Рецензии

Западные массмедиа продолжают крестовый поход против идеологически неверного Трампа и его сторонников. В этот раз удар наносит Спайк Ли — режиссёр остросоциальной комедии «Чёрный клановец». Синопсис комедии хорошо ложится на старую страшилку. Один чёрный-чёрный режиссёр снял чёрное-чёрное кино про чёрного-чёрного полицейского и чёрный-чёрный гроб, в котором лежат идеи белых-правых американцев. Гвоздём программы в крышку гроба правых выступает срыв покровов с горько известного ку-клукс-клана. Главным средством изобличения становится представление членов клана форменными идиотами. Комичная глупость антагонистов близка по духу разоблачению американцев на выступлениях Михаила Задорнова с его фирменной фразой: «Ну, тупые!» Однако «сетапы» у Михаила Николаевича выглядят местами удачней, чем у Спайка Ли.

Жанр фильма балансирует на грани комедии и драмы. В итоге получается ни рыба, ни мясо. Для комедии слишком мало по-настоящему смешных эпизодов, а вся драма укладывается в небольшие исторические выкладки из истории угнетения афроамериканцев. Фильму, как бы ни парадоксально это звучало, не хватает радикальности в художественных средствах. Слишком всё жиденько и демократично. Взять, к примеру, недавний хоррор «Прочь», который справляется с теми же задачами в разы лучше.

«Чёрный клановец» — среднее кино не из-за ярко выраженной идеологической направленности, а из-за отсутствия хорошей драмы и юмора. О каком сильном посыле можно говорить в лёгкой мелодраме? А документальные кадры в конце выглядят как попытка компенсировать слабость художественных средств. Подводя итог следует отметить, что «Чёрный клановец» — это неплохое развлекательное кино с претензией на большее. К сожалению, эта претензия подкрепляется исключительно западной прессой, о беспристрастности которой говорить не приходится.

Интересное историческое и художественное содержание картины затмевает «праведный» пафос леволиберальной общественности в лице Спайка Ли, бьющегося в истерике по поводу победы Трампа на недавних выборах. «Мы-то думали, что владеем умами народа, а выходит вон оно как!» — недоумевают властители дум из мира искусства. Трамп для многих правоверных левых общечеловеков — кость в горле, и войну с ним они ведут на всех фронтах. Как в нашей советской культуре, когда настоящее искусство зачастую подменялось агитационными памфлетами, так и в современном Голливуде в цене пропагандистские штампы. Удивительно ещё, что в фильме нет ни одного несчастного гея, грезящего о карьере в НБА или всеми попираемой лесбиянки, лелеющей мечты о поп-сцене. Персонажи из условного «белого» лагеря все как на подбор карикатурны и смешны (а если нет, то они — евреи). «Черный» лагерь, напротив, представлен или наивными романтиками из молодежи или умудренными старцами, вещающим «как оно было». Акценты и роли «плохой-хороший» здесь расписаны словно в классическом советском фильме о белых и красных.

В итоге, неплохой по замыслу и качественный по исполнению, фильм скатился к незамысловатой агитке на злобу дня.

4 из 10

Чёрный клановец является хрестоматийным примером того, как политика способна убить даже вполне себе годную и интуитивно понятную идею. Первоначально я настраивался на умную сатиру на ККК и расизм вообще, а в итоге я попал на своеобразный фильм «ловушку», который сначала завлекает довольно забавным голливудским сюжетом, а потом постепенно и постепенно накручивает уровень пропаганды, чтобы в конце уже откровенно перейти к нападкам на современных политиков.

Первоначально всё выглядит довольно адекватно, и как заметили некоторые критики, Спайк Ли не пытается изображать святыми даже Чёрных Пантер, хотя казалось бы. Однако, как только сценарий начинает делать отссылки на Трампа, вставляя в их уста практически дословные цитаты из его президентской компании, или даже проводя довольно интуитивные параллели между им и Дюком, всё начало бесповоротно скатываться в сплошную политику.

Практически вся последняя треть или четверть фильма, это упражнение в том, как много аллюзий на Трампа и альт-райтов, смогут сделать авторы. Тут и неоднократные «Сделать Америку снова великой», и разговор о попытках Дюка пройти в президенты с далеко не тонкими аллюзиями на ясно кого, и даже правильно смонтированная хроника беспорядков в Шарлортсвилле, где поддержка Трампа упомянутым Дюком так поставлена, словно тот действует официально от его имени.

В конце концов, сам фильм является довольно банальной, но хорошо поставленной историей о полицейских под прикрытием и карикатурности ККК, да вот проблема, я уже достаточно насмотрелся на пропаганду всех цветов и расцветок и в российском кино. Особенно когда фильм об агрессивности и антисемитизме мне пытается продать человек, что в 1999 призывал застрелить Чарльза Хенстона из магнума, или рассказывал о том как Голливудом управляют евреи после споров вокруг фильма в 1990-м.

Сезон наград в самом разгаре и, в погоне за самыми номинируемыми и обсуждаемыми картинами, мой выбор пал на работу Спайка Ли.

Первый для меня фильм этого американского режиссёра не стал каким-то откровением для современной киноиндустрии. Картины на подобную тематику снимаются с завидной регулярностью вот уже несколько лет подряд. Однако, на фоне всего «шума» вокруг притеснения прав афроамериканцев «Черный клановец» всё же выделяется тем, что поставлен по книге, написанной на основе реальной истории, произошедшей с чернокожего полицейского и его напарника еврейского происхождения.

В первую очередь, следует отметить Спайка Ли и Чейзи Ирвина, которые проделали очень качественную работу. Нередко глаз цеплялся за отдельные кадры, появлялось чувство присутствия. Фильм вышел атмосферным, показывающим, на сколько это возможно, всё «безумие», происходящее в те годы.

Из актёров могу выделить только Лору Хэрриер, наблюдать за которой было одно удовольствие. Её персонаж получилась живой, с блеском в глазах. А также Яспера Пяякконена, сыгравшего безумного Феликса. Пожалуй, всё. К сожалению, для меня это первая картина из фильмографии большинства актёров, поэтому не могу дать какую-либо объективную оценку их игре, так как попросту не с чем сравнивать. Но при просмотре не возникало ощущения, что кто-то недоигрывает или переигрывает.

Один из моих любимых аспектов в любом фильме — музыка. И она меня скорее разочаровала, чем порадовала. Песни, да, подобраны качественно. Но вот всё остальное музыкальное сопровождение.. его будто не хватало.

Не могу сказать, что фильм станет моим любимым, но определенно в памяти останутся некоторые сцены. Особенно хочется отметить кадры из 2017 года, вставленные в конце, определённо заставляет задуматься.

7 из 10

Когда в 90-е Спайк Ли делал «Лихорадку джунглей» и «Малкольм Икс» он был настоящим новатором, лидером и пассионарием, создающим кино актуальное, жесткое и бьющее в самые острые пороки общества. И пусть его фильмы не принимала с овациями большая аудитория, было в них нечто искреннее, лидерское, неподдельное. А вот сейчас, сколько уж лет прошло с тех шедевров. Даже у Дензела Вашингтона, тогдашнего героя Спайка Ли вырос сын, став взрослым зрелым мужчиной — состоявшимся исполнителем главных ролей. Да и каждый фильм Спайка автоматически превращается в событие приковывающее внимание общественности. Но пропал очаровательный шлейф авторской самобытности.

Да, Спак Ли создает удивительное по стилистической однородности погружение в эпоху семидесятых. Он созидает вполне ровное полотно, светлое, понятное, доступное массовой аудитории. Тут ничего нет затянутого, соблюдена динамика, светлые тона вполне соответствуют оптимистичным тональностям. Есть и актуальная кульминация отсылающая нас к событиям в Шарлоттсвиле в 2017 году и сиюминутной острой критике Трампа.

Но, в конечном итоге получается очень уж все просто, даже посредственно. В фильме много прямой речи, озвучивающей самые полярные точки зрения — расисты, активисты, защитники закона. Все они слишком уж пламенно и односторонне показывают себя, свои идеалы. Их многоголосие совсем не похоже на философские размышления автора, осмысленную точку зрения. Это в большей степени болтовня. Ну а появление Алека Болдуина, неразрывно уже завязанного с критикой нынешнего американского президента, появление в кадре самого этого президента, печальные события Шарлоттсвилля — все это лишь показывает приземленность ленты, сиюминутность поставленных авторами задач и их практическую направленность. Это далеко от изящного искусства, скорее — пропаганда, циничная политическая часть большой игры. Оттого вся стилистическая составляющая сводится к незатейливому вопросу, кто более симпатичен: «Суперфлай» или «Шафт». Это ведь совсем уж тривиально.

Так что, я полагаю, что все заслуги этого фильма надуманы. И если он и действительно выделяется на фоне картин 2018 года, то лишь в силу тотального снижения уровня. Мастеров действительно стало меньше, стало меньше и серьезных картин. Но вот чего не отнимешь у ленты, так это весьма приятного дуэта Джона Дэвида Вашингтона и Адама Драйвера. Не отнимешь и легкого повествовательного стиля, своеобразной исторической беллетристики. Это и не плохо, но и не гениально — посредственно, удовлетворительно

6 из 10

Отбросьте скепсис, господа. «Черный клановец»- отличный фильм по многим причинам.

Во-первых, актеры. Все на своих местах. Особенно цепляют члены клана. Перед вами все стадии фанатизма и помешательства. Апогеем их безумных идей становиться сцена финального собрания, от нее до того не по себе, что начинаешь невольно ерзать на стуле.

Во-вторых, антураж. Видно, что все сделано с любовью. Еще бы! Спайк Ли выдержал такую паузу после своего предыдущего фильма («Делай как надо» 1989 года), чувствуется выплеск эмоций автора в игре цветов. Костюмы, прически, стилистика 70-ых — все это радует глаз и позволяет в полной мере погрузиться в мир главных героев.

В-третьих, сюжет. Тут как мне кажется, больше всего возникло вопросов: «Для кого снят фильм? Для критиков?; «Для меньшинств?»; «Для белых американских консерваторов?». На самом деле неважно, для какой социальной группы создано кино. Имеет значение: «Находит-ли оно отклик в тебе?». Во мне нашло. Да, «Черный клановец» — это история человека подавляемого массой, но от этого не менее свободного человека. Фильм не торопясь рассказывает, а потом словно Морфиус предлагает сделать выбор: «Проснуться и увидеть жестокую реальность» или «Продолжать прозябать в забвении». И это, на мой взгляд, очень круто работает!

Также, можно провести аналогии с фильмом «Прочь», где в подобной слегка «нервозной» стилистике пытаются шутить на остросоциальные темы. Так, что если прошлогодняя лента номинант на «Оскар» вас зацепила, возможно стоит присмотреться к новому фильму Спайка Ли. И да, похоже, в Голливуде новый тренд «шутить сквозь слезы», что-ж пока выходит не плохо посмотрим, что будет дальше.

8 из 10

Не шедевр, но очень близко.

Мало того, что трейлер был сделан в юмористическом виде и я в полной уверенности, что это комедия, начала смотреть фильм, так еще и сам по себе он оказался максимально унылым. Шуток, наверное, всего две на весь фильм, а ведь трейлер-то трейлер был таким многообещающим.

Я на самом деле в шоке, что в 2018 году людей все еще волнует цвет чужой кожи. Что существуют настолько ограниченные люди, которые продолжают жить в своем мире и измеряют степень добропорядочности по цвету кожи.

Вообще на эту тему очень долго можно говорить. Фильм показал две диаметрально противоположные стороны вопроса о расизме, причем ни то, ни другое не является нормальным. С одной стороны белые ненавидят черных и хотят их истреблять, с другой стороны черные ненавидят белых и хотят их истреблять. И до конца фильма мысль не меняется, не эволюционирует в то, что не цвет кожи делает из тебя хорошего человека (хотя может показаться, что эта мысль там все-таки есть), а твои поступки и ОТНОШЕНИЕ к другим людям. Главный недостаток фильма, который заставил стул подо мной немного подплавиться, — это выставление точки зрения Черных пантер единственно правильным, потому что если посмотреть на их президента, то она так и осталась ограниченной радикальной дурой и ни на минуточку не остановилась, чтобы подумать «подождите-ка, а может быть, бороться с ненавистью ненавистью — это плохая идея?».

Наверное, единственный раз, когда мне в фильме понравились ТОЛЬКО главные герои, которые как раз и работали под прикрытием.

Черный клановец научил меня смотреть жанры фильма на Кинопоиске, прежде чем идти на что-то в кино или устраивать просмотр дома.

Не понравилось. Не советую.

4 из 10

Я наконец-то добрался до того самого, удостоенного оваций в Каннах, творения Спайка Ли. Черный Клановец или как в оригинале, уж очень мне нравится, BlacKKKlansman.

Кино неоднозначное, но все же достойное внимания. Ведь это Спайк Ли — автор таких картин, как «Малкольм Х» и «Делай Как Надо». Активный участник афроамериканского движения в США, борец с расовой сегрегацией, запомнившийся мне лишь саундтреком к «He Got Game», — немного печально.

Я смотрел этот фильм еще в день мировой премьеры в очень плохом качестве и оригинальной озвучке. Скажу сразу, смотреть в оригинале фильмы, завязанные на акцентах «белых и черных», — дело веселое, но далеко не легкое. Возможно, дело в моем уровне языка, но все же. И вот недавно я наткнулся на этот фильм на просторах интернета и не смог сказать себе нет.

Сюжет фильма достаточно поверхностный: афроамериканец Рон Сталлворт, движимый влиянием хорошего воспитания и преисполненный чувством долга, устраивается на работу в ряды полиции, дабы вершить правосудие и нести справедливость в разноцветные массы. Этого будет достаточно.

Картина кишит клишейными персонажами и сценами, что отбрасывает ее в жанр комедии, но это далеко не комедия. Пусть оранжевый свитер и вечно задранный нос Рона постоянно кричат об обратном.

Мы имеем дело с хорошо отполированной сатирой на современное общество в проекции 70-х годов, где проблема неравенства ощущалась чуть острее, но острее ли?

Это главный вопрос фильма.

Есть ли разница между расизмом в 50-е, 60-е, 90-е или в наше время. Используя довольные «жирные» образы персонажей, Спайк Ли дает нам понять, что разницы, по его мнению, нет, — проблема не была решена. Сейчас мы не встретим на улицах Черных Пантер или не увидим крест, сжигаемый кучкой деревенщин милитаристского сложения ума где-нибудь в лесу. Проблема стала гораздо глубже, мы имеем дело с массами людей, вершащих правосудие другими путями, более «демократичными», что в итоге откатывает нас назад во времена хлопковых плантаций и «15 плетей этому ниг*еру!».

Этот фильм можно смело ставить в один ряд с Джанго, Лунным Светом и 12 Годами Рабства. Это об одном. Общественность ноет об излишней толерантности, о смене вектора восприятия, о давлении на белое население. Да, черт возьми, это так! Такие фильмы выходят и будут выходить до тех пор, пока проблема не будет решена. А как решить эту проблему, к сожалению, не знает никто. Из-за этого мы все чаще и чаще сталкиваемся с радикально настроенными группами лиц, творящих хаос и несущих страх. Но это жизнь, хоть в ней и нет места насилию.

Вернемся к фильму. Он мне понравился, честно, безумно приятная картинка, саундтрек, да даже эти мило-агрессивные нацисты. Круто. Скажу больше, картина заставила меня наконец-то по другому посмотреть на актерскую карьеру Адама Драйвера. Я был категорично убежден, что франшиза Диснеевских Войн и полуплаксивый водитель автобуса затянут его в череду идиотских картин, как было с Киану Ривзом до Джона Уика. Но нет, он может быть прикольным и даже смешным мужиком и для этого не придется убивать Харрисона Форда. Аминь!

Черный Клановец на протяжении всей ленты намекает нам на сказочную добрую концовку. Лучшие традиции семейной драмы в пятницу вечером — хорошие парни опять победили, но не тут-то было. Главным событие стала та «черная» рефлексия между смехом участка над идиотом Дюком и титрами. А точнее…

Как удар под дых, перед нами проносятся кадры из Шарлотсвилля, сменяемые кадрами речей реальных Дэвида Дюка и Дональда Трампа.

Пощечина раз, пощечина два.

«Это ерунда, что это касается только Америки, но всего мира, и нам нужно проснуться, и мы не можем молчать. Это касается не белых, черных, коричневых, а всех нас. Мы живем на этой планете, и у этого парня в Белом доме есть код к ядерному оружию».

Смотреть и не оставаться безучастным.

В основе фильма Спайка Ли лежит тема расизма, которая всегда была очень актуальна для США. Это, пожалуй, первое, что нужно сказать о фильме, и первое, что нужно узнать и понять перед просмотром. Причем режиссер относится к проблеме крайне серьезно и преподносит ее с высокой долей неприкрытой патетики. Нашему зрителю нужно быть заранее к этому готовым.

В основе сюжета лежит реальная история чернокожего полицейского, который при помощи своего белого сослуживца сумел внедриться в знаменитый ку-клукс-клан. История очень плодовита. Даже изначально в виде короткой тезисной аннотации она способна завлечь своей нестандартностью и рискованностью. Надо отдать должное создателям картины — потенциал столь уникального прецедента они раскрыли на все 100%: и с точки зрения драматургии, и с точки зрения юмора. Аутентичные шуточки имеются и в подобном фильме выглядят еще более забавно: они всегда уместны, необычны и приятны.

Если обращаться к сценарию и той самой драматургии, то здесь также все в порядке. Главный герой в исполнении Джона Дэвида Вашингтона получился таким, каким и должен был получиться (фраза глупая, но откровенно правдивая). Сообразительный и смелый, но не всесильный и совершающий ошибки; обаятельный и смешной, но достаточно нейтральный во взглядах, чтобы понравится любому типу зрителя. Портрет типичный, впрочем, не сказать чтоб слишком клишированный. К тому же, нам не пихают центрального персонажа при каждом удобном случае. В данном контексте эпитет «центральный» значит, скорее, не то, что он всегда в центре внимания, а то, что на нем сходится множество различных сюжетных ответвлений. И фильм рассказывает, по сути, даже не о самом главном герое, а об этих ответвлениях. Навскидку можно вспомнить с десяток подобных мелких сюжетных арок, второстепенных персонажей; и все они так или иначе впутаны в одну историю и влияют друг на друга. Причем все склеено очень бодро и динамично. Лента, конечно, не скачет галопом, как какой-нибудь адреналиновый боевик, но и не скатывается в нудную и неприкрытую пропаганду всемогущей толерантности.

Впрочем, не все так однозначно в режиссуре Спайка Ли. Как достоинство можно отметить то, что в некоторых эпизодах прослеживается приятная сердцу атмосфера прошловековых полицейских детективов и бадди-муви в духе «Смертельного оружия». Такой подход придает ленте немало стиля. Однако, это лишь эпизоды. Есть и другие эпизоды, в которых режиссер перебирает с пафосом. Это очень (очень!) субъективная оценка. Пафос сосредоточен в сценах, где сценаристы устами персонажей передают свое негодование по поводу расовой сегрегации. И эти сцены похожи на какой-нибудь гимн. Все гимны больших стран пестрят пафосными выражениями и бравурными звуками в мелодии. Одни чувствуют при прослушивании и исполнении их величие, а другие — лишь наигранную драматичность. Многое зависит от точки зрения.

Но я могу простить Спайку Ли его немногочисленные огрехи за главенствующий посыл ленты. Документальные нарезки в конце фильма и следующий за ними кадр со словами «NO PLACE FOR HATE!» (перевод: «нет места для ненависти») дают понимание того, что дело не только и не столько в расизме, сколько в общечеловеческой ненависти и жестокости по отношению друг к другу. Ненависти людей, для которых тот же расизм — лишь предлог, чтобы выходить на улицы и выплескивать на окружающих свою агрессию. Эти кадры позволяют совершенно по-новому понять фильм и рассказанную в нем историю. В нашем мире не должно быть места для ненависти — такой посыл достоин оваций.

8 из 10

Ку-Клукс-Клан, на мой взгляд, давно забытая, затертая тема. Именно по этой причине совсем не хотелось смотреть более чем двухчасовую драму. Но все же я нехотя включил, так сказать, фоном и, на удивление, нисколько не пожалел об этом.

С удовольствием понаблюдал за началом политической карьеры Анджелы Дэвис. Понравилась игра целого ряда актеров, атмосфера какой-то легкости, причем даже в напряженных моментах. В общем, вопреки ожиданиям, фильм оказался отнюдь не скучным. Нет, он не захватил меня с головой, но тем не менее, держал у экрана, вполне уверенно вытягивая свои семь из десяти вплоть до кадров современной кинохроники.

Так в целом обычный исторический байопик с элементами криминальной комедии, враз превратился остросоциальную ленту о… том же самом. Ну да, расовая борьба как шла красной нитью через весь сюжет, так и шла себе ровненькой линией… но где-то в прошлом, далеко. И только документальный финал словно рубанул с плеча. Ку-клукс-клановский костер-то не затушен! Оказывается, он даже не тлеет, а полыхает равно, как привычный (!) уже нацизм у нас под боком.

Вот так за каких-то пару минут Спайк Ли добавил своей картине еще один балл.

8 из 10