Рецензии

После просмотра этого фильма, создаётся впечатление, что 8 доблестных американцев перебили половину фашистской армии при минимальном вооружении и запасе времени… С исторической точки зрения фильм абсолютно не выдерживает критики, да и по другим параметрам картину нельзя назвать лучшим творением Спилберга и уж тем более — его шедевром.

Один из тех редких в американском кинематографе случаев, когда все до однго «Оскары» получены абсолютно заслужено.

При просмотре этого фильма происходит настоящий эмоциональный взрыв. Со мной такое происходило до «Райана» лишь трижды, на просмотре «Повелителя мух», «Апокалипсиса сегодня» и «Охотника на оленей». Хотя и недавняя «38 паралель» произвела неизгладимое впечатление.

10 из 10

Слышишь свист пуль над головой, тебя оглушает взрыв снаряда, и ты чувствуешь как скрипит песок на зубах. Ты промокаешь под проливным дождем, но тебе приходится лежать в холодной грязной луже, прячась от снайпера.

- Что важнее задание или человек?
- Но сейчас задание и есть человек.

Это самая лучшая военная драма, которую я когда-либо видел!

10/10

Это похлеще Де Ниро и его 30 набранных килограммов к съемкам в фильме «Бешеный Бык»!

Я люблю этот фильм, потому что здесь мало боевых сцен, на которые в основном и делают ставку постановщики, снимая фильмы о войне. Я люблю этот фильм, потому что для меня он третий в своем роде после «Апокалипсиса Сегодня» и «Взвода», которые смотрю, и забываю о том, что передо мной кино.

Я люблю этот фильм, потому что его герои не ищут славы и подвигов, среди них нет одиночек, нет Печориных и Болконских. Они просто делают свое дело, выполняют приказ и уважают друг друга, и не превращаются в машины для убийств. Они остаются людьми — это важно, это главное…

Безусловно, это лучший фильм Спилберга!
Когда его смотришь создается впечатление документального кино. Хенкс и его команда играют тут выше всяких похвал. Постановка, операторская работа, музыка — все на высоте.

Так реалистично войну еще никто не показывал! После просмотра фильма понимаешь всю бессмысленность этой бойни, названной — Вторая мировая. Неужели будет и третья?!…

Широкомасштабная военная драма, показывающая все аспекты человеческого бытия в условиях мирового хаоса без диапозитива.

Внимание к мелочам, исторически достоверным - таким как оглушенные тела рыб на берегу, показанные во время динамично развивающейся операции по высадке десанта на берегу. Откровенно показанная мясорубка, присущая столкновениям войск. Эмоции живых существ, от которых осталось мало людей, приступы религии, ежесекундная надежда, которую прерывает пуля, прошивающая насквозь голову только что планировавшего дальнейшие действия бойца.

В перерывах между этим - проблески человеческого из условий мирного существования штаба войск, откуда приходит гуманный приказ, разрешить который - моральная дилемма, 'проблема вагонетки'.

Том Хэнкс, гениально передавший эмоцию капитана, которому поручено выполнить это задание с группой людей, разных по характеру и конституции, в откровениях вечерних диалогов раскрывающихся через произнесенные речи.

Моральные дилеммы, на протяжении всего фильма, решение которых то ли по Бентаму, то ли по Гегелю, могущих привести к различным последствиям, но сущность биологического существа в экстремальной обстановке проста - 'либо Я, либо Меня'.

Операторский труд, монтаж, звуковое сопровождение - погружающее в атмосферу, передача через цветовые оттенки - сюжетные повороты, все уместно и точно.

Мотивация и целеполагание многих ключевых персонажей четко переданы.

Симбиоз животного и человеческого - все переплетено в единый концепт. Авторы сего произведения словно за руку проводят зрителя по дороге войны и действий, решений - её сопровождающих.

Заставляет рефлексировать - это главное.

Это классика - это знать надо.

Народный эпос от великого режиссёра, не нуждающегося в представлении, Стивена Спилберга (за авторством сценария Роберта Родэта) повествует о Второй мировой и, конкретно, об операции «Оверлорд», более известной широкой публике как «Высадка в Нормандии». Картина начинается с того, как пожилой человек в почётных годах пришёл на мемориальное кладбище отдать дань уважения павшим в бою. Камера наезжает на его лицо – и по глазам мужчины мы уже понимаем – этот старик не простой престарелый!.. Спилберг хорош передачей крупных планов – тут не убавить! Но ещё более он хорош в передаче истории!!! (Вот об этом и поговорим!)…

Вгляд в глубину старца превращается как бы в воспоминания оного – и относит нас в ту жару пляжа Омаха-Бич. И жарко здесь не только от июньского солнца! Начало операции «Оверлорд» – «Нептун» – и это часть морской операции начатой 6 июня 1944 года. Малые десантные корабли, водные тралы и прочие судоходки подвозили батальоны глубинных разведчиков к берегам. Союзные войска с воздуха уже бомбили укрепрайоны, но с бункеров рейнджеров встретили шквалы пулемётных огней. Да так, что Ла-Манш близ берега окрасился кровью! (И это не фигура речи!)… Сцена буквально шокирующая своей реалистичностью!!! Ветераны настоящей высадки получили посттравматический шок при просмотре! – шутка ли!.. Сцена длится 29 минут и при этом ни на мгновение не утомляет!!!

Но самое крутое было впереди!.. Уцелевшим в этом аду бойцам надлежало получить задание: «Спасти рядового Райана». Командовал ротой выживших капитан Джон Миллер… И вот тут меня впервые посетили сомнения касаемо рационального использования сил. Но, проверив, я обнаружил, что в США (тогда во всяком случае, а может и теперь) действовала так называемая политика последнего выжившего. Суть в том, что Райан потерял троих братьев, поэтому на высшем уровне его приказано было вернуть с фронта домой, к матери! И получается, что то, что я принял за американский «ура-патриотизм», на самом деле очень даже имело место!.. Кстати мои сомнения по ходу ленты озвучивал рядовой Ричард Райбен… Но были и конечно странные какие-то решения сродни дилетантским – как, например, то, когда они там носились с французской девочкой, из семьи в руинах… Ничего не понял, как говорится… А может это какое-то иносказание?..

Но на самом деле «Райан» гениален!!! Подход к созданию картины просто какой-то маниакальный! Отсюда и результат!.. Разумеется, советские фильмы с их душой никто у нас не отберёт. Однако «Спасти рядового Райана» от сравнения с нашими кинотворениями хуже сам по себе не становится. Поставлено тут как бы под таким углом, что вот как будто не целенаправленная трагичность в каждом кадре (то, что война – это кошмар наяву, – думаю и ребёнок должен понимать), а так, что будто жизнь продолжается. Бой – значит зарядка на битву! Жизненные разговоры – так тоже с юмором и смехом (который тут же перемежается с горем от утраты из-за этой стервы-войны)…

Том Хэнкс настолько сильно изобразил капитана Миллера, что я не могу никого иного представить кроме него!.. Отлично выделяется тут и Барри Пеппер в роли молящегося снайпера! Был тут даже и Вин Дизель! (удивительно было посмотреть на его не главную роль!)… Ну и Мэтт Дэймон!.. Все максимально живые люди!!! Без пафоса, без напускной крутизны (никаких тут «сержантов Хартманов»)…

По «Райану» можно историю изучать! Вот что значит эта картина. Даже основная канва – спасение рядового – имела отклик в истории братьев Ниландов…

В общем, если вы по каким-то причинам не посмотрели это величайшее кино – не медлите боле!

Приятного просмотра!

10 из 10

Иногда так бывает, что, чем громче имя режиссёра, тем больше скепсис относительно его работ. Так в отношении «Спасения рядового Райана» нередко можно услышать обвинения в плакатности и пафосе, дескать, негоже рисковать жизнями дюжины бравых бойцов ради спасения одного безвестного солдата. Так что, если вы желаете получить истинное удовольствие от просмотра, то лучше абстрагироваться от всех этих пустопорожних дискуссий об американском лицемерии и воспринимать данную историю как сугубо частный и личный эпизод.

Умные в моральном отношении фильмы о войне можно разделить на две категории: о глубокомысленной толстовской бессмысленности насилия и о простом солдатском братстве. Фильм «Спасение рядового Райана» как раз из числа последних, и он очень умерен в своих словах и разглагольствованиях. На самом деле, в нём не так много пафоса — 85% экранного времени занимает смерть. Люди непрестанно гибнут страшной мучительной смертью, которой никому не избежать.

Трудно не согласиться с мнением тех, кто считает батальные сцены «Спасения рядового Райана» самыми лучшими в истории кино. Без лишних слов и сантиментов фильм начинается с ужасающего сражения в ходе операции «Оверлорд», где силы 5-го корпуса 1-й американской армии понесли большие потери. Этот эпизод словно задаёт тон всему фильму, обещая зрителю не очередную сказку о супергероях, а нечто куда более серьёзное и прозаичное. Прекрасна работа оператора на протяжении всей картины и в этом эпизоде в частности: динамическая трясущаяся камера, безостановочное действие и кровавая бойня с оторванными конечностями и багровым прибоем производят сильнейшее впечатление. Януш Камински в паре со Спилбергом всегда великолепны, а в этом фильме так и вовсе безукоризненны.

Эти впечатляющие батальные сцены со всей очевидностью нам говорят: никакие обереги здесь не работают, никакие стереотипы не действуют — все равны перед лицом смерти. Находясь в такой экстремальной ситуации длительное время, человек перестаёт задумываться о высоком, о смысле того, что происходит вокруг него: зачем нужна война и зачем убивать друг друга, когда вокруг столько цветочков? Сражающиеся скованы полем сражения и не могут вернуться домой к своим родным; а насекомые среди цветов на поле битвы как ни в чём не бывало продолжают собирать нектар, птицы продолжают вить гнёзда и весело щебетать — все они свободны, им достаточно совершить лишь одно движение, чтобы полностью сменить текущую онтологию; а проплывающие в чистом небе облака кажутся совсем далёкими от тех незначительных дел, ради которых погибают миллионы и миллионы людей. Но вся эта бессмыслица так же далека от представителей настоящего солдатского братства, как далеки безмятежные облака от того, кто лежит раненым в поле и глядит на них. Она потому далека от них, что за какие бы идеи они не сражались, каждый из них сражается друг за друга и потому каждое сражение для них лично является великой ценностью, ибо они ею объединены, но отнюдь не скованы.

Поиски группой солдат злополучного Райана, напоминают путешествие Данте по кругам ада (пусть и не столь экзистенциально как в фильме «Апокалипсис сегодня»), нагнетая напряжённость перед эпизодом с его долгожданным нахождением. Особенно впечатляет сцена с ожиданием «Тигра», о приближении которого свидетельствует зловещий грохот, сотрясающий землю. Спилберг мастер нагонять экзистенциальный ужас, как это было в фильмах «Дуэль» и «Челюсти». Здесь это так же работает в полной мере. Последнее сражение, оставляющее мало шансов для кучки сопротивленцев, напоминает битву конца времён с вселенским злом, несущим погибель всему сущему, что навевает ассоциации с апокалиптичной битвой при Мегиддо, предрекаемой человечеству книгой Откровения. Всё это заставляет воспринимать эту историю именно как Спасение, т.е. не просто сохранение временной телесной жизни, но спасение души для жизни вечной, что подкреплено словами капитана Миллера по отношению Райану: «Заслужи это». То есть «проживи свою жизнь достойно, чтобы все жертвы были не напрасны» — смыслы, апеллирующие к жертве Иисуса Христа, пострадавшего и отдавшего свою жизнь ради очищения, искупления и спасения человеческой души.

Тезис о Спасении здесь коррелирует и с другой выдающейся лентой Спилберга «Список Шиндлера», где звучит мысль о спасении одного человека, которое приравнивается к спасению всего человечества, и не последнее место в этом Спасении принадлежит Спасению души самого Оскара Шиндлера. Таким образом, Райану не просто пытаются сохранить жизнь, но именно подарить её, дав ему самую сильную мотивацию жить достойно и совестно, которую только можно дать. В этом отношении, подвиг отряда спасателей приобретает мистически-религиозный оттенок. Именно связующая сила солдатского братства, воспринимающая чужую жизнь как свою собственную, призвана Спасти рядового Райана не только для этой временной жизни, но и для будущей. Ценность этой дарованной новой жизни необычайно велика и потому она одна, безусловно, стоит всех жертв, которые должны быть возложены на алтарь её спасения. Так что никак нельзя согласиться со странными мнениями относительно того, что в ключевых сценах Спилберг скатился в дешёвый, близкий к плакатности пафос. Трудно представить себе назначение этого фильма, если бы он целиком и полностью состоял из одних лишь батальных сцен, без попытки перенестись в день сегодняшний, с целью интериоризировать, пережить и переосмыслить тот горький опыт. Увы, эти попытки воспринимаются некоторыми с раздражением, призывая нас для чего-то мериться количеством погибших и тяжестью перенесённых страданий, забывая о том, что каждая жизнь бесценна. Именно благодаря этому мнимому пафосу (если воспринимать Спасение с христианской, а не с военной точки зрения) становится очень понятно для чего всё это было.