насилии, которая вообще никак не раскрыта. Такое чувство, что мы начинаем смотреть фильм пропустив первые 20 минут завязки. Фильм создавался с целью напугать, но и это вышло откровенно говоря ужасно. Напряжение нагнетается долгими паузами и звуковыми эффектам, но зачастую в финале этих пауз ничего не происходит. Это просто какая-то пустышка.

Весь потенциал человека которого никто не видит, он утерян. На этом не сделан акцент, ну не видим и не видим, черт с ним. Хронометраж почти в два часа отдан на то, что бы раскрыть проблемы главной героини, но даже это не вышло. Местами картина пытается нас поразить якобы крутыми сюжетными поворотами. Они должны нас удивить, шокировать, но при этом все они выглядят настолько нелепо, что вызывают лишь смех. Финал так вообще вызывает массу вопросов. Неожиданно, наша героиня из жалкой и падшей женщины вдруг превращается в суровую, смелую, и стервозную мстительницу. Такие кульбиты и хитросплетения персонажей лично мне не понятны.

Итог: один из любимых фильмов моего детства, разбился о жалкую современную попытку изменить классику. Такая попытка освежить известную всем историю мне не по душе. Я не увидел невидимку, я увидел скомканную историю о домашнем насилии, про которое нам даже не рассказали, и не показали ровным счётом ничего. Придётся пересмотреть версию Верховена. На это, тратить время не рекомендую.?

5 из 10

Наверное только у Джона Карпентера человек-невидимка не отождествлялся с отрицательным персонажем (возможно ошибаюсь).

Ли Уоннелл, как человек сделавший себе достаточно громкое имя после выхода первых частей «Пилы», если сравнивать его с Джеймсом Ваном, отстал от своего товарища. В плане режиссуры. Количество режиссерских работ Вана уже перевалило за десяток, в то время как Уоннелл отметился лишь третьим своим проектом после «Астрала 3» и «Апгрейда». Хотя конечно как продюсер или сценарист он не менее заметен, а по части актерского участия тут иж и сам даст фору Джеймсу.

Так вот «Человек-невидимка» — это третья работа Уоннелла в качестве режиссера. Австралиец не изменяет себе и продолжает по большей части работать над фильмами ужасов и, стоит отдать должное, данное направление он освоил неплохо.

Тот факт, что «Апгрейд» и «Человек-невидимка» никак не относятся к всевозможным «Пилам», «Астралам» и «Заклятиям», к которым он неоднократно прикладывал руку, говорит о том, что режиссер способен ваять увлекательные работы и на другую тематику. Тот же «Апгрейд» стал очень хорошим пополнением коллекции кибер-панк и научно-фантастических фильмов. А «Человек-невидимка» вновь предложил зрителю пофантазировать на тему того, какую власть способен получить человек, «растворившийся» для всех.

Гениальный ученый Эдриан Гриффин, заработавший громкое имя своими изобретениями, имеет темную сторону личности. В семейной жизни он тиран и деспот, который подавляет и контролирует свою супругу. Уставшая от постоянного террора в стенах дома Сесилия Касс (Элизабет Мосс), решается на побег. После череды событий она с ужасом понимает, что муж не намерен ее просто так отпускать. Став невидимкой он продолжает терроризировать женщину и не остановится ни перед чем…

Для того чтобы показать невидимого человека режиссеры прибегают к традиционным приемам — такой персонаж обязательно должен побывать под дождем, чтобы его формы были бы обтекаемы струями воды или на них падали капли. Частенько невидимок обдают какими-либо газообразными веществами — паром из труб, прибегают к помощи огнетушителей. Естественно, что как-то по-другому показать невидимку и обозначить его в кадре сложно. Звуки, открывающиеся двери и голос из ниоткуда — это одно, но зрителю нужен визуал. В данном случае «Человек-невидимка» не производит революционных открытий, но выдерживает традиционную невидимую канву.

Могу сказать, что в ««Человеке-невидимке» многое показано поверхностно или не показано вовсе. Режиссер не отразил ту самую темную сторону Эдриана, о которой так много и всем подряд рассказывала Сесилия. А это было необходимо, хотя бы для того чтобы ее слова не казались голословными и зритель был убежден: да, действительно Эдриан Гриффин жестокий муж, от которого следовало сбежать. Знаете, в условиях современной киноиндустрии, когда едва ли не каждый день появляются вбросы о том, что кто-то кого-то изнасиловал или кого-то домогался, нужно, чтобы подобные обвинения были подтверждены фактами. Выходит, что Сесилия Касс ничем не лучше тех, кто сообщает о вышенаписанном. А так, стоило показать хотя бы незначительную часть домашнего насилия или террора, как это было в фильме с Джей Ло «С меня хватит» или в стареньком триллере с совсем молодой Джулией Робертс — «В постели с врагом».

И тут можно было бы спустить на тормозах тему домашнего насилия, но ведь Сесилия Касс предстаёт в первые 30 минут таким затюканным и забитым существом, что остается лишь догадываться, что же с ней происходило дома! Почему она стала такой? Почему боится даже на улицу выйти? Почему шарахается от каждого шороха? Нужно было показать, что Гриффин — действительно садист и тиран! А так выходит, что он ее «подавлял» и поэтому она «ссыт кипятком и выглядит как мышь серая». И смотреть на эту мышь вечно нервную и опекаемую всеми подряд на протяжении двух часов — очень сложно.

Элизабет Мосс, сыгравшая главную роль с поставленной задачей справилась на твердую пятерку. Её налитый безумием взгляд и впрямь может подтолкнуть к мысли, что у нее не все в порядке с головой. Но вот только со внешним видом беда. Скорее всего мертвенно бледная кожа, абсолютное отсутствие косметики, синяки под глазами, которые выглядывают из глубины глазниц, добавляя эффектности, использованы не случайно. Ли Уоннелл постарался подтвердить озвучиваемые слова о том, что Гриффину нужна только Сесилия и даже с учетом того, что он мог бы быть с любой женщиной (в 100 раз красивее нынешней супруги), он хочет быть только с ней. Режиссер так и говорит — мол, смотрите, какая дурнушка! Но наш злодей-невидимка все равно хочет быть с ней! Тут конечно можно подумать, что у Гриффина проблемы в постели (кто знает, может быть и так) и он чувствует себя крайне неловко в обществе красивой девушки, а потому вынужден жить далеко не с моделью. И возможно так оно и есть, ведь по-другому не объяснить, почему гениальный ученый (опять же, его гениальность ничем не подтверждена кроме слов да одного изобретения, которое находит Сесилия), имея колоссальный ресурс для свершения больших дел, истязает свою непривлекательную жёнушку. Создать ЭТО, чтобы терроризировать супругу? Как-то ребячеством попахивает.

А жена на деле оказывается не совсем такой, какой ее представляет режиссер в самом начале. Сложно представить, что настолько деградировавшая в социальном аспекте женщина может за пару дней не только освоиться, но и реализовывать серьезные планы. Происходит рассинхрон восприятия и режиссер не обозначает того переломного в психике женщины момента, который стал импульсом к тому, чтобы она из жертвы превратилась в охотницу.

Если фильм рассматривать через призму феминизма, то наверняка ему будут рукоплескать — сама Мосс, приписывающая себя к ярым сторонницам фемок, сто процентов будет в первых рядах. Если смотреть на него как на триллер или фильм ужасов, то от второго жанра тут нет ничего («Человек-невидимка» попросту не страшен), по части первого — он неплох. Но не более.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Уж не знаю, то ли персонаж Элизабет Мосс, то ли сама она, а может и в совокупности, но это нечёсаное, с выпученными, от неимоверных страданий, глазами, и лицом цвета покойника чудовище, уже через 10 минут её лицезрения лично мне хотелось убить. Не то чтобы я был кровожаден, просто если провести аналогию с В постели с врагом, а данное сравнение вполне уместно, потому что Невидимка 2020 однозначно не про невидимку, и, учитывая, что Джулия Робертс далеко не в моём вкусе, но героиня которой, тем не менее, как и должно быть по сюжету, вызывала во мне неподдельное сопереживание, то здесь, по отношению к жертве семейного насилия, непроизвольно хочется злорадствовать, каждый раз как её таскают за волосы или ноги, приговаривая при этом «так тебе и надо, чудище лесное»… А когда жертва превратилась в палача, её уже умытый, причёсанный и самодовольный образ почему-то вызвал ещё большее отвращение.

Вопрос волнующий многих — почему гениальный учёный выбрал себе в «жертвы» столь нереспектабельное создание? Но на самом деле в этом нет никакого парадокса, ибо нам сразу дали понять что он социопат, а у социопатов, как известно «свои» предпочтения, и речь здесь вовсе не идёт о Великой любви, а речь идёт о любви к… наслаждению через насилие. Быть может, в какой-то мере «жертвой» даже является сам Адриан, взяв на себя миссию изоляции и контроля над образчиком психо-физической «неопределённости», в том числе и с точки зрения науки такой экспериментальный материал безусловно любопытен. Конечно, издеваться над таким объектом некрасиво, да и ни к чему хорошему не приведёт, но на то он и гений-социопат, чтобы позволять себе маленькие слабости. А издевательства над Сесилией до побега были такими извращёнными, что, щадя зрителя, о них даже не рассказали и не показали.

Судя по акцентам повествования, уникальное изобретение невидимости было сделано Адрианом как бы побочно, исключительно с целью более глубоких эмпирических исследований над Сесилией. Судите сами, разве не интересно наблюдать как забитая, затюканная, запуганная, едва умеющая бессвязно изъясняться на человеческом языке, особь, при опасности вдруг начинает проявлять недюжинные способности в экстремальном управлении автомобилем, владении огнестрельным и холодным оружием, обнаружении и нейтрализации невидимого объекта, и как апофеоз, хитроумной постановке самоубийства с применением геркулесовой физической силы.

Может невзначай показаться, что я терпеть не могу Мосс как актрису, потому прицепился к ней и всячески издеваюсь подобно Адриану… возможно, особо не следил за её карьерой, хотя там где она мелькает, мне всегда казались её персонажи какими-то неполноценно-ущербными… но может ещё и потому что в Невидимке «прицепиться» больше не к кому и не к чему. Впрочем, если предположить, что по сюжету Сесилия именно такова, какой я её описываю (то есть вызывающая у зрителя рвотный рефлекс), то в таком случае Элизабет, надо признать, справилась с ролью на отлично. Остальные персонажи носятся с ГГ как с писаной торбой, играя второстепенно-эпизодические роли, включая и самого Невидимку, вместо коего, забавы ради, можно было «засветить» какого-нибудь даже видимого Человека-муравья, -паука, Дедпула или Бетмана — не изменилось бы ничего, кроме названия фильма, с тем же успехом привлекающего зрителя, а в остальном ни как не обогащая и не оправдывая его присутствия в фильме.

Кого действительно жаль, так это Герберта Уэллса, в гробу перевернувшегося от бездарнейшей эксплуатации его произведения, да ещё не по воле собственной записанного в соавторы сценария. Однако удивительно и странно, что предшествующий Невидимке Апгрейд того же Уоннелла, пусть и со своими недостатками, но во многих отношениях довольно сильная работа.

Тот момент, когда хочешь посмотреть фильм про человека-невидимку, а получаешь очередную притчу о том, как злые мужики абъюзят несчастных женщин, просто потому что они злые.

Знаете, все-таки жанр фильмов про невидимых людей в наши дни не катит вообще. Вся вот эта возня в фильме, мол как женщина никому не может доказать, что ее преследует невидимка — выглядит как полная чушь. То бишь в наши дни, когда любой телефон можно обвешать датчиками тепла с какого-нибудь алика, а в фильме так вообще прогрессивные технологии есть — не добыть хоть каких-то убедительных доказательств или хотя бы просто ранить или даже убить невидимку это надо постараться. При том, что в течение фильма у нее на руках десятки раз были доказательства, а уж сколько шансов закончить всю эту тягомотину и не сосчитать.

Так что в этом фильме либо героиня страшно тупая и не может додуматься до элементарных способов разрешения своей ситуации, при условии, что ее бывший реально стал невидимкой. Либо, при условии, что страшный богатый белый мужик действительно оставил ей психологическую травму, проявляя к ней заботу (да, это нынче травматично для женщин, ничего смешного), и все что она делает в фильме это результат психического расстройства — все вокруг нее чрезвычайно тупые и не видят, что женщине нужна серьезная помощь профессиональных врачей, а не просто «пустить ее пожить, пока она не отойдет».

Что из двух вариантов оказалось правдой — спойлерить не буду. Скажу лишь, что над логикой в этом фильме никто и не собирался думать, ни о какой продуманности технологической части истории речи не было изначально. Потому что фильм не про хоррор, не про мистику, и не про фантастику, а про модные социальные тренды — несчастную и замученную (но сильную и независимую женщину) весь фильм угнетают белые мужики, а проявляют сочувствие (вместо реальной помощи, потому что это абъюз — уговаривать его/её принять помощь) только представительницы ее пола и исключительно темнокожие мужчины (ибо иначе — расизм).

Если вы хотите посмотреть спин-офф «Рассказа служанки», то велком — оголтелая неприкрытая мизандрия присутствует в той же мере. Если пришли за триллером или фантастикой — ну, как минимум над некоторыми моментами можно посмеяться от души. Очень наивный и беспомощный фильм. Это в наши времена «возвышенным хоррором» называется.

Помимо названия, основной концепции и героя с фамилией Гриффин перезагрузка «Человека-невидимки» за авторством Ли Уоннелла слабо похожа на классику Герберта Уэллса. Новая интерпретация всё же ориентирована на 2020-й как контекстуально, так и подтекстуально: создатели отказались от большинства элементов сюжетной линии первоисточника, добавили в сценарий львиную дозу страдающих от токсичных отношений женщин, а также пробили не одну сюжетную дыру. Как и в случае с двумя предыдущими работами, в которых Уоннелл принял участие в качестве сценариста («Пила» и «Астрал»), начинает «Человек-невидимка» сильно, но во второй половине отчетливо теряет нить повествования.

Женщина Сесилия сбежала от своего контролирующего и садистского мужа — выдающегося ученого Эдриана Гриффина. Первые сцены сняты виртуозно и захватывают внимание: от использования видео с камер наблюдения до демонстрации, казалось бы, пустого пространства (трюк, который затем будет использован в фильме не раз). Первые минут 15 настоящий «фильм в фильме» — отдельная маленькая и хорошо снятая история. Вскоре после побега Сесилии Эдриан покончил с собой, а после этого с Сесилией начинают происходить странные события.

К сожалению, во второй половине фильме повествование начинает слишком сильно полагаться на самые дешевые сюжетные ходы хорроров и приемы триллеров, так что общий интеллектуальный уровень происходящих в картине событий стремительно падает. Все действительно удачные находки жанра, например, сцена пожара или прочие шалости невидимки, происходят в первые 75 минут хронометража. Кульминация, хотя и в чем-то неожиданная, по большей части разочаровывает. Уоннелл, похоже, избегал радикальных приемов, боясь потерять целевую аудиторию, которую, как правило, новаторский подход отталкивает. В итоге и вышло нечто среднее между книжной «Невидимкой» Уэллса, легкомысленным триллером и «В постели с врагом» Джозефа Рубина.

С самого начала также присутствует ощущение, что «Человек-невидимка» избрал свой путь ради тщеславия, чем для подлинного исследования психологии загнанной жертвы. Конечно, киноленту можно в какой-то степени рассматривать аллегорически, но по большей части это всё пустое: здесь слишком мало тайны и слишком много простых последовательностей. Сесилия совершает вполне логичные для неё поступки, проваливаясь то в одну «сюжетную дыру», то в другую, и наконец доходит до третьего акта, где слегка теряется в знакомом потоке крови и действиях, слегка уводящих сюжет от центральной персоны. Это ловкий ход, но слегка циничный: в то время как оригинальное, книжное произведение было на стыке комедии и трагедии, человек-невидимка как персонаж в версии 2020-го — не более, чем смертоносное орудие и двигатель сюжета. Чувство реализма исчезает, как бы сценаристы не исхитрялись, из-за того, что Эдриан — психопат с односторонней одержимостью.

Возможно, в чем-то «Человек-невидимка» вышел напряженным и умным, а как триллер он вообще здорово раскрывает идею паранойи и, простите за банальность, что «с великой силой приходит великая ответственность». У Гриффина, конечно, всё было совсем наоборот, что наводит на размышления, причем скорее кинематографические: «Человек-невидимка» — самый резкий отход от первоначальной идеи со времён «Мухи» Кроненберга, однако при этом идея всё же коррелирует с первоисточником. Это доказывает всю силу творчества как такового, когда разные люди интерпретируют одну и ту же историю по-разному, что хорошо, только вот версия 2020-го года немного скудна на события: отчасти жанровый фильм, отчасти грубый технологический триллер, отчасти научная фантастика, отчасти драма о сложных отношениях — винегрет, да и только!

6 из 10

Если взять за основу фильм 2000-го года «Невидимка», я бы рассматривал его как максимально тривиальный и подобран так, как велел зрительский вкус на тот момент. Что касается данного фильма — зритель не захочет смотреть избитую историю про ученного, который добился колоссального результата в своей работе и проходит перевоплощение на наших лазах. Это слишком прямолинейно. Поэтому сценарист, а по совместительству режиссер Ли Уоннел выбрал иной путь, тот который велит на данный момент зрительский вкус.

Сюжет выдержан, сконцентрирован, относительно нов и интересен. Сесилия бежит от своего бойфренда Адриана. Будучи тираном, он безустанно мучает ее, и у нее не остается выбора как бежать. Мучитель ничего лучше не находит как покончить с собой и оставить большое наследство морально истерзанной девушке. И вроде бы пора вдохнуть полной грудью, наладить жизнь и идти дальше, но Сесилию не покидает ощущение что рядом кто- то есть — кто-то невидимый.

Мне уже по трейлеру импонировал это фильм. Было явных три причины заприметить его.

1)Элизабет Мосс. Невообразимая игра, передающая каждый шаг, каждый шорох — даже если его не слышно. Игра глаз, достоверная невротичность которая заходит так далеко, что и представить трудно, когда это может все остановиться.

2) Ли Уоннел. Если «Астрал 3» для дебюта выдался, наверное, самым нужным фильм, и прекрасной тренировкой для разгула в жанре ужасов. То «Апгрейд», наверное, взорвал мозг многим смотревшим этот фильм. Там он привнес свой стиль, который можно наблюдать и в «Человек-Невидимка». Все эти перелеты обзора, плавный разгон действий и пугающие звуки от повседневных предметов.

3) Конечно же жанр. Все-таки фантастика в союзе с ужасами при правильных людях у руля делают очень хороший задел. Всегда приятно гадать, как сценаристы завуалируют нам достаточно простые вещи на лад изощренности.

Хочется отметить, что хорошим ходом была подача повествования. Нам не пришлось с нуля переживать изобретение научной машины. Избитых ходов было много, но они приятны и не замыливают глаз. Уже с первой сцены нам предлагают окунуться в тишину и затаив дыхание, не шелохнувшись, переживать за героиню.

Главный минус — это спойлеры. И парадокс в том, что их нам предоставили сами создатели фильма, выпустив трейлер, в нем показали все главные события картины. А заново пережить все те впечатления у меня не получилось.

Картина явно достойна внимания, и в положительном ключе нам дают возможность поспекулировать своими мыслями во время просмотра.

7 из 10

Начинается фильм с того, как под покровом ночи главная героиня тайком собирает вещи и сбегает от своего мужа-тирана...

... Мы предполагаем, потому что ничего конкретного не добьемся, кроме трясущихся губ, выплевывающих слова: он меня контролирует, мои действия, мои мысли...

Как они вообще встретились? Почему у него такая маниакальная любовь к ней? Каким образом он вообще ее контролирует? Почему ей от этого так плохо? Чем он занимается? Что это за оптические разработки и т.д.?

Это все неважно!

Ведь главной героини очень плохо и все ее должны сторожить и успокаивать. Сторожить и успокаивать, конечно, это ? закрытые двери, сигнализация, тепловизоры и т.д.

Сесилия, главная героиня, ведет себя очень странно. Вообще. В принципе. В течение всего фильма. Она никому ничего не рассказывает. Только какие-то полунамеки, оборванные фразы, что вызывает еще больше подозрений (у всех) не нужна ли ей профессиональная помощь. Со второй половины смотреть фильм становится чуть интереснее, хотя все равно атмосфера вторичности и уныния присутствует.

Фильм у меня вызвал четкое ощущение разочарования. Потому что, даже если оставить все как есть, но добавить хоть каких-то переживаний как со стороны мужа, так и со стороны главной героини, какие-то откровения, может быть, небольшие истории их семейной жизни, КОРОЧЕ - раскрытия персонажей, было бы интереснее.

Здесь мы видим какого-то маньяка, который не дрогнет бровью, когда будет пить кровь котенка и его безумную жертву, которая еще не научилась членораздельно разговаривать, поэтому никому не может сказать, что происходит.

5 из 10

В современном кинематографе жанр хоррор все больше и больше приобретает новые оттенки. Все чаще режиссеры через этот, якобы простой жанр, пытаются сказать свое слово в сегодняшнем мире. Из совсем недавних можно вспомнить Джордана Пила, который и запустил волну плотных по своему замыслу хоррор-фильмов. Следом бумеранг ухватил Ари Астер, который через этот же жанр прокладывает дорогу к анализу человеческой психологии через какие-либо испытания. К дополнению еще вспомним Роберта Эггерса, чьи картины живо наполнены символикой преданий, легенд и сказаний, и именно из них Эггерс уже сформировал свой стиль.

Кино фестивальной марки расширяет свои границы смешивая себя с мейнстримовыми жанрами, и что самое главное, массовому зрителю это нравится. Сегодня же обсудим картину еще одного режиссера, который заставляет о себе говорить, это — Ли Уоннелл. Австралиец по происхождению, не так давно выпустивший не очень удачную третью часть «Астрала», а следом он занялся более мелким, по бюджетным оценкам, проектом — «Апгрейд». Фильм, принесший Уоннеллу массу положительных отзывов как от массовой аудитории, так и от кинокритиков. После ошеломительного успеха, Уоннелл продолжает сотрудничать с Джейсоном Блумом и ставит новый ремейк культовой картины «Человек-невидимка». На главную роль утверждается Элизабет Мосс — звезда сериала «Рассказ служанки».

Новая версия культового ужастика открывается с того, как главная героиня, которую зовут Сесилия, совершает побег из загородного коттеджа своего, по всему видимому, бывшего возлюбленного Эдриана. Сам же Эдриан является миллионером, человеком, который вывел изучения об оптике на новый уровень. По словам самой Сесилии, мы понимаем, что Эдриан, будучи таким успешным и богатым, на самом деле является тем, кто постоянно контролирует жизнь самой Сесилии, а также по совместительству является домашним тираном. Вскоре приходит новость, что Эдриан покончил жизнь самоубийством. Сесилия, почувствовав свободу, которая ей так долго была недоступна, затем понимает, что стало все гораздо хуже — покойный дух Эдриана начинает посещать ее с целью убить.

Прошлый фильм Уоннелла — «Апгрейд», на первый взгляд являлся фантастикой с элементами боевика и не более. Однако сюжетная составляющая в «Апгрейде» полностью и целиком рассматривала двустороннюю личность человека. Никому и в голову не могло прийти, что из банального сюжета про внедрение чипа с особыми навыками человеку, может получится целая притча про демона, который всецело может погубить человеческий разум. В своем новом фильме «Человек-невидимка», австралийский режиссер вновь взялся за тему потери контроля человеком самого себя, в данном случае — это история про то, как насилие губит человеческий разум и самосознание. Впрочем Уоннелл еще и поднимает актуальную тему о том, как люди умалчивают о домашнем насилии, и давайте сейчас не акцентировать свое внимание на движении «Me Too», потому что, на мой взгляд, Уоннелл хотел воссоздать универсальную историю о насилии в принципе. И даже если на месте главной героини был мужчина, а вместо насильника женщина — разница была бы невелика.

Прежде всего, это история о том, как зло, с которым ты уживаешься и не выдерживая, сбегаешь — начинает преследовать тебя. И, если откинуть весь хоррор и все то, что тесно связано с сюжетной структурой фильма, то перед нами самый настоящий психологический триллер про то, как человек пытается спастись от собственного страха. Уоннелл прекрасно демонстрирует нам картину человеческого самосохранения. Не так давно, на подобную тематику, кстати, свой фильм снял американец Дэвид Роберт Митчелл. Его фильм — «It Follows», на мой взгляд, намного глубже зарывается в подсознание человеческого страха. Но, если у Митчелла под страхом предпринималась мысль о страхе взрослой жизни на стадии юношества, то Уоннелл подразумевает страх как нечто субъективное, то, что известно лишь тем, кто когда-нибудь испытывал, к примеру, паранойю или панические атаки.

Переходя на техническую точку зрения, стоит отметить операторскую работу, за которую отвечал Стефан Душьо. Именно он был оператором прошлого фильма Уоннелла — «Апгрейд», где дерзкая стабилизационная съемка стала неотъемлемой частью успеха фильма. Не стоит забывать еще и разъедающий (в хорошем смысле) уши саундтрек, руку к которому приложил мастер своего дела — Бенджамин Уоллфиш.

«Человек-невидимка» — это картина о примере того, как часто люди становятся заложниками собственного страха, и как они же — люди, пытаются победить этот страх. Уоннелл снял не самый превосходный психологический триллер, но тем не менее, сценарий не имеет свойства провисать или что-то упускать в дальнейшем. Картина не смотрится на одном дыхании, но по крайней мере, весь следующий хронометраж тебя не покидает интерес того, чем же закончится история о выживании с собственным страхом. Ну а если вам бросается в глаз современное высказывание о неприкосновенности женщин, то советую посмотреть картину Митчелла — «It Follows», о которой я уже упомянул выше.

7 из 10

Режиссер драйвового «Апгрейда» Ли Уоннелл огорчил многих скептиков, считавших что выбранная им тематика в кино ничего нового уже представить не сможет, однако его работа «Человек-невидимка», между прочем также ставшая жертвой в прокатной судьбе из-за пандемии COVID-19, приятно удивила публику и открывает много новых возможностей для развития жанра.

Главная героиня не видит больше счастья со своим возлюбленным, который всячески ее контролирует и ограничивает, и однажды, с помощью своей сестры она решается на некий «побег» из отношений, вот только беда — сразу после этого, разбитый горем бойфренд сыграет в ящик. С ней связывается брат погибшего и обещает заманчивое завещание, однако, чего не упомянуто в бумажке — что наследница еще и принимает кошмары, ожидающие дальнейшем.

Стоит отметить, что первая половина фильма ведет себя как строгий хоррор, что может не понравиться типу зрителей ожидавшей мягкой посадки, однако точно подбодрит тех, кто не против и на более суровые развития событий. Из понравившихся эпизодов можно отметить атмосферную сцену побега из психбольницы, добавь авторы еще немного погонь и масштабности в действии — история могла бы претендовать не небольшую сенсацию.

Из того что не понравилось — актерский подбор бойфренда и его брата не играющих в первых ролях, но своими персонажами все-равно делают важные акценты во всей истории. Поговаривают, что до момента съемок Арни Хармер и Александр Скарсгард приглядывали для себя мужские роли в «Человеке-невидимке», но при всем уважении ни Оливер Джексон-Коэн, ни Майкл Дорман имея такой потенциал в своих персонажах, выдающегося на экране не продемонстрировали.

Несмотря на некие нюансы, фильм однозначно оставляет положительные впечатления. Все два часа экранного времени находятся в постоянном действии без лишних сентиментальных диалогов, так что для поклонников триллеров «Человек-невидимка» к просмотру обязателен.

8 из 10