Рецензии

Впервые посмотрел этот фильм ещё будучи ребёнком 7 лет, тогда сцена высадки на пляже очень плотно осела в моей памяти, кровь, кишки, крики, свист пуль и разрыв снарядов повергли меня в некий шок.

По моему мнению, Спилберг снял один из лучших военных фильмов в принципе. Это очень зрелищная, масштабная и жестокая картина, именно жестокая, ведь от попадания голову или ногу остаётся не аккуратное отверстие, а самое настоящие месиво. Но как ещё должна выглядеть война? Жестокой, кровавой и беспощадной.

Актёрский состав хорош, Том Хэнкс тут великолепен. Сюжет звёзд с неба не хватает, но сделан довольно добротно, хоть в нём и присутствует некая 'американская бравада', если можно так сказать.

Операторская работа тоже выше всяких похвал, опять же, одна высадка на пляже Омаха стоит много, там мы видим всё происходящее от 'первого лица' и тот ужас, который там происходит, действительно может повергнуть в шок некоторых впечатлительных людей.

Такой же похвалы стоит и музыка к фильму, а также места проведения всех съёмок, выбранные очень точно и удачно.

В заключении хочется сказать, что фильм заставляет помнить не только о том, как страшна война, но и о том, что необходимо помнить и чтить память тех людей, которые защищали свою Родину и не важно СССР это был или США.

9 из 10

На самом деле всегда очень тяжело что-либо писать о военных фильмах, но и посмотрев достаточное количество работ данной тематики, не составит особого труда оценить ценность того или иного. Вообще нынешние потуги американцев к изменению мировой истории, к перетаскиванию т.н. «одеяла», их не красят. Но этому нужно посвящать отдельный разговор. Что имеем в данном конкретном случае? Ничего. В фильме Стивена Спилберга нет ни единого упоминания русских. На нет и суда нет, потому в этом направлении развивать беседу не будем.

Нет сомнений, что у американцев во Второй мировой войне есть свои герои и свои подвиги, они тоже теряли молодых ребят. И насколько ценен актерский состав в «Спасти рядового Райана» (Том Хэнкс, Том Сайзмор, Адам Голдберг, Вин Дизель, Джованни Рибизи, Мэтт Дэймон), настолько и бесценен развивающийся, а по большей части стоящий на месте, сюжет. Несомненно, что определенная логика была в том, чтобы снять с военных действий группу солдат, дабы отправить их на поиски единственного выжившего из многочисленных братьев, младшего из Райанов (Дэймон), но по итогу, с появлением самого рядового, зритель рискует почувствовать некое опустошение от увиденного.

Мальчишка, которому повезло, и которого Спилберг выставляет истинным героем нации, но на деле все это оказывается настоящей упорностью парнокопытного, нежели рождением имени, что будет навечно звучать в вехах истории. Плюс к этому парень подставляет целый взвод, отправленный на его поиски, под шквал свистящих пуль, делая благодетелей участниками кровавой бани. Самое здесь неприятное – это чувство несправедливости, начинающее с каждым мгновением все больше поедать зрителя, ведь сами мужчины были уверены, что с миссией по поиску Райана они обретут покой, но самое главное – жизнь.

Примером же настоящего мужества и героизма в этом проекте послужили обычный учитель вне фронта, а на войне – капитан Миллер, являющийся на протяжении всего фильма настоящим ходячим бок о бок с ними, с молодежью, примером. Персонаж Тома Хэнкса, умный, умеющий успокоить нужным в тот или иной момент словом, добрый человек, жутко переживающий за происходящее, но не показывающий виду, тоскующий по дому и своей жене. Вторым таким примером можно назвать сержанта Хорвата (Том Сайзмор), способного жизнь положить ради своих товарищей, находясь рядом с ним, приходит уверенность в светлом будущем.

У Стивена Спилберга получился весьма спорный, а особенно об этом можно с уверенностью говорить в 2020 году, имея в наличии, к примеру, прекрасный «1917» Мэндеса, фильм. Хотя и снятый весьма приятно, качественно и масштабно, здесь доля заслуг, естественно, за оператором Янушем Камински. И с крепкими актерскими работами тех же упомянутых выше – Хэнкса и Сайзмор, еще очень человечный получился персонаж у Вина Дизеля, запоминающийся своим поступком.

«Спасти рядового Райана» - тягучая и спорная военная драма Стивена Спилберга, которой, тем не менее, рука не поднимается поставить отрицательную оценку.

Чего у Спилберга не отнять, так это качественного подхода к любым деталям. Ну и стремление предоставить обычному зрителю историческую справку на военную тематику — на момент 98-го это уже второй фильм режиссёра про Мировую войну («Список Шиндлера» вышел пятью годами раньше). Разница в том, что снимались картины с разных ракурсов «зрения» и в разной степени той самой документализации. Но это не делает какую-то из них хуже или лучше.

Оба полотна — мастерская подача событий совершенно реальных, которые имеют место быть. И если про Шиндлера повествование лежит совершенно на поверхности и является мировым достоянием гуманистического подвига, то в «Спасти рядового Райна» взяты факты совершенно не болтающиеся на слуху. А именно — история про братьев Ниланд, в точности воспроизведенная в фильме. Но даже локальность происходивших событий не умаляет фантастичность блокбастера. И в этом плане Спилбергу прощается многое — кто кто, эффектное кино он делать умеет более чем.

И кто бы не распылялся, пытаясь найти в этой сюжетной линии принижение всемирной истории в отношении других стран, Стивен сделал красиво-печальную повесть про ребят, которые просто сражались за свою родину. И сделал это чертовски великолепно — мемориал, а не кино.

9 из 10

На самом деле стоит признать, что Стивен Спилберг мастер подросткого кино. Однако это не помешало ему снять шедевры как Индиана Джонс и конечно Спасти рядового Райана. Фильм действительно передает огромный багаж эмоций, связанных с войной. События, которые произошли в июне 1944 года и сам операция Нептун являются одним из самых страшных моментов войны. И весь ужас и боль от того события передан отлично. В плане самой постановки военного времени, можно сказать, что Стивен Спилберг действительно приблизился к тому, что было в реальности. Это действительно очень ценно и пожалуй сравнимо с такими лентой, как «Они сражались за Родину». Помимо этого сцены смертей и безысходности, которая действительно была даже в 1944 году в Нормандии показывают, как тяжело давались победы над таким грозным противником, как Нацистская Германия.

Теперь что касается игры актеров. Они действительно показывали лучшее из того на что способны. Несмотря на большое число фильмов, в которых Том Хенкс снялся за свою карьеру, здесь игра сравнима с тем, что он показал в «Изгое». Несомненно именно он является центром всей картины. Однако главной неожиданностью является Вин Дизель. Несмотря на свою карьеру и дальнейший успех в киноиндустрии, здесь была его самая лучшая актерская игра из всех. Про остальных говорить думаю мало смысла, ведь абсолютно все показывают превосходный результат.

В заключении хочется сказать, что и финал и сама кульминация являются очень сильным действом, которое может сломать шаблоны современной аудитории. Однако именно этим и ценен фильм. Это не «Перл-Харбор», где достоверность и реализм заменены розовым романтизмом и приторной слащавостью. Это кино о войне, какая она была и о тех людях, которые старались сделать все, чтобы она скорее завершилась.

10 из 10

Эпическая военная драма, внесенная в Национальный реестр фильмов США; классика кино о высадке в Нормандии; 5 премий 'Оскар'; Стивен Спилберг в качестве режиссера; отличный актерский состав... всего этого уже должно быть достаточно, чтобы ознакомиться с фильмом. Последний раз я смотрел его очень давно, поэтому решил поделиться своими впечатлениями по горячим следам.

Сюжет. Капитану Джону Миллеру поступает сложный приказ. Вместе с отрядом Миллер должен отправиться на поиски рядового Джеймса Райана, у которого погибли все три родных брата. Командование решает демобилизовать парня и отправить его домой к матери...

Хоть 'братья по оружию' и проходят действительно длинный и опасный путь, нельзя не упомянуть затянутость некоторых сцен. И это не относится к отличным диалогам между сражениями, раскрывающими всю суть операции и переживания самих бойцов. Я говорю о неторопливых кадрах, которые можно было бы действительно сократить вполовину. К плюсам можно отнести эпизоды с временной контузией персонажей и тщательное внимание природным явлениям. Вот где неспешность как нельзя кстати. История рассказывается плавно и постепенно, при этом зритель каким-то невообразимым образом интуитивно понимает, что будет ждать его в следующей сцене. Даже узнаваемый момент с танком в финале читается моментально. Красивое завершение рассказа подводит к размышлениям о жертвах, которые были необходимы для общей победы в этой жуткой войне.

Атмосфера. В первую очередь хотелось бы отметить качественную операторскую работу. В моменты затишья камера движется спокойно, а вот в моменты перестрелок иногда сильно дергается, помогая ощутить панику и хаос на душе солдат. Актеры сыграли по-настоящему классно, специальная подготовка не прошла даром. Том Хэнкс (капитан Джон Миллер) запомнился своей хладнокровностью и рассудительностью, Джереми Дэвис (капрал Апхэм) смог передать персонажу неуклюжесть и пацифичность, ну а Барри Пеппер (рядовой Даниель Джексон) взял на себя роль образцового снайпера. Остальные актеры тоже отлично справились, но запомнились мне по разным причинам чуть меньше перечисленных. Иногда бывает, что вояки ведут себя слишком неадекватно, но это легко списать на страх от пережитого, поэтому сильно цепляться не буду. Отдельного упоминания заслуживают декорации и муляжи убитых (хотя немало реальных людей было задействовано для имитации целых 206 трупов, показанных в ленте).

Музыка. Композитор предложил публике подходящие мелодии, способные вызвать сопереживание и грусть в нужный момент. Я рад, что ответственным за музыкальное сопровождение выбрали именно этого специалиста. Хорошая работа, Джон Уильямс.

Итог. Страшное и до ужаса реалистичное кино о войне, которое обязан посмотреть каждый уважающий себя любитель военных фильмов. От масштабности и эпичности некоторых сцен прямо дух захватывает.

8 из 10

(83%), очень бы хотелось никогда в реальности больше не видеть то, что я увидел в этом фильме. Спасибо Спилбергу за напоминание о хрупкости нашего мира.

Не буду скрывать, что ознакомившись с синопсисом киноленты, я крайне скептически смотрел на сюжетную основу. То есть, командование посылает несколько человек, чтобы вытащить одного бойца и отправить его домой? Самое забавное, что сами персонажи искренне недоумевают насчет смысла задания. Но в случае фильма «Спасти рядового Райана» большую роль играет не то, что лежит в основу, а то, как это показано.

После фильмов о приключениях безбашенного археолога и жадной до человеческой плоти доисторической фауны Стивен Спилберг загорелся азартом снимать военное кино. Разбив всем сердца «Списком Шиндлера», спустя пять лет он выкатывает признанную эталоном в реализме военную драму. Стоит ли упоминать, что эта лента признана не только критиками, но и ветеранами войны, как одна из самых достоверных? Трясущаяся камера в контексте повествования не воспринимается, как погрешность. Картинка хоть и выглядят искусственно состаренной, но тебе самому хочется уворачиваться от пуль и взрывов. Сцена высадки союзников в Нормандии, одна из самых значимых операций во Вторую мировую, была отснята, когда проштудировали огромное количество хроник на эту тему. Тысячи статистов, и каждому подавай форму, роль в этом балагане, и еще в определенный момент у кого-то должна брызнуть кровь. Со времен «Войны и мира» Сергея Бондарчука я не припоминаю подобных батальных сцен.

Кто-то будет настырным, и покопавшись в сети, напишет, что кино основано на реальной истории братьев Ниланд, когда после гибели троих братьев оставшегося отправили домой. Действительно, вот только никакого отряда за ним не посылали. Да и вообще, как это бы в реальной жизни сработало? Представьте, например, Сталин такой говорит Жукову: «Жора, собери десять бойцов Красной Армии. Отправим их в Сталинград, вытащим сержанта Павлова и отправим его домой, не будем расстраивать его мать». Мало того, что это противоречит принципам командования, так еще «это задание является серьезным актом нерационального расходования ценного военного материала». Мда, ради этого предложения я заучил фразу сержанта Джексона наизусть.

Если «Список Шиндлера» демонстрировал нам, как ужасно отражается война на обычных людях, то в «Спасти рядового Райана» мы наблюдаем за моральным дисбалансом солдат. Каждого из бойцов отряда по спасению война изрядно помотала, они сами уже хотят домой. Ярче всего мы наблюдаем это смятение на лице капитана Джона Миллера в исполнении Тома Хэнкса. У меня этот актер почему-то всегда отличается грустными глазками во всех фильмах, и здесь рассказывают о том, как он был учителем, и как каждый убитый на войне отдаляет его от дома. Он сомневается, узнает ли его жена после всего пережитого. Помимо душещипательных диалогов тут есть место и дружеским разговорам, как например, между Миллером и рядовым Райаном в исполнении Мэтта Деймона.

Из пяти «Оскаров» только один был присужден в реально серьезной номинации — «Лучший режиссер». Все остальные статуэтки были за техническую составляющую. Но что тут скрывать, картинка по-настоящему красивая. Правда, даже натряхивая камеру, можно точно передать атмосферу того времени. Фонтанирующая кровь и оторванные конечности выглядят ужасно, но, блин, это фильм о войне, он и должен так её демонстрировать! Не поверите, но я читал отзывы, где низкая оценка фильму объяснялась как раз тем, что люди не могли смотреть на все эти кошмары. Я, может сейчас глупый вопрос задам: а на что вы вообще рассчитывали?

В итоге «Спасти рядового Райана», хоть с течением времени и понижает уровень жестокости, отдавая предпочтение драме, но он все равно содержит в себе нетривиальную философию и пищу для мозгов. И это пока что один из тех фильмов, когда сердечко реально разрывается от боли. И не факт, что ты соберешь его снова из осколков. Fubar, как говорится.

Не буду скрывать, что ознакомившись с синопсисом киноленты, я крайне скептически смотрел на сюжетную основу. То есть, командование посылает несколько человек, чтобы вытащить одного бойца и отправить его домой? Самое забавное, что сами персонажи искренне недоумевают насчет смысла задания. Но в случае фильма 'Спасти рядового Райана' большую роль играет не то, что лежит в основу, а то, как это показано.

После фильмов о приключениях безбашенного археолога и жадной до человеческой плоти доисторической фауны (акулы считаются ровесниками динозавров, даже старше их) Стивен Спилберг загорелся азартом снимать военное кино. Разбив всем сердца 'Списком Шиндлера', спустя пять лет он выкатывает признанную эталоном в реализме военную драму. Стоит ли упоминать, что эта лента признана не только критиками, но и ветеранами войны, как одна из самых достоверных? Трясущаяся камера в контексте повествования не воспринимается, как погрешность. Картинка хоть и выглядят искусственно состаренной, но тебе самому хочется уворачиваться от пуль и взрывов. Сцена высадки союзников в Нормандии, одна из самых значимых операций во Вторую мировую, была отснята, когда проштудировали огромное количество хроник на эту тему. Тысячи статистов, и каждому подавай форму, роль в этом балагане, и еще в определенный момент у кого-то должна брызнуть кровь. Со времен 'Войны и мира' Сергея Бондарчука я не припоминаю подобных батальных сцен.

Кто-то будет настырным, и покопавшись в сети, напишет, что кино основано на реальной истории братьев Ниланд, когда после гибели троих братьев оставшегося отправили домой. Действительно, вот только никакого отряда за ним не посылали. Да и вообще, как это бы в реальной жизни сработало? Представьте, например, Сталин такой говорит: 'Жора, собери десять бойцов Красной Армии. Отправим их в Сталинград, вытащим сержанта Павлова и отправим его домой, не будем расстраивать его мать'. Мало того, что это противоречит принципам командования, так еще 'это задание является серьезным актом нерационального расходования ценного военного материала'. Мда, ради этого предложения я заучил фразу сержанта Джексона наизусть.

Если 'Список Шиндлера' демонстрировал нам, как ужасно отражается война на обычных людях, то в 'Спасти рядового Райана' мы наблюдаем за моральным дисбалансом солдат. Каждого из бойцов отряда по спасению война изрядно помотала, они сами уже хотят домой. Ярче всего мы наблюдаем это смятение на лице капитана Джона Миллера в исполнении Тома Хэнкса. У меня этот актер почему-то всегда отличается грустными глазками во всех фильмах, и здесь рассказывают о том, как он был учителем, и как каждый убитый на войне отдаляет его от дома. Он сомневается, узнает ли его жена после всего пережитого. Помимо душещипательных диалогов тут есть место и дружеским разговорам, как например, между Миллером и рядовым Райаном в исполнении Мэтта Деймона.

Из пяти 'Оскаров' только один был присужден в реально серьезной номинации - 'Лучший режиссер'. Все остальные статуэтки были за техническую составляющую. Но что тут скрывать, картинка по-настоящему красивая. Правда, даже натряхивая камеру, можно точно передать атмосферу того времени. Фонтанирующая кровь и оторванные конечности выглядят ужасно, но, блин, это фильм о войне, он и должен так её демонстрировать! Не поверите, но я читал отзывы, где низкая оценка фильму объяснялась как раз тем, что люди не могли смотреть на все эти кошмары. Я, может сейчас глупый вопрос задам: а на что вы вообще рассчитывали?

В итоге 'Спасти рядового Райана', хоть с течением времени и понижает уровень жестокости, отдавая предпочтение драме, но он все равно содержит в себе нетривиальную философию и пищу для мозгов. И это пока что один из тех фильмов, когда сердечко реально разрывается от боли. И не факт, что ты соберешь его снова из осколков. Fubar, как говорится.

Правдивая картина Спилберга о войне и человеческом достоинстве

Чтобы узнать хорошее кино или нет, нужно просто подождать. Для кино нет лучшего рецензента, чем время. Со дня выхода картины Спилберга прошло уже 20 лет и если меня спросят: «Что посмотреть про высадку союзников в Нормандии?» На ум приходит только Спасти Рядового Райана.

День высадки - 6 июня 1944 года. Его ещё называют D-Day. К этому дню союзники готовились больше 2 лет. Высадка происходила на 5-и участках. На каждом всё шло «гладко», за исключением одного. Сектор «Омаха», который достался американцам, оказался самым трудным: 2000 солдат были убиты или пропали без вести. С высадки на Omaha Beach и начинается основное действие «рядового Райана».

Фильм снимали на пленку по технологии «удержание серебра», снижающей цветовую насыщенность на 70%. В сцене высадки, помимо основного каста, участвовали ~250 ирландских солдат. Для правдоподобности были приглашены актеры с ампутированными конечностями, а отснятый материал Спилберг показывал ветеранам. Поэтому, и не только, ты веришь всему, что происходит на экране. От этого жутко и страшно. Пересмотрите. Это невероятная, сложная и незабываемая сцена.

С D-Day проходит 3 дня и капитану Миллеру (Том Хэнкс) дают задание: спасти рядового Райана. Он потерял 3-х братьев, и командование решило вернуть его домой. Решение это не выдуманное. Правило отзыва с фронта последнего оставшегося в живых и распределение остальных членов семьи по разным подразделениям было принято после 1942 года, когда в морском сражении за Гуадалканал одновременно погибли пять родных братьев Салливан.

Но всё же, момент спорный. Зачем рисковать жизнью восьмерых ради одного? Такой же вопрос задают солдаты капитану.

И если сначала он отговаривается, мол, это приказ и так надо. То, после гибели одного из отряда Миллер сам начинает задумываться о разумности миссии. Убеждая себя в том, что потеря одного - это спасение 2-х, 3-х или сотни людей капитан даёт себе разумное объяснение делая выбор между миссией и людьми. А как быть если миссия и есть человек?

«Райан будет лечить болезни или изобретет долговечную лампочку или что-то в этом роде» - только капитан оправдывает риск восьмерых ради одного. Райан должен сделать что-то достойное.

Местами фильм затянут, а в некоторых диалогах слышна нотка пафоса. Американцы похоже всерьёз считают, что своей компанией в Нормандии и на Тихом океане выиграли войну.

Ещё мне трудно поверить в правдоподобность истории «удержать мост любой ценой». Но для кино это последнее сражение смотрится просто невероятно. Если видели лучше, скажите где.

Я переживал до первого самолета подкрепления и наделся, что большая часть отряда капитана Миллера останется в живых.

- Что, сэр?

- Джеймс...заслужи это. Заслужи это.

Главный вопрос рядовой Райан задает в конце фильма: «А достойную жизнь ли я прожил?», «Хороший ли я человек?». Такой вопрос мы должны задавать себе сами. И не в конце жизни, а уже сейчас. Каждый день.

8 из 10

Июнь 1944 года. Операция по высадке в Нормандии далеко не на всей территории проходит по плану. Яростное сопротивление проигрывающего войну противника сбивает с толку американское командование. Десант ещё при высадке несёт большие потери, сталкиваясь на берегу с укреплёнными и хорошо обороняемыми немецкими позициями. Отряды парашютистов приземляются далеко от запланированных мест посадки, им приходится выживать самим, связь с ними потеряна.

«Спасти рядового Райана» — классический фильм о войне, сюжет которого незатейлив, но силён, и, более того, основан на конкретных реальных событиях. Персонаж Тома Хэнкса, капитан Миллер, вместе со своими солдатами оказывается в самом очаге военных действий. Он получает задание найти простого солдата, который потерял всех своих братьев, чтобы вернуть его домой для утешения матери.

С самого начала и до конца фильм показывает реалии войны без всякого лоска и пафоса. Актёры как опытные, так и начинающие (вроде Мэтта Деймона, для которого эта роль стала одним из первых его успехов) играют хорошо, представляя нам разнообразных интересных персонажей, вынужденных вариться в одном котле.

Подобно художнику-пейзажисту, Спилберг показывает нам суть войны её правдивым изображением. Натуралистичные сцены, громкие диссонансные звуки, почти полное отсутствие музыки — таким образом авторы фильма заставляют нас понять, что война — это не яркие знамёна, гордо развевающиеся на ветру, не шанс получить заветную медаль или звёздочку на погонах; война — это постоянная опасность, свистящие пули, панический ужас, израненные люди, которые из последних сил уползают с поля боя в укрытие и утаскивают с собой изуродованные тела своих товарищей, настоящее испытание для каждой личности и проверка любого характера на прочность. На войне приходится убивать, кем бы ты ни был раньше и каких бы идей ни придерживался, там нет места доброте и гуманности, и мирных жителей приходится бросать на произвол судьбы в опасных районах, а отпущенный на свободу пленный впоследствии может направить оружие на того, кто его пощадил. Солдаты ропщут на генерала, отправившего их на опасное задание, в котором они не видят смысла, недовольны капитаном, совершающим опрометчивые поступки, но, стиснув зубы, продолжают выполнять свою миссию ради надежды на то, что им позволят наконец вернуться домой, увидеть родных людей, образы которых уже успели изрядно потускнеть в памяти. Они идут на юг, останавливаются на привалы, делятся воспоминаниями, мечтами и переживаниями, но в любой момент на пути может появиться враг, и начнётся очередное сражение, во время которого так легко совершить ошибку, о которой будешь жалеть всю жизнь, и так велика вероятность навсегда остаться на чужой земле.

Вторая мировая война давно закончилась, почти ничего не осталось от той угрозы, против которой более полувека назад объединился весь мир. Но история ничему не учит людей, и до сих пор идут войны, а на высоких постах в правительстве разных стран мира то и дело встречаются оголтелые милитаристы. Такие фильмы, как этот, должны существовать хотя бы ради того, чтобы напоминать людям о ценности человеческой жизни.

9 из 10

В январе 1942 пятеро братьев Салливан в патриотическом порыве после атаки на Перл-Харбор завербовались на флот, причем ими же было выдвинуто условие — служить они должны вместе, на одном корабле. Подобное проявление энтузиазма вместе с братской поддержкой не могло не оценить командование, прогнозируя весьма привлекательный сюжет для прессы. Так и случилось: о Салливанах писали, их фотографировали и всячески пиарили, но медийная кампания обернулась против ее инициаторов, когда крейсер, на котором служили братья, затонул, и все пятеро погибли в один день. Руководство ВМФ обвинили в ненадлежащем соблюдении не до конца официальных правил, связанных со службой родственников на флоте.

После этого неприятного случая членов семьи начали распределять по разным местам службы независимо от их желания, а вместе с этим появилась и неофициальная политика «последнего выжившего», согласно которой предполагалось не просто не призывать последнего сына в семье на фронт, а также и отправлять домой в случае гибели всех остальных родственников (в 1948 году такая политика была закреплена официально). Во время Второй Мировой показательными были случаи братьев Боргстром (четверо погибли, пятый демобилизован после петиции родителей, а шестого не призвали на фронт), братьев Бьютхорн (двое погибли, третий отозван с фронта) и, наконец, братьев Ниланд, десантников, трое из которых погибли, а четвертого отозвали с фронта домой. Именно история последних и стала сюжетной основой для фильма «Спасти рядового Райана».

Таким образом, получается, что завязка, которая может показаться абсолютно неправдоподобной нам, тем, кто выросли в Советском Союзе или являются его потомками, на самом деле имеет под собой историческую основу. Тем не менее, очевидно, что указанных людей забирали с фронта путем передачи приказа, например, по радиосвязи в часть. Лично мне не попадалась информация о том, чтобы за кем-то из тех, кого надо было забрать, высылали целую спасательную команду. Ведь, на мой взгляд, американцам свойственна практичность, а рисковать целым отрядом — непрактично и даже очень. Именно поэтому сюжетная завязка, несмотря на истинную основу, выглядит все же довольно мелодраматично.

Можно было бы покопаться в причинах таких решений американского командования в фильме, среди которых можно назвать, в первую очередь, тот факт, что война не велась на американской территории и, с точки зрения среднестатистического обывателя из США, ничем не угрожала его покою и комфорту, кроме необходимости посылать своих детей за море на погибель. А поскольку в Штатах общественное мнение все же имело определенное значение (хотя бы в рамках предвыборного процесса), а пресса пользовалась определенной степенью свободы, благодаря чему власть периодически подвергалась уничижительной критике, то любая очередная история в газетах о гибели всех детей с одной семьи могла бы переориентировать общественные настроения, скажем, в сторону противников участия американцев во Второй Мировой (а такие, я уверена, были). Именно поэтому, чтобы не допускать таких негативных импульсов, командование теоретически могло бы принять решение о том, чтобы пожертвовать теми, кем можно, ради того, кем нельзя.

Но в фильме подобные причины обходятся стороной. Представители Генерального штаба показаны скорее «отцами народа», которые искренне переживают за судьбу каждого солдата и каждой солдатской матери и не могут допустить очередного разбитого американского сердца, олицетворяя таким образом тот самый «капитализм с человеческим лицом» и, по сути, привнося в потенциально неплохую военную драму элементы голливудского мыла.

С другой стороны, размышления рядовых исполнителей по поводу целесообразности таких решений командования в фильме все же присутствуют, ведь мало кому хочется отдавать жизнь за просто так. Капитан так вообще будет демонстрировать интересные математические расчеты, в которых отдать собственную жизнь за спасение многих неизвестных и незнакомых вроде можно, а вот за одного — не совсем логично, тем более, что последний может оказаться совершенно недостойным этого.

Раскрытие персонажей в кинокартине довольно привычное как для военной драмы. Например, имеется целый ряд узнаваемых типажей, в частности, «железный» капитан, который скрывает прошлое, штабной молодой человек, который никогда никого не убивал, безбашенный солдат, религиозный (в данном случае) снайпер. Возможно, именно из-за определенной схематичности фильм имеет только одну актерскую номинацию на «Оскар» — у Тома Хэнкса, и та, похоже, выписана скорее по инерции, потому статуэтки ему и не досталось. Нет, не то чтобы актерские работы в фильме плохие, просто и выдающимися их назвать трудно.

Указанные герои будут пробираться тропами войны, по ходу дела решая текущие проблемы, отвлекаясь от основного направления, принимая не всегда логические (хотя и морально правильные) решения, но демонстрируя собой, что выполнение задания на войне всегда должно стоять выше любых личностных спорных размышлений по поводу его целесообразности. Сомнения будут все сильнее затягиваться пеленой героизма, а вот ответы на вопросы окажутся максимально комфортными для тех, кто их ставил, показывая, что их усилия и жертвы не напрасны и стоили того. Что было бы, если бы все оказалось наоборот? Ну, очевидно, что это был бы совершенно другой фильм.

Из минусов также: Основная интрига закручивается и сразу же умирает буквально в первые полчаса этого трехчасового блокбастера. В дальнейшем прогнозируемость сюжета местами настолько впечатляет, что даже иногда мешает полноценно сопереживать героям. Но, очевидно, ставка делалась не на интригу, не на персонажей, а на эмоциональные триггеры, которые либо срабатывают, либо нет для каждого конкретного зрителя. Лично в моей случае они все же скорее сработали, хотя и не столь глубоко, как это, очевидно, было задумано авторами.

Из положительных моментов также: Нельзя не сказать об отмеченной всеми и каждым высокой аутентичности в плане изображения реалий, таких как одежда, форма, боевая техника и т. п., хотя лично для меня как для незнатока, достоверность этих элементов не столь важна. Гораздо важнее сюжетно-идейное наполнение, которое, несмотря на описанные выше недостатки и мелодраматизм показанного, все же имплементирует нормальную идею: если судьба дает тебе шанс выжить, постарайся быть достойным этого.

Резюмирую: неплохая военная драма с интересной и нетипичной завязкой, но абсолютно прогнозируемым дальнейшим развитием событий. Если не ждать интриги и не делать антимелодраматичних прививок, можно получить немало удовольствия от просмотра.

6 из 10