Рецензии

Правильно, по-американски воспитанный черный парень, с глубоко про государственной позицией, видящий свет истины и благо в социальном порядке – главный герой фильма, достаточно умеющий в рассудительность и терпение, легко затягивает доверчивого зрителя (уже в принципе готового сопереживать) в многообещающее приключение: - с интригующей завязкой, - с претензией на комедию, - сатиру, нацеленную, как кажется, на понижение градуса серьезности в свете всех эти социальных нестроений, происходящих как в США, так и ряде европейских стран, в наши дни. Благородная задача, ещё один плюс картине. Правда же, по-доброму посмеяться над серьёзными вещами, вроде расизма, (что в своё время успешно сделал, например, Тарантино в «Джанго») всегда очень полезно! Почти гарантированный катарсис. Кажется, – это и есть одно из призваний искусства, к каковому этот фильму я по началу и отнёс, НООО...

На деле, уже к середине фильма становится очевидной неравнозначность в демонстрации хороших\плохих сторон представителей противоположных лагерей\точек зрения. Все «белые», за исключением 3-4 человек, оказываются либо аморальными социопатами, либо высокоморальными фанатиками с антигуманным мировоззрением, лишенными каких-либо балансирующих светлых граней их личностей, что нарочно исключает любую возможность им симпатизировать. Мне нравится это конкретное разделение на «добрых и злых», а не модное усреднение на серую мораль, – но к этому фильму такой прием едва ли применим. Это же социальное кино об обществе, о разных людях, о нас с вами, а не Властелин Колец и Звездные войны. Но здесь «белые» почему-то суперплохие априори – просто потому что. А черные – интеллектуальная элита Америки, молодые, с красивыми лицами и прогрессивными взглядами. За них ты должен топить. Ты можешь спросить, но почему? А тебе ответят эпизодом, где параллельно объяснят мотивирующие причины ненависти одного лагеря к другому. Так, например, ужасные белые могут пойти кошмарить несчастных черных просто после просмотра агитационного-фильма середины 20-го века об «ужасных черных», (что довольно иронично!) очевидно, шибко внушаемый белый человек просто хронически склонен впадать в обостренный трайбализм. А что до черных причин праведного гнева, сюрприз-сюрприз, естественно, – причина куда более достойная сопереживания, а также вытягивания из зрителя максимума эмпатии на какую он только способен…

В итоге мы имеем продукт, который успешно прикидывается интеллектуальной комедией на злобу дня; втирается в доверие; усыпляет бдительность; заставляет выбрать сторону, не ведая того, оголяет нерв гражданской ответственности, а потом… совершенно бессовестным образом оголяет ещё перед твоим лицом свою истинную природу заказной идеологической бомбы, заброшенной в коллективное бессознательное, с бодрой подачи, предположительно, демократов или кого там…

Впрочем, нет-нет-нет. Не стоит опускаться до этого инфернального уровня существования, достаточно вспомнить недавнего «Манка», где о плотной взаимосвязи государства и Голливуда, Финчер сказал вполне убедительно.

Впрочем, что Мосфильм, что любая другая страна и кинопром, делают ровно то же самое, это очевидно, вовсе не это обижает. Наиболее обидным и даже тревожным здесь является не сама пропаганда – ужасно бесцеремонная, вплоть до финального монтажа документальных хроник социальных медиа, БЛМ протестов и Трампа, – а то что в данном примере, в этом продукте, авторы применили настолько низкий прием, эту подлую игру разума, что страшно подумать, каков же будет их следующий шаг? Начнут воздействовать на нас скрытым видеорядом, вставят сеанс гипноза: «голосуй за того, а не этого», возьмут в заложники твоего кота? Как можно так заведомо маскировать одно под другое, изображать по началу столь бодрое веселое беспристрастное и благородное осуждение ненависти, а в конце взять и накидать в голову и сердце зрителю, что ему думать и что чувствовать.

Поставил этому продажному зрелищу 5 и то, пожалуй, только из-за несчастного вида Адама Драйвера, проходившего весь фильм с таким нагруженным лицом, словно подвел доверие зрителя. Милаха: )

Несмотря на то, что с момента премьеры фильма прошло более двух лет, политическая повестка и контекст приобрели всё большую актуальность: движение BLM, беспорядки и столкновения в США, новые расистские скандалы, убийства полицейскими чернокожих и т.д. Фильм 'Черный клановец' в этом плане является, конечно же, неким высказыванием и взглядом на социальную и политическую действительность. Он отмечает те моменты и тенденции, которые получили развитие и в 2020 году. В этом состоит основное достоинство этого фильма как некоего произведения искусства.

На мой взгляд, главным ограничением в восприятии 'Черного клановца' является то, что это очень американский фильм, который затрагивает и раскрывает различные конфликты, которые понятны и близки только жителям США. Нам, как гражданам другого государства, не погруженным в контекст и проблемы американского общества, бытового расизма и прочего проблемы кажутся достаточно далекими. Мы можем посмотреть на них с удаленного расстояния, не вовлекаясь эмоционально. Из-за непогруженности в среду мы можем упускать какие-то интерпретации и контекст. Из-за этого фильм может казаться затянутым, а ряд сцен, в которых рассказывается об тяжелом положении чернокожих, вообще можно убрать.

Поэтому, отстраняясь от этого контекста и анализируя 'Черного клановца' как кинематографическое произведение, понимаешь, что это не шедевр и не фильм на все времена. Да, он как-то встроен именно в сегодняшнюю повестку, отмечен 'Оскаром' и стремится раскрыть проблемы 'на злобу дня', но вне этого контекста, на мой взгляд, не представляет какой-то ценности. Да, качественный фильм с неплохими актерами и, по сути, всё. Позицию персонажей (белых мужчин, конечно) не прояснили, они какие-то плоские, картонные, неживые, в отличие от чернокожих, чья мотивация раскрывается в полной мере, а положительный образ формируется рядом кинематографических приемов (освещение, фильтры, длинный план, музыкальное сопровождение). С другой стороны, концовку фильма можно интерпретировать как то, что настоящим носителем и генератором расизма является некая СИСТЕМА, а не отдельные люди. И главные герои её, по большому счету, принимают, включаются в неё и, конечно, не будут противостоять.

Режиссёр Спайк Ли в 2018 году выпустил свой очередной фильм на социальную тему, а именно про проблемы расизма по отношению к людям негроидной расы в Америке.

Начнём с того, что фильм снят по книге Рона Сталворта, чернокожего полицейского на пенсии. Книга, в свою очередь, основана на реальных событиях, где автор пишет о своей работе в полиции. В 1970-ых годах Рон устраивается работать блюстителем закона в Колорадо-Спрингс. Он хорошо себя показывает, после чего ему поручают тайное задание: шпионить на собрании чернокожих студентов, где будет выступать афроамериканский активист Стокли Кармайкл. Рон успешно выполняет задание и его переводят в отдел разведки. Однажды Рон видит в газете объявление местной ультраправой организации Ку-клукс-клана, звонит им и представляется белым, который желает вступить в их ряды.

Сталворт планирует внедриться туда, чтобы развалить организацию изнутри и предотвратить потенциально опасные действия её членов. Вот только есть один нюанс, Рон является чернокожим, поэтому в деле ему помогает еврей Флип Циммерманн, которого проблемы дискриминации тоже касаются ввиду его национальности. Ирония истории заключена в том, что чёрный полицейский под прикрытием пытается втереться в доверие к участникам организации, общаясь только по телефону, а его напарник Флип физический предстаёт перед ними.

Несмотря на всю серьёзность темы и жанра, фильм с элементами комедии, благодаря чему он смотрится достаточно легко, но при этом он не лишён напряжённых моментов и это отлично сочетается. Картина получилась стильной, отличное музыкальное сопровождение. Так же был хорошо передан дух Америки конца 70-ых.

Актёры отыграли очень хорошо, каждый сыгранный ими персонаж запоминается.

Центральная тема картины о расовой дискриминации не нова, но по сей день актуальна, пускай даже за полвека многое изменилось в Америке по отношению к этническим меньшинствам. И как мне кажется этом важно и нужно говорить, писать, снимать.

7 из 10

Спайк Ли — безусловно талантливый режиссёр, за свою карьеру снявший огромное количество картин, поднимающих тему колоризма и нетерпимости. И «Чёрный клановец» не стал исключением. Картина получила Оскар за «Лучший адаптированный сценарий», обойдя в этой номинации гениальную работу братьев Коэнов «Баллада Бастера Скраггса». Казалось бы, данный фильм просто обязателен к просмотру. Как минимум он должен быть интересным и актуальным в современных реалиях. Однако же после просмотра — ты жалеешь о потраченном времени.

О сюжете: Завязка привлекла меня ещё до того, как я узнал о режиссёре данной картины, а также обо всех её наградах. Чернокожий полицейский решает вступить в «Ку-Клукс-Клан», дабы узнать обо всех тайнах этой организации. Помогает ему в этом его коллега-еврей. А в свободное от работы время, главный герой встречается с чернокожей девушкой-активисткой, которая открытым образом отстаивает свои права. И в совокупности с атмосферой 70-ых, данный фильм мог бы выйти вполне неплохой комедией, с весьма конкретным посылом.

О главной претензии: Однако здесь нельзя не пройти мимо главного минуса этой картины — обман зрителей. Трейлер подавал данный фильм, как криминальную и взрослую комедию, с элементами драмы. Данная картина, одновременно должна была, и поднять настроение, и оставить осадок в душе после показа всех проблем, связанных с нетерпимостью и расизмом. Вместо этого, мы два часа слушаем в абсолютно каждом диалоге про то, как ужасно белые люди поступают с другими народами. При этом фильм, который буквально кричит о равноправии всех и каждого, не показал ни одного адекватного белого человека (кроме детектива Циммермана, который является евреем и на чём естественно тоже делался акцент буквально каждый раз). Диалоги в этой картине на ужас топорны. Везде люди обсуждают только проблемы неравенства, неравноправия и ненависти к определённым народам. Персонажи (в особенности студентка-активистка) не развиваются. Их принципы и злость не позволяют им взглянуть на мир объективно и понять, что не все полицейские — злые, а все белые — расисты. От того иногда возникает чувство, будто фильм, наоборот, пропитан обратным расизмом.

Как итог: Конечно же, я понимаю, что не поднять тему расизма в данном фильме попросту невозможно. Без этого не могла обойтись картина, сюжет которой, по сути, на этом построен. Однако же, из-за того, что персонажи не имеют развития, а их мысли подаются как неоспоримая истина, ты перестаёшь им сочувствовать и верить. Тут ты сразу понимаешь, что сценарий писал человек, явно прошедший через всё это. И эта обида к людям, буквально вылилась в этом фильме. От того грустно осознавать, что именно за сценарий, этот фильм и удостоился всех главных наград. Однако в этом фильме присутствует вполне неплохой монтаж, стильная музыка и хорошая работа актёров. Видно, что сам по себе, фильм снят профессионалами, но из-за глупого сценария, вся работа этих людей — обесценивается. Я не знаю, стоит ли винить режиссёра в этом, или же это проблема книги, по которой был снят фильм. В любом случае, я не согласен с представленными наградами этой картине. Оскар и раньше показывал крайне щепетильное отношение к подобным фильмам, но как по мне — это уже крайняя степень «толерастии».

6 из 10

В эпоху толерантности и равноправия, на рубеже уже 8 лет, Голливуд дарит проблемные работы, которые сразу по конвейеру идут на «Оскар». Ироническая история, адаптированный сценарий, и у нас получился довольно неплохой фильм на заезженную тему. Эпоха вражды между расами в штатах уже много раз видела свет, но акцент на блюстителе порядка всё-таки вызывает любопытство.

Сын Дензела Вашингтона — Джон Дэвид Вашингтон великолепно познакомил меня со своей игрой и оставил приятные ощущения после просмотра. Картина держит на комедийной основе большую часть хронометража, несмотря на драматизм и накал страстей. Интерес пробуждается буквально с первых кадров, а дальнейшие расследование и работа полицейских радуют.

Полицейский-афроамериканец — это смущение (для зрителя) и неловкость среди коллег, а также косые взгляды граждан. Подобную тему показали в сериале «Хранители» (до мозга костей толерантном проекте), но режиссёр этой ленты умело обходит банальные вопросы, хоть и колкость «белых» просачивается, но упаковано это хорошо, нет ощущения надоедливости данной темы. Подобные ощущения были при просмотре «Зелёной книги» Питера Фаррелли.

Белые, чёрные — разницы для полицейских нет. У полиции нет расовой дискриминации. Ей плевать «на черножопых, жидов, на «макаронников» и на латиносов. Они все здесь одинаково никчемны!» Хорошо фильм выставляет позицию копов, а Вашингтона умело делает проработанным персонажем, что великолепно скрашивает подколы и шутки в сторону цвета кожи. Экспозиция весёлая, пока не подкрадывается основная часть сюжета, где разделение на расы станет ключевым моментом в развитии.

Как бы иронично не смотрелось, как бы абсурдно не выглядел афроамериканец в робе КуКлусКлана, всё-таки сюжет меняет предположения в сценарии (здравый смысл и логика спасли положение), поэтому фильм играет в иронию на расстояние, позволяя оценить хитрые ходы и детективные нотки у Вашингтона. Вот что впечатлило — герой не загоняется и не реагирует остро на своё происхождение, а использует это как оружие. Лучшая защита — это нападение. Отлично показана такая реакция.

Тем не менее, заварушки у каждой расы намечаются, интрига разделяет конфликт сюжета не только по цвету кожи, но и по намерениям (явно противоположным друг другу), а блюстители порядка хитрыми приёмами разворачивают отличное расследование в обоих направлениях. Вот тут на сцену выходит Адам Драйвер — это парень мне нравится всё больше и больше. Вашингтон ведёт расследование у афроамериканцев, Драйвер у членов ККК. Крутое разделение ради общего блага!

Приёмы монтажа картины тоже интересные. Сначала раздаётся звук, потом смена эпизода. Хммм…. Также в кадры вылетают рекламные плакаты. Такой шутовской стиль во время разговора. Спайк Ли определённо позаимствовал этот приём у комиксов. Интрига и накал страстей набирают обороты, чем ближе к осуществлению планов обеих сторон, тем больше всплывает непредвиденных деталей. Фильм не следует предсказуемой линии сюжета, не идёт по плану полицейских, чем закручивает повествование, а импровизация дуэта Вашингтон-Драйвер выглядит потрясающе. Шутовские приёмы сменяются на острые диалоги, подозрения и проверки, а финальный аккорд и забавляет зрителя, и высмеивает расизм, и дарит потрясающую развязку.

Фильм на удивление не заезжен проблемами «12 лет рабства» (2013) Стива МакКуина со всеми вытекающими толерантными жидкостями, но в тоже время бьёт по теме расизма и цитирует Мартина Лютера Кинга. «Чёрная» комедия про чёрных. Или чёрный член Ку-Клус-Клана. Острую проблему окутали юмором и прибавили напряжения, также доказали, что среди любой расы есть как положительные персонажи, так и отрицательные.

Помимо Вашингтона, который набрал знатный послужной список буквально за пару картин (не без помощи бати разумеется), уже в главной роли в грядущем фильме Кристофера Нолана «Довод». Адам Драйвер — шикарный актёр, который заставляет сопереживать и следить за своим героем. Тофера Грейса давно в кино не видел. Удивил ролью, хорошо вжился в предводителя арийской крови. Лора Хэрриер то одноклассница Питера Паркера в Марвеловском Паучке, то президент Афроамериканской организации «Чёрная сила». Питер Паркер своим чутьём ничего не чувствовал? Интересная карьера у актрисы, разнообразие.

Короче, посмотрел я «Черного клановца».

Он оказался… странным. Я шел в кинотеатр, чтобы увидеть комедию. И основное представление о грядущем фильме у меня было связано с воспоминаниями о фильме «Гарольд и Кумар: Побег из Гуантанамо», где герои случайно вписались в ряды ККК и весь юмор был в том, что они азиат и араб в рядах нацистов, которые скрываются под балахонами и колпаками. Но я такого не увидел.

Говоря суммарно, фильм шел сносно. Расстраивал некоторыми идеологическими моментами, вызывал недоумение технической реализацией, но в целом был обычен и не так уж ужасен. Он был довольно таки посредственным, если оценивать основную его часть в целом.

Неизысканная и несмешная комедия про то, как негр вступил в ряды черных радикалов, а еврей — в Ку-Клукс-Клан.

Из хорошего в фильме я замечу лишь интересную завязку сюжета и операторскую работу в некоторых местах: геометрически выверенные общие планы «как у Кубрика» — это всегда красиво и круто.

Плохим или невзрачным у фильма было все остальное, начиная с развития и окончания сюжета, заканчивая выбором музыкального сопровождения.

Сюжет периодически пытался быть очень сурьезным. Типа шутки шутками, но негров убивают белые угнетатели. Среди черных радикалов одни образованные интеллектуалы с афро, которые с щенячье-добрыми глазами внимают речам своего лидера, а среди клановцев какие-то злыдни и реднеки. Напускная серьезность сюжета перетекала в его фальшивую драматичную составляющую и в, что еще хуже, открытое потворство идеологии автора.

Стереотипично-отрицательные персонажи в виде белых мужчин-расистов строят козни честным и справедливым главным героям, притесняют женщин, ущемляют чернокожих, но обязательно терпят поражение и оказываются в дураках под театральные аплодисменты и улюлюкание толпы. Большую буффонаду представить трудно. А зачем вообще негр-полицейский позвонил в ККК и заявил, что хочет стать членом клана, назвав свое настоящее имя? А черт его знает, но именно это является завязкой фильма.

Что насчет музыкального сопровождения, которое меня тоже смутило, то по какой-то причине в фильме было очень много музыки. И вся она была очень эпичная. В комедии! Негр идет по улице — и играет трек, подходящий для заправского спагетти-вестерна. Негр ходит по полицейскому участку — и громко звучит композиция, под которую Клинт Иствуд должен скакать на вороном жеребце по прериям. Едет машина — и звучит тот же самый трек. Абсолютно неуместное музыкальное сопровождение.

Исходя из всего выше, я бы поставил фильму 6/10. Если бы не последние десять минут фильма, которые и вызвали шестиминутные овации в Каннах. Они были контрольным выстрелом в художественную ценность фильма. Пожалуй, я увидел самый пошлый, омерзительно-популистский, навязчиво-идеологический момент в современном кино. Я почувствовал, как на мои деньги, заплаченные за фильм, харкнули и прилепили мне на лоб. Как говорил один ироничный обзорщик ReviewBrah, «My disappointment is immeasurable, and my day is ruined».

2 из 10

Режиссёр, сценарист и продюсер Спайк ЛИ известен не только своей творческой деятельностью, но и активной гражданской позицией в отношении прав чернокожего населения США, к которому он, собственно, и принадлежит. И это не раз выплёскивалось на его фильмы. Одна из его самых известных картин — «Малкольм Икс», выпущенная на экраны в 1992-ом году, с которой и пришла первая известность к Ли, была байопиком об известном борце с расизмом. Главную же роль в «Малкольме Икс» сыграл один из ярчайших представителей афроамериканского населения Дензел Вашингтон. Он же в 2006-ом году вновь снялся у Спайка Ли в фильме-ограблении «Не пойман — не вор». Вроде тема политики и не затрагивалась в нём, но косвенно своё присутствие обозначили бывшие нацистские преступники. А уже в 2018-ом году Спайк Ли вернулся к излюбленной теме, адаптировав для экранизации книгу Рона Сталворта «Чёрный клановец». Это ещё один байопик, рассказывающий о работе чернокожего полицейского, путём звонка вышедшего на ячейку печально известной организации «Ку-клукс-клан».

Действие разворачивается в 70-х годах прошлого столетия в Колорадо-Спрингс. Молодой и амбициозный выпускник полицейской академии Рон Сталворт сталкивается с приступами расизма некоторых своих коллег, но стараясь не принимать это близко к сердцу усиленно и тщательно делает свою работу в архиве, куда его определило начальство, нелишённое устных правил сегрегации. Но это совершенно не устраивает Рона Сталворта и он сам напрашивается на работу под прикрытием, ведь чернокожий полицейский в то время было скорее исключением, а он обладал типичной внешностью для представителей своей расы, что позволяло ему быстро входить в доверие. Однажды он даже участвует на собрании радикального активиста, экс-члена «Чёрных пантер». Но Рон Сталворт не останавливается на одном вялотекущем задании и как-то набирает номер телефона из газеты, где было объявление о наборе членов в одну организацию, в которую входят люди только с белым цветом кожи. Какая это организация всем понятно. И Рон Сталворт находит общий язык по телефону с местным лидером «ККК», а когда его приглашают познакомиться и написать заявление на членство, то он отправляет своего коллегу из другого отдела. Правда, тот оказывается евреем…

Конечно, всё выше описанное — это лишь прелюдия. Всё самое интересное ожидает впереди. И тут хочется отметить отлично прописанный сценарий. Он получился практически бесшовным, а поэтому весьма и весьма реалистичным. Настоящий Рон Сталворт, прежде чем написать автобиографическую книгу, связанную с расследованием по делу о местной ячейке «ККК», долгое время скрывал многие факты из происходящего, всё-таки он бывший полицейский и порядок, как и закон он чтит. Но даже по адаптированному сюжету заметно, что действие, его развитие, вообще ход расследования достаточно достоверный. Поэтому то, что «Чёрный клановец» получил статуэтку «Оскар» за лучший адаптированный сценарий неудивительно. Даже если не смотреть на это в разрезе тотальной борьбы за толерантность. Так что «Чёрный клановец» получается грамотным, последовательным и правдивым фильмом-расследованием. В этом случае он даже может претендовать на лавры, захваченные классической лентой «Китайский квартал» (1974) Романа Полански, которого многие критики считают идеально построенным детективом. И «Китайский квартал» тоже получил свой «Оскар» за сценарий, правда, в своём случае за оригинальный сценарий.

Выше не зря было упомянуто, что Дензел Вашингтон дважды сотрудничал со Спайком Ли, потому что в «Чёрном клановце» главную роль Рона Сталворта сыграл Джон Дэвид Вашингтон — сын Дензела. Бывший неплохой американский футболист, завязавший со спортом из-за сложнейшей травмы, направился по стопам всемирно известного отца и, если уж судить по его игре в «Чёрном клановце», вовсе не лишён таланта. Получился весьма убедительный образ, удивительно попадающий в точку. Возможно, что Дензел Вашингтон поддержал, подготовил и дал дельные советы сыну, но у парня вполне есть будущее в кинематографе. Даже и не скажешь, что он не профессиональный актёр. А его коллегу, который под именем Рона Сталворта вступил в «ККК», сыграл Адам Драйвер. К нему неоднозначное отношение со стороны зрительской публики, так как не все его приняли в новой трилогии культовых «Звёздных войн», но в «Чёрном клановце» Драйвер чрезвычайно хорош. Стоит только вглядеться как он издевательски относится к новоиспечённым «братьям по борьбе за чистоту расы». Но кроме них я бы выделил ещё Йяспера Пяяккёнена, сыгравшего психованного, озлобленного, вечно сомневающегося и подозрительного члена «ККК», он тоже вполне бы мог претендовать на номинации за лучшую роль вспомогательного плана. Как и его экранная жена в исполнении Эшли Эткинсон. У них ещё та парочка сформировалась.

И в общем и целом, «Чёрный клановец» хорош в своём сюжетном построении и в качестве полицейского фильма-расследования он практически не имеет шероховатостей. Стоит отметить и качественный кастинг, где не было звёзд помимо Адама Драйвера, но все актёры удачно вписались в образы и передали суть своих персонажей, пусть и даже члены «Ку-клукс-клана» выглядели некими карикатурными хулиганами с кучей амбиций и свято верящими в несбыточное, при этом обладая многими комплексами. Это уж возложим на Спайка Ли и Рона Сталворта. А вот сцену с совместной фотографией чернокожего полицейского и Дэвида Дюка запомнится надолго. Действительно крепкий фильм, годный к просмотру, хоть иногда и возникало ощущение, что он был снят в пику нынешней главе Белого Дома (а у Трампа немало противников в Голливуде, тот же Алек Болдуин, появляющийся в прологе к фильму), которого не раз обвиняли в расизме, о чём даже Спайк Ли недвусмысленно намекал.

8 из 10

Как признак, независящий от человека, вроде цвета кожи или сексуальной ориентации, может служить причиной ненависти окружающих? Даже в 21 веке, когда мир становится меньше, найти друзей или спутника жизни, аж на другом конце света порой проще, стоит признаться, чумные идеи нетерпимости находят своих последователей. Неужели дело только в менталитете и пагубных мыслишках, закладываемых слой за слоем в неокрепшие умы нерадивыми родителями, которым в свое время предыдущее поколение также промыло мозги? Или всё проистекает из личного опыта, когда, грубо говоря, аморальный поступок конкретного индивида оставляет негативный отпечаток на всей этнической группе и автоматически вешается то, что лично я ненавижу больше всего — ярлык? Думаю, все вышеперечисленные ответы на поставленный вначале вопрос, в той или иной степени, соответствуют действительности. Фильм Спайка Ли заходит на территорию США 70-х годов и вываливает на зрителя историю двух, если так можно выразиться, воинствующих сторон, ставя в центр определенные события и персонажей. Давайте по порядку:

Персонажи:

Детектив Рон Сталворт:

Амбициозный парень приезжает в Колорадо и получает работу в архиве полиции. Рутина, предполагающая много монотонных движений, вскоре надоедает нашему герою и тот рвется быстрее пробежать километровку на пути к стоящему его недюжинных способностей заданию. Однако не надейтесь увидеть стереотипного чернокожего из пошлых дешевых комедий, со словесным поносом и дикими замашками. Рон — профессионал, хоть и зеленый, умеющий там, где того просит форма и иерархия в чинах, промолчать. Но это не отменяет его неординарного подхода в поддержании правопорядка. «Два враждующих начала в одном теле — американец и негр» вынуждают уже детектива (заметный подъем по карьерной лестнице) совершить интересный звонок председателю ячейки Ку-клукс-клана в Колорадо. И тут начинается стороннее варево афроамериканца во внутренней кухне противника, охотно приглашающего к себе собрата по коже и убеждениям, скрывающего свои истинные намерения на конце телефонного провода.

Детектив Флип Циммерман:

Напарник Сталворта в опасной игре, блестяще примеряющий роль новичка. Типичного белого гетеросексуала в рядах борцов за мир только для белых, выбешивает неподобающие реплики оных по отношению к евреям. Циммерман держится молодцом ровно до того момента, пока нелепая случайность — издержки профессии — не ставит под угрозу практически идеально организованную махинацию впечатляющих масштабов. Острый ум, навыки в стрельбе, мгновенная адаптация и дельная импровизация Флипа, во-первых, оказывают должный положительный эффект на любителей остроконечных головных уборов, во-вторых, выручают в самых экстремальных ситуациях, коих в стане врага бушует немало.

Дэвид Дюк:

Представьте мерзопакостного слизняка, ловкого манипулирующего сознанием целой оравы. Лжемессия, с не вдохновляющей внешностью, тем не менее, успешно распространяет свое гнилое мировоззрение. В чем его секрет? Каким неведомым образом столь невзрачное существо, так умело воодушевляет толпу на неблагородные подвиги? По моему мнению, метя в палаты представителей (чего он в реальной жизни и добился. Без шуток!), Дюк просто поймал нужный для себя момент. Он увидел, какие настроения гуляют среди масс и, будучи человеком образованным, сумел первым делом, приукрасить свои ненавистнические выкрики именами ученых и цитатами из Библии, а люди и без того разгоряченные, охотно повелись на ахинею очередного прохиндея. Впрочем, ничего нового!

Атмосфера:

При всем безукоризненно воссозданном духе 70-х, я все же рискну в данном пункте, подробнее остановиться на другом. Контраст между рассказом старика о случае бесчеловечного суда 15 мая 1916 года, в Уэйко, штат Техас, над семнадцатилетним «тугим» / недоразвитым чернокожим мальчишкой Джесси Вашингтоном и сходкой «крещенных светом», улюлюкающих во время просмотра «Рождение нации (1915)» — честно пробил на слезу.

Итог: Морально настройтесь на то, что всё внимание в фильме приковано к сильным, равным образом зависимым друг от друга личностям, именующимися меньшинствами, принципиально отстаивающим свое право на существование в обществе. Вдобавок затрагивается тема взаимовыручки, и понимания внутри разношерстной, неравнодушной и непредвзятой компании друзей, объединенной единой целью. После наслаждайтесь великолепным кино.

9 из 10

Середина 70-ых. Отличник Рон Столворт устраивается работать в полицию, где из-за цвета кожи смотрится немного белой вороной. Тем не менее, шеф полиции чувствует в парне потенциал и переводит Рона в отдел расследований, где тот быстро находит себе интересную работёнку, законтачив по телефону с окопавшейся в пригороде ячейкой Ку-Клукс-Клана. Самому Рону напрямую вступить в гордые ряды рэднеков-расистов не светит, потому он просит своего напарника Флипа внедриться туда под прикрытием вместо него. Первый же контакт даёт основание предполагать, что «организация» готовит нечто крупное.

Казалось, что весьма озабоченному проблемой расизма Спайку Ли к шестому десятку есть о чём поведать, поделиться размышлениями, ан нет. В фильме, снятом по реальной истории чёрного мента Столворта, поначалу видятся неплохие переклички с «Французским транзитом» Фридкина. Несколько будничный такой, но энергично-удалой процедурал про копов, которые через малое докапываются до большего, со спорными результатами по итогам.

Ли лёгкой рукой заводит эту историю и, уже почувствовав невесомость, далее зачем-то отчаянно ныряет в чёрный омут блэксплойтейшна, где характеры и ситуации выведены толсто, упрощённо и однозначно, а раздолбайское поведение парочки главных героев заставляет быстро зафиксировать время, когда крота давно бы уже пришибли и некомпетентную операцию оставшимся пришлось бы свернуть с концами. Это, впрочем, не такая уж и важная страница в истории, чтобы кривиться от комиксности происходящего, как в «Бесславных ублюдках» Тарантино, но Ли к чему-то это всё попутно ведёт.

Для него 70-е туманным образом перекликаются с современностью, подобно постоянному вою про 1937-ой год. Горячащийся режиссёр связывает приход республиканца Дональда Трампа с возвращением призрака узаконенного расового нацизма. За жизнь рассуждать конечно сложно, не очень понятно, как оно у них там (думается, ничуть не хуже, чем при прошлом лидере). Очевидно, что за занавеской толерантности единый народ продолжает в американской традиции друг друга хэйтить и притеснять. Но вот касательно кино кажется, что воспользовавшись наконец шансом, когда Оскар максимально открыт для притесняемых, Ли выдал грубую агитку для гопников, дополнительно разжигающую вражду. Проговаривает сто раз слышанное, да ещё и языком чёрных братишек.

Снят «Клановец» увлекательно и порою попадаются занимательные эпизоды, навроде холодящей финальной пропагандистской сцены по типу «Опасность снова на пороге!» с перемещением в настоящее, но всё же, как по мне это упущенная возможность.

4 из 10

Завязка обещает безудержную комедию: черный полицейский пытается проникнуть в Ку-клукс-клан при помощи белого «дублера» — какой простор для гэгов! Но на самом деле, очень смешных моментов немного, ведь истинный жанр фильма — сатира. Обидно думать, что основная ее мишень — Дональд Трамп, так как в этом случае через пару лет «Клановца» забудут, а он достоин большего. И сводить его к антирасистской агитке тоже не стоит, хотя персональные симпатии чернокожего режиссера Спайка Ли очевидны.

Однако он не зря строит симметричные сцены: вот митинг черных студентов, а вот — сборище клановцев. Цвет кожи разный, суть одна: нас унижают, давайте сплотимся и отомстим обидчику! Даже их лозунги одинаковы с поправкой на цвет: Black power/White power. Приходит на ум третий закон Ньютона: сила действия равна силе противодействия. Чем яростней возмущается одна сторона, тем громче ей отвечает другая. А историческая хроника, которой заканчивается фильм, показывает, что и за 40 прошедших лет люди не сильно изменились. Их по-прежнему легко настроить друг против друга, подменяя эмоциями доводы разума.

Отдельная красота — тусовка чернокожих студентов. Все как один — с роскошными прическами афро, в ярких одеждах и блестящей коже, с огромными украшениями, которые гармонично смотрятся и на мужчинах. И это не просто фантазии на тему моды 70-х. Молодые афроамериканцы в фильме так выражают свою национальную гордость, принимают свою инаковость. В отличие от них, черному полицейскому Рону только предстоит осознать, что он не «неполноценный белый», а вполне самодостаточный черный. И в этом осознании он утянет за собой напарника Флипа, которому всю жизнь было наплевать на свое еврейство. Но действие рождает противодействие, и после общения с клановцами Флип тоже принимает свои корни.