Рецензии

5 марта на экранах кинотеатров в российском прокате выходит новая экранизация романа Герберта Уэллса «Человек-Невидимка». Сколько мы только не видели экранизаций данного романа, но при слове «Человек-Невидимка» всем сразу же приходит на ум фильм 1933 года, который с остальными классическими фильмами ужасов помог спасти студию Universal от разорения. И давайте узнаем получится ли у данной экранизации оставить след в фильмах ужасов.

Начну с того, что фильм НЕ является частью всеми известной Темной Вселенной Universal. Да-да, именно та вселенная, которая при первом же фильме про Дракулу с треском провалился. Потом пошел перезапуск, и все решили начать с «Мумия» с Томом Крузом и этот фильм тоже провалился. Ну и про Темную Вселенную решили забыть и слава богу.

Что на счёт: кто ставил эту ленту? Ставил эту ленту Ли Уоннел. Если кто-то не знает кто это, то это тот самый актер, который играл одного из двух главных героев в фильме «Пила: Игра на выживание». После игры в первой «Пиле», он продюсировал последующие части. В 2015 году он ставил «Астрал 3»(по оценкам фильм не очень). И только в 2018 году, он смог снять хороший фильм. И это фильм Апгрейд.

Начнем с сюжета. Есть пара, которая живёт в довольно богатом доме. В одну ночь девушка по имени Сесилия Касс в исполнении Элизабет Мосс сбегает от своего парня, так как чувствует с ним себя некомфортно. И вот она спряталась у своего друга копа Джеймса в исполнении Элдиса Ходжа, который живет со своей дочкой Сидни в исполнении Сторм Рейд. В итоге ей приходит известие, о том что её парень трагично самоубился. Но это её не успокаивает, и она подозревает, то что в доме не три человека, а четыре, просто он невидимый. Ну и как мы можем понять по тем же трейлерам так оно и есть. Сюжет фильма интересный, который не проседает не на минуту. Сюжетные твисты в конце фильма — работают.

Самое крутое, что есть в фильме — это актерская игра Элизабет Мосс, которая сыграла просто поразительно. Вы могли её узнать в хорроре прошлого года «Мы». Она поражает своей актёрской игрой. Её лицо передает все эмоции, что испытывает главная героиня.

Что же до других актеров в этом фильме, то тут все хорошо. Не сказал бы, что такие актеры как Элдис Ходж, Сторм Рейд, Оливер Джейсон-Коэн, Харриет Дайер и Майкл Дориан сыграли на уровне Элизабет Мосс, но все таки хорошо.

Если вы идете на фильм, как на аттракцион, в котором каждые 10 минут будет резко вылезать какая-нибудь чупокабра, то вас фильм разочарует. Фильм пугает, точнее не пугает, а напрягает своей атмосферой, то что в комнате присутствует ещё кто-то, просто, ты его не видишь.

Графика в этом фильме приемлемая. Да в фильме будет моменты, в котором будет использована графика. Конечно это не на уровне Marvel, но тоже хорошо.

Ну и по итогу, я могу сказать, то что этот фильм сможет оставить хоть какой-то след в истории фильмов ужасов, как ещё одна отличная экранизация романа Герберта Уэллса «Человек-Невидимка».

8 из 10

Думаю, ни для кого не секрет, что в последнее время жанр «ужасы» представляет из себя пустое, одноразовое и бесталанное месиво. Выходящие в прокат хорроры часто являются набором скримеров, глупых персонажей-болванчиков вкупе с шаблонным сюжетом о проклятии, старом доме с духами и тому подобном. Но слава Фобосу и Деймосу, есть такие умельцы, как например Джордан Пил, Роберт Эггерс, Ари Астер, которые действительно снимают интересное кино, выходящее за привычные рамки. И мне кажется Ли Уоннела тоже можно причислить к творцам, старающимся не только напугать, но и рассказать хорошую историю, в которой есть над чем подумать.

Уоннел человек в мире хорроров не новый. Вместе со своим другом Джеймсом Ваном он создал такие франшизы как «Пила» и «Астрал», ставшие уже культовыми фильмами ужасов, а также снял научно-фантастический «Апгрейд», тепло принятый зрителями и критиками. «Человек-невидимка» — третья режиссерская работа талантливого австралийца, с романом Герберта Уэллса кроме, собственно, самого Человека-невидимки имеет мало что общего, здесь первый план отдан Сесилии Касс, женщине попытавшейся сбежать от токсичных отношений с бойфрендом.

Одним из главных плюсов данной картины является великолепная Элизабет Мосс. Роль женщины, отчаянно нуждающейся в помощи после психологического и физического насилия со стороны своего парня, сыграна просто замечательно. Остальные персонажи второго плана хоть и несколько шаблонны, но сыграны хорошо, а если вспоминать последние фильмы ужасов, выходившие в прокат, то и вовсе можно сказать, что прекрасно.

В хоррорах и триллерах одним их главных элементов является атмосфера. И здесь с этим все в порядке. Холодные тона картины вкупе с эмоционально опустошенной главной героиней позволяют лучше погрузиться в историю. Благодаря грамотному сценарию с трехактной структурой напряжение к концу фильма становится все больше и больше, достигая своего пика к финалу картины. За героиню действительно переживаешь и с нетерпением ждешь, как же все-таки все закончится для нее. Хочется также похвалить композитора Бенджамина Уоллфиша, чего-то гениального в музыке нет, но все же она подходит общему настроению фильма, создавая целостность.

Пугать и страшить создатели картины тоже умеют. Как простыми скримерами, так и более оригинальными методами. Хоть трейлеры и раскрыли множество интересных моментов фильма, в плане пугалок и интересных сюжетных поворотов создателям еще есть чем вас удивить.

В итоге, «Человек-невидимка» — это очень хороший фильм ужасов от талантливого автора. Фильм определенно не станет революцией в жанре, но как мне кажется авторы и не преследовали такой цели. Здесь есть отличная актерская игра главной героини, заставляющая с интересом наблюдать за событиями картины, прекрасная пугающая атмосфера и грамотный сценарий с неожиданными твистами. Этим фильмом Ли Уоннел еще больше закрепил свой статус талантливого автора, которого можно воспринимать в отрыве от своего более знаменитого друга Джеймса Вана.

Знаете, как ни старайся, а в голову лезут не новая версия о невидимом человеке. Даже не страшный по меркам нулевых Кевин Бейкон сейчас вселяет страх и ужас, он растворился в памяти. Зато вспоминаешь с теплотой и трепетом ту самую добрую картину «Исповедь невидимки» (хоть автор той истории Х. Ф. Сейнт), центральной фигурой которой является добрый малый Ник Хэллоуэй в исполнении Чеви Чейза. Но время идёт, и на сцену выходит очередной Blumhouse, прославившейся своими малобюджетными хороррами, решивший оживить роман Герберта Уэллса.

Казалось, чем нас ещё может испугать продюсерский проект Джейсона Блума, когда мы уже итак пуганы той новостью, что «Тёмная вселенная» (с треском провалившаяся линейка известных монстров на свете) уже никогда не возродится. Спасибо «Мумии» конечно, но не станем судить строго проект, ведь действительно хотелось узнать, что же станет дальше с героем Круза.

На сей раз нам преподносят историю о Сесилии — девушка, прожившая с богатым бойфрендом, с которым у неё был долгий бурный (если можно так сказать) роман, в последствии наградивший её нервным расстройством. После расставания со своим экс-пареньком, чувствовалось как она не могла отвязаться от роли жертвы. Даже известия о его смерти не успокаивают её от мании преследования. Однако у такого маньяка, явно припасен туз в рукаве, и смерть это лишь отговорка.

Ли Уонелл не перестаёт удивлять в качестве постановщика, как актёр он тоже прекрасен, особенно своей «Пилой». Но думаю благодаря «Апгрейду» у него получилось доказать, что способен на нечто прорывное в жанре фантастического кибер-панка, заодно он удивил продюсера Блума, что не только из под его пера могут выходить ужастики.

Картина Invisble Man поражает прежде всего игрой исполнительницы Элизабет Мосс. Её игрой все могли насладится в предыдущем хорорре «Мы», где совместились её две личности. Её потрясённое лицо от пережитых событий и нездоровое состояние рассказывает нам зрителям, как же больно её было жить с социопатом, контролировавший всё.

Остальных актёров, тоже охота похвалить за качественные образы: давненько не видел Сторм Рейд после «Излома времени» — тоже не менее провального проекта. Девочка повзрослела и теперь её талантом гордишься. Но один момент меня смутил, героиня Мосс находилась почти в метре от девочки, поэтому не могла такими размашистыми руками совершить действие в сторону Сидни (какое? узнаете сами). Любой адекватный человек заметил бы.

Элдис Ходж напомнил того добряка-пациента психушки, одалживающий телефон героине Клэр Фой в «Не в себе». Но герой в этом случае, хорошо поддерживает Сесилию и старается понять, хоть не до конца доверяет её словам. Впервые не бросается в глаза межнациональная семья, она показана с очень приятной стороны, во многом заслуга сестры Элис героини Харриет Дайер. Вот кто действительно не подозревал о приближении опасности.

И конечно виновник торжества Оливер-Джексон Коэн, понравившийся в «Призраках дома на холме» и полностью разонравившийся здесь. Возможно, его герой настолько упивается корыстью, что уже вызовет у зрителя отвращение. А соблазн велик. Его роль изначально предназначалась Джонни Деппу, и вот честно, для нас он останется таким же человеком, ожидающий роль своей мечты. Ощущение, будто снова Бёртон не снял Кейджа в роли Супермена (метафора).

Фильм запомнился проработанной графикой и неожиданными сюжетными твистами, Эмоции зашкаливали героини при её угадывании, где находится эта невидимая сволочь, показаны с наилучшей стороны. Элизабет, ты супер! По моему скромному мнению, в творении Уоннелла хорошо поддерживается элемент саспенса и немного проводится параллель с «Паранормальным явлением».

Как сопротивляться с тем, кого не видишь

В своем творчестве знаменитый английский писатель и публицист Герберт Уэллс намного опередил свое время и поведал миру истории, которые одновременно вдохновляли, пугали и побуждали ученые умы приняться за исследование того. Что ранее считалось не более, чем несбыточной мечтой и фантастикой. Конечно, далеко не все предположения Уэллса, изложенные на бумаге, возможно свершить. Определенные вещи, заимствованные из его творчества, могут еще минимум несколько столетий казаться несбыточными грезами, имеющими мало общего с наукой, и тем не менее писатель сумел побудить нас к действиям, убедил в том, что в жизни нет ничего невозможного и если сильно во что-то верить, оно вполне может оказаться реальностью. Вместе с тем Уэллс не раз предупреждал свою аудиторию о том, что во всем необходимо знать меру. Если чрезмерно увлечься некой идеей, она способна завладеть разумом, извратить его и превратить человека в агрессивную и непредсказуемую машину, ведомую отнюдь не здоровыми желаниями. В особо яркой форме мы можем наблюдать постепенное падение мечтателя и романтика на строну неконтролируемого зла и безумных амбиций в известном романе «Человек-невидимка». Появившись на книжных прилавках в 1897 году, книга Уэллса наделала немало шума, так как весьма точно и с особенной интригой описала одну из самых желанных особенностей, которую хотел бы примерить на себя каждый. И хотя ученые в один голос утверждали о том, что физически и технического сотворить нечто подобное с живым организмом невозможно, так как он банально не будет ничего видеть, не говоря уже о прочих нюансах, публика по достоинству оценила задумку Уэллса, благодаря чему «Человек-невидимка» превратился в несомненную жанровую классику, ничем не уступающую той же «Войне миров» и «Машине времени». А при таком благоприятном раскладе не было никаких сомнений в том, что «Человек-невидимка» рано или поздно появится на экранах и тем самым удвоит и без того обширную популярность романа Уэллса.

Одной из наиболее знаменитых вариаций «Человека-невидимки» была версия 1933 года от студии Universal. Выстроенный в нем образ гениального ученого, павшего жертвой собственных исследований и амбиций, оказался классическим и не терпящим преобразований. Тем не менее, последующие поколения требовали расширения истории, поиск скрытых смыслов и преодоление смысловых ограничений, заложенных еще самим Уэллсом, дабы увидеть узреть совсем неожиданные, более яркие и непредсказуемые мотивы, которые несложно выудить из оригинального романа. В связи с этим мы увидели еще далеко не одну реинкарнацию «Человека-невидимки», созданную при участии таких небезызвестных постановщиков, как Джон Карпентер, Пол Верховен и Стивен Норрингтон. Каждая из лент, будь-то «Исповедь человека-невидимки», «Невидимка» или «Лига выдающихся джентльменов», добавляла нечто свое, особенное к легендарной тематике Уэллса, однако было понятно, что на данной почве можно создать еще немало интересного. И когда продюсеры студии Universal задумали выстроить собственную Темную вселенную при участии классических монстров, среди которых почетное место занимал и сам Человек-невидимка, никто не сомневался в том, что нас ожидает свежая версия популярной истории с интригующей идеей во главе. Однако относительная неудача «Мумии» поставила Темную Вселенную на грань жизни и смерти, после чего продюсеры решили отказаться от построения единой цельной франшизы из кучи фильмов, сосредоточившись на локальных историях, одной из которых как раз и стал фильм «Человек-невидимка» образца 2020 года. И судя по тому, что нам представили, это весьма правильное решение.

История, представленная на экране, знакомит нас с Сесилией Касс (Элизабет Мосс), глубоко несчастной молодой женщиной, которая никак не могла выбраться из так называемой «золотой клетки», куда ее упрятал гениальный супруг и деспот Эдриан Гриффин (Оливер Джексон-Коэн). И когда Сесилии все-таки удалось сбежать и вроде бы начать совсем новую жизнь с людьми, которым она может верить и на которых может положиться, в ее жизни начинается очередной виток кошмара. И самое ужасное то, что в своей борьбе против изощренного противника она может рассчитывать исключительно на саму себя, ведь людям свойственно верить лишь тому, что видят их глаза. А так как Сесилия противостоит незримому врагу, задумавшему превратить ее жизнь в абсолютный кошмар, то героине придется пойти на особые меры и попытаться выиграть напряженную, непредсказуемую партию, финал которой может подарить ей желаемое, или наоборот ввергнуть жизнь в долгую, мучительную агонию, от которой она так хотела сбежать.

Несмотря на то, что лента Ли Уоннелла уходит довольно далеко от сюжета, поведанного Гербертом Уэллсом, былой саспенс, а также атмосфера напряжения и тревоги никуда не исчезли. Безусловно, оригинальный роман во многом был научно-приключенческой фантастикой, однако в нем было немало от классического хоррора, детектива и драмы, что в свою очередь здорово подметил Уоннелл, когда приступил к работе над собственной адаптацией. Стараниями одного из создателей «Пилы» и «Астрала» мы увидели атмосферное, в меру жесткое, действительно пугающее и вместе с тем увлекательное, интригующее зрелище, которое в необходимые моменты умеет быть бескомпромиссным и твердым. Наконец-то история «Человека-невидимки» отошла от лекал дорогого блокбастера и стала более камерным, смелым произведением, в котором режиссер и его команда могли пойти на более откровенные шаги, тем самым привлекая внимание зрителей, которые ожидали от фильма чего-то особенного. Конечно, Ли Уоннелл не снимал фильм для фестивалей и особой элитарной публики, ему было поручено создать интригующее развлечение для массового зрителя, но определенно можно сказать то, что «Человек-невидимка» снова научился удивлять и с ним точно не стоит шутить, потому что одно неверное движение и он устроит террор, от которого по спине пробегает холодок. Вот такая версия классического романа определенно заслуживает внимания и замечательно то, что на ее создание были потрачены совсем небольшие деньги, позволяющие команде Уоннела творить и не оглядываться каждый раз на мнение крупных студийных руководителей, переживающих за вложенные миллионы.

Определенно выигрышным оказался актерский состав во главе с Элизабет Мосс, известная по сериалу «Безумцы», а также хоррору Джордана Пила «Мы». Обладая далеко не самой обычной внешностью как для заглавных персонажей развлекательных проектов, Мосс тем не менее отыгрывает свое благодаря настоящему драматическому таланту и умению чувствовать настроение истории. Посредством ее героини, Сесилии, мы знакомимся с историей «Человека-невидимки» и концентрируем все свое внимание исключительно на ее точке зрения, отбрасывая в сторону все возможные ответвления, над которыми можно будет подумать уже после просмотра и подискутировать. Несколько потерялся на фоне Мосс ее коллега Оливер Джексон-Коэн, однако для режиссера Ли Уоннелла было куда важнее показать, как ощущают невидимку те, кого он выбрал объектом своих безумных проказ и то, что в итоге получилось, заслуживает уважения. Так что приготовьтесь к лаконичной, камерной и действительно интересной истории, которая заново воскресила миф о «Человеке-невидимке».

8 из 10

Это могло быть успешным фильмом с крутой главной героиней или это могло быть хорошим фильмом 'среднячок' с менее крутой героиней, но по всем параметрам получился провал.

Абсолютно непонятно, как многие режиссеры заваливают блестящие идеи, которые могли бы воплотиться самым шедевральным образом.

С самого начала каждый кадр вызывает только одну эмоцию - раздражение, потому что до абсурда нелепые моменты из раза в раз прыгают перед глазами - побег ночью, это шедевр!! Дайте режиссеру малину, пожалуйста! Нет, дайте 2! И это только за первые 10 минут фильма.

Игра главной актрисы. Очень неприятно смотреть. Понятно, что играла психологически изможденную женщину, но это выглядело скорее мерзко, чем талантливо.

Сюжет местами затягивает, местами задаешься вопросом Почему!?!? Ну почему надо было делать такие глупые поступки. И скачешь от раздражения к интересу.

Ощущение от фильма нелепое.

Тема женской эмансипации в кино стара почти также, как и сам мир кино. Год из года выходят фильмы с сильными и независимыми, или со слабыми, но приобретающими эту самую силу к финалу повествования.

К этой теме можно относиться как угодно, а уж с учетом того, как последние лет десять ее активно педалируют в различных медиа и на наших 'голубых' экранах, то первоначальная реакция была не очень, мягко скажем.

Но годы идут. И если раньше очень топорно и без выдумки нам рассказывали, как неправильно мы живем, то теперь эти проповеди вписываются в сюжеты мягко и осторожно.

Для чего я это все вам рассказываю? Просто потому, что настоящие женские персонажи наконец-то вернулись на большие экраны, а мы с вами этого и не заметили. И я сейчас не говорю о фильмах, где главная роль у девочки, да и сам фильм снят с расчетом на женскую аудиторию. Нет-нет. Я говорю именно о том, как теперь широкой аудитории повествуют о женщинах, и этой самой аудитории это начинает нравится.

На основе чего я делаю такие выводы? - спросите вы, если бы это не был просто текст полностью из моей головы. Да посмотрите хотя бы на очередную экранизацию о человеке-невидимке! - воскликну я в ответ.

'Человек-невидимка' - это крайне талантливый фильм и вот почему: в нем персонаж Элизабет Мосс (которой невозможно не восхищаться, правда) нельзя заменить на мужчину. Не получится. Не выйдет. В главной роли для этого кино, чтобы оно работало, должна быть женщина. Слабая, измученная, напуганная в самом начале, заражающая нас своей забитостью и страхом, но преодолевающая все это и трансформирующая свой страх в силу.

И здесь не важно, кто именно смотрит фильм: мальчик или девочка - ненависть к человеку-невидимке в данных условиях неизбежна. Потому что персонаж Мосс ненавидит его. Потому что фильм показывает за что нам нужно его ненавидеть.

Выдерживать такой эмоциональный фон в триллере, где у нас, на секундочку, людей шинкуют - это талант.

Также, как и работа с камерой и звукорежиссура.

Вообще, я считаю правильным, что постепенно мир кино, мир телевидения, а вместе с ними и весь прогрессивный мир, перестает игнорировать женщину, как личность, которая способна дать гораздо больше, чем красивое личико и какую-то функцию (будь то функция матери, шлюхи, дочери и кого там еще?). Женщина, как и мужчина, обладает целым спектром 'функций' и наблюдать за реакцией и экранной жизнью таких женских персонажей мне, лично, гораздо интереснее, потому что фильмы про 'белых цисгендерных мужчин' я уже видела и не раз. И на данный момент мне сложно представить, как еще разнообразить эти истории, чтобы снова сделать их интересными для меня, как зрителя.

Поэтому просто загадаю желание, чтобы мир кино продолжил ползти в этом направлении, экспериментируя с многогранностью людей и обращая внимание на голос своих героинь.

Тёмная Вселенная схлопнулась, так и не расширившись, после выхода новой «Мумии». Продюсеры Universal решили не играть в комикс-корпорацию и выпускают теперь просто отдельные фильмы. И первым после «Мумии» стал как раз-таки «Человек-невидимка», который также претерпел немало изменений, прежде чем был запущен производственный процесс. Невидимого персонажа сложно сделать центром какой бы то ни было картины, однако прежде именно он оказывался в центре действия. Прежде в фильме должен был сыграть Джонни Депп — и тогда бы вся история крутилась вокруг злого невидимого (иногда видимого) гения. Но из-за скандалов, связанных с актёром, создатели фильма решили полностью пересмотреть сюжет. Так что в новом фильме главную роль играет жертва невидимки — Элизабет Мосс.

С чего всё начиналось

Ну, есть, допустим, книга «Человек-невидимка». Герберт Уэллс описал жизнь выдуманного учёного, который, сделав открытие и применив его к себе, немало пострадал. То был профессор Гриффин, альбинос, научившийся делать невидимым себя и свою кровь — и работало это только в случае сего редкого генетического явления. Он сильно пострадал от своей же невидимости. И результат его открытия и всех последующих действий нельзя назвать положительным. Мистер Гриффин — один из наиболее известных примеров злого гения в литературе.

Далее. 1933 год. Первая экранизация книги Уэллса. Режиссёр Джеймс Уэйл получил за этот фильм приз «Специальная рекомендация» на Венецианском фестивале 1934 года. История такая: химик становится невидимым, кого-то убивает — и затем не может остановиться. Приходится задуматься о противоядии.

1984 год, СССР. Снова человек-невидимка. Но тут учёный, сделавший открытие, случайно превращается в невидимку. Последствия ужасны: исследования украдены, а его самого считают преступником. Более того: открытие может попасть в плохие руки, и тогда проблемы будут не только у гения…

Вот тут я пропущу сериал «Человек-невидимка» (2000—2002) о правительственной программе, снятый в США. Тут больше тема экспериментов над людьми и суперспособностей.

О Тёмной Вселенной

«Мумия» 2017 года стала полным провалом по сравнению с трилогией девяностых-нулевых. Однако новая «Мумия» гораздо ближе к своим предшественникам, чем новый «Человек-невидимка». Фильм 1932 года — о пробудившемся Имхотепе и реинкарнированной жрице. «Фильм 1999 года — о пробудившемся Имхотепе и реинкарнированной жрице. Новая «Мумия» — о некой девице, которая нехило насолила и фараону тысячи лет назад, и современным людям. Суть та же. Просто пол мумии поменяли из-за внешнего вида Апокалипсиса в сцене после титров «Дней минувшего будущего».

Что интересно, Universal изначально задумывала фильм «Дракула» (2014) как первый в серии Dark Universe. Но во время съёмок «Мумии» кровопийцу оставили за пределами Вселенной. Мистер Джекил (Рассел Кроу) тоже мог бы получить свою экранизацию, но теперь каждый из фильмов Вселенной снимают отдельно. Среди них «Женщина-невидимка», «Невеста Франкенштейна» и так далее.

Новый «Человек-невидимка» сильно отличается от книжных экранизаций 1933 и 1984 годов. Персонажей из других историй там нет, зато есть учёный. Невидимость — очевидно — тоже. Однако в первую очередь речь в фильме идёт о женщине, которую этот самый учёный газлайтит. Он настоящий абьюзер и, говоря своей даме о любви, он параллельно измывается над ней.

Сюжет

Сесилия сбегает от мужа Эдриана, который контролирует каждый её шаг. Её пожирает паранойя, даже сестре запрещено к ней приезжать, дабы избежать слежки. К тому же, её муж — учёный, ему не составляет труда проследить за беглянкой. Но проходит время — и всё меняется. Теперь Сесилия, кажется, уже не боится преследователя. Она старается жить дальше. Если бы ещё у неё это получалось, было бы отлично. Но с девушкой происходят странные вещи. То ли это она сходит с ума, то ли Эдриан нашёл способ добраться до неё незаметным. Вот это уже паранойя в квадрате: ты уверен, что за спиной у тебя кто-то стоит. Но никого нигде нет. И никто тебе не верит.

Вообще, тут у нас триллер. Вариация трёх разных историй, которые зачастую существуют отдельно друг от друга: преследование, паранойя, суперсила. Суперсила — это гипотетическая история, тут может быть и невероятная власть, и многомиллионное состояние, и что-то ещё подобного рода, что открывает человеку все двери. Паранойя — это когда человек кого-то или чего-то боится. Он всюду запирает за собой двери, оглядывается, проверяет телефоны на прослушку — и так далее. Она может подтверждаться, а может существовать только внутри сознания одного очень напуганного (и потому двинутого) человека. Ну и преследование: ты точно знаешь, что за тобой по пятам идут. Когда придут и что с тобой сделают — вообще непонятно. И оттого очень стрёмно.

Вот, соединяем три эти детали — и получаем нового «Человека-невидимку». Плюс Элизабет Мосс и парниша из первого сезона «Призраки дома на холме». Оливер Джексон-Коэн. Милашка, но его на экране мало — понятно почему. Фильм идёт два часа, в нём весь набор классических триллер-приёмов. И всё происходящее умещается в очень небольшой срок: не годы проходят и даже не месяцы.

Особенности

Понятно, что это не просто какой-то вид триллера, который пополнит список «топ-ххх триллеров и блаблабла». Во-первых, сие творение Ли Уоннела отличает бюджет: 7 лямов. Всего 7 лямов. Представьте: на «Мумию» ушло более 125 миллионов (а то и все 200). Это в 17 раз больше, Карл! Но там и мистики больше. Но 17!

Мистика равно спецэффекты, так? Ну вот, а команда «Человека-невидимки» изучала специфику «технологии невидимости». То есть, невидимость существует, и это чистейшая физика. То есть, оптика. Как итог — костюм, состоящий из множества маленьких камер, которые снимают окружающую обстановку и создают голограмму того, что снимает камера напротив. И на бюджет не повлияло, как ни странно. Просто Ли Уоннел считает, что реализма тем проще добиться, чем меньше потрачено на производство денег. И тем не менее, костюмчик-то сидел.

Вообще история довольно поверхностная. Он — абьюзер, она — жертва, а в какой-то момент она берёт себя в руки и даёт ему отпор (но это неточно). Нет предыстории, нет погружения в какие-то принципиальные отношенческие моменты, может, потому-то и нет желания всерьёз погружаться. Посмотрел — и забыл: практический чистый экшн вперемешку с саспенсом, но без огонька. А хотя разве привычному триллеру нужно что-то ещё?

Ну, можно конечно, почерпнуть из этой животрепещущей темы с газлайтингом и вообще психологическим давлением много всего интересного. И создатели молодцы, что именно с такой точки зрения рассказали историю о невидимке. Но всё-таки речь в первую очередь не об опасных отношениях в плане созависимости и прессинга, а о новом прочтении истории мистера Гриффина.

После оглушительного провала «Мумии» от общей концепции киновселенной студия отказалась, но за режиссёрами оставили право переснять нестареющую классику на свой лад. Первым до кинотеатров добрался «Человек-Невидимка» от Ли Уоннелла.

Фильм получился призёмленным, ведь из Невидимки злодея глобального масштаба не сделаешь. В романе у Гриффина были замашки завоевателя, он считал полученные им силы божественным даром, да вот только так мог решить лишь умалишённый. Зимой с голой задницей не побегаешь. Здешний Эдриан не грезит о захвате мира. Да, он по-прежнему безумец, который хочет властвовать, но властвовать над людьми. Он социопат, который держит в узде даже мысли окружающих. В том числе, и своей девушки Сесилии, главной героини фильма, в сюжет которого ненавязчиво и вполне обоснованно вплетены темы феминизма и абьюзивных отношений, но дамочка не из робкого десятка и за свою свободу она ещё поборется.

Невидимку Уэллса часто критиковали за научную недостоверность (ведь она так необходима в фантастическом романе). Стань Гриффин невосприимчивым к свету, то сделался бы слепым. Однако здешний изобретатель использует костюм с маскировочными камерами, который основан на реальных военных разработках.

Это фильм ужасов, но он не столько пугает, сколько нагнетает, создавая жуткую атмосферу. Кино приковывает и удерживает внимание зрителя до самого конца, не давая оторваться от экрана. Вместе с главной героиней вы будет всматриваться в пустоту и темноту, пытаясь уловить в ней хотя бы малейший шорох. Оливер Джексон-Коэн и Элизабет Мосс сумели искусно воплотить своих героев на экране, но вот другие персонажи на их фоне смотрятся невероятно блёклыми.

С Dark Universe не вышло, зато в разработке находится спин-офф про Девушку-Невидимку. Ещё один ребут классики, который может стать таким же любопытным экспериментом. Без сомнений, это лучший фильм Тёмной Вселенной, а получился он таковым, потому что к киновселенной не имеет никакого отношения. Такой вот парадокс.

Всегда любила смотреть на преображение классических историй на современный манер. В особенности это интересно в контексте хоррора, который в свое время наделал немало шума в эпоху викторианской литературы. Как пример могу назвать 'Дом Франкенштейна' из 90-х, который описывал похождения грозного монстра в наш технологический век, а также 'Дракулу 2000', чье название уже само по себе говорит о том, в какое именно время происходит действие истории. Теперь же настал черед 'Человека-невидимки' от Ли Уоннела и Джейсона Блума.

Во главе сюжета вопреки всем ожиданиям становится не сам Человек-невидимка, доктор Гриффин, а его супруга, Сесилия Касс. Женщина многие годы жала под гнетом гениального и богатого супруга-тирана, и наконец решилась на побег. Было это не просто, так как доктор Гриффин то еще психопат и параноик, но все же Сесилия выбралась на свободу и очутилась дому у своего давнего друга-полицейского. Но настоящие хорошие новости ожидали героиню чуть позже...

Оказалось, что после побега жены доктор Гриффин впал в депрессию и покончил с собой. Но при этом какой-то незримый дух стал ходить по пятам за Сесилией, но никто, кроме нее самой, не замечает невидимку. И тут уже становится вопрос: либо женщина сходит с ума, либо каким-то уникальным образом Гриффин вернулся и продолжает вершить свой неадекватный террор над той, кого хочет заполучить назад больше всего на свете.

Стоит признать, что в этом фильме практически не осталось ничего из того, что написал в своем знаменитом произведении Герберт Уэллс. Ли Уоннел, режиссер, а также сценарист новой версии истории, решил кардинально сменить акценты и показать, что такое насилие в браке и каким образом слабой, практически беззащитной девушке можно с ним бороться.

И здесь я особо хочу выделить главную героиню в исполнении фактурной Элизабет Мосс. Она вообще не красавица, но играет так, что заслуживает крупных престижных премий. Ее Сесилия Касс показывает своим примером, что терпеть издевательства нельзя нив коем случае. От них нужно бежать, с ними надо бороться и желать все, чтобы своим примером показать другим жертвам, что ситуацию можно и нужно менять. Сесилия вовсе не сверх-человек, она самая обыкновенная, и за это я ее полюбила.

'Человек-невидимка' получился хорошим, крепким триллером, который удачно переосмыслил старый оригинал, сделал его более современным и злободневным. А это значит, что Ли Уоннел сделал все правильно и продюсер Джейсон Блум может им в полной мере гордиться.

8 из 10

Актриса Элизабет Мосс, ставшая известной благодаря драматической роли в нашумевшем сериале «Рассказ служанки», в этом фильме предстаёт в привычном ей амплуа «жертвы с металлическим стержнем внутри». Не обладая красивой внешностью, она и тут, тем не менее, по сюжету пользуется успехом у миллиардера изобретателя. Что именно талантливый гений по имени Гриффин изобрёл, понятно по названию фильма.

В фильме раскрывается такой феномен, как газлайтинг. Гриффин весь фильм использует эту форму психологического насилия и социального паразитизма, главная задача которого – заставить Сесилию мучиться и сомневаться в адекватности своего восприятия окружающей действительности. Метод издевательств выбран изобретателем социопатом весьма изощрённый – с применением новейших технологий в сфере оптики.

Главный минус – в фильме нет некой непредсказуемости и будоражащих кровь поворотов сюжета. События вполне предсказуемы и линейны. Сестра Сесилии и её муж почему-то не отличаются особым интеллектом, очень легко ведутся на манипуляции. Дочь так вообще – верит что её бьют, находясь на расстоянии от человека в два метра. Складывается ощущение, что сценаристы не удосужились выдумать сложных интеллектуальных персонажей кроме главной героини и её мучителя.

В итоге интересная задумка получила банальную реализацию, не вызывающую никаких эмоций, кроме зевоты и покерфейса в ходе просмотра финальной сцены фильма.

5 из 10