Рецензии

Просматривая этот великолепный фильм, я быстро начал вспоминать Советское кино и представлять киноленты о ВОВ. Мысленное сравнение работы Спилберга и любым, мне кажется, фильмом в СССР о войне привело меня к следующим выводам: наше кино стремится показать не ужасы войны как таковой, а ее последствия, в то время как американцы создают фильмы о войне, для того, чтобы зрители понимали насколько жестоко было то время. Было понятно, что Стивен Спилберг делает этот фильм патриотическим, но гений его заключается в том, что при таком массовом истреблении людей, показанном на экране, автор картины передает ничтожество военных действий, он разумеет, что люди сошли с ума.

«Спасти рядового Райана» — несомненно, одна из лучших картин Спилберга. Проект этот вышел весьма затратный, но деньги стоили того, чтобы зритель увидел этот замечательный фильм. Конечно хочется сказать о том, что для Спилберга в этом фильме был важен сам американский солдат, то есть его воля, дух, отвага, доблесть, в связи с этим он позвал актеров высокого класса, среди которых Том Хэнкс, по-моему великий актер. Актерская игра в этом фильме была превосходная, потому что в фильме солдаты рассказывая трогательные истории, должны вызывать у зрителя самые глубокие эмоции, тем самым хочется отметить всю актерскую артель, вплоть до Вина Дизеля. Монтажер фильма, удостоенный Оскара по праву его заслуживает, операторская работа Януша Камински — верного коллеги Спилберга — заставляет только аплодировать этому мастеру. Мне понравилось, что словно от лица «солдата» Камински снимал бои и камера время от времени «вела себя человечно», шатаясь или бежав за отрядом. Ну и конечно без Джона Уильямса не обошлось, он поработал над музыкальным сопровождением фильма и его работа, как всегда, слушается с удовольствием.

Несмотря на американскую символику фильма его историческая достоверность сохраняется и передается на экран во всем своем устрашающем виде. Ведь не смерть страшна на войне, а уход от своих родных навечно и оставление их без себя. Именно это хочет сказать Спилберг — ежели живете на земле, то живите правильно и достойно, так как сказал капитан Миллер рядовому Райану, который пообещал и сдержал свое слово.

9 из 10

Довольно сложно критиковать фильм, который считается едва ли не культовым. Вместе с тем, впечатление от первого просмотра — почти однозначное недоумение. Во время Второй Мировой американское военное руководство решает во что бы то ни стало отыскать рядового Райана и отослать его домой в утешение матери, потерявшей остальных детей. На его поиски отправляют команду из восьми отличных военных. При этом никто не знает наверняка, жив он или нет, и где его искать. Сама по себе завязка кажется мне бредовой… Представляется крайне сомнительным, чтобы в военных условиях даже из соображений глубокого гуманизма, кто-то стал разбрасываться жизнями офицеров ради спасения какого-то рядового.

Разумеется, в фильме не обошлось и без доли пафоса. Найдя Райана, наши герои слышат, что домой он возвращаться не хочет, потому что не получал такого приказа от командования, зато у него есть приказ охранять мост от нацистских захватчиков, что он и будет делать плечом к плечу со «своими новыми братьями». Ура. Вот правильный ответ правильного американского солдата. К маме он не хочет. Он будет воевать до последней капли крови. Как это ужасно мило…

Единственное, что реально порадовало в картине, — бесподобная игра Хэнкса. Его образ раскрывается на протяжении истории, показывая все новые грани. Очень боюсь наспойлить, ведь линия его героя, капитана Миллера, — одна из центральных, но гарантирую: его история вас удивит.

В целом, фильм непременно нужно посмотреть для «общего образования», но не стоит ждать, что он станет для вас откровением. Все-таки американские фильмы о войне — это особый жанр.

6 из 10

Самые трогательные и пробирающие до глубины души это грустные фильмы с животными, детьми, а также фильмы о войне. Особенно кино о войне, где упор сделан не на массовость погибших измеряющиеся в тысячах жизней, а на отдельную историю солдата. На что и поставил ставку С. Спилберг.

Отменно написанный сценарий, который основывается на реальных событиях, плюс прекрасная режиссура и великолепная операторская работа, умноженное на профессионализм актеров, равно пять премий «Оскар» и восторженные отзывы зрителей.

Я считаю, в данной картине не стоит делать акцент на восхищение актерским составом или же режиссёром С. Спилбергом. Так как талант известных деятелей кинематографа неоспорим и давно оценен критиками и зрителями. Они великолепны, и их мастерство завораживает с первых минут ленты. И они настоящие молодцы, что создали кино, посвященное этой щепетильной теме.

Наверное, намного важнее в этом фильме сам факт подвига человека. То, что пока снимают такие фильмы, война не забыта и герои будут жить на экране, в глазах и сердцах зрителей. Память о павших и выживших солдатах очень важна, и её нужно чтить и уважать. Нужно рассказывать младшим поколениям о людях, которые не жалели себя и шли на пули ради Родины и победы. Нужно показывать такие фильмы. Такое кино вечно, как и слава героев.

А что касается многих отрицательных отзывов основанных на том, что фильм о героизме и Второй Мировой Войне сняли американцы. Так давайте не будем забывать, что они тоже принимали участие. У них тоже есть герои. В каждой стране есть люди, способные на подвиг, даже у американцев. Да, не спорю, что если сравнить вклад в победу наших солдат и американских, то не вооруженным глазом заметно преобладание наших сил, без которых и не ясно окончилась бы война победой. Ведь нужно понимать это. Мы снимаем кино про своих героев, а они про своих. Так давайте не будем так категоричны, настроены против фильма. Ведь он восхваляет то, что нас объединяло на поле боя: героизм, самоотверженность, отвага, смелость и любовь к родине.

Фильм из категории «Обязательно к просмотру».

10 из 10

На протяжении всего просмотра меня терзали смутные сомнения — происходящее то будоражило своей зрелищностью, то раздражало своей неправдоподобностью и пафосностью, но вывод после финальных титров напрашивается один: «Спасти рядового Райана» позиционировать как лучший фильм о Второй Мировой войне категорически недопустимо.

И так, попытаюсь разобраться во всем по порядку. Визуальная часть действительно заставляет смотреть на происходящее с открытым ртом. Обесцвеченная картинка на ровне с манерой съемки батальных сцен создает эффект полного присутствия, сцены баталий поданы просто грандиозно, массовые уничтожения и кровавая бойня, производят сильное впечатление, передавая весь кошмар и ужасы войны. По части визуальных эффектов картина действительно заслужено считается эталоном военной драмы.

Смысловое же наполнение вызывает серьезные сомнения…Я несколько не уменьшаю значимость открытия второго фронта в Нормандии. Американская армия, входящая в состав союзных войск имеют прямое отношение к Великой Победе над фашизмом, и вклад союзников бесценен. Соответственно, американцы имеют полное право снимать свое кино о войне и для себя. Но… в данном случаи господин Стивен Спилберг явно перегнул палку.

Так вот, капитан Джон Миллер получает непростое задание. Вместе с отрядом, состоящим из восьми человек, капитан должен разыскать в тылу врага некого рядового Райана, три родных брата которого погибли на полях сражений. Командования приняло решения демобилизировать рядового и отправить на родину к безутешной матери. Дабы спасти Райана, отряду под командованием Миллера придется пройти все круги ада…

История знает прецедент о гибели родных братьев на поле боя, в связи с чем в 1942 году был принят закон о распределении человек, состоящих в родственных связях по разным военным отделениям и отправке с фронта домой последнего с оставшихся живых. Но…позвольте, господа, даже речи не могло быть об организации спасательных операция, подвергая под угрозу целый взвод кадровых военных. Ни один генерал, не смотря на все свое человеколюбия, не позволил бы себе такой роскоши, ибо с точки зрения стратегии ведения боевых действий, подобный приказ является абсурдным. Уверен, таких прецедентов в истории не сыскать…

На протяжении всего просмотра, подобно участникам спасательной операции меня мучил вопрос: неужели, матери погибших во время данной акции, испытают меньшей горе? Как же быть с их чувствами и скорбью? И вопрос риторический: для чего же подавать подобное действо на экране? Ответ очевиден — дабы задекларировать абсолютное чувство гуманизма американских властей, и солдат. Спилберг снимал свое кино именно на определенную целевую аудиторию.

И тут не могу не отметить серьезную ошибку, которой припустили автора проекта: сцена в которой участники спасательного отряда играют в покер жетонами погибших на поле боя солдат (причем, своей же армии!) явное кощунство, и воспринимать ее без явного возмущения невозможно.

Лично меня куда больше поразили дополнительные сюжетные линии, заключающиеся в личных трагедиях каждого отдельно взятого персонажа. Это и страх смерти, и неверия в приказы и нежелания умирать, стремления быстрее вернутся домой. В контексте этого образ с его переживаниями и изменениями восприятия, созданный Томом Хенксом, воспринимается очень остро. Не могу не отметить прекрасную актерскую работу Хенкса, да и других актеров, линия каждого с которых будоражит воображения и вызывает сочувствия.

В итоге, «Спасти рядового Райяна» — очень яркий голливудский блокбастер, грамотно созданный я невероятным визуальным рядом и эмоциональным наполнением. Но, отечественные фильмы о Великой Отечественной войне воспринимаются мной куда глубже.

7 из 10

Что ж, фильм произвел на меня неизгладимое впечатление, однозначно! Отличный сюжет, прекрасные съемки, великолепная актерская игра. Отдельно хочу отметить игру неподражаемого, как всегда, Тома Хэнкса. Прекрасно выверенный персонаж, настоящий полевой командир и, вместе с тем, простой человек, гражданский. Душа болит за всех солдат, за каждого, кого он потерял, но при этом он остается капитаном армии. Уверенный, находчивый, харизматичный, он непреклонно следует своей цели и, несмотря на весь ад, через который ему и его людям пришлось пройти, он не ломается ни при каких обстоятельствах и остается неоспоримым лидером в глазах своего отряда! В общем, сильный персонаж.

Очень сильная роль также у Джованни Рибизи. Медик, спасающий солдат от смерти. История, которую он рассказывает в церкви, о своей матери и о том, как она работала с утра до ночи и приходила домой очень поздно, так что они почти не виделись, хватает за душу. Иногда она приходила раньше, но он притворялся, что спит, хотя знал, что она просто хочет поговорить с ним, узнать, как прошел его день. Но он держал глаза крепко закрытыми. Говорит, что до сих пор не знает, почему так делал.

В целом, все участвовавшие в съемках актеры очень талантливы и убедительны. Даже Вин Дизель, суровая звезда мощных боевиков, типа «Хроники Риддика» или «Форсаж», поражает своей драматичностью. Также хочется отметить потрясающую игру Джереми Дэвиса. Что ни говори, а сыграть жалкого труса — тоже определенный талант!

В общем, фильм очень рекомендую, сделан на высшем уровне! Разумеется, присутствует определенная доля пафосности и чисто американского патриотизма, но ведь без этого, согласитесь, фильм сильно потерял бы! Так что смело смотрите и наслаждайтесь.

10 из 10

Спилберг в красках показывает сцены ранений, насилия, взрывов людей, с отрыванием конечностей. Несомненно прекрасная игра Тома Хэнкса, который столь чувствителен к смертям своих солдат. Именно это и заслужило оскар, как мне чувствуется.

Но не правдивость истории о том, что ради спасения одного должны умереть все восемь солдат. С этим Спилберг перегнул, или сказать иначе, сделал историю оригинальной в своём роде.

Американские солдаты идут на задание, которое грозит им смертью, спасая рядового Райана, но приказы не обсуждаются. Умирают товарищи на руках, прося всадить им немного морфия, как интересно, а почему не лсд. Ха-ха.

Особенно зацепила сцена. К середине фильма наши герои, при очередной перестрелки, берут в плен немца, который активно не хочет умирать. Но солдаты дружно приступают к его избиению, жаждут крови в отместку за смерть друга. Изощрённо заставляют его рыть могилу самому себе. Но офицер Том Хэнкс обладает человеческим достоинством, отпускает пленного с повязкой на глазах.

Наша шестёрка полна отчаяния, хочет уже забить на этого рядового. Кто он такой, почему ради него они так рискуют, что он за человек, что любит, к чему стремится, на что готов пойти ради спасения. И вообще кто знает, может он и не согласится уехать домой. Захочет помочь ли он своим товарищам.

9 из 10

Сюжетный зачин имеет почти былинную основу. Было у матери 4 сына, но трое старших погибли на войне почти в один день. И чтобы скрасить её горе, командование решило, во что бы то ни стало, вызволить из Нормандии четвертого, самого младшего Райана. Именно с высадки американских солдат на французском побережье и начинается фильм.

Уже одной этой сценой Спилберг попытался переплюнуть все военные шедевры, начиная с «Апокалипсиса сегодня» Копполы, и продолжая «Взводом» Стоуна, и «Цельнометаллическим жилетом» Кубрика, которые на тот момент считались лучшими образцами военных ужасов. И те несколько метров, что отделяли лодки американцев от берега, превратились стараниями режиссёра в кромешный ад.

То, что Спилберг явил зрителю, лишь отчасти перекликается с традициями Голливуда, которому всегда был чужд грубый натурализм. Но Стивен рискнул и переступить через привычные табу, показав не просто военную мясорубку, где плоть человеческая разрывается в клочья, но совершенно дикий аттракцион, когда главным счастьем для некоторых его участников становится шанс не только отыскать, но и унести с собой свою же оторванную конечность.

И все же Спилберг отображает войну художественными средствами, учитывая при этом и психологию восприятия. Стихия батально-брутального кошмара сменяется у него вполне человеческой историей с ограниченным числом персонажей, к каждому из которых довольно скоро проникаешься симпатиями. И потому вместе с ними начинаешь задаваться вопросом: а стоят ли их молодые жизни (а в походе через линию фронта гибнут почти все) спасения никому неведомого рядового, которого, может быть, уже и в живых-то нет.

Слишком очевидный пафос в отношении героизма и воинской доблести в 1990-е годы стал у нас чем-то вроде дурного тона. В итоге в российском кино на некоторое время исчезло целое направление. И потому создавшийся «дефицит патриотизма» приходилось восполнять с помощью американцев, которые не стыдились красиво умирать на поле битвы.

Спилберг имел немало шансов повторить свой триумф пятилетней давности со «Списком Шиндлера». Сходство проглядывает не только в названиях лент, но и в идее, которую на этот раз он как бы вывернул наизнанку. Если Оскар Шиндлер спасал от смерти несколько сотен евреев, то здесь группа из восьми человек должна была найти и уберечь одного единственного солдата.

Такой расклад не только не умаляет суть идеи, но в каком-то смысле делает её ещё более человечной и гуманной, и, кстати сказать, абсолютно нереальной, например, для советского кино, в котором именно умирать за Родину считалось высшей доблестью.

Недолюбливаю американские драмы о Второй Мировой но этот фильм — нечто. Спилберг вообще единственный по-моему голливудский режиссер, поставивший аж три самобытных фильма на эту тематику, не напортачив со смысловым наполнением, не перебрав(почти) с пафосом и не превратив фильмы в развлекательные аттракционы. «Империя Солнца» и «Список Шиндлера» достойны отдельных рецензий, здесь же я рассмотрю «Спасение Рядового Райана», принесший Спилбергу режиссерский «Оскар» и занимающий в моем личном списке лучших его работ почетное второе место.

Сюжет, основанный частично на реальных событиях, повествует о спасательной операции с целью отыскать и вернуть матери вынесенного в название рядового, единственного из четверых братьев уцелевшего в мясорубке войны. Не раскрывая подробностей сюжета скажу что сценарий почти идеален для военной драмы в условиях открытых боевых действий. С одной стороны это простое путешествие из пункта «А» в пункт «Б» с преодолением ряда тяжких испытаний в пути. С другой стороны это сильнейшая моральная ломка между выполнением миссии и жизнями членов отряда, живых людей со своими семьями и судьбами.

Дилеммы «Оправдывает ли цель средства?» и «Стоит ли овчинка выделки?» — одни из старейших в мире и фильм ставит их в очередной раз как никогда остро. Но пожалуй главный шик по сюжетной части в том, что фильм не отвечает на эти вопросы, попросту ставя зрителя перед фактом. Здесь нет призыва делать так а не иначе. Все как в жизни — постоянно происходят беды и трудности разной степени сложности, всегда есть выбор. А правильный ли он, какая цель более приоритетна и стоит ли конечный результат потраченных средств и вложенных усилий — каждый решает сам для себя.

Актеры играют без доли фальши, что плюс, ибо по настоящему глубоких персонажей в фильме нету и дабы заставить зрителей сопереживать героям лицедеям нужно выкладываться на полную. Особенно отличились Джереми Дэвис и Том Хэнкс, который плохо играть по-моему попросту не умеет.

Технически фильм безупречен и совершенно не устарел. Боевых сцен в фильме много, они всегда зрелищны, жестоки и не вызывают пресыщения. Вершиной в этом плане является открывающая высадка на пляж Омаха, которая смело может претендовать на звание самой зрелищной и запоминающейся боевой сцены в истории мирового кинематографа. От зрелища этой беспощадной, бескомпромиссной и кровавой схватки шевелятся волосы от волнения даже у самых сильных духом людей.

Очевидным минусом является разве что приторно-пафосное начало и такое же окончание. Впрочем, в основной повествовательной части подобных скулосводящих моментов отмечено не было, так что снижать оценку смысла не вижу.

В итоге имеем роскошную и неимоверно зрелищную военную драму, рекомендуемую к просмотру всем без исключения ценителям настоящего киноискусства.

10 из 10

В толк никак не возьму, в чём благородство миссии. Какими такими благими соображениями руководствовалось командование, отправив группу солдат на поиски рядового Райана. Это не тот поиск, где нужно просто походить-поискать, это фактически заброс солдат в тыл врага, в самое пекло. Ради чего? Ради одной жизни. Ради матери, которая уже потеряла троих детей. Казалось бы, благородно.

Но у солдат, погибших в этих поисках одного рядового тоже есть семьи, тоже есть любимые и любящие люди. И когда тело одного из бойцов накрывали полотном, я думал: а его мама, сестра, жена, дочь, их чувства гораздо проще, чем у мамы рядового Райана? Матери этих солдат, они второго плана, может быть, и им гораздо веселей получать телеграммы, сообщающие о смерти сына. А вот маму рядового Райана нужно беречь и обязательно вернуть ей сына. Но не ценой же других. Тогда почему одну группу пускают на верную смерть, прикрываясь благородной миссией?

В финале, конечно, есть небольшая отдушина, когда герой Тома Хэнкса говорит Райану, мол, заслужи. И опять-таки философия капитана Миллера о том, что чья-то оборвавшаяся жизнь — это возможное спасение от смерти десяток других жизней в будущем. Я не склонен разделять это мнение. Если кто-то умер, то никакими спасениями его не вернёшь. Можно лишь стать чище перед собой, но потерянная жизнь — она не восполняется и не замещается спасёнными жизнями.

Фильм в техническом плане выполнен прекрасно, снабжён хорошими актёрами, а особенно уважаемым мною Томом Хэнксом. Но кино ещё предлагает подумать над этой миссией, над замыслом командования. Вот только создалось впечатление, что авторы сами всё-таки на стороне командования. Они, мне кажется, поддерживают это решение. А я с ними не согласен. И это, на мой взгляд, то самое благое намерение, которым вымощена дорога в ад.

8 из 10

Капитан Джон Миллер (Том Хэнкс) получает тяжелое задание. Вместе с отрядом из восьми человек Миллер должен отправиться в тыл врага на поиски рядового Джеймса Райана, три родных брата которого почти одновременно погибли на полях сражений. Командование приняло решение демобилизовать Райана и отправить его на родину к безутешной матери. Но для того, чтобы найти и спасти солдата, крошечному отряду придется пройти через все круги ада…

Такова информация с обложки. Конечно, в ней есть явно преувеличение про «круги ада», но парочка таковых все же в фильме имеется. но об этом чуть ниже.

А во первых строках данного письма хочется вспомнить о магии имени. Все-таки, к чему не прикасается Спилберг, все это тут же превращается в золото. Прям как царь Мидас. Причем что на ниве развлекательного кино, что на ниве голливудского драматического мэйнстрима. Дошло даже до того, что и зрители и ряд особенно чувствительных критиков, да и сам режиссер настолько уверовали в эту магию (впрочем, не на пустом месте), что заранее объявляли любой его вышедший фильм шедевром авансом. Особенно если фильм с претензией. К сожалению, наиболее ярким примером подобного явления стал «рядовой Райан». Помнится, сам Спилерг жутко обиделся за «утешительный» «Оскар» за режиссуру. Конечно, «Влюбленный Шекспир», получивший в 1998 главный «Оскар» за лучший фильм, тоже не сильно шедевр, но фильм во-многом изящный и даже драматичный… Кто-то скажет, что драмы побольше в фильме Спилберга, причем в разы, но… Здесь-то и кроются, на мой вкус, главные недостатки картины. Так уж получилось, что главный ее провал — сценарий. Откровенно говоря, мало-мальских сюрпризов он не приготовил. Тем более, когда с первых кадров показывается выживший Райан. Ну разве сюрприз, что многие из группы спасения погибнут? Или то, что наступит в определенный момент кризис целесообразности спасения ценой нескольких жизней? И если отпускается «с миром» немец, то он обязательно в конце драмы выстрелит. Разумеется и сам спасенный оказывается хорошим парнем, а никак не тем, простите, придурком, которого нашли в фильме первым. Да и сама завязка, хоть и основана на реальных событиях (частично), но все же вызывает сомнения. И, конечно, пафос ценности человеческой жизни, не смягчаемый даже бытовыми сценами.

Тут надо бы попросить у читателей извинения за некоторый цинизм, потому что гибель героев не может не вызвать сочувствия. Но в моей голове это плохо умещается вместе с реальными и неоспоримыми достоинствами фильма — блистательно снятыми и, что интересно, озвученными военными сценами. И не столь важно, что такого не могло быть, потому что не могло быть никогда. Потому что Спилберг заставляет поверить, что так оно и было на самом деле — и так войну до него почти не показывали. Шквальный огонь, горы трупов — короче говоря, настоящая мясорубка. Большой стиль с точки зрения отдельной боевой единицы — солдата, взирающего на это безумие. Недаром многое из фильма вошло в компьютерные игрушки.

И вот тут-то и приходит мысль — военное командование посылает массу людей на неминуемую смерть, а эти люди идут на смерть, как будто вкалывают себе пару кубиков адреналина ежеминутно. После этого трудно поверить, что то же самое командование озаботилось судьбой Райана (парадокс, но фильм основан на реальной истории! Кстати, один из старших братьев главного героя все-таки остался жив). А солдаты способны по ходу этого действа каким-то образом рефлексировать и психологически ломаться.

Очевидно, что Спилберг просто сидел на двух режиссерских стульях — блокбастерном и драматическом. Причем ему все время хотелось побыстрее вернуться в первое из второго. Кому-то и такой метод покажется интересным, но хотелось бы органичного слияния (если такое возможно) брутальности и сентиментальности. А вот это-то, на мой взгляд, и не получилось. Правда, в историю военного кино фильм, безусловно, попал, но все-таки ниже «Моста через реку Квай» или «Троп славы».

7 из 10