Рецензии

Данная картина присутствует практически у всех в топах «лучших фильмов 2020».

Ну что же, погнали.

В оригинале Гриффин действительно злой гений, но путь от «гения» до «злого» нам ясен. В данном фильме о злодее всего 9 слов: «Ты ему нужна, потому что он тебе не нужен.» ВСЁ.

Представьте себе миллионера-гения, разработавшего супер-костюм, который не будет заниматься бизнесом, акциями, вкалывать 24/7 в лабораториях, участвовать в политике и других миллионерских делах… Да нет же, разве так себя миллионеры ведут?

Правильный миллионер полностью сосредоточен на противозачаточных жены. Да.

О вкусах, конечно, не спорят и наш молодой и перспективный гений что-то все-таки нашел в главной героине, и даже любезно предоставил дом на берегу залива и несколько миллионов долларов. Ну не тиран-ли?

Героиня на все вопросы о своей жизни с мужем отвечает испуганными эмоциями, и такой прием действительно есть, когда главному герою не нужны слова, мол и так все ясно, смотрите — ног нет. Но позвольте, ни единой болячки, пореза, хотя бы синячок под глазом нарисуйте, и тогда зрителю не потребуется объяснений. Перед нами же откормленная, здоровая барышня с потрясающими физическими данными кривит лицом при каждом упоминании о муже. Чего она боится? Что не так? Я это связываю с тем, что злодей каждую ночь во время сна кладет свою руку на главную героиню. Пытка та еще!

В картине есть еще и второстепенные герои-оскароносцы пятого или шестого плана — ни имен, ни фамилий вы не вспомните как реальных, так и сценарных. Описывать их не буду, так как плохо помню.

В остальном все на «отвали» — странный костюм с не менее странными свойствами. Решения, которые принимают главные герои на уровне 2—3 класса средней школы. Стандартные для жанра «ужасы» саундтрек, свет и позиция камеры.

3 из 10

У него есть свой зритель, но такой не притязательный, наивный душка.

Кратко сюжет: Сесилия спасается бегством от своего сожителя-богача Адриана, устав этих токсичных отношений. Такое ее решение ведет к насыщенному событиями финалу.

Элизабет Мосс — это актриса с нетипичной для Голливуда внешностью. Это скорее женщина-парадокс, у которой случаются заметные роли. Трудно ли представить Элизабет Мосс в роли девушки миллионера? Для меня трудно, хотя кто этих миллионеров разберет? Некоторым, вероятно, нравятся не молодые, не красивые и не стройные истерички с маниакальным психозом.

Начало фильма ставит зрителя перед фактом: Сесилия (Элизабет Мосс) уже убегает от Адриана. Убегает лихорадочно и панически. Потом скрывается у друзей и боится выйти на улицу, до того Адриан ее запугал. Как именно ее запугивал и над ней издевался Адриан — зрителю не покажут. Но покажут огромный дом и молодого богача, который страстно желает вернуть свою любимую. И тут, я полагаю, кроется главная ошибка создателей фильма «Человек-невидимка» — зрителю не дают времени проникнуться историей Сесилии, чтобы ей потом сопереживать. Наоборот — сопереживаешь бедному и несчастному Адриану, который, возможно, неуклюже, выражает свои чувства и хочет вернуть любимую назад.

Создатели фильма нагнетали туману про паранормальные явления, но в фильме о них нет и следа — любого «невидимого барабашку» можно объяснить технологиями и скафандром с опцией невидимости. В принципе, это единственный кролик в шляпе, достойный упоминания. Как только «карты вскрыты», смотреть фильм уже не интересно. Концовка заставляет постукивать ногтями о подлокотник, равнодушно наблюдая, как главная героиня решается на месть. И самое главное — она свято верит, что на эту месть у нее есть полное право.

Как по мне, то фильм «Человек-невидимка» — это неуклюжий плагиат на фильм «В постели с врагом» (1991) с Джулией Робертс. Только режиссер Джозеф Рубен разложил историю в 1991 году буквально по полочкам. Сначала показал издевательства мужа над женой (показал, а не рассказал о них — смекаете разницу?), потом показал, как трусиха-жена смогла перебороть себя и сбежать от мучителя, и в заключение — последняя борьба запуганной жертвы-жены с агрессором-мужем, которая и привела к трагическому финалу. Все четко, как по нотам! А что нам предлагают в фильме «Человек-невидимка»? Плохо скроенный сценарий — вот что! Героиня после побега бежит то вправо, то влево. Если честно — интереса наблюдать за Сесилией нет никакого. И все потому, что в этом фильме 2020 года «телега стоит впереди лошади» — по сути, решается конфликт, который зрителю не удосужились и показать, ибо зачем? Он и так «схавает»!

Фильму будут рады только феминистки, которые (в принципе) против любых отношений женщины с мужчиной. А тут еще такая сочная история про абьюз!

4 из 10

Заприметив данный шедевр кинематографа в списках «лучших фильмов года» по версиям различных youtube-каналов, решил лицезреть, чем же в наше время может порадовать Голливуд не слишком-то искушенного зрителя работами в рамках жанра легкого хоррора (громко сказано, ну да ладно). Пришел, увидел, написал.

Буду краток — кино, однозначно, ниже среднего уровня, причем по всем показателям. Пожалуй, будет лучше, если вы и вовсе не будете тратить свое драгоценное время на ознакомление с данным кинопродуктом. И вот почему…

Сценарий / Абсолютно проходная работа. Ровно ничем не удивляет, ничего нового не вносит. Этакий набор штампов из ранее снятого в том же жанре: «Обида — месть — ответ — возмездие». Пустота, на самом деле. Слабо, избито и скучно.

Актерская работа / Опять же, постная нудятина. Многие отмечают старания заглавной Элизабет Мосс. Однако, честно говоря, совершенно ничего выдающегося в ее игре здесь нет. Выглядит неплохо на своем месте, но не более того. А об остальных и речи не идет — все роли настолько второстепенные, что там можно банально отсвечивать лицом (что и происходит), не прибегая ни к каким по-настоящему актерским способностям. Ругать никого не берусь — просто ни о чем, ребята, не заслужили оценки.

Картинка, эффекты / Средний уровень. Ничего такого, что мы бы не видели ранее — все по шаблонам.

Количество сценарных и логических ляпов в истории поражает. К середине фильма перестаешь верить в какую-никакую «реальность» происходящего, и просто ждешь очередных необъяснимых косяков от разработчиков в каждом новом эпизоде. Тут вам и откровенная чушь, и притянутость за уши, и парадоксальность поведения от ранее заложенных характеров, и все что угодно еще… Конкретно перечислять их по пальцам было бы крайне утомительно, ибо такие несуразности возникают буквально каждые 2 минуты по ходу хронометража. Таким образом, основные эмоции, которые посещают в ходе просмотра фильма — рукалицо.. Увы, но так и есть!

Что можно сказать в целом? Фильм сугубо вторичен, интрига посредственная, актерская игра на впечатляет, саспенс почти нулевой, события в фильме предельно предсказуемые. В общем, с позиции среднего зрителя все очень и очень плохо.

3 из 10

Напряженный триллер, скорее психологический, чем фантастический, я бы даже сказал феминистически-фантастический. Про мужа-тирана, решившего что жена — это его собственность, которой он может распоряжаться, как ему вздумается, и про его жену, сильную независимую женщину с двадцатью кошками (на самом деле с одной собакой, да и та живет у мужа), которой удалось от него сбежать. Но на этом всё вовсе не закончилось, а скорее только началось. Мужик оказался настырным и пришлось девушке доказывать этому козлу, что она может за себя постоять. Такой вот семейный боевик у них получился.

Вы спросите, где здесь фантастика. Всё очень просто. Чтобы добавить интриги в эту семейную идиллию, сценаристы решили сделать мужа не только психопатом, но и сначала безумным ученым, потом мертвым безумным ученым, а потом еще и мертвым и невидимым безумным ученым. Тема невидимости, популярная еще со времен Герберта Уэллса, много раз возникала в литературе и кино и уже всем порядком приелась. Нечто новое в эту тему смог добавить сиквел про хищника, который был способен становиться невидимым, сливаясь с окружающей средой с помощью высокотехнологичного костюма.

Авторы этого фильма недолго мучились угрызениями совести, стырив эту идею. Костюмчик у них получился эффектный, но не достаточно эффективный. Чтобы он сломался и начал глючить, не понадобился Арнольд Шварценеггер с пулеметом и командой спецназа, достаточно было потыкать в него перьевой ручкой. Видимо в Китае компоненты заказывали. Возможно именно поэтому, вместо того чтобы запатентовать свое изобретение и заработать миллионы бумажек с портретами мертвых президентов, он предпочел довести до истерики свою бывшую.

Чем все закончилось я вам рассказывать, разумеется, не буду, но конец фильма весьма неоднозначный. Оставляющий некоторые вопросы.

Увидев трейлер еще весной, подумала — О, надо обязательно посмотреть. Ведь там играет актриса из Рассказа Служанки. И только к концу году дошла до этого фильма.

Трейлер конечно зацепил, подумала очередной ужастик в стиле Паранормального явления. Но сюжет оказался отличным от фильмов ужасов.

И так что мы имеем. Фильм крутится вокруг девушки Сесилии, которая сбегает от парня-тирана. Вроде и удалось ей сбежать вначале фильма, но у нее начинается мания преследования, которая перерастает в нестабильное психологическое состояние. Ей начинает повсюду мерещиться её случайным образом умерший парень. Её близкие думают, она слишком переутомилась и ей лучше отдохнуть и начать свою жизнь по-новому. Но она постоянно видит какие-то знаки… И загадка приведение ли это, дух ли её парня или что-то другое.

Сама идея подвергать зрителя страху посредством невидимого существа не нова. Но создатели не стали применять заезженную тему приведений и прочих… они решили уйти в степь новых технологий и людей-супергероев.

Поначалу конечно, фильм держит в напряжении. Вздрагиваешь от каждого шороха. Или ждешь, что вот-вот кто-то должен выскочить и напугать… Но это все ложная тревога. Поняв что же на самом деле происходит, уже начинаешь сопереживать героине. Думаешь как же она выпутается из этой ситуации, как себя поведет. Начинаешь гадать, какой же в итоге будет финал фильма.

Весь фильм вытягивает актриса Элизабет Мосс, которая на протяжении всей картины страдает, пугает близких и берет все в свои руки. И в конце фильма мы видим лицо победительницы — гордое и счастливое. Игра Элизабет выше всех похвал.

Так что фильм сочетает несколько разных жанров: триллер — мы все время волнуемся, боимся, детектив — нужно же до конца выяснить, чем все закончиться, ну и фантастика — в фильме есть применение науки, которая показывает, что при помощи технологий можно придумать такое… что никому и не снилось.

Так что фильм советую, останетесь довольными и не разочарованными.

Фильм Ли Уоннела не следует первоисточнику — роману Герберта Уэллса, а является самостоятельной остросоциальной драмой о тех, над кем совершается насилие и том, почему это происходит. В центре — угнетенная женщина-героиня, которая восстает против своего угнетателя. Но, не раскрывая секретов сюжета, хочется сразу отметить, что в триллере предостаточно экшена и удачных, жутких находок, связанных с тем, как показать присутствие человека с невидимостью. Так что любителям такого жанра однозначно посмотреть стоит.

Но в целом хотелось бы сравнить этот триллер с другим фильмом. В 2002 году вышел классный фильм про абьюз «Хватит» с Джениифер Лопес. Подаваемый как авторское кино о домашнем насилии, он стал отличным триллером о том, что женщина тоже может дать сдачу. Правда, все-таки с существенными (выгодными) отличиями от «Человека-невидимки».

Говорят, что травмированный человек в итоге сам становится насильником, что и продемонстрировано в обоих фильмах — с Дженнифер Лопес и Элизабет Мосс. Правда, как ни парадоксально, фильм «Человек-невидимка» в какой-то степени выглядит более реалистичным — друзья не всегда там готовы помочь и не возникает из ниоткуда родственников, готовых помочь деньгами. Плюс героиня Элизабет Мосс не становится мастером по тхэквондо и не отделывает мужа.

Однако, тут есть существенные отличия. Главное — как героини решают для себя моральный вопрос, стоит ли давать сдачи полноценно, проще говоря — мстить до упора. Дженнифер Лопес мучается моральными установками во время решающих схваток, в то время как Сесилия делает это хладнокровно.

В сюжете «Человека-невидимки» довольно большое количество условностей, которые можно попытаться принять и простить, или просто насладиться качественным триллером, который от своей камерности ничего не теряет. Что касается человеческих взаимоотношений, то, возможно, отсутствие каких-то прямых сцен домашнего насилия или абьюза становится как раз показателем того, как сложно обществу поверить в «изнанку» благополучной жизни. В любом случае посыл фильма — обоих фильмов — освобождение в первую очередь от собственной несвободы, попытка взять жизнь в руки и не бежать, а даже самой одеть заветный костюм.

Концепция невидимого человека очень стара. В одном только кинематографе ремейков вышло более десятка. Вспомним только фильм 2000 года от Пола Верховена, который, надо признать, получился весьма неплохим. В новой картине режиссёр Ли Уоннелл пошёл, скорее, не по пути фантастического триллера — он выбрал тропу психологического хоррора. Было ли его решение удачным?

Сесилия (Элизабет Мосс) уже очень давно хотела сбежать от своего парня Эдриана (Оливер Джексон-Коэн). Она бы с радостью это сделала раньше, но мужчина её не отпускал. Поэтому девушка подсыпала ему снотворное в напиток и сбежала ночью. Казалось бы, с этого момента должна начаться новая жизнь. Сначала её будни действительно заиграли новыми красками: она временно остановилась в доме старого друга (Элдис Ходж), где она, наконец, почувствовала себя в безопасности. А скорое сообщение о внезапной смерти Эдриана и внезапной свалившейся на неё огромной сумме в качестве наследства вообще дарят краткое чувство эйфории. Вот только вскоре Сесилия начинает замечать странные вещи. Она чувствует, что Эдриан находится в этом доме. Она не может понять… Ей это кажется? Призрак Эдриана пришёл с того света? Или Эдриан ещё жив?..

Лучшие эпизоды картины — первые 15 минут и последние полчаса. Большая часть основной части можно было бы сократить без какого-либо вреда для основного сюжета. Конечно, психологическая составляющая получилась достаточно интересной, вот только даже её можно было бы сделать динамичнее. С одной стороны для лучшего раскрытия персонажа и нагнетания саспенса дополнительный хронометраж необходим, но с другой — не стоит растягивать картину искусственно, добавляя дополнительные иллюстрации, которые несут минимум смысловой нагрузки. От них нужно избавляться, облегчая удельный вес, тем самым совершенствуя восприятие.

Отдельно стоит упомянуть Элизабет Мосс, которая шикарно показывает медленно сходящую с ума от отчаяния женщину. Постепенно она сама уже становится почти уверена в собственном безумии, и это хорошо отражается на мимике, жестах и поведении героини. Тогда как окружающие всё больше не доверяют протагонистке. Это лучшая часть картины, и она удаётся лишь благодаря Мосс.

В целом «Человек-невидимка» образца 2020 года получился весьма неплохим психологическим триллером, который, даже при знании оригинала, заставит зрителя сомневаться в здравомыслии главной героини. Сейчас не знаешь, как именно автор произведения, интерпретирует текст первоисточника.

7 из 10

Поступательно Ли Уоннелл превращается в постановщика, фильмы которого не то, чтобы надо смотреть в обязательном порядке, как работы, скажем, Дэвида Финчера либо Мартина Скорсезе, но, по крайней мере, рекомендуемые к просмотру. Конечно, по большей части все знают Ли Уоннелла как друга ещё со времён кинематографической школы и соратника Джеймса Вана, с которым они достигли феноменального успеха со слэшер-франшизой «Пила», вслед за которой последовало создание целой киновселенной на основе лент формата жанра ужасов. Но Джеймс Ван уже достаточно быстро обрёл себя и в других проектах, будучи приглашённым в крупнобюджетные проекты, а вот Ли Уоннелл набирался опыта в сценарном искусстве, и лишь в 2015-ом году попробовал себя в качестве главного постановщика, выпустив триквел хоррор-франшизы «Астрал». Критики, как это чаще всего бывает, скептически отнеслись к новому фильму ужасов, считая жанр исключительно эксплуатационным, да и зрительская аудитория довольно прохладно отнеслась к третьему «Астралу».

Но благо, что эта локальная неудача не отвадила Ли Уоннелла от штурма новых вершин в качестве режиссёра. И вот в 2018-ом году на экраны выходит фантастический боевик «Апгрейд», где Уоннелл выступил не только в качестве постановщика, но и единоличным сценаристом. Фильм не обладал весомым бюджетом, он составил скромные по нынешним меркам 5 миллионов долларов, звёздных актёров, естественно, не было, но Уоннелл вывернулся из сложившейся ситуации и поставил действительно затейливую историю с красочными эффектами, чёрным юмором и тщательной работой актёров (они-то понимали, что это их шанс пробиться в более крупные проекты). Не обладая должным маркетингом, «Апгрейд» заработал лишь 16 с лишним миллионов в мировом прокате, но с должной рекламой у фильма были все шансы собрать куда более солидную кассу. Но главное для Уоннелла стало то, что его радушно приняла зрительская братия, похвалив «Апгрейд», так что можно было приступать к новой работе и ею стала новая экранизация классического романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка».

И Уоннелл позволил себе творческий риск, преобразив сюжет, воспользовавшись только лишь фрагментарно и синоптически работой Уэллса. Уоннелл перенёс действие в ближайшее будущее (как и в случае с «Апгрейдом»), где технологии достигли небывалого расцвета. И на первых кадрах мы наблюдаем за девушкой, которая, стараясь не шуметь, пытается выбраться из высокотехнологичного дома, со страхом и отвращением озираясь на спящего мужчину, который, скорее всего, её избранник. Становится понятно, что что-то там не так, почему девушка находится в таком состоянии, она будто бы на грани нервного срыва. Скорее всего, тот самый спящий мужчина является катализатором страшного психологического состояния девушки. Ей удаётся бежать, но с этого времени её жизнь превращается в ещё больший кошмар, ведь она уверена, что её преследует некто невидимый. И она уверена, что это её бывший парень, выдающийся изобретатель Эдриан Гриффин. Но кто же ей поверит? Это похоже на бред сумасшедшей! Но пугающие события красноречиво говорят, что главная героиня не так уж и не права…

Оригинальный роман Уэллса совмещает в себе жанры фантастики, ужасов и драмы. Всё это повторяет и Уоннелл, но если по началу мы ещё как-то наблюдаем драму, а фантастика служит лишь выпуклой формой возможности существования невидимки, то затем фильм на удивление становится похожим на ужасы. Да, конечно, тут будут скримеры, но их не так много, хотя поданы они вовремя и подчёркивают психологический накал в ленте. Но вот этот самый накал, давление, судорожная атмосфера, боязнь получить удар как бы из ниоткуда — всё это превращает «Человека-невидимку» в интересную интерпретацию с явным уклоном на жанр ужасов. Постепенно атмосфера саспенса, которой позавидовал бы сам Альфред Хичкок, захватывает всё больше и больше. Но что самое опасное — долгое время не видно ни единой лазейки, чтобы главная героиня выбралась из опасной для неё и её окружения ситуации, ведь невидимый паук настолько тщательно сплёл свою паутину, так что у бедной жертвы практически нет вариантов выбраться из кошмарной ловушки.

Повторил Ли Уоннелл свой подход из «Апгрейда» в «Человеке-невидимке» и с подбором актёров. Правда, на этот раз своё согласие на съёмки выразила Элизабет Мосс, которая и сыграла-то главную героиню по имени Сесилия Касс. Мосс, может, и не большая знаменитость для отечественного зрителя, но считается у себя на родине настоящей «королевой телевидения», получив несколько значительных наград и номинаций. Мосс не оставляет попыток прорваться на большой экран, как когда-то это сделала Дженнифер Энистон, и «Человек-невидимка» — это был её очередным шансом. И актриса справилась, но всё-таки выбор данной актрисы несколько удивлял, ведь непонятно, почему же сказочно богатый изобретатель так упрямо, словно одержимый не отпускает Сесилию, ведь выдающейся красотой она не обладает, а благодаря своим деньгам Гриффин мог бы найти себе кучу фотомоделей. Но об этом не будем, всё-таки оцениваем игру Мосс, а она сыграла выразительно и убедительно. Как и другие актёры, имён которых мы не знаем, но свою работу они сделали качественно и без нареканий.

И всё же главным действующим «лицом» стала напряжённейшая атмосфера вольной интерпретации классического романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка» от Ли Уоннелла. За неё-то и ставлю довольно высокую оценку:

8 из 10

Стоит согласиться, фильм действительно очень спорный. Люди, которые ранее смотрели предыдущий фильм режиссера, Апгрейд (Стэм) в принципе должны быть уже морально подготовлены к тому, что эта картина будет во многом кровным родственником предыдущего творения автора. Как и Стэм, фильм есть за что похвалить, но еще больше есть за что покритиковать. В любом случае найдутся те, кто назовет его шедевром и те, кто вполне оправдано разнесут его в щепки. Правда же останется где-то посередине.

Для начала отмечу, что атмосфера и детали в фильме играют ровно на тех струнах нервной системы, на которых хотел сыграть сам автор. Музыка, работа оператора, спецэффекты, актерская игра — в этом фильме все было на месте и ровно так, как должно быть. Музыка где надо — держит в напряжении, работа оператора делает акценты ровно на том, на чем хотел сфокусироваться сам режиссер, некоторые операторские приемы уже можно считать, наверное, фирменной фишкой самого Уоннелла. Спецэффектов в фильме было не так чтобы много, но все они были сделаны качественно и ничего в глаза не бросалось, за что бы хотелось увиденное критиковать. Актерская игра действительно хорошая и пускай актриса не голливудской красоты, как большинство привыкло видеть в кино — играет она отлично, персонажа чувствуешь, да и сам типаж, как по мне, подобран под стать общей канве фильма. То есть с технической стороны фильм сделан качественно и все, принимающие участие в съемках фильма, как по мне, выложились на 100%.

Слабой стороной Невидимки является вовсе не картинка или актеры. Слабое место — это сюжет, сшитый белыми нитями и рвущийся по швам буквально с самого начала истории. Описывать сюжет без спойлеров будет сложно, но уверен, кто имеет хоть немного опыта в подобных фильмах — предскажет дальнейшее развитие событий довольно быстро. Авторы с самого начала не пытаются играть в слишком изощренных детективов и показывают зрителю больше, чем героям фильма, отчего двоякая трактовка происходящего может появиться только у людей, которые привыкли к «вотэтоповоротам» таких режиссеров, как Нолан, Финчер или Линч. У остальных скорее всего не возникнет даже желания копать глубже и это убережет их от финальной развязки, которая действительно имеет свой небольшой сюжетный «вотэтоповоротный» узелок, совсем небольшой и скромный, но все же.

Объективно буквально в каждой сцене, происходящей в присутствии главной героини, возникает туча вопросов в стиле «да как так-то?», а рука время от времени невольно тянется ко лбу, потому что некоторые сюжетные повороты держатся исключительно на глупости героев, некоторые — на банальном «так надо сценаристу», а некоторые — на прописанных в сюжете совпадениях, без которых сюжет развалился бы в мгновение ока, как карточный домик. Помимо явных сюжетных ляпов, которые вызывают только стойкое недоумение у внимательного зрителя, привыкшего задавать логичные вопросы, в фильме очень не сбалансированная расстановка сил героев. В одной сцене персонаж разметает «одной левой» всех, кто стоит у него на пути, а в другой сцене этот же персонаж не способен справиться с одним единственным человеком. Ранения героев тоже почему-то не берут, даже больше можно сказать — когда сюжету это удобно, то о ранениях, как и о других воздействующих на организм деталях забывает не только сценарист, но и гример. В итоге получается, что события в фильме происходят скорее потому, что так угодно сценаристу и режиссеру в одном лице. Если режиссеру надо после какого-то момента забыть о принятой таблетке или же забыть показать, что ее никто не пил — значит, в следующем моменте эта деталь никак не будет влиять на дальнейшее развитие событий. Если нужно, чтобы героиня продвинулась куда-то по локации вперед — то ответ для нее будет столь же очевиден, как и нелогичен для любого вменяемого зрителя. В этом смысле «ex Machina» выглядел при всей странности своего сюжета более реалистичным в плане логики персонажей. Там изначально фильм позиционировал главных героев совершенно другими, чем «Невидимка». Если там подобные проколы были допустимы — тут они выглядят еще более странно и глупо, хотя на самом деле это просто показатель лени сценариста придумать что-то более грамотное.

В общем, если подводить итоги — фильм нормальный. Он не хватает с неба звезд, но свою аудиторию определенно найдет. Я не могу его назвать абсолютно отвратительным, так как его есть, за что похвалить. Однако, не могу назвать его и хорошим. Просто потому, что сценарий не проходит никакой проверки логикой. Совпадения, везения и рояли из кустов спрятаны на каждом шагу, а финального «вотэтоповорота» скорее ждешь, чем нет, потому что без него фильм был бы совсем серый. Сюжет очень дырявый и любой искушенный зритель будет весь фильм нервничать по поводу косяков сценария, возможно, даже упустив из-за этого атмосферу и хорошую работу актеров, оператора и композитора. Ставлю этому фильму, как по мне, справедливую 6 из 10 просто за то, что снят он качественно. По сути исключительно на названных выше плюсах держится весь фильм, потому как сюжет не выдерживает никакой критики. Фильм нейтральный и отлично подойдет для тех, кому просто хочется скоротать вечер за атмосферным триллером, но когда больше ничего не приходит на ум. Если же есть выбор между этим фильмом и чем-нибудь другим — я бы советовал отложить это творение на потом, когда в фильмотеке совсем затоскует безнадега. ру.

6 из 10

Чтобы понять прелесть данного фильма немного поразмышлял о предыдущих лентах о данном персонаже(не всех конечно). Ведь данный персонаж был представлен в кино ещё в 1933 году и больше расценивался как хоррор с элементами фантастики. Таким же был и сиквел 1940 года. В 2000 году вышел фильм Пола Верховена «Невидимка», который представил классического антагониста с иной точки зрения и визуальные составляющие хорошие. И вот в 2020 году я узнал, что есть ещё ремейк изначальной классики, где данного персонажа снова показали как маньяка без должной мотивации. Но при этом невидимостью персонаж наделяется не благодаря чудо-сыворотке, а с помощью специального изобретенного костюма. И как по мне такая концепция хороша, и режиссёром был Ли Уоннелл как создатель хорошего малобюджетного боевичка «Апгрейд», но как по мне все сумбурно.

Сюжет начинается с главной героини по имени Сесилия, которая решила сбежать от своего мужа изобретателя(который постоянно издевался над ней). И вот она при помощи своей сестры и друзей сбегает. Проходит две недели и мысли о муже не дают ей покоя, однако новость о смерти мужа и получении большого наследства слегка облегчили страдания. Но не всё так гладко, объявляется таинственный невидимый незнакомец, который её преследует и издевается над ней. Сможет ли героиня пережить это или разобраться в ситуации фильм и раскроет.

При небольшом бюджете в 8 млн. долларов визуальная составляющая, экшен и операторская работа хороши. Атмосфера неоднозначная но все же добротна. Да и как я сказал выше сами концепция с невидимым костюмом весьма интересна и близка к реальности ибо подобные технологии возможны. Несмотря на это у концепции есть проблемы, это характеризует персонажа как полного психопата без весомой мотивации поскольку это не есть хорошо. Главная героиня, которая и демонстрировала свою долю сопереживания, с течением сюжета перестала быть интересной. Да концовка как то расстроила.

А так исходя из заголовка это хороший малобюджетный проходняк, который можно посмотреть получить удовольствие и забыть ибо на большее я не рассчитывал.