Рецензии

«Так бросьте же в реку того, кто не может жить без воды».

Сначала скажу пару слов для всех, чтобы расставить точки над «i». Если вы предпочитаете кино ясное, с чётко очерченным сюжетом и понятной концовкой — не смотрите этот фильм. Если любите динамику, «экшн», невероятные сюжетные вывертыши — посмотрите лучше «Бойцовский клуб» или что-то вроде того. Но фильм Джима Джармуша лучше оставьте, не смотрите вы его. Не надо. Всё равно вам не понравится. И музыка там дурацкая, написана глухой обезьяной, очевидно же. Да и вообще вся эта чёрно-белая стилистика утомит ваши глаза. Поберегите своё здоровье, время и, возможно, деньги — не смотрите «Мертвеца».

Если вы всё ещё читаете этот текст и если первый абзац не отбил у вас охоту посмотреть этот фильм, то вы, возможно, относитесь к немногочисленной породе двуногих, у которых напрочь отсутствует хороший вкус в кино. И вы, похоже, любите недосказанность, свободу в интерпретациях происходящего на экране и некий мистический флёр, навеянный духом поэзии Уильяма Блейка. Что ж, если это действительно так, то именно для таких как вы и был создан «Мертвец». Прежде всего, хочется посоветовать перед просмотром фильма, ознакомиться с «Бракосочетанием Ада и Рая» Блейка. Иначе многие места в фильме останутся непонятными. «Мертвец» просто пропитан визионерскими образами того сумасшедшего гения, имя которого носит главный герой. Собственно, многие критики затрудняются в том, к какому жанру отнести данную кинокартину, хотя в большинстве своём склоняются к роуд-муви — «фильму-путешествию». Лично я согласен с такой его классификацией, ведь всё действие фильма — это действительно путешествие. Но будьте осторожны с выводами, зритель. Вы вряд ли сможете понять с самого начала, когда именно началось это путешествие и главное — куда?

Строго говоря, путешествие наше своим направлением будет иметь Запад. Во многих культурах это та часть света, куда уходят после смерти в загробный мир. Там садится солнце, там умирает свет этого мира, чтобы родиться вновь под грустные аккорды ветра над хребтами Кордильер. Вы начнёте своё движение из самого сердца тьмы, из чудовищного города времён промышленной революции, населённый изнурёнными рабочими металлургической фабрики, бандитами, дельцами и проститутками, которые, возможно, станут продавщицами бумажных цветов. И ваш клетчатый фрак, дурацкая шляпа и очки делают вас среди всей этой дикой публики более чем чужеродным элементом. Возможно, вы не сразу поймёте своего счастья, когда уродливый мир охотников за наживой отвергнет вас, и единственным путём спасения для бывшего бухгалтера станет переквалификация в убийцу.

Но когда же вы двинетесь в путь? Да, тут есть простор для фантазии. Может тогда, года в ваше сердце ранит пуля ревности и звезда, сорвавшись с ночного неба, упадёт вниз? Когда всесильный владелец фабрики натравит на вас трёх наёмных убийц? Может, когда вас подберёт странный индеец с ещё более странным именем? Или когда трое разбойников решат сделать вами свой вечер? А может быть, оно начнётся в самом конце, когда ваше каноэ подхватят тёмные волны Тихого океана? Не хотелось бы навязывать вам свою интерпретацию — решайте сами. Что до моего мнения, то я считаю, что данный образчик «метафизического вестерна», блестяще сработанный Джимом Джармушем, показывает нам только эпизод из того бесконечного роуд-муви, в котором движемся мы с вами. Это путешествие никогда не начиналось и никогда не закончится. Это — Вечность.

10 из 10

Ну начну с того, что этот фильм стал одним из моих любимых, и одним из немногих, после которых я плакала! Тому, кто понял его, он не понравиться не может! Тому, кто не понял, покажется бредом. Лично я пересмотрела несколько раз, пока поняла всё то, о чём напишу ниже.

Герой изначально мёртвый, но он не понимает этого. Если обратить внимание, когда он едет в поезде: меняются люди, но вид из окна неизменен. Поезд — это своеобразная переправа покойных. Город Машин, куда прибывает герой, это чистилище. Гробы на улицах, грязь, жуткие лица людей… Он хочет наняться на работу, но рабочих там и так хватает. У него другое предназначение. Женщина, с которой он познакомился была проституткой, но как только она стала лучше (стала зарабатывать продажей цветов) она стала там не нужна. Она умирает, освобождается, и с неба падает звезда.

Далее показываются скитания героя. Он не помнит ни своего имени, ни своей профессии. А кто может объяснить человеку, кто он есть на самом деле, и что ему нужно? Правильно. Никто! Вот он и встречает этого Никто. Обратите внимание, он скитается по лесам ровно 3 дня (что и нужно покойнику, чтоб уйти на тот свет). За ним, чтоб его убить, посылают жуткого персонажа. Воплощения ужаса, демона смерти. С героями в лесу происходит много событий, каждый из них означает определённый этап его погибели, перехода в иной мир. К примеру, оленёнок, это своеобразное причащение к смерти. Он обнял его и заснул вместе с ним, как бы ощутил некое единение, что-то родственное… В этом фильме нет ни одной лишней сцены! Всё важно. Всё символично. Всё несёт за собой смысл.

В итоге индеец отправляет его в море с иконой на груди. Лодка — гроб, море — могила… Жутко… я ревела…

И наконец, эпиграф «предпочтительно не путешествовать с мертвецом». Индеец Никто сопровождал мертвеца весь фильм и в результате разделил его участь. Он погибает от руки демона, в то время, как герой уходит на лодке в свой последний путь.

Музыка пробирает просто. У меня в голове ещё часа два после просмотра звучало это мрачное бряньконье гитары. Нил Янг очень попал в настроение фильма.

Игра Джонни Деппа… что говорить? Это одна из лучших его ролей!

Фильм — шедевр! Его просто нужно понять..

Смотреть всем-всем-всем!!!

10 из 10

Я давно слышал о режиссере Джиме Джармуше. Я знал, что его ленты очень тяжелы к восприятию и поэтому никак не тянулся их смотреть. Но тут я увидел весьма не однозначные отзывы к его, наверно, самому лучшему фильму — «Мертвец». Именно эта неоднозначность подтолкнула меня к просмотру.

После первых минут просмотра я думал, что это очередной артхаусный фильм для очень-очень узкого круга любителей. Но чем дальше шел «Мертвец», тем стремительней развивались события и всё интересней и интересней было наблюдать за происходящим на экране.

Некто по имени Уильям Блэйк после смерти родителей едет на Дикий Запад в поисках заработка. Но не сложилось. Должность, на которую он претендовал занял другой. Блэйк решил залить свое горе спиртным и отправился в бар. Там он заступился за девушку, переспал с ней и схлопотал пулю от её парня. Именно после ранения Блэйка начинается самое интересное.

Благодаря этому фильму мы можем пронаблюдать как изменяется личность человека в различных условиях. Уильям Блэйк был скромным бухгалтером, который не мог дать отпор даже словом. Но после ранения пришлось жить дальше. Нужно скрываться от наемных убийц и полиции. Нужно добывать пропитание. И тут скромность только помеха. Блэйк становится тем, кто готов убить каждого, кто будет покушаться на него или на Никто.

До этого фильма я не любил Джонни Деппа. Мне не нравились фильмы с его участием, да и ничего особенного в его игре я не видел. Но после «Мертвеца» я изменил свое отношение к этому актеру. Роль Уильяма Блэйка просто создана для него. Депп прекрасно вжился в образ и не выходил из него до самого конца фильма. Что касается второстепенных героев, то мне очень понравился Гэри Фармер в роли «Никто». Роль индейца-философа очень подходит для данного актера.

«Мертвец» самый дорогой фильма Джармуша. Но как это ни странно он полностью провалился в прокате. Да и никаких особых наград фильм не был удостоин. Американские критики грамили этот фильм своими рецензиями (только самые смелые писали, что это шедевр), Пучков (который также озвучил фильм) заявил, что это самый странный фильм из виденных им. Одна только Европейская киноакадемия удостоила «Мертвеца» награды.

Но несмотря на всю критику, «Мертвец» для меня останется шикарнейшим фильмом и будет занимать достойное место в моей коллекции.

Культовый фильм культового режиссёра с культовым актёром в главной роли. (Соответственно: «Мертвец» Д. Джармуша с Д. Деппом.) Обязателен для просмотра всем, кто хочет получить от кино помимо красивой картинки что-нибудь ещё и для ума, и для души. Кстати сказать, шедевр.

Вообще, свои разрозненные и противоречивые мысли об этом фильме мне трудно сложить в одну чёткую и осмысленную картину. О «Мертвеце» настолько сложно что-либо писать, что трудно вспомнить какую-нибудь другую картину, столь же непростую в плане рассказа о ней. Честно говоря, я и сейчас не до конца понял все замыслы автора и то, что же хотел сказать некоторыми моментами своей картины Джим Джармуш. Таков «Мертвец» — его нужно домысливать и всячески осмысливать.

Молодой бухгалтер по имени Уильям Блейк (Д. Депп) приезжает по приглашению на работу в мрачный и грязный городок, затерявшийся где-то на Диком Западе. Работодатель Дикинсон (Р. Митчум) оказывается человеком, мягко говоря, недобросовестным, и Уильям остаётся в чужом городе под открытым небом. К счастью, а может быть, и наоборот, он знакомится с девушкой Тэл (М. Авитал), у которой проводит ночь. Неожиданно к Тэл вламывается её бывший «бойфренд» Чарли (Г. Бирн) и разыгрывается сцена, где Чарли с Уильямом одновременно стреляют друг в друга. Чарли падает замертво, получая пулю в горло, а Уильям…

Вот на этом месте остановимся отдельно. Что же на самом деле произошло с главным героем — он ранен (!?), он смертельно ранен (!?), или, может быть… мёртв!? При первом просмотре фильма у меня даже не появилось никаких сомнений, что «просто» ранен, а вопрос индейца Никто (Г. Фармер), заданный Уильяму при их встрече — «Это ты убил бледнолицего, который УБИЛ тебя?» — я посчитал всего лишь бредом обкуренного идейца. Но как, вроде бы, вытекает из контекста фильма, Уильям УЖЕ мёртв. Да и не выжил бы ни один человек, у которого пуля застряла в сердце, а некий индеец поковырялся бы грязным ножом в такой ране, пытаясь эту пулю вытащить. Отсюда возникает следующий вопрос: если главный герой мёртв (да и само название фильма намекает на это), то каким образом мертвец совершает все дальнейшие действия!? Ведь мертвецы, как известно, лежат бездыханными, как правило, в могилах, и уж точно не имеют обыкновения ходить повсюду и постреливать. Так значит, Уильям НЕ мёртв!?

Можно сделать следующее: поделить концепцию фильма на две линии, где первой будет та, в которой Уильям всё-таки жив, и, исходя из этого, осмыслить для себя все последующие события с точки зрения живого главного героя; вторая же линия — та, где Уильям мёртв, и соответственно, можно давать оценку событиям уже с этой, противопопложной точки зрения. То есть, некий интерактив — зритель сам выбирает путь интерпретации происходящего на экране.

Здесь хочется остановиться и сказать всем, кто так же, как и я, пытается подвести под всю эту историю фундамент логики: господа, а ведь «Мастер и Маргарита» Булгакова тоже не особенно правдоподобное произведение, что не мешает ему быть шедевром, не так ли!? Хочется, очень хочется объяснить всё материально-умозрительно, но будем исходить из того, что есть.

А есть у нас с вами в наличии шикарнейший фильм, произведение искусства. Все последующие метания Уильяма Блейка (в продолжении к уже описанному выше), его уход от преследования «охотников за головами», поиски пищи (кстати, а ведь мертвецам-то еда не нужна — только живым!), его общение с забавным Никто и познавание через этого индейца другого взгляда на мир с последующим индейским обрядом посвящения (в мёртвые!?) — всё это глубоко метафорично, практически за каждым кадром спрятаны смысл и определённая мысль. А саундтрек фильма, Музыка (да, именно так, с большой буквы), его сопровождающая — неотъемлемая часть единого целого; без этого звукового ряда, создаваемого психоделической гитарой, невозможно представить законченной картины.

Чем, вообще, мерится сила фильма? Может быть, тем, насколько глубокий след оставил этот фильм в душе!? Несмотря на отдельные противоречивые моменты и прочие несущественные недостатки, вынужден откровенно признать: «Мертвец» оставил в душе неизгладимый след.

9,5 из 10

Один из любимых моих фильмов.

Уильям Блейк, приехав в город Машин устраиваться на работу, видит на улицах черепа, шкуры животных. Ту же картину он увидит и в индейском селении. Нет никакого прогресса. Все, что присуще «дикарям», не чуждо и «цивилизованным» людям.

Девушка… Ее бывший хотел уже уйти, но она не подумав высказала о нем свое мнение, сталкивая тем самым его с Уильямом. А потом сама же и бросилась под пулю, чтоб Блейка спасти. Типичное женское поведение.

Индеец — Светлая половина души.

Погоня — ее Темная сторона(негр — олицетворение раба, болтун — олицетворение праздности, безделья и людоед — олицетворение жестокости). Во время путешествия и определенных действий, которые совершает Уильям Блейк (убийство трех шкуродеров, владельца лавки, полицейских) исчезают и преследователи. Сначала раб, затем болтун.

В конце концов остается людоед и индеец. Со смертью Уильяма Блейка и они исчезают (убивают друг друга).

В фильме огромное количество и других метафор, аллегорий и прочего. Всего и не перечислишь.

Плюс трек, операторская работа. Короче

10 из 10

Джим Джармуш. «Мертвец».

Настоящее произведение искусства. Удивило то, что это возможно создать в таком коммерческо-развлекательном жанре, как вестерн. Вот уж где оправдывается определение кино, как «искусства, рождённого в балагане». Вот где впервые полностью раскрывается творческий талант американского художника. До того удивительный мир был создан на экране. Я получил огромное удовольствие.

Отдельное спасибо Нилу Янгу — без этих минорных аккордов фильм не был бы таким.

Ни слова более. Всем, кто любит искусство кино, рекомендую.

10 из 10

Один из самых загадочных и трудносчитываемых фильмов нашего времени. Хотя сказать, что нашего — немного покривить душой, все-таки со времени выпуска «Мертвеца» прошло уже пятнадцать лет. Но за это время фильм Джима Джармуша обрел массу поклонников и почитателей, неутомимо подбирающих к нему самые разнообразные ключи, начиная с творчества английского поэта Уильяма Блейка, заканчивая колониальной историей Соединенных Штатов Америки.

«Мертвец» однозначно достоин самого пристального внимания, а уж если на то пошло, то контент-анализа, покадрового разбора и фрагментации каждой сцены. Но вряд ли я на это способен. Джим Джармуш много сил и денег вложил в этот проект, что сразу же бросается в глаза. Чего стоит только роль Джонни Деппа, отточено здесь сыгранная. Конечно, «Мертвец» снимался еще до «Пиратов Карибских морей» и такого фанатизма по чернобровому красавчику еще не было, но и Джармуш до этого не работал с топовыми голливудскими актерами. То, что Деппу приглянулся сценарий «Мертвеца» вполне логично и объяснимо. Его всегда привлекали необычные, характерные роли. Уильям Блейк — это персонаж, брошенный в параллельный метафизический мир Дикого Запада, которому предстоит пройти множество метаморфоз, чтобы превратиться из скромного бухгалтера в возмужалого головореза под предводительством придурковатого индейца, который косит под Дона Хуана, но в отличие от него несет полнейшую белиберду. Впрочем, для Уильяма Блейка этого оказывается достаточно, чтобы измениться.

Поверхностный взгляд в «Мертвеце» сразу вылавливает абсурдность и специфический юмор. Это уже не те героические вестерны тридцатых-сороковых годов, хотя начинается фильм идентично. Прежде всего, отличие кроется в целевом персонаже. Ковбои уходят на второй план, а героями становятся краснокожие, обучающие бледнолицего как надо жить. Более того, они в бледнолицем видят не опасного человека с ружьем, а ни много ни мало покойного поэта Уильяма Блейка, с творчеством которого индеец никто познакомился, будучи экспонатом в Великобритании. И если мертвец сошел на землю, то надо его с почестями спровадить обратно в мир иной. Этот конфуз становится для бухгалтера Блейка толчком к инициации и постижению высших материй. Из юмора вырастает кастанедовская притча о силе и духе. Остается спорным вопрос, стал ли герой лучше, по недоразумению превратившись в убийцу?

Это путешествие к смерти. Великое путешествие незначительного парня, приобщившегося к тайнам индейцев Северной Америки, и разорвавшего все связи с прошлым миром (а умирает духовно он в тот момент, когда в него стреляет жених случайной любовницы), который в итоге становится достоин своего героического тезки. Путешествие человека, сбежавшего из тупика, индустриального мира Машин к обширному потустороннему миру.

«Мертвец» соткан из идеально выставленных черно-белых кадров и загадочной философии режиссера, холодной игры Деппа и гитарных аккордов. Этот фильм сразу же заявляет о своей значимости, но до подлинной ее сути зрителю предстоит еще докопаться. В эстетическом и визуальном плане картина Джармуша на высоте. Она гипнотизирует, смешит и озадачивает одновременно. С ней невозможно не считаться, ведь ее загадочный мир и впредь будет привлекать к себе множество зрителей.

8 из 10

Фильм Джима Джармуша «Мертвец» относится к той небольшой когорте художественных фильмов, снятых в США вопреки всем голливудским правилам и нормам, но которые каким-то чудесным и до сих пор непонятным образом все-таки вышли на экраны, нашли своего зрителя и с каждым годом набирают авторитет, постепенно отходя в разряд «классики».

Фильм явно диссидентский, во многом неоднозначный, но бесспорно талантливый и запоминающийся. Для меня фильм состоит как бы из двух частей — путешествие живого и путешествие мертвеца. В первой части больше всего меня впечатляет как снята поездка молодого клерка Уильяма Блейка в поезде. Никакой тебе смены пейзажей и красот Америки за окнами поезда, только меняются колоритные попутчики героя, глядя на которых и на то, какое они производят впечатление на самого героя, в исполнении Джонни Деппа, и в окно смотреть нет необходимости — сразу понимаешь, что он едет не только на край света, но и навстречу своей смерти. И, как по мне, смерть его нашла в первую же ночь по прибытию к месту назначения от руки сына несостоявшегося работодателя Блейка, прервав путешествие живого, уж слишком чуждым он был среде, в которой оказался. Путешествие Блейка в качестве «мертвеца» в сопровождении индейца «Никто» еще более аллегорично и протестно, показавшее обратную, отнюдь не героическую и очень неприглядную, сторону колонизации Америки 19-го века.

Фильм рекомендую к обязательному просмотру всем, поскольку это уже почти классика, которую, как известно, можно любить или не любить, но знать необходимо.

9,5 из 10

Прекрасный фильм, для всех почитателей режиссерского таланта Джима Джармуша. Суть фильма не уловить, если не знать стиля вышеуказанного Джармуша. Если честно, поначалу я сам не смог понять в чем «изюминка» этого фильма. Но все было достаточно просто. Фильм о том, как непредсказуема человеческая судьба — сегодня ты бухгалтер, в жизни не державший в руках оружие, а завтра ты головорез, на которого ведется охота и за голову которого назначена награда.

Что касаемо фильма — черно-белые ленты всегда интригуют и обостряют чувствительность и восприятие картины. Нельзя не упомянуть Джонни Деппа, сыгравшего в картине роль Уильяма Блейка, и герой которого на протяжении всего фильма пребывает в двух пространствах — реальном и виртуальном (подсознательном), то и дело теряя сознание от пулевых ранений. Также нельзя не отметить прекрасную игру индейца «Никто», ставшего настоящим другом герою Деппа.

Итог: фильм не «засоренный» всяческими Голливудскими спецэффектами и навязчивой музыкой, оставляющий приятное впечатление после его просмотра.

10 из 10

Браво Джимми!

Пёс-призрак мне просто понравился и заставил интересоваться Джармушем. Мертвец — потряс. Мне кажется, и сейчас, спустя неделю после просмотра, я не могу вернуться в себя, к себе прежней. Что-то изменилось в моей жизни, оголились провода, искрит. Предчувствие, предопределённость.

То, что молодой человек не жилец — нам намекают уже с самого начала, уже названием. Молодой человек — это наша западная цивилизация, до боли красивая. И ничто не может её спасти, ни шаманизм, ни религия, ни бизнес.

Они могут лишь подготовить его к переходу на новую ступень. Фильм пронизывает ощущение невозможности жить так, как это есть сейчас. Людоедство, наглость, распущенность, жестокосердие…

Могут ли помочь этой умирающей цивилизации представители древних цивилизаций, таких как коренные индейцы Америки? Они-то знают, что такое обречённая цивилизация. Они-то знают, что то, что должно погибнуть — погибнет.

Они, уже однажды прошедшие это, могут лишь подготовить новенького к этому переходу, подвести его к зеркалу.

У главного героя умерли родители. И вот должен погибнуть и он сам. Но прежде он должен увидеть истинное, жестокое лицо этого мира. И из мягкого и застенчивого очкарика превратится в прозревшего, удручённого и отчаянного человека, которому нечего терять.

Логика — где она? Обращаешь внимание, что в развитии событий, в поведении героев будто отсутствует логика, здравый смысл. Или же они глубоко больны. Они будто бы расползаются на кусочки, как разлагающаяся плоть и разрушающееся сознание. Вспомнился Процесс — единственное прочитанное мною из Кафки.

Необычность сюжета в том, что индеец спасающий главного героя, вовсе не выглядит просветлённым гуру, познавшим все загадки этого мира, знающий всю правду жизни. И вывод фильма не похож на обычные выводы о том, что надо просто вернуться к истокам, вспомнить заветы предков. «Никто» — странный. Мертвец его застукал занимающимся сексом с девушкой, которая потом плюнула в него и убежала, высказав кучу каких-то претензий. И картинка индейской деревни, куда мертвец попадает в конце фильма, очень похожа на ковбойский городок — те же безрадостные выражения лиц, те же черепа животных. Всем этим автор будто показывает, что и у индейцев, несмотря на их древние оккультные знания и сверхъестественные возможности «тоже всё не так, всё не так, ребята».

Становится понятно, что пёс-призрак, это продолжение размышлений Джармуша о мировоззренческой основе цивилизации, его попытка найти такую основу, которая позволила бы устроить гармоничную жизнь, исцелить этот мир. И мы видим пока что невозможность найти её. Автор испробует сначала древнюю индейскую религию майя, но безуспешно, она не воскресила нашего мертвеца. Как и древний самурайский кодекс привёл Пса-призрака в тупик.

Но вот странное дело: несмотря на неудачу гениальных попыток Джармуша найти ту самую основу жизни.. — всё это вселяет предчувствие и веру в то, что «кто ищет, тот всегда найдёт». И радость от того, что такие люди — есть.

Одна только слабая улыбка «мертвеца» Джонни Деппа, глядящего как Нободи, будто малый ребёнок, надевает его очки — кажется, единственная улыбка, встретившаяся мне на протяжении обеих фильмов — позволяет верить, что надежда есть.

10 из 10

Оба фильма дарят ощущение того, что там, за пределами смерти что-то есть. Что-то истинное и самое важное, что никак не могут найти герои… Но рано или поздно, они обретут это, и уж точно — после смерти это произойдёт обязательно. И в следующей жизни.