Рецензии

Почему же так грустно? Ведь хороший парень Костик победил «плохого» парня Ираклия в споре за любовь, и ему, и даже его папе стало хорошо, как и обещал пьяный Дед Мороз в такси. И «Аврора» стреляла (прямо в воздух), и пробка взлетала (прямо в космос), и лекция о вечной любви была прочитана (прямо в лифте), и «буржуин» улетел дальше некуда (прямо во Владивосток).

Многие специалисты, размышляя о кризисе современного искусства, говорят о том, что мельчает содержание, доминирует форма. Ладно бы та форма, за которую был репрессирован и замучен В. Мейерхольд. А так… Просто стандарт. Красивая рамка. Пробка от шампанского. Дырка от бублика. А если без сравнений, то банальный и плоский сюжет и не совсем живые диалоги.

Суть рязановской сердечности в искреннем интересе к Человеку, к малейшим движениям его души, причем движениям в сторону добра, понимания, просветления. Он как художник ведет себя очень скромно и ненавязчиво, когда дело касается формы. Красивая рамка — не его конек.

Специфическую рязановскую атмосферу душевности и теплоты может создать или воссоздать только трагикомический «сказочник», который людей очень любит и понимает. Но кто нас сегодня так ценит и знает и так верит в нас? Кто снимет о нас, о том, как мы ждем, теряем и находим свою любовь и надежду не кассовый, а по-эльдаровски теплый, трогательный фильм? Неужели тот, кто мыслит категориями высокобюджетности, высокотехнологичности, зрелищности и гламура? Неужели бывший рекламщик Бикмамбетов, которого сейчас захотел Голливуд. Ненадолго загипнотизировать зрелищной картинкой он, конечно, в состоянии. Показать пару-тройку приемов, от которых откроешь рот… И все.

И из второй «Иронии судьбы», отнимая у народа светлую сказку о вечной любви Жени и Нади, режиссер делает такое, что непонятно даже, где заканчивается рекламный ролик и начинаются любовь, искренность, доброта. Любовь стоит денег, любовь стоит денег… Зарос родничок.

На фоне рекламы машин, майонеза, кофе, косметики, телефонов, часов, сотовых компаний герой Хабенского совершает всевозможные подвиги, словно рыцарь, добиваясь любви Прекрасной Дамы, побеждает даже само материальное благополучие, олицетворением которого является топ-менеджер с телефоном в ухе. А ты при этом сидишь в кинотеатре и думаешь: что это — история о том, как Любовь победила деньги или сказка о том, как сила торговых марок помогла победить Любви.

Думаю, Виктор Пелевин с его язвительностью и любовью к морализаторству мог бы откликнуться на эту историю. В «Empire V» он дал рецепт единой технологии торговли, политики и информации: «нигде не прибегая к прямой лжи, создать из фрагментов правды картину, которая связана с реальностью ровно настолько, насколько это способно поднять продажи».

Фильм обошелся создателям в 5 миллионов долларов. Рекламный бюджет составил почти столько же — 4,5 миллиона. Картина «Ирония судьбы. Продолжение» за 4 недели проката заработала 50 млн. долларов. Такой суммы на российском рынке еще никто не зарабатывал, даже иностранцы. Как же мы любим считать!..

Сейчас не время «Покровских ворот», потому очень слабо верится в победу романтика Костика. Как и в Героя с большой буквы на фоне нашей расчетливой действительности. Правда, не хочется верить и в такого героя времени как Ираклий — топ-менеджер сотовой компании. Это так просто, что даже неинтересно. И все-таки несмотря ни на что как же талантливы Хабенский и Безруков. И, слава Богу, что еще молоды. Может быть, их ожидают более серьезные и глубокие роли в кино. Если мы с вами, конечно, все еще нуждаемся и в глубине, и в серьезности.

Этот фильм прекрасный пример того, как «жадность фраера губит». Первая часть Ироний — классика, легенда, новогодняя традиция, и снимать продолжение сей историй — дело гиблое, неблагодарное и отвратительное, но увы даже и сюда добрались.

Сценарий данного опуса настолько бредов, что от начала фильма и от судьбы полюбившихся с первой части героев, невольно хочется посмеяться и заплакать одновременно. Дело в том, что в «Ироний…» был временный хэппи-энд, а по версий продолжения герои тут же разошлись, и никакой любви не было. Надя вернулась в Ленинград к Ипполиту, а Женя вернулся к Гале и стали так жить дальше. У обоих появились дети, все счастливы и т. д., но вот бедолага Женя до сих пор страдает по своей первой любви и хочет всё вернуть. Тогда спившиеся друзья Жени напаивают сына героя — Костю — и заставляют того лететь в Ленинград, надеясь, что тот сможет вернуть старую отцовскую любовь. Но Костя сам оказывается в странном любовном треугольнике и… завертелось всё, как встарь.

Я не знаю, как ещё описать данный сюжет, кроме как «бездарность», «бред» и «самокопирование». За то, что сценаристы сделали с судьбами героев, так и вовсе хочется оторвать им руки — не умеете, не лезьте. А насчёт самокопирования — чистая правда. Вы не поверите, но около 60 процентов всё было начисто слизано с первой части. Тут и пьяный Костя вламывается к дочери Нади — Нади (фантазий придумывать имена видимо не хватило), и диалог у них почти что схожий с Женей и Надей в первом фильме. Потом тут есть и ревнивый жених Нади — Ираклий (не тот певец, о котором вы подумали), и Костя пытается противостоять богатенькому буратино, как Женя с Ипполитомв первой части. Даже финал почти что схожий…

А герои… Кроме Жени и Нади никто тут не обладает ни мозгами, ни какой-либо логикой. Судите сами: алкаш Костя, который нагло пытается влюбить в себя Надю, Надя, которая видимо никогда в жизни парней не видала, и поэтому мучается выбором между богатым и красивым Ираклием, и алкашом Костей. Нашла о чём задумываться… А Ираклий — этакий злодей из Монополий — богатый, красивый, стройный, но такой подлец и жадина… Господа создатели, вы это серьёзно насчёт героев?

Скучен ли фильм? Очень, а наблюдать подобную чушь (ругачки, споры, попытки завладеть любовью девушки и т. д.), множество бессмысленных диалогов, пиар современной власти и прочее, а так же нескрываемую рекламу очень противно. Ибо, несмотря на красивую картинку, смотреть всё это — только настроение портить. Даже актёрская игра не спасает. Мне искренне жаль Мягкова, Яковлева и Брыльскую, согласившихся сняться в этом… фильме. Ну Хабенский хоть как-то пытается играть. А вот Боярская… Она не играет, она издевается. Даже четырёх летний ребёнок и то лучше изобразит эмоций, чем эта мисс, ибо тот факт, что твой отец знаменитый певец, не делает тебя прекрасной актрисой.

Я бы не назвал этот фильм — фильмом, по той простой причине, что это натуральный высос денег и полнейший пиар. Всё, что я узнал от фильма, это то, что Билаин превосходная сотовая связь, Пикадор хороший кетчуп, а Боярская отвратительная актриса. Вывод — не смотрите, и вообще забудьте об этом фильме, ибо кроме плохого настроения он ничего не принесёт. Даже Новый Год испортит.

2 из 10

От русского кинематографа я такого не ожидал…

Скажу сразу, что плюсы все же есть: это новогодняя атмосфера. Снег, гирлянды, елки, дед Мороз, тройка, лес, и проч. и проч. Фильм очень яркий и красочный. По крайней мере в кинотеатре в канун Нового года смотреть было приятно.

Теперь о самом фильме. Да, сказку разрушили. Но разрушили, не придумав оправдания. Если вы помните, в конце старой «Иронии» Надя прилетела к Жене в Москву. Что же должно было произойти, чтобы эти двое расстались, и вернулись к прежним пассиям (и те их приняли обратно!)?! Не придумав нормальной версии, создатели ремейка этой темы не касаются.

Что можно сказать о героях:

У меня сложилось такое впечатление, что наши режиссеры- сценаристы, насмотревшись на голливудских красавцев- героев (Джеймс Бонд, крепкий орешек, перевозчик, и иже с ними), решили создать «нашего», «русского» героя, с русским менталитетом. Так и родился вечно пьяный Хабенский. Когда он появился в Дозорах, меня это позабавило. Но когда он перекочевал в этом обличьи в «Иронию», тут уже этот номер не прокатил. С моей точки зрения.

Надежда вторая производит очень хорошее впечатление, до тех пор, пока не отдает предпочтение пропойце Лукашину, оставив надежного, сильного, положительного во всех смыслах Ираклия. Героя Безрукова нужно было бы сделать безработным гастарбайтером, чтобы мы поверили, что Надю увлек первый забравшийся в квартиру пьяный тип. Или режиссер хотел здесь показать всю широту русской женской души, которая рвется спасать сирых и убогих?

Если даже абстрагироваться от первоисточника, недочетов в фильме огромное количество: часы бьют 12, Ираклий на какой-то крыше, отец еще едет в такси, мамаша где-то по соседям бродит. А как же Новый год?!?.. .

И Надя от одиночества (?) впускает в квартиру этого малознакомого алкоголика, который стоит за дверью… И целует его!

Не говоря уже о том, зачем Лукашин вообще полетел в Петербург?.. Зачем отец едет за ним?

Про акцент, рекламу, сюжет здесь все уже сказали. Повторяться не буду.

Жаль, что сценаристы- режиссеры- актеры настолько не уважают нас, зрителей, что подсовывают нам такой низкопробный продукт, главным героем которого является, похоже, действительно сим-карта, так как сюжет и логика в фильме отсутствуют.

Стоит поблагодарить лишь Лию Ахеджакову, которая, видимо, из уважения к зрителю, отказалась сниматься в данном шедевре.

Вот зачем? Зачем Тимур Бекмамбетов снял продолжение «Иронии судьбы»? Зачем он превратил всеми любимую сказку в фарс? Своё мнение о фильме я изложу кратко.

Итак, режиссёр совсем не задумывался о своей зрительской аудитории и её мнении. В 2007-м году мы ещё не могли предположить, что найдётся тот, кто возьмёт в охапку советскую классику, раздарит направо-налево и начнёт глобальную «мясорубку» под названием «Переделай старое кино в новый хлам». Им оказался Бекмамбетов.

«Иронию судьбы 2» я помню не так уж хорошо, но всё, что я помню, заключается в одном: и были расставания. Не отрицаю, что фильм сделан хорошо и в Новый год его смотреть, так скажем, «в тему». Однако он был бы приемлем в своём одиночестве, без ярлыка «продолжения первой части».

Почему куча сценаристов не придумала ничего лучше, чем развести Надю и Женю? О, ну потом, конечно, они оправдывают это великолепным монологом Мягкова, звучащим скорее как оправдание, чем как истина. А ведь их появления каждый ждал всё то время, что на экране копошились Боярская, Безруков и Хабенский.

Вот кстати, новые «Нади-Жени-Ипполиты» — совсем испорченные образы, подправленные под реальность. И ничего не осталось от очарования старого фильма. Никаких вам цитат или действительно смешных эпизодов, а одно приготовление салата да пьяный незнакомец в доме плюс снующий туда-сюда деловой супруг. Вроде бы намекают: всё, как в обычных московских семьях.

Но такие намёки не играют на руку режиссёру, а создают излишнюю депрессивность. Новогоднее кино стало быстрым, бытовым и пьяным. Кто-то сочтёт это за достижение, а мне же хотелось по принципу большинства верить в зимнюю сказку. Облом.

Перед нами очень слабый сиквел советской комедии, разочаровывающий своей бестактностью как по отношению к персонажам, так и по отношению к наивному зрителю. Данный фильм послужил отправной точкой в ненужной «реинкарнации» других советских комедий, что ещё печальнее.

Как будто вы сможете плюнуть в лицо вечности…

4 из 10

- «Эх, распустилась молодежь. Куда, Россия, ты идешь!»
- «Она идет вперед, папаша, Россия дорогая наша».

Владимир Уфлянд.

Спектр социально приемлемых реакций на римейки советской нетленки располагается у нас в интервале между агрессивным порицанием и ещё более агрессивной хулой. Ритуально пинать Эрнста и Бекмаметова, этих бездушных деляг, алчно вонзивших зубы в наше всё, дабы осквернить, изгадить, надругаться (и лично при этом обогатиться), — бонтонно в компании любой политической ориентации, от самой лютой либеральной до самой расслабленной почвенической. В коллективном сознании нынешние бонзы Первого канала совершенно серьезно уподобляются младореформаторам девяностых, с той лишь разницей, что отчуждают они от народа в свой карман не заводы и недра, а святыни (поскольку застойная нетленка сейчас в основном только так и воспринимается — как нечто иконное, каноническое, над временем и над вкусом стоящее, как непогрешимое нечто, недостижимое, неприкасаемое). Отчуждают — и переписывают лики в ризах по-поп-артовски, разноцветными фломастерами по пенопласту. Сказку — живую, теплую, намоленную, к которой мы всем народом еженовогодне припадали, возвращают нам в виде гнусной, коммерческой, рекламой напичканной подделки. Торговцы в Храме. Богохульники. Святотатцы.

И мало кто вспоминает о том, что именно Эрнст согрел тревожный и безрадостный новогодний эфир далекого девяносто пятого «Старыми песнями о главном» — теми самыми, первыми, с привязанными к затылкам косами, грудями на прилавках сельпо и Ротару в роли Ладыниной, — несомненно стебными и пародийными в отношении породивших их «Кубанских казаков», несомненно ностальгическими по безвозвратно ушедшему. Он утешил и приободрил в праздник исстрадавшихся, истерзанных, растерянных соотечественников единственным адекватным эпохе и ситуации образом: восстановив в массовой культуре насильственно прерванную историей преемственность, вернув людям кусочек родимой почвы — пусть небольшой, было бы к чему корнями прицепиться — но жизненно в тех условиях необходимый, дав индульгенцию считавшейся дотоле постыдной грусти по советскому величию. Эстафету мгновенно подхватили другие и потом действительно немало на этой грусти поспекулировали и нажились, но тот проект остался в сердцах — а значит, было в нем что-то над рынком, над прибылью, над прибавочной стоимостью, и было это что-то искренним, трогательным, ласковым по отношению к стране и народу ее. Так отчего же благодарные потребители Эрнста той поры, когда страна была едва жива и остались лишь дремучие слова, глум и стеб, ополчились на него теперешнего, сопоставляющего новую стабильность с тридцатилетней давности застоем со всем возможным сыновним уважением, пиитетом почти по отношению к минувшему?

Ведь претензии, предъявляемые «Продолжению» Бекмаметова в большинстве своем настолько неубедительны (если не сказать — смехотворны), что поневоле задумаешься об истинных, тщательно скрываемых (либо и не отрефлексированных по-настоящему) причинах столь яростного неприятия. Поскольку давайте начистоту: технически фильм сделан отлично, с истинно русским, щеголеватым молодечеством, сыгран достойно, а местами — так и вдохновенно (молодой порослью актеров в первую очередь), чуток к лубочному постмодерну современности, почтителен к соцреалистическому постмодерну традиции, а главное — неподдельно позитивен. Конечно, последнее само по себе ставит Бекмаметова под удар, так привыкли мы видеть невыносимую пошлость в любом «Хорошо!» (а у Бекмаметова «Хорошо!» настолько увесисты, что позавидовал бы сам Маяковский — чего стоит хотя бы кусок новогоднего обращения ещё одного Владимира Владимировича к российскому народу с этим его «прошедший год был позитивным практически по всем направлениям»!), но по нынешним порам живописание действительности нарядной и румяной требует куда более личного мужества нежели охаивание, поскольку современный российский конформизм — он весь как раз в обличительстве и мизерабилизме.

Более того, непредвзятое сравнение «Продолжения» с оригиналом выявляет забавнейшие вещи об оном. В частности, особенно очевидным становится то, насколько идеально сценарий рязановской сказки подогнан был под каденции приготовления застойного новогоднего стола. То есть буквально так: если руки смотрящего ее впервые не заняты нарезкой салатов, а внимание его не отвлекается периодически на то, что варится-парится-тушится-печется на кухне, то сказка в его восприятии обязательно провиснет, хронометраж обнаружит свою искусственную раздутость, беготня героев в квартиру и из — утомит. Огрех — чего уж таиться — посерьезнее навязчивого бекмаметовского продукт-плейсмента… Далее. Очная ставка сведенных вместе на одной съемочной площадке зубров отечественного кинематографа с поколением Next складывается — при всем уважении к легендам — явно не в пользу первых. Безруков и Хабенский — яркие, напористые, харизматичные — мажорируют постаревших Яковлева и (в особенности) Мягкова даже в плане чистой профпригодности, элементарного превосходя их актерским мастерством. А Боярская, взятая в фильм за красоту, ею же и бьет взятую исключительно за то же самое тридцать лет назад Брыльску — ведь у нашей-то и гривка попышнее, и фигурка постатнее будут, нежели у польской затейливой панны… Наконец, глянцевитость новой версии все же предпочтительнее ужасающих (анти)гигиенических импликаций старой (Женя Лукашин, упившийся в зюзю и едва проспавшийся, целуется с Надей Шевелевой, даже зубов не почистив — бррр!…) А потому — не оттого ли и больно уходящему поколению, что молодежь-то, как оказалось, не так уж «глупа, потлива, похотлива», и удивить способна не только гарольдовым плащом и вулканическим прыщом? Не имеем ли мы здесь дело с тем самым пресловутым «чувством затаенной злости на обновляющийся мир, где новые садятся гости на уготованный им пир»?

До сих пор хочется спросить у режиссёра Тимура БАКМАМБЕТОВА: «Это вообще фильм или мега — реклама ?»

Непонятно с самого начала был замысел героя Хабенского, Саши (Александр Белявский) и Павла (А. Ширвиндт) о чём они договорились, каким образом они обсудили сюрприз для папы (А. Мягкова) ибо далее действие уже происходит в Петербурге.

Очень большой упор в картине Бакмамбетов делаент на старую иронию: музыка, предпосылки на сюжет, обычно это происходит тогда, когда своего ничего не придумать. Особенно момент, когда Хабенский говорит: «Вы хотите сказать, что я в Ленинграде ?».

Реклама, по настоящему испортила вообще всё в этом фильме: везде затыкающий дыры фильма Би Лайн; майонез «Кальве» и многое другое, такие вещи как машина, водка и т. д. Но больше всего меня «добило» это намёк на уже теперь бывшего губернатора Санкт-Петербурга, происходит этот намёк, когда Ираклию звонит некая Валентина Ивановна и продолжается намёк до поры встречи Ираклия и пограничника Николая (Игорь Савочкин). Да, фамилия в фильме не названа, но одно упоминание Валентины Ивановны, уж во всяком случае, Петербуржцы сразу поняли о ком идёт речь.

Были моменты, которые вообщем-то развеяли эту рекламную тоску, ну например неплохо сыграно действие в отделе милиции, особенно, когда Костя (Хабенский) учавствовал в новогоднем «допросе`у сержанта Быкова (Константин Мурзенко).

Так-же хорошо сыграл многодетный отец Артур из квартиры N 13 (Дато Бахтадзе).

Конечно я ничего не хочу говорить о наших любимых героях из отечественной Иронии, но многие заметили, что они в этой картине просто лишние, они как бы вообще ни к месту.

В итоге моё мнение, что нет, «Ирония продолжение» фильм на один раз, а первую Иронию мы будем любить как и прежде и ни второй, ни третей нам не надо.

Лишь за старания некоторых артистов, которые хоть как-то «раскрасили» фильм ставлю

3 из 10

Надо отдать должное Тимуру Бекмамбетову за то, что он смог снять такую вторую часть бессмертного шедевра Эльдара Рязанова, которая все-таки стала тем самым логическим продолжением истории. Нет, он не попытался снять какую-то дешевую пародию на самый известный в России новогодний фильм. Тимур просто показал зрителю, а что же стало с героями после того, как закончилось 1 января, после того, как прошло очень-очень много лет. Неужели никто не задумывался над таким вопросом? Ведь Эльдар Александрович оставил конец этой истории о внезапной любви открытым. Кто знает, что случилось бы потом с Женей и Надей. А может они бы разошлись, а может они все-таки создали бы дружную крепкую семью. Исход тут может быть не один.

Лично мне стало очень любопытно, и я без сомнений отдала 2 часа своего драгоценного времени на просмотр этого фильма. И надо сказать, что я совсем не пожалела об этом.

Важно заметить то, что фильм получился интересным именно потому, что в нем снялись «старые» актеры. Ведь это была их история, и это — их продолжение. А дети, Надя и Костя, стали просто мостиком к уже полному завершению этой истории (да, вот если снимут еще 3 часть, то это будет, как минимум, несуразно).

Я совсем не понимаю той агрессии, что выражают здесь многие другие пользователи. Очень интересно посмотреть, ибо актеры играют хорошо, присутствует доля юмора, что помогает «разредить» мелодраматическую обстановку фильма, а насчет спонсоров хочу сказать следующее: увы, это наше время, и реклама у нас сейчас чуть ли не под одеялом.

8 из 10

За вычетом некоторых нюансов, которые, действительно, немного попортили впечатление.

Запоздалая рецензия, но для тех кто еще не смотрел этот фильм, возможно, будет полезно прочитать и все таки не смотреть его.

Фильм ужасен, отвратителен, но обо всем по порядку.

1. С первых минут начинается жесткое навязывание рекламы. Даже невнимательного человека в какой то момент начнет тошнить от того, что кино превратили в последовательный показ товаров: марка автомобиля(постоянно резала глаза навязываемая реклама «Camry», в конечном итоге даже героя Безрукова-Ираклия заставили прямым текстом в фильме начать ее рекламировать), далее водка, пиво, сотовый оператор, телефон и тд, все это навязчивым образом демонстрировалось в фильме. Тимур умеет зарабатывать.

2. Сюжет. боже как он нелогичен и примитивен! Не совсем понятно, что из чего там вытекало. Герой Хабенского нагло вваливается в квартиру Нади(Боярская), ведет себя отвратительно… но!! в отличии от первой части — это был его хитроумный план! и типа суть была в том, чтобы устроить встречу своего отца с матерью Нади(героев советского фильма «Ирония любви»). Задумка режиссера судя по всему была в том, что он в процессе влюбляется в Надю, Надя в него, не совсем «идеальный» жених Нади(Безруков) остается с носом, так как мало видимо любил нашу Надежду, в отличии от пылкого «проказника» Лукашина (Хабенский).. Но сюжет настолько неумело выставлен в прибавку к отвратительной игре актеров, что даже не понятно, отчего собственно говоря они могли влюбиться друг в друга, там вообще не было никаких предпосылок. А когда режиссер не может выстроить логическую цепь событий, он начинает натягивать сюжет под свой замысел, который не способен был изобразить и в итоге получается все очень уныло и искусственно, не покидает ощущение, что героям реально говорят» «так а теперь влюбляйтесь!!, что не любите? влюбляйтесь я кому говорю!». Но а в кого влюбляться? Предпосылок то и не было. Реально жалко было парня Нади, Ираклия (Безруков). Он как белка в колесе бегал, хотел чтобы все было хорошо, готовился красиво сделать предложение своей возлюбленной. И вообще там реально видно, что человек любил по настоящему, но почему его так возненавидел режиссер и типа он как бы отрицательный персонаж, хотя он в тысячу раз выглядит порядочнее, чем наглый герой Хабенского! Ну какая тут Новогодняя сказка, когда царит вот такая вот несправедливость? Это вопрос к Бемамбетову.

3. Следующее, что хотелось отметить, это конечно же отвратительная игра актеров. Лиза Боярская (Надя) — девушка извините, но вы бездарны. Вы вообще не актриса! Весь фильм Надя тупо стояла и пыталась мило улыбаться(но даже это получалось отвратительно). Не, иногда она, конечно, ходила туда-сюда, правда не понятно зачем, и вообще что она делает в кадре. Иногда казалось, что это просто девушка какая то симпатичная случайно попадает в кадр и ее тут как бы быть не должно. Хабенский-еще не вышел из роли Городецкого, тут я согласен с предыдущими рецензиями. Безруков играл не плохо, но может сильно переиграл, так как по мне так его герой был просто несправедливо унижен, и реально жалко его было весь фильм. Но это уже нужно спрашивать у него и режиссера, каким все таки должен был быть Ираклий на самом деле. Хорошо сыграли актеры из советской «Иронии судьбы», особенно Яковлев, но их не должно быть в этом фильме. Не стоило ангелам появляться в этом аду. Они любимцы отечества и в этой отвратительной картине их видеть не хотелось.

4. Но и последнее, что меня окончательно добило — это тупая, примитивная, ложная, поверхностная философия и мораль этого фильма, которая порывалась из уст героев, и видать была задумана, чтобы растрогать сердца зрителей и заставить пустить слезу. Слезу пустить заставили, только от осознания бездарности современных авторов отечественного кино, тут не то что слезу пустить можно, тут рыдать надо!

Бекмамбетов! верни 2 часа моей жизни назад!

Но и оценка конечно 2 из 10. Яковлев и Безруков все таки способствовали, чтобы можно хотя бы 1 бал дать этому «шедевру кинематографа».

2 из 10

Как ни странно, но тем не менее сиквел «Иронии судьбы» мне удалось посмотреть раньше оригинального фильма серии. Первый просмотр прошел успешно. Более того, кино меня зацепило, а что самое удивительное, так это то, что «Продолжение» смогло произвести и оставило после себя лишь положительное впечатление и эмоции. Прошу опять же заметить, что это было после первого моего просмотра. В дальнейшим, успев пересмотреть фильм не один раз, и наконец-то успев оценить первую часть, я пришел к выводу, к которому наверняка приходило огромное количество зрителей, обманутых нашими злыми и безжалостными Российскими создателями, подсунувшие нам ничто иное, как самое, что ни на есть настоящее копирование-предка с малейшими намеками на оригинальность с точки зрения сюжета. Да, убожествами не рождаются. Убожествами становятся…

В принципе, не будь хронометраж столь не значительным, что несомненно радует, то и отзыв бы я писал сейчас не нейтральный, а красный, как кровь. Почему? В основном потому, что в сравнение с первой «Иронией судьбы…» «Продолжение» не имело каких-либо чувственных и напряженных по стилю повествования моментов, заставляющих выделить фильм, как плавно развивающее доброе, праздничное кино, целиком и полностью посвященное новогодней суете и прочей белиберде. Смысла, как такового, на мой взгляд, не прослеживалось и в оригинале, но там хотя бы были запоминающиеся черты, присущие лентам тех времен. Что же касается сиквела, то тут вышла та же история, только совершенно наоборот. Ну, как наоборот, если слегка наоборот, то да. Сценарий более-менее стерильный и приятный для внимания. Запомниться способно не все. Герой Безрукова, наверное, и есть главное достоинство сего творения. Без него «Продолжение» и вовсе не смотрелось бы. Серое кино, очень серое. Боярская отвратительна, в частности ее персонаж. Хабенский тоже не сок. Остальных в топку. Да, Брыльску с Мягковым не жалеть, ибо портят общий фон картины своим присутствие. В целом, как-то вот так.

Не самое удачное совмещение классики с новомодным подходом по снятию кинофильмов. Некий провал, которому есть чем прикрыться. Новый год же, ну. Который раз выручает фильм новогоднее настроение. Если бы не этот замечательный праздник, то навряд ли удалось предотвратить всю эту ожившую и восставшую против человеческого разума бредятину, не показывающую нам толком ничего стоящего и интересного. До встречи, и да, с наступившим новым годом!

Первый раз посмотрела фильм когда было 9 лет, в 2007 году. Особо ничего не поняла, кроме того, что Костя (Хабенский) вламывается в квартиру к Наде-младшей и у них развиваются чувства. А про взаимоотношения Лукашина Жени и Нади Шевелевой (старшей) ничего не поняла.

Потом я смотрела этот фильм несколько раз, но отрывками, в итоге сюжет до конца не понимала. Первый раз полностью посмотрела я сегодня и была ужасно разочарована! Просто кошмар! Переиграть Мягкова у Хабенского абсолютно, даже близко не получилось. Боярская тоже не понятно что, то ли дело Барбара Брыльска!

А самое ужасное в этом фильме, что режиссеры и сценаристы разрушили старую прекрасную «Иронию судьбы» Зачем тогда, спрашивается, вообще сняли такой прекрасный светлый и добрый фильм 30 лет назад, чтоб потом в 2005 году непонятно кто и по какому праву всю историю «Иронии судьбы» можно сказать убил! Для чего тогда в конце фильма Надя приехала все-таки в Москву к Жене, если потом она, оказывается, все-таки вышла за Ипполита. Что за бред?! В описание написано, что у них с Женей «не сложилось»! Это как понимать вообще? У меня слов не хватает, чтобы выразить свое возмущение! Получается та любимая старенькая родная «Ирония» это все ерунда, то что все произошло абсолютная случайность, не несущая никаких последствий за собой, да??

Я абсолютно согласна со всеми, кто поставил «плохо», потому что это действительно плохо! Я не понимаю как Яковлев, Мягков, Барбара согласились в этом сняться, это же просто плевок в советское кино!

Был бы весьма неплохой фильм, если бы он не назывался «продолжением», а например «Ирония жизни..» я не знаю, как угодно, но не «продолжение» потому что у этой истории не может быть ТАКОГО продолжения!!! Это свято!

В общем, кто еще не смотрел или кто смотрит, отнеситесь к этому новому фильму как просто абсолютно другому фильму, со своей историей, сюжетом и что Женя, Надя-старшая, Ипполит это не те актеры из старого фильма, а просто другие актеры, ведь так могло случиться, вполне, но называть это продолжением «Иронии судьбы, или с легким паром» категорически НЕЛЬЗЯ!

Единственное хорошо, что новые режиссеры и сценаристы до конца не оборзели и хоть воссоединили Надю-старшую с Женей, хотя бы спустя столько времени. Но опять-таки… это ДРУГАЯ история, так что вот…

Сейчас просто ненавижу всех, кто имел отношение к новому фильму, лучше бы его я не смотрела, он оставляет большое пятно на прекрасном фильме Рязанова.