Рецензии

В целом.

Совершенно уникальный в своем роде фильм-притча повествующий о человеческом пути, жизни, смерти, памяти, искусстве и много другом. Как и любая другая притча, фильм многогранен, скрывает в себе множество мыслей, идей, истин, некоторые из которых очевидны и лежат на поверхности, иные лишь таковыми кажутся. Время от времени пересматривая и обдумывая с разных сторон данную киноленту, в персональной картине мира добавляется что-то новое.

После просмотра ленты складывается впечатление, что целью создания фильма было внести свой вклад, видение, идею в творчество, киноискусство в целом, а никак не сформировать 1 разовый яркий хорошо продаваемый продукт, отчего следует ожидать, что резонирует данное киноявление далеко не с каждым зрителем.

Сюжет.

Действия картины можно поделить на 2 части, в которых преимущественно описывается жизненный путь скромного бухгалтера Уильяма Блейка. Помимо сюжетной линии главного героя, существуют несколько второстепенных персонажей, дополняющих антураж и видение автора.

Актеры.

Прекрасно передают атмосферу кино. Среди прочих, нельзя не выделить Джонни Деппа-прекрасно передал ощущение отчужденности, безразличия, судьбоносности своего героя. С моей точки зрения, это 1 из лучших его ролей.

Музыка.

Гитарное импровизационное психоделическое соло Нила Янга пронизывает весь хронометраж, погружая зрителя в транс и атмосферу фильма.

Операторская работа.

Выполнена на высоком уровне. Весь фильм снят в серой палитре чёрно-белой тональности.

Итого.

Необычный, меланхоличный, погружающий в транс, фильм, провоцирующий зрителя на диалог самим с собой.

Около месяца назад я впустил в свой разум этот мрачный околооккультный вестерн. Но оценку я попробую дать ему лишь сейчас.

И так, через весь фильм тянется долгая, волевая и всеобъемлющая смерть. Лёгкая и быстрая смерть бледнолицых, разумеющаяся и холодная смерть оленёнка, вероятная и символичная смерть Уильяма Блейка. Центральная мысль картины — смерть тела неразрывно связана с освобождением духа. Всё внутреннее, настоящее вылетает из под раздавленной черепушки и сочится из прострелянной груди. Пренебрегающий плотью, но становящийся внутренне-прекрасным Уильям убивает в себе всю гниль и слабость. Он убивает суетливость, страх, озабоченность искусственными ценностями и внешними проявлениями чего-бы то ни было. Стреляя в людей, он лишает их жизни важности, продолжая путь, он обретает гармонию и спокойствие. Важно обратить внимание на то, что Блейк всегда выглядит безупречно и элегантно. Это обозначает позицию режиссёра относительно смысла и красоты. Скорее всего, ценность имеет то, что ведёт вперёд, заставляя не останавливаться, не дрогнуть, не усомниться. Во главу угла поставлено вечное развитие и постижение. Но не всё так просто, ведь главный герой крайне пассивен и «шевелиться» начинает лишь под наставничеством и помощью Никто.

И один из самых спорных моментов киноленты — смерть Уильяма. Причём, в физическом, а не метафорическом смысле. Когда она наступила? Эта открытый вопрос, на который каждому придётся отвечать самому. Существует много версий на этот счет.

Таким образом, «Мертвец» — психоделическая притча об осмыслении и понимании. Даже цвета фильма — чёрный, белый и серый призваны отдалить нас от реального мира и его условностей. А отчуждённое выражение лица Джонни Деппа словно призывает нас разрушить норму и логику, открывая разум навстречу Запредельному. Вобщем, кто сказал, что стакан наполовину полон или пуст? Вероятно, стакан пробит, и из него ползёт всё невыраженное и подавляемое, прямо сейчас превращая комнату в общину индейцев или знойный лес…

8 из 10

В абсурде движется душа. Точку в отношениях Уильяма Блэйка с миром поставила пуля а не интеллигентный выговор жителя Кливленда. А затем? Затем труба, метафизическое странствие в паре с галлюциногенным индейцем по имени Nobody, периферии материализуют из знойного жара да пепельного праха ублюдков, интеллигентный Уильям с интересом впитывает новые встречи, больше отвергая бренное понимание, и чаще кидая ухо к нравственным речам Nobody,- Глупые вороны учат орла, а вокруг белые тупые ублюдки, вникайте мистер Блэйк, до Содома ещё ой как далёко...

Кастанеда бы отблагодарил Джима Джармуша за виртуозную подачу историй дикого запада, ученик нашелся в теле юнца бухгалтера, а место Дона Хуана занял глумливый индеец не индейской внешности, хотя... Такая штука, что в путешествии этом постоянно наслаждаешься. Бессмысленной на первый взгляд смертью, но чем дальше под шепот сосен тем ближе к пониманию, что можно всю жизнь существовать запуганным бухгалтером, но попав в то самое место, испытать тонкости перерождения, через инициацию свинцом в сердце переродиться в воина-убийцу, чьи стихи будут описаны кровью.

Грязь под гитарные рифы, и много мертвой философии, Джармуш намеренно окунает с головой в сан метафизического поиска, обволакивая свои заключения в формы смерти на хребтах револьверного безумия. Жизнь течет как вода в ней попадаются мрази, и несправедливость, но по большей части правит нелепая смерть и случайность. Это по сути и есть путь воина главного героя, странствующий путник, сквозь условную декорацию вестерна идёт к своему успокоению, получив навык и имя, своего рода инициацию, может оно и стоит того, чтобы прокладывать себе путь таким образом? И если идти этой самой долиной смертной тени, то по чему не стать в этой тени самым опасным ублюдком?

Сначала посмотрела. Потом задумалась. Долго думала о чем это. Придумать не смогла. Решила почитать отзывы на кинопоиск, бывает помогает и люди расшифровывают замыслы концептуальных фильмов. Не помогло. В основном написано было, что фильм посредственный, философия посредственная, красива только картинка и то медлительна. Про себя согласилась. Легла спать. Как обычно, вместо сна, для себя поняла о чем этот фильм.

Детство. Инициация во взрослую жизнь.

Все начинается с того, что молодой Уильям Блейк в красивом костюме с бантом, потерявший родителей (умерли), едет в поезде хрен знает куда, туда где его якобы приняли на работу. По мне так это похоже на ребенка, которого в силу его возраста выпустили во взрослую жизнь. Ребенок еще наивен, ждет от жизни чего-то величественного, вдохновляющего, верит в нее и надеется на лучшее. До этого он был окружен родительской заботой и немного не понимает действительной реальности.

Режиссер показывает нам не идеальность взрослой жизни очень утрированно. Время фильма ограниченно, поэтому нужно «перебрать» с картинкой. Здесь тебе и уродливые люди, и некрасивые животные, грязь, отсос шлюхи прямо на улице, брутальные и неотесанные работяги на заводе. Здесь уже повзрослевшие дети, которые познали все прелести самостоятельной жизни, успели приспособиться к ней. Кто как смог. И эти люди не особо то хотят тебе помогать, а с любопытством наблюдают за твоей наивной детской пылкостью (сцена, когда Блейк пошел к владельцу завода). А владелец завода это кто? Правильно, это взрослая жизнь, которая встречает тебя не с объятиями, а хладнокровно и с ружьем. И дает тебе под зад.

Случайная девушка Блейка такой же ребенок, вышедший во взрослую жизнь. Потом как-то все завертелось, закружилось и ты оглянуться не успел, как оказался в неконтролируемой для себя реальности. Слишком много всего лишнего натворил в порыве эмоциональных влечений: переспал со случайной девушкой, застрелил человека. Ха-ха.

Взрослая жизнь.

Возможно, когда ты слишком многого натворил во взрослой жизни, слишком много внутренних демонов обнаружил внутри. Тебе кажется, что побег в лес – это своего рода освобождение от себя. Тебе кажется, что в лесу тебя никто не отвлечет и ты можешь там спрятаться.

Но нет. Внутренние демоны будут охотиться за тобой всегда и везде в прямом смысле этого слова (охотники, плакаты развешанные прямо на деревьях). И ты пытаешься с ними бороться (стрелять в них). И во взрослой жизни ничего лучше не удается придумать, как надеть на себя маску, делать то, что на самом деле не хочешь делать (например, выйти к странной тройке в лесу).

Сцена с убитым неповзрослевшим животным – как оплакивание своего детства? Как инициация во взрослую жизнь?

У героя всегда просят табака, но он еще мал и поэтому не курит. Возможно табак – это метафора жизненного опыта?

А кто такой индеец? Может быть он олицетворяет наши фантазии? Нашу внутреннюю наивность? Оторванность от реальности? Они то с нами, то покидают нас.

Индеец герою навязывает маску, дает другую личность: неудавшаяся реинкарнация Уильяма Блейка. Был великим поэтом, а стал убийцей бледнолицых. По своей воле ли? Как часто во взрослой жизни мы на самом деле вольны выбирать свою судьбу? Нам всем говорят, что мы свободны? Но вот лично вы свободны? А можете позволить себе освободиться?

Кстати, Уильям Блейк считается самым известным поэтом Англии, но по факту его жизнь также была нелегка, он жил в нищете и умер без признания.

На мой взгляд, мы свободны лишь выбирать направление действий в той или иной сложившейся ситуации, но изменить сами события не можем. Мало кому дана такая власть. Да и слишком все запутано в реальной жизни, чтобы обладать такой мощью управлять самой судьбой, другими людьми, жизнью, внешним миром.

В конце фильма, наш герой перед ранением, отстреливаясь от очередных охотников за головами, грустно произносит: «Что-то я устал».

Успешный успех навязывает нам, что если мы вдруг устали от жизни, то мы лузеры и вообще так нельзя делать. Но если быть честным с собой. Реально же бывают такие моменты, когда ты понимаешь, что устал от жизни. И тогда это конец. Логический конец. Дальше ранение и пошли искать каноэ для отправки в загробный мир.

Итог: один из внутренних демонов все-таки приводит тебя к смерти.

Смерть.

И вот ты на пороге смерти. Связан. Куда-то тебя жизнь уносит, непонятно куда, но зато у тебя теперь есть целая связка табака (накопленный жизненный опыт?). И ты все-равно пытаешься контролировать ситуацию, но опять не можешь. Мудрости оставить и принять все так как есть, не появляется.

И наша наивность, затуманенное восприятие реальности к концу жизненного пути тоже умирает. И демоны наши умирают вместе с нами.

P.S.: Джонни Депп хорош, шуба шикарна, Игги Поп забавен. И на самом деле в фильме не все так сложно, это просто очередной фильм на социальную тему об отношениях белых и индейцев в Америке. «Джим, это дерьмо!» - как крикнули в зале на одном из кинофестивалей после просмотра создателю фильма.

Если смотреть на фильм с моей обывательской интерпретацией, он гениален.

Роскошно красивый фильм — спасибо актёрам, операторам и музыкантам.

А кого благодарить за радость конечности жизни, кого благодарить за пейотль, за табак? Бога, конечно. И Джима Джармуша.

Я испытываю иногда ощущение абсолютной естественности повествования. Ощущение 'так и должно быть'. Ощущение 'если бы этого не сделал этот автор, сделал бы другой то же самое'. Я испытывал это на записях Queen, на произведениях Баха. Похожее ощущение даёт просмотр неба над головой. Похожее, наверное, испытывают при просмотре Джоконды или влюблённые.

'Мертвец' - притча, многогранная, как диско-шар, у которого так много граней, что он скорее жемчужина, чем многогранник.

Притчи радуют и вводят в головокружительную безответственность за происходящее вокруг; обещают жизнь после смерти и воздаяние добром за добро; смешно отражают нас, как в комнате кривых зеркал и убеждают, что главные приключения случаются с нами бесплатно.

История с табаком внутри 'Мертвеца' лично мне очень дорога и смешна. Уверен, у каждого найдётся собственная смешная история внутри 'Мертвеца'.

Это интересный, нетипичный вестерн, в котором главный герой не прославленный ковбой или отъявленный бандит, а простой парень из захолустного городка не умеющий даже стрелять. Но на Диком Западе, в городе Машин, куда он приехал по приглашению, надеясь устроиться бухгалтером, стрелять все равно придется, если не хочешь схватить пулю. Уильяму Блейку - так зовут главного героя в исполнении Джонни Деппа, удается и то и то на второй день своего прибытия. Раненный в грудь, он успевает сделать ноги из этого городка еще не зная, что тот кого он убил - сын самого влиятельного человека этого города. Теперь за беднягу назначена награда и трое лучших головорезов отправляются на его поиски.

'Мертвец' - это фильм странствование с философским смыслом наполненный разными отсылками, условностями и скрытыми посланиями, которые, конечно, не возможно все уловить при первом просмотре, как и оценить степень серьезности этого фильма. Распутывая все эти узлы уже после просмотра, я понял что все-таки в нем больше иронии и пародии, чем казалось вначале.

Не может оставить равнодушным стилистика фильма, черно-белый кадр и нагнетающий саундтрек - он не предвещает ничего хорошего, но глубоко западает в душу, играя вдобавок со струнами и на нервах зрителя. Сам же фильм достаточно неровный, условно делится на несколько частей, в каждой из которых есть свои неожиданности и 'сюрпризы'. Удивило, что здесь в отличие от типичных вестернов в смерти нет никакого обаяния, наоборот они все какие-то глупые и нелепые, как и само ранение Уильяма, и вообще ситуация в которой он оказался. Да и вообще много всего в этом фильме странного... Мизантроп владелец фабрики разговаривает с медведем, наемник-убийца спит с мягкой игрушкой, а другой изнасиловал, убил и съел своих родителей. Странная встреча Блейка с отшельником индейцем, который не добил его, а хоть и называя тупым бледнолицым начал лечить. У этого индейца есть своя история, но даже зная ее Блейк скажет ему: 'Ты странный человек, Никто. Очень странный'. Странная встреча с тремя извращенцами, этот эпизод и вовсе вызвал недоумение и вопрос: 'К чему это все?', как и некоторые другие эпизоды, смысл которых не был понятен при первом просмотре. Но зато они создали ощущение неровности, извилистости пути, преодоленном Уильямом - парнем, чья поездка и попытка начать новую жизнь оборачивается кошмаром и который уже кажется сам не понимает, что с ним происходит и что печальнее всего - ничего не в силах изменить. Все что ему остается - это просто покорно поддаться течению по которому его несет и начать подыгрывать роли в которой он оказался, набираясь все большей смелостью, чтобы в итоге с высоко поднятой головой уйти в последний путь.

Но через некоторое время, переварив этот фильм, понимаешь, что ничего странного то и не было. Таким же злым и беспощадным может для любого обернуться новый день, когда привычные и нормальные вещи просто перестанут существовать и для этого не обязательно ехать на край Америки в город Машин. Кто знает, может быть мы уже живем в нем?

Полная противоположность классическому американскому вестерну, эта картина снята Джимом Джармушем - самым раскрепощенным режиссером Америки. Его фильм «Мертвец» избегает принципов непрерывного повествования и дезориентирует спактаторство на протяжении всего фильма...

Это сделано специально для того, чтобы сломать стереотип о том, что в путешествии в новые и неизвестные места, человек может найти себя.

Светлокожий мужчина показан глупым и способным на насилие. Также, что нехарактерно в классическом вестерн, таком например, как “Дилижанс” Джона Форда, в «Мертвеце» человек (Уильям Блейк) показан умирающим на протяжении всего своего путешествия;

Этим самым режиссер отвергает идею о том, что путешествие может просветить, обучить и развить внутренний мир. Не цивилизованный внутренне человек не может принести цивилизацию в мир вокруг себя.

Использование саундтреков также является полной противоположностью тому, как их использовали классические вестерны. Если классический вестерн создает непрерывный смысл, продвигая историю вперед кадр за кадром, то Джим Джармуш делает прямо противоположное - то музыка начинается до перехода кадра, то она продолжается после его конца. Сцены иногда сопровождаются полной и странной тишиной, опять же совсем не так как в классических вестернах, где музыка всячески поддерживает действие в сцене, чтобы зрители могли улавливать настроение и движение героев.

Знакомиться с творчеством Джима Джармуша следует именно с 'Мертвеца' - на первый взгляд типичного вестерна, с классической завязкой, но все далеко не так просто.

Главный герой Уильям Блейк (Джонни Депп) бежит от прошлого, и направляется, казалось бы в светлое будущее, которое ждет его в городе Машин. Но сойдя с поезда, он сталкивается лишь с суровой реальностью: грязью на улицах и косыми взглядами местных жителей, которые едва ли не прилюдно совокупляются и бесцеремонно пялятся на его безупречный костюм.

Но дальше все превращается в галлюциногенный триллер-погоню, под гитарный аккомпанемент невероятного Нила Янга, который, вкупе с черно-белой картинкой, идеально подходит под общую атмосферу повествования.

И все бы ничего, вот только Джим Джармуш ставит перед зрителем ряд вопросов. Например, кто же такой этот самый 'мертвец'? Общество, которое разлагается прямо на глазах, мизантропичный управляющий, с чучелом медведя в своем кабинете или сам главный герой?

Кстати о нем. На протяжении всего фильма нам показывают трансформацию Уильяма Блейка, который путешествует в компании индейца Никто (Гэри Фармер), и из скромного счетовода постепенно превращается в хладнокровного убийцу. Его больше не волнует прошлое, не заботит будущее, важен лишь путь - путь духовного возрождения и моральной деградации.

Неспроста премьера 'Мертвеца' прошла очень скромно. Большинство критиков не признали фильм, а ведущие издания и вовсе проигнорировали работу Джармуша, ставшую на тот момент самой дорогой в его карьере. Режиссеру пришлось оплачивать часть съемок из собственного кармана и искать финансирование в Европе. Да и прокатная судьба у фильма была непростая.

Но несмотря на все трудности и преграды, спустя десятилетия 'Мертвец' обрел культовый статус и признается одной из лучших, если не самой лучшей картиной Джармуша. Это неторопливое, вязкое кино, которое постепенно затягивает зрителя, а затем обволакивает и даже одурманивает его, предлагая отправиться в путешествие вместе с главными героями. Вот только до конца, увы, дойдут не все.

8 из 10