Рецензии

Давайте рассмотрим фильм, разложив по полочкам.

Внимание: могут быть спойлеры.

Актерская игра

Единственной актрисой фильма является Элизабет Мосс, остальные так, массовка и ни оператор ни режиссер не делают на них акцент, персонажи настолько второстепенные, что их забываешь ровно в момент перевода камеры.

Сама же Мосс играет отвратительно, вечное одно перекошенное лицо на все случаи жизни все связанные ситуации, даже момент убийства сестры ctrl+c и ctrl+v из сцен, скажем, начала фильма.

Операторская работа и звуковое сопровождение.

Шикарно или даже скажем: Щикааарно.

Действительно постарались, саспенс нагнетается очень качественно, тревожная обстановка, драма, ужас, трагедия — мы все это слышим.

Жаль, что не видим.

Хотя, костюм невидимки, состоящий из сотен ЖУЖЖАЩИХ камер, которые каким-то образом дают ему невидимость — это за гранью добра и зла.

Сюжет.

Ох, сюжет, ядро любого фильма, его основа и фундамент.

К сожалению, весь сюжет фильма строится исключительно на монологе героине. Все страдания, весь тот ужас, который зритель должен понять и простить ради него концовку фильма — исключительно нам рассказан.

Неужели бюджет фильма не позволил уделить 10 минут, чтобы показать издевательства мужа, их так называемые абьюзивные отношения?

Увы, нет, мы должны верить героине Элизабет Мосс, потому что она? Просто, потому что.

Не верьте ей, друзья, это просто девушка, желающая хайпа в разводе с известным мужчиной, потому что без него она пустышка.

Первая рецензия на фильм. Просто потому что надоели такого плана картины. Будет немного спойлеров, но они важны.

Актриса — она тут никакая. Главная актриса — оторвать и выбросить. Я ей не верил весь фильм. Окей. Ты в отношениях с мужиком тираном, но покажи это хоть как то. Бойся его натуральнее. А не пытайся бороться с его «призраком», будто ты солдат Джейн. Впрочем, это беда всего сюжета. Про остальных актеров молчу. Они тут просто есть.

Съемки и эффекты. В общем то неплохие, но тут много косяков в плане реализации сцен. У Верховена злодей взаимодействовал со средой. Вода стекала по телу невидимки. Показывала контур человеческого тела. Герой Ли Уоннелла просто оставляет следы… и все. И даже этот момент обыгран убого и скудно. По сюжету фильма в городе наступает дождь, и зритель наверняка думает: «ага, гад, попался!». Но не тут то было. Дождь здесь просто так, для антуража. На главгада действует только краска из банки. И то, она самопроизвольно исчезает полностью. Да и сам сиджиай костюмчик такой себе. Слишком пластилиновый как по мне.

Музыка. А ее тут почти нет. В конце есть акцент на мелодии, которая, как мне кажется, показывает раскрытие «сильной» женщины. Она теперь может выдохнуть и выпорхунть из лап злобного тирана. Остальной звук — что-то типа подводок под скримеры, которых, к слову, тут нет. Это не ужасы. Это про отношения, феминизм и тиранов-мужиков. Впрочем, об этом далее.

Сюжет. Вот это самая черная опа. Неадекватная баба живет с миллионером/гением/красавчиком, который ее… контролирует! Больше вы ничего не узнаете о его плохом поведении. Видимо сценарист и режиссер сходили на пару сеансов к семейному психотерапевту. На этом и построили сюжетную линию фильма.

Остается не понятно, что такого нашел в главной героине злодей. Слишком уж она страшна, не харизматична как женщина для мужчины, и вообще — туповата. Но зачем-то злодей живет с ней в шикарной вилле. Правда, защищено жилище так себе. На уровне местной пятерочки или ашана. Взломать систему безопасности проще, чем найти ключик к майкрософт-офису.

Одной ночью девушка бежит от негодяя в другой дом, к какому-то мужику с его дочкой. Кто он, откуда, зачем, куда — непонятно вот совсем ничего. Он же является одним из главных положительных персонажей. Актер же черный. Кроме этого, если и бьет девочек, то только подушками. И вот в этом убежище проходит процентов 50% «экшена» и хронометража. Большая часть из которого отведена блужданиям по дому. Привет, Невский.

Как по мне, то новый тренд в кино, после подростков-протестунов, это сильные женщины. Лучше всего — феминистки! Не знаю, как это работает в плане маркетинга, но видимо бабок заносит больше. Все белые мужики — козлы и тираны. Не белые — милые, заботливые и любящие отцы и мужья. Правда, почему-то без жен. Но то такое. Женщине ведь воевать надо, и спасать мир. Грустно это, друзья. И практически несмотрибельно.

Итог: унылое кино с дырами и ляпами. От сюжета становится скучно и тошно.

3 из 10

Это будет моя первая рецензия, так как этот фильм доставил мне много откровенной боли, о которой я просто не в силах больше молчать.

И так, начнём с сюжета, признаюсь задумка была интригующая, девушка находится в плену у выдающегося изобретателя и по совместительству маньяка, правда, что конкретно он с ней делал мы так и не узнаем на протяжении всего фильма, дело в том, что «героиня» и двух слов связать не может, когда речь заходит о её тяжелой жизни, он её КОНТРОЛИРОВАЛ, что это значит, думайте сами. В общем сбегает она из лап тирана и укрывается то ли у друга, то ли у бывшего любовника с дочкой, этого мы тоже не узнаем, после двух недель «героиня» узнает, что её мужинёк — маньяк покончил с собой и оставил ей дом и 5 миллионов, согласитесь, какое удачное стечение обстоятельств, совсем не странно. Ну а дальше, как можно легко догадаться, покойный муж будет сводить нашу «героиню» с ума, творя свои невидимые шалости.

Согласитесь, сюжет интересный, но вот его реализация — это что-то с чем-то. Понимаете, видимо по задумке автора вместе с невидимостью к человеку приходит так же суперсила, суперскорость, способность делать один выдох за 20 минут, а так же бестелестность, а ещё массовый гипноз, иначе проделки нашего маньяка-невидимки объяснить просто нельзя! Возможно первые такие моменты ты прощаешь и не замечаешь, но тут из них построен весь фильм! У нас не просто невидимый злодей, он всемогущий, и смотреть два часа над тем, как он ломает законы вселенной просто невыносимо.

Для меня так же осталось загадкой для чего к съемкам этого фильма нужно было привлекать студию по производству ужастиков Blumhouse Productions, саспенса нагнали много, только вот для чего?

Это к середине фильма становится просто смешно, да ещё и хронометраж не слабо растягивает.

О чём ещё можно поговорить в данном фильме — не знаю, актёрский состав — никакой, многих актёров видел первый раз в жизни и играют они на уровне дешевых сериалов, музыку я не замечал весь фильм, даже не могу точно сказать, была она там или нет.

В заключении скажу, не тратьте своего времени, если хотите посмотреть что-то из ремейков ужастиков Universal, лучше посмотрите «Мумию» или «Дракулу», а не это, они тоже не шедевр, но хотя бы смотрибельны.

4 из 10

После первого кирпича комом в фундамент собственной Monsterverse под названием «Мумия», Universal ещё хватает оптимизма для продолжения натягивания совы на глобус и в 2020 году студия представляет очередную картину из цикла переосмыслений классики ужасов «Человек-невидимка». На этот раз исполнителем заказа стал автор сценария знаменитой «Пилы» и малобюджетной лучшей версии Венома «Апгрейд» Ли Уонелл, создавший для Universal свой ужастик со сталкингом и скримерами.

Сюжет картины знакомит зрителя с главной героиней Сесилией, сбежавшей под покровом ночи от своего бойфренда — успешного инженера в области оптических разработок. Но, даже после смерти последнего героиню не покидает ощущение, что одержимый бывший продолжает её преследовать.

Ли Уонеллу, как и в случае с «Апгрейдом», удалось представить качественный подход к режиссуре с ограниченным и где-то даже мизерным бюджетом. Снятый всего лишь за 7 миллионов, «Человек-невидимка» выглядит при этом гораздо качественнее и дороже. Помимо таланта создавать кино из ничего, автору удалось на высочайшем уровне поддерживать саспенс: долгие фокусировки на пустых пространствах и скримеры работают как надо, несмотря на всю историческую избитость данных приёмов в жанре триллера. Благодаря всему вышеперечисленному картина держит в напряжении на протяжении всего хронометража. Однако, спустя какое-то время после просмотра, когда нервная система успокаивается и действие адреналина сходит на нет, включается критическое мышление, заставляющее обратить внимание на его величество сценарий и сам сюжет, удивительным образом вписывающийся в современную повестку лучше чем в рамки логики. Токсичные отношения, домашнее насилие и сталкинг — важнейшие вопросы, не дающие покоя современным мейнстримным фем-организациям, уже напрочь забывшим (а может и не знавшим) основные цели борьбы движения за равные права. И, когда именно эти темы являются основным лейтмотивом картины, неизбежно возникает ощущение, что сюжет был высосан из пальца, мотивация антагониста лишается какого-либо смысла, да и в целом данный фильм не имеет ничего общего с классиком Уэллсом. Но, если закрыть на это глаза, то в рамках среднестатистического камерного психологического триллера картина выполнена отлично и способна по-настоящему пощекотать нервы.

Плюсы: Режиссура, саспенс.

Минусы: Сюжет, сценарий.

Сесилия (Элизабет Мосс) живет в огромном богатом особняке на берегу моря с бойфрендом — Эдрианом (Оливер Джексон-Коэн). Он — ученый-миллионер, но это не останавливает Сесилию в ночь, когда она решается раз и навсегда сбежать из его дома. Будучи истинным королем своей жизни, Эдриан пытался контролировать всё вокруг, включая Сесилию. Не изменилось ничего и после побега — девушку продолжают преследовать навязчивые мысли и пароноидальные видения, будто бы невидимый Эдриан не отпускает её, терроризируя новую жизнь. Но даже простые видения могут иметь под собой вполне реальную основу…

Уоннелл — постановщик потенциально талантливый, способный в кратчайшие сроки в условиях небольших бюджетов делать качественное кино. По крайне мере, так было с его «Апгрейдом», начисто перескакавшим похожего «Венома» от Sony. Очевидно, для полного раскрытия своего потенциала ему требовалась более весомая и знаковая работа. Для «Человека-невидимки» Уоннелл адаптировал роман Герберта Уэллса и написал актуальный сценарий, уверенно проплывающий по эпохе Me Too. Впрочем, от романа осталось совсем немного — лишь фамилия героя (Гриффин) и его невидимость. Акценты сместились в сторону — образ человека-невидимки, в отличие от романа, у Уоннелла совсем не проработан, а всё внимание уделено его девушке, страдающей от вечного абьюза в их отношениях. Симптоматично, что про абьюз зритель узнает лишь со слов Сесилии.

Уоннелл попытался создать цельную метафору харассмента, в которой невидимка — это символ мужского начала, контролирующего, не отпускающего и эксплуатирующего женщину, а Сесилия — жертва с львиным оскалом, которой никто вокруг не доверяет. «Человек-невидимка» кажется вылизанным настолько, что даже претит, социальным высказыванием в классической форме пугающего триллера. Как бы ни старался Уоннелл, но удивлять ему откровенно нечем: фильм попросту меркнет на фоне безумного множества подобных феминистских больших проектов. С помощью оператора Стефана Душьо, работавшего и с «Апгрейдом», ленте удается быть хоть сколь-нибудь привлекательной — приёмы Душьо остались и в новой картине, особенно заметно это по сцене бойни в коридоре. Но едва ли это может заставить прожорливого зрителя увидеть в «Человеке-невидимке» жанровое откровение.

Герои выглядят чрезвычайно искусственными, Уоннелл так и не решается рассказывать об их предыстории или показывать её. Вместо этого лента насыщена легкими сценарными вкраплениями, позволяющими сделать лишь пространные выводы о персонажах. Причем все линии, заявленные автором, страдают от недосказанности, а художественно компенсировать такую недосказанность у Уоннелла не получается. Вот и остается надеяться на Элизабет Мосс и её умение воплощать на экране самые разные образы, что с лихвой ей удается и в «Человеке-невидимке».

На фоне других жанровых высказываний о современной повестке фильму Ли Уоннелла явно не хватает ни формы, ни содержания. Искусственные слепки времени всегда видны невооруженным глазом, они, вне всяких сомнений, нужны, даже в виде адаптации классических произведений — так в них можно раскрыть новые смыслы. Но для этого нужно обладать объемным талантом, чтобы выдержать баланс между жанровостью и высказыванием (у Пила, к примеру, получается великолепно) и не скатиться в карикатурное и однобокое отражение действительности.

Ох уж это осовременивание старых известных историй, никуда-то от него не деться. Сегодня легче изобрести костюм, способный скрыть от посторонних глаз облачившегося в него человека, чем некий эликсир для приёма внутрь, обладающий точно таким же эффектом. И я читал, что некоторые наработки по созданию такого специального плаща (или не плаща, могу ошибаться) уже имеются.

Выходит, костюм, сейчас не такая уж фантастика, как это было 20 лет назад, когда своего Невидимку снимал Верховен. Там как раз опытным путём было получено вещество невидимости. Этот фильм был крут в детстве, остался таковым он и сейчас. Могу это утверждать, так как пересматривал его менее двух лет назад. Разве что, графоний немного устарел и уже отчетливо заметен. А в новом фильме образца 2020-го года что? В нём тоже графоний, только более соответствующий времени. Но он также заметен глазу.

Зато чего там точно нет, так это атмосферы, напряжённого экшна, динамики, захватывающего сюжета. Хотя то, либо другое имеет место быть, но этого крайне мало, даже если абстрагироваться от всех предыдущих экранизаций и оценивать отдельно. Невидимка здесь хитёр, беспощаден и пользуется своим преимуществом по полной. Это очень хорошо, но вот беда — от него не чувствуется угрозы. Видимо, создатели не хотели сильно повторятся, да и в угоду современным веяниям центральным персонажем сделали женщину и не просто женщину, а жену, страдающую от домашнего насилия со стороны мужа.

Уделяя всё внимание героине и идее невидимости, авторы совсем забыли показать характер мужа и раскрыть его во всей деспотичной красе. Чтоб по-настоящему болеть за главного героя, мы должны в том числе возненавидеть главного злодея. А возненавидеть мужа невидимку, желать ему поражения в этой картине не получается. Не показаны случаи тирании до событий происходящих в ленте. О них можно не раз услышать из уст жены, мол, он был таким-сяким, нехорошим, всех подавлял и т. д., но, как говорится, лучше один раз увидеть. Да, для достижения своей цели он буквально шагает по трупам, поступает подло и кажется, не раскаивается в своих действиях. Но всё это могло бы хорошо подчёркивать его характер и натуру, если бы были показаны эпизоды семейной жизни. Можно бы лишний раз убедиться, что он последняя сволочь.

На факт того, как был изобретён костюм, как он устроен и как работает с точки зрения физики был забит большущий болт (может, это какая-то система зеркал?). Кроме основного свойства, это изобретение, видимо, обладало способностью шумоподавления, так как надевший костюм был не только невидим, но и абсолютно бесшумен.

В общем, кино неудовлетворило, оставив меня в большей степени равнодушным к происходящему в нём. Пару баллов можно накинуть за старания и убедительную игру Э. Мосс, она своё дело выполняет с успехом. Она и её игра — главное достоинство картины, которое не позволяет считать фильм на сто процентов плохим.

6 из 10

Когда выходит очередная, тридцать седьмая, «Годзилла», никто не ждёт от неё откровений. Примерно об этом думал я, запуская «Человека-Невидимку». Однако всё оказалось совсем не так, как думалось.

Внезапно, создатели нашли совершенно новый подход как к самому концепту невидимости, так и к жанру хорроров. Задумка в том, что главный герой — вовсе не тот самый невидимый человек, а его жертва. Да, жертва. Потому что сам невидимка — манипулятор, нарциссист и садист, который превращает жизнь своей девушки в ад на земле.

Это очень тонкая задумка — раскрыть жанр ужасов со стороны психологии жертвы, которой никто не верит, потому что всё выглядит совсем не так, как на самом деле. Блестящие аналогии с реальным миром, где зачастую жертвам насилия не верят, или не хотят верить, и в прямом смысле закрывают глаза на действия по-настоящему виновной стороны, при этом говоря жертве «ты сама виновата, я не вижу других причин почему всё происходит именно так, а остальное ты придумала».

Страх здесь — в играх разума. Вы знали, что в «Чужом» за весь фильм монстра показывают всего четыре минуты? Страх неизвестного — один из самых сильных из доступного людям. Так и в этом фильме сердцебиение подскакивает когда показывают пустой дверной проём, или комнату с героиней, где кадр выстроен так, как будто в нём есть ещё кто-то (а мозг услужливо подсказывает — «ИЛИ ЧТО-ТО!»). На этой хитрой игре в «угадайку» построен весь фильм, и, честно говоря, сделано это блестяще.

Также отдельный плюс в карму создателям, что они не стали брать на роль героини супер-красотку, а взяли Элизабет Мосс («Рассказ Служанки»), которая олицетворяет как раз ту самую «простую» девушку, близкую к реальной жизни. У таких девушек нет бонуса в виде желания им помочь со стороны всех вокруг. У них нет никакого оружия, кроме правды. Но что делать, если для окружающих эта правда — невидима?

7 из 10

Что-то отдалённо похожее было в «Исчезнувшей», но тут всё же совершенно другой жанр. Если вы любите, когда адреналин качается не с помощью «скримеров», а с помощью неизвестности, то это однозначно ваш фильм.

Что делать, если твой муж — маньяк? Можно, например, сбежать от него… Но что, если он преследует тебя даже после собственной смерти?

Конечно, любой диванный критик может сказать: «Не, ну а чо она за него вышла замуж? Сама виновата…» Я бы в ответ разразилась чем-то максимально грубым и, желательно, рукоприкладистым, но дистанция… Мы сохраняем дистанцию!

Героиню абьюзит и газлайтит собственный маньяковатый муж, вследствие чего она не выдерживает и убегает в ночь. Несколько недель она скрывается у своего друга, пока ей не приходит известие, что муженёк покончил с собой, оставив ей кучу денег и дом с условием, что она должна быть паинькой и не иметь проблем с законом. Героиня пытается начать новую жизнь, но почему-то её не покидает ощущение, что муж по-прежнему рядом с ней…

Это новый фильм сценариста «Пилы» (её первых трёх кошерных частей!), режиссёра «Астрала» и «Апгрейда», и ещё много чего режиссёра и сценариста, красавчика Ли Уоннела.

Хочется от лица всех женщин поблагодарить Уоннела за то, что поднял тему домашнего насилия, хоть его никто и не просил. Да, безусловно, он не раскрыл причины и истоки этого явления, но в лихом триллере для широкой аудитории этого и не требуется, как по мне. Важен сам факт. Зло рождается в тишине, поэтому о нём надо говорить.

Фильм сделан мастерски.

Саспенс захватит вас с первых минут, музыкальное оформление продерёт до мурашей, а невидимая угроза заставит усомниться в собственной адекватности. Это вам не какой-то человек-невидимка, обречённый на печальное бестелесное существование и вечно кутающийся в плащ и бинты. Это полноценный маньячелла, использующий науку для удовлетворения своих изощрённых желаний.

Несколько сцен запечатываются в душу глубоко и яростно: открывающая сцена побега, битва на кухне, ползание на чердаке, сцена в ресторане, замес в больничке и, конечно, финал — это я откладываю в папочку «Избранное», чтобы однажды скрасить собственные моменты отчаяния.

Ну и, конечно, не обошлось без пасхалочки из «Пилы». Надо смотреть очень внимательно, и вы увидите куклу Билли. Кто не нашёл, окститесь!

Этот фильм про всех про нас. Про тех, кто не может отстоять себя, кого не слышат и кому не верят. Чьи проблемы не считают проблемами, а слова не воспринимаются правдивыми, потому что… Потому что наверняка вы сошли с ума или вам показалось. Потому что вы женщина или чёрт его знает почему ещё… Главное, смотрите зубодробительное и важное кино, не обижайте женщин, а то…ого-го!

7 из 10

Сюжет Золушки будет волновать людей, по всей видимости, всегда. Ну или если на современный лад, то судьба замухрыжки, которую полюбил высокий, красивый, успешный, богатый, да что уж там «гениальный» человек. «Почему я», — задает вполне логичный вопрос главная героиня, недоумевая вместе со мной.» Я ведь простая девушка»,- продолжает она… И то правда. Мысль о том, что тебя с твоим целлюлитом, синяками под глазами, замызганным видом, полюбит миллиардер (судя, по дому не меньше) наверное греет душу. Что-то это напоминает?! Что ж ну тут мы хотя бы увидели реальное садо-мазо, пусть исключительно эмоциональное. Зато как показано. Красота.

Сюжет можно сравнить с маятником. Он раскачивается то быстро, что ты еле успеваешь отдышаться, то вдруг замирает, остановленный чьей-то невидимой рукой, чтобы вновь разогнаться. Вступительная погоня задаёт бодрый ритм, а после спокойный, плавно развивающийся этап, когда кажется, что еще немного и сюжет начнет провисать, но нет. Режиссёру удалось не выйти за эту тонкую грань, где триллер становится занудным, а ужастик клишированным. Хотя, признаюсь, был ну ооочень близок.

Итак, плюсы:

1. Отличное сочетание саундтрека с сюжетом. Давно не было такого цельного пересечения, когда одно дополняет и усиливает другое. Чаще всего они либо сливаются, либо одно заглушает другое, либо саундтрек просто невнятен.

2. Бодрый экшн. Есть прям огневые сцены!

3. Главной героиней правда сочувствуешь. Она какая-то очень человеческая, своя. К слову о дурнушках. Радует, что стали отходить от образов супермоделей. Еще и тупых как пробки. Нет, барышня умная, пробивная, и главное как верит в свою реальность и что она права. Но просто этот их союз… Мужчина ну слишком другого формата. Очевидно, что сделано это, чтобы привлечь таких вот девушек. Пускать слюну на эту слащавую картинку и радоваться.

4. Погони. Максимальная вовлечённость.

5. Финальная сцена. За неё накину сразу несколько баллов. Вот прям совсем финалочка: этот выдох в конце. И свежий воздух. Прямо почувствовала его на своём лице. Воистину только женщина может понять этот вздох. Вздох свободы. На какое-то мгновение показалось, что фильм то весьма феминистский. В лучшем смысле этого слова.

Минусы: ну помимо очевидных вроде того, что охранники будто сделаны из хлебного мякиша… Видимо это давно классика. С времен имперских штурмовиков. Впрочем, это же можно обратить и в плюс. Здесь, это оттеняет осведомленность главной героини о враге, её силу перед ним. Но все равно никак не объясняет почему его мощные удары сбивают их моментально, а её он все время жалеет. Ведь казалось бы его ненависть к ней сильнее. Или это продолжение пресловутой игры в кошки-мышки. Ну и все та же тема не дает мне покоя. Если главная героиня некрасивая, неухоженная женщина, ну это просто очевидно, то зачем говорить о её красоте. Опять подмаслить определенной категории зрителей. Вот это прям мне дико не понравилось. Зачем было акцентировать внимание на этом?! Ну есть тетка, как тетка. У которой много других хороших, сильных качеств ведь.

Оливер Джексон-Коэн… надеюсь парень не застрянет в этом образе парня с проблемной психикой, когда верх актерской игры это бровки домиком и полное непонимание во взгляде.

Итого, добротный качественный триллер с элементами ужастика. Да, порой он казался абсурдным, но на фоне современных ужастиков, это просто глоток свежего воздуха, того самого, что в финальной сцене. О этот вздох. Я смаковала его вместе с главной героиней, а потом вышла из кинотеатра и пошла пешком домой. Тогда еще можно было:) о времена…

Очень ждал это кино, ибо предыдущий фильм Ли Уоннелла — Апгрейд, произвёл на меня большое впечатление. Сейчас он взялся за триллер с примесью ужастика, ибо фильм не очень страшный, скорее жутковатый и очень напряжённый.

Элизабет Мосс играет запуганную жену молодого изобретателя в области оптики, которая пытается сбежать от своего угнетателя и обрести покой. Мосс выдаёт высшую актёрку, особенно для ужастика, как и остальные актёры, все играют минимум нормально.

От сюжета ждал намного больше, ибо было поле для экспериментов, которое вызвало бы обсуждения, но увы, фильм не выдаёт чего то удивительного, он понятный, но к которому легко придраться. Сценарий совсем обычный, без смыслов на повестке дня или около того.

Была приятная аудио составляющая, ибо саунд играет где надо и как надо, функции нагнетания и устрашения выполняет исправно. По началу у фильма интересная операторская часть, так как по началу нас водят за нос и дают усомниться в психике героини. В боях операторка обретает краски, ведь Уоннелл показал как надо делать экшен ещё в Апгрейде.

Фильм хорошо показывает суть абьюза и к чему могут привести аобьюзивные отношения, как зритель я сопереживал главной героине и волновался за неё.

Если вы не любитель тягостного нагнетания саспенса и вас от этого клонит в сон, то не советую к просмотру, ибо заскучать легко, экшен подвозят ко второй половине, остальным советую

7 из 10