Рецензии

Я не стану слишком приукрашать или преувеличивать. Восторга особенного я не испытала. Возможно, кинотеатр добавил бы своим звуком и объемом, но я смотрела дома — и все же не могла оторваться 2,5 часа от экрана… Я много думала, я закрывала глаза, я отключала ощущение реальности…

О спецэффектах говорить уже давно не модно. Скоро не будет фильмов, где актеры будут просто играть лицами. Здесь же лица преимущественно под масками или украшены многослойным гримом — и это почти те же спецэффекты, которые отрывают от действительности.

А может быть, окунают с головой в настоящую реальность — в то, что находится прямо за окнами, этажом выше в соседней квартире или в подворотне, где именно та грань между реальностью и киношным экраном.

Восторг не нужен, даже неуместен. Я просто реабилитировала Зака Снайдера, поставив его на твердую ступенечку, с которой он было свалился после того, как я узнала, что будет продолжение «300…». «Спартанцы» были (и будут, я думаю) кошмарны. «Хранители» же потрясающи. Из невозможного — сделано шикарное зрелище с мощной гротескной, очумелой, ненормальной базой для «подумать».

8 из 10

Фильм очень четко воспроизводит модель поведения 6ти человеческих состояний.

В системе Лестера Левинсона все эмоции, испытываемые человеком, делятся на 9 групп. Ниже приведен список эмоций и персонаж, который воспроизводит модель поведения, характерную для данного эмоционального состояния:

Негативные:
1. Апатия
2. Горе — Подружка доктора Манхеттена (испытала эмоциональное потрясение в детстве и живет с этим грузом всю жизнь, только под конец фильма у неё мозги встают на место)
3. Страх — Очкарик (живет в подвале и всего боится, о чем, впрочем, открыто заявляет подружке в середине фильма)
4. Вожделение (страсть) — Комедиант (безжалостность и стремление брать ещё и ещё). Постепенно этот персонаж переходит в состояние Апатии (ничего нельзя изменить). Вожделение с самодовольной улыбкой остаются маской, которую он, впрочем, снимает в своем последнем диалоге с заклятым врагом.
5. Злость — Роршех (озлоблен на весь мир из-за глубокой душевной травмы в детстве, «Вы думаете, это меня с вами заперли? Это вас заперли со мной»)
6. Гордыня — Уайд (гениальный бизнесмен, «самый умный человек на земле», «Уайд индастриз стоит миллиарды долларов. Я вас трижды могу купить и продать. … Полагаю, выход вы найдете»)

Позитивные:
1. Смелость
2. Принятие
3. Мир — Доктор Манхеттен (вечность и свобода, полученные в результате сильных страданий)

Фильм может показаться сначала очень тяжелым (потому что бо́льшую часть времени повествует Роршех (Злость)). В определенные моменты рассказчиками становятся Доктора Манхеттена (Мир), Очкарик (Страх), Комедиант (Страсть), и в конце Мисс Манхеттен (Горе) и, наконец, Уайд (Гордыня).

Со сменой рассказчика меняется атмосфера и настроение фильма. Это подчеркивается сменой акцентов, внимания рассказчика и фоновой музыки.

В фильме есть несколько серьезных недостатков: чисто с режиссерской точки зрения можно и нужно было выделить смену атмосферы гораздо ярче с помощью деталей (как это делает, скажем, Гай Ричи). Тогда бы фильм стал ещё круче. Но на самом деле было несколько серьезных ошибок по этой части: когда повествовал Манхеттен, зачем было показывать кости бандитов, болтающиеся на потолке? Хотя, это сугубо моё восприятие, наверное в состоянии абсолютного мира, это не имеет большого значения.

Прикольно раскрыт вопрос «Кто убил Кеннеди». Комедиант, приятель Никсона, чтобы Никсон стал президентом. «… о чем его предшественник никогда бы не попросил», «Смотри, он был другом президента» и, наконец, кадр в начальной нарезке.

Доктор Манхеттен при своих способностях мог бы уж и обладать эмпатией, а то получается, что Уайд смог почувствовать эмоции сверхчеловека, а сверхчеловек в обратную ничего не чувствовал.

В середине фильма подружка Манхеттена, покидает его, потому что сверхчеловеку нет дела до проблем девушки, а ей (эмоции Горе) нужен кто-то попроще и поприземленнее, кому можно было поплакаться, в конце концов она находит общие интересы с Очкариком (у обоих просто до жопы каких-то проблем и тревог).

В целом, я считаю фильм абсолютным шедевром. Настолько реалестично воспроизвести альтернативную реальность может только гений своего дела. Большинству людей, я думаю, он не понравится — они посчитают его неоправданно тяжелым и нудным. Если действительно хотите получить удовольствие от фильма, отбросьте все условности и убеждения на 2,5 часа и только в этом состоянии приступайте к просмотру.

Среди отзывов в рунете была фраза «Фильм, который смотришь 2, 5 часа, а «отходишь» от него несколько дней». Полностью поддерживаю. Фильм меня впечатлил настолько, что писать сразу после просмотра какие-либо впечатления бессмысленно — получается бессвязный набор междометий. Зато по прошествии выходных эмоции улеглись, осмысление закончилось и можно уверенно сказать — для меня это лучший фильм года. Несмотря на грядущие крутые премьеры — не думаю, что где-то еще можно будет найти столь неоднозначных героев. Чем-то на них смахивает Бэтмен-Темный рыцарь, но как показала история — не Нолан придумал героя-антигероя, ему просто пришла в голову похожая хорошая идея.

В фильме нет пафоса, присущего большинству картин про супергероев. Нет деления на хороших и плохих, нет перевертышей, героев-злодеев, которым автор заставляет сопереживать. В фильме есть много декадантской эстетики в стиле Ворона, минимум света, максимум грязи и крови, но нет того запредельного треша, над которым можно смеяться, на котором выезжает тот же Родригес и его никто не упрекнет в том, что он псих. Нет. Здесь жестокость — это жестокость. А сумасшедшие герои вызывает либо улыбку восхищения, либо вполне здоровое желание их прибить и желательно мучительно. Потрясающая операторская работа, саундтрек, первые титры — выше всяких похвал. Мозг улавливает смутно знакомые фетиши и исторические штрихи, да, альтернативная реальность, но в нее сразу веришь. Супергерои — никакие не супергерои, а озверевшие от беспредела люди в маскарадных костюмах, с искалеченной психикой. Единственный сверхчеловек Доктор Манхэттэн — совсем не человек, а просто сгусток энергии, пока еще не окончательно отошедший от прошлой жизни и потому еще видимо по привычке принимающий гуманоидную форму. В голове у него такой же ад, как и у остальных героев.

По сюжету — Америка 85 года больна страхом и живет в ожидании ядерного удара Советов. По ту сторону океана ситуация, ясное дело не лучше. Сверхчеловек Манхэттэн работает над получением дешевого и доступного источника энергии, дабы предотвратить войну за ресурсы. Это единственный доступный выход, ибо самодеятельность супергеров прямо запрещена президентом Никсоном. А сами супергерои, побывавшие на Второй мировой, во Вьетнами и куче других конфликтов, испытывают обычный военный синдром солдата, вернувшегося к мирной жизни, в которой ему нет места. И хочется либо убивать, либо напиться. Когда одного из сверхперсонажей, Комедианта, любителя пострелять в женщин и детей, убивают, еще один психопатичный парень в маске с непрерывно меняющимися картинками Роршаха считает, что это прямая угроза всем героям, и пытается заставить их остановиться, подумать и если это необходимо, защищаться. И это не сразу доходит до их размякших мозгов.

Процесс раскрытия личностей героев — история занимательная, хотя и кажется несколько нудноватой, впрочем, это логично, ибо все происходит на основе дневника Роршаха, поэтому его воспоминания не всегда последовательны во времени, зато щедро сдобрены циничными комментариями. Собственная способность понимать людей и видеть их насквозь весьма усложняет его существование. В Роршаха я безоговорочно люблена (отличный тип актера, кстати), его жесткие цитаты облетели весь инет и будут еще долго встречаться.

«Это не меня заперли с вами, это вас заперли со мной» — очень точно подмечено.

Изумительно хороша и сцена допроса с тестом, слова «Вы мне не нравитесь, потому что вы толстый богатый либерал» и картина из детства на тему «маленький, злой и безабашенный».

На фоне этого самого вменяемого из психов чуть бледнее смотрятся холеный Озимандис с арийской внешностью и благими намерениями насчет мира во всем мире, и светящийся синий Доктор Манхэттэн со своей просто нечеловеческой логикой. А уж любовь-морковь дочки Шелкового призрака и Совы вообще смотрится дешевой мелодрамой. И это тоже тщательно выверенная доза цинизма. Бестолковая девчонка с неустроенной личной жизнью и очкарик-импотент — обычные в общем-то люди, но на их совести самый красивый кадр в фильме и вообще за этот поцелуй им просто обязаны дать если не Оскара, то хоть что-то золотое.

Героя Комедианта в фильме достаточно, чтобы понять, что это был за извращенец с дикой энергетикой и как Шелковый призрак-1 вообще могла влюбиться в него. Девушки питают слабость к плохим парням, а они потом стреляют им в живот или в спину. Просто так. Когда видишь много мерзости — начинает казаться мерзостью все вокруг. И тогда никого и ничего не жалко. Комедиантом движет презрение к массе человеческой, Роршахом — болезненно обостренное чувство справедливости, Совой и мисс Юпитер — любовь, Озимандисом — тонкий расчет, а Манхэттен.. да ну его к черту с нашей планеты, чучело всесильное и бесчувственное. Поторопился парень в новостях, объявив «Бог есть, и он американец». Он вообще не человек и ему плевать на нас. Это и к Богу относится, я считаю…

Конец вводит в ступор. Окончательный и бесповоротный. Звериная природа человека побеждена еще большим страхом. Люди даже не быдло — муравьи. Можно давить, можно прощать и любить, можно врать, делать все, что угодно — все равно комплекс Бога это худшая болезнь. А тот, кто вне этой отлаженной системы — тому вообще нет места в мире. Потому что не умеет и не хочет идти на компромиссы прежде всего с собой и своей душой. Ага, даже перед лицом Армагеддона. А все остальные — живите и будьте счастливы. Много ли большинству надо для счастья?..

Кинобоссы оценив, что экранизация комиксов способна приносить хорошие и даже большие деньги, не смотря на единичные промахи, решили не ограничиваться супергероями вселенной Marvel и расширить круг избранных за счёт комиксов других компаний. Так «под раздачу» попали герои Watchmen. В нашей стране до момента выхода фильма в прокат, персонажей данного комикса знали не многие, в основном лишь любители и ценители данного направления субкультуры. Не относясь к их числу, я, как и большинство зрителей в России, знакомился с Роршахом, Ночной Совой (или Филином), Доктором Манхетаном и т. д. непосредственно в просторном зале кинотеатра. И скажу сразу я не пожалел потраченных на это денег и время.

Наконец-то киноэкшены основанные на комиксах, начали ориентировать не только на публику младшего школьного возраста, но и на любителей кино постарше. Первой ласточкой был «Тёмный Рыцарь» и вот теперь «Хранители».

Фильм лишён героической патетики, чёткого деления на чёрное и белое, не гнушается натуралистичными сценами насилия и человеческой жестокости реального мира. И то, что для малолетних поклонников непогрешимого Человека-Паука, незаслуженно преследуемого Халка и разухабистой Фантастической Четвёрки, стало шоком и надругательством над святым словом Супергерой, для других стало глотком свежего воздуха. Обязательно стоит отметить, что ещё больший шок испытывали родители, приведшие своих чад, на, как им казалось, очередную американскую сказку, а оказались на откровенном фантастическом триллере (всё-таки иногда нужно прислушиваться к указываемым к фильмам возрастным рейтингам).

Отдельного внимания заслуживают сами «виновники торжества». Они оригинальны в своей сущности и неоднозначности образов. Они герои и злодеи одновременно, в ком-то преобладает светлая сторона, как в Ночной Сове, в ком-то тёмная, как в Комедианте, а кто-то, как Доктор Манхетан вообще находится в стороне, а точнее над человеческим пониманием добра и зла.
Особо хочется отметить Роршаха, бескомпромиссного борца с паразитами и чудовищами в обществе, использующего методы своих жертв, ради торжества справедливости и заслуженного наказания последних.

Что до визуального ряда и спецэффектов, то они, конечно, не станут откровением для любителей кино, но вполне твёрдо держаться на современном уровне, поэтому ругать, как и заострять внимание здесь особо не на чем. Всё сделано качественно и достойно.

Подытоживая всё выше сказанное, данный фильм рекомендуется к просмотру тем, кто устал от пресловутой политкорректности и потаканию низким возрастным рейтингам со стороны кинопроизводителей. Что стремятся привлечь в кинозал на очередной блокбастер бабушек с внуками, не брезгуя ничем в ущерб зрелищности и вменяемости фильма с точки зрения логики и реализма. В общем, пользуйтесь случаем, а то неизвестно, как долго ещё ветер в Голливуде будет дуть в новом направлении.

9 из 10

«Да, мы были сумасшедшими, мы были извращенцами, мы были нацистами, мы были всем тем, что о нас говорят люди. Но также мы делали то, во что верили».
Холлис Мейсон (супергерой в отставке)

Обычно таких людей как Алан Мур или Зак Снайдер — создавших нечто, намного опередившее свое время — либо сжигали, либо четвертовали. Или наоборот — возносили до небес, ставили им памятники, называли детей в их честь. В случае с Аланом Муром сработал второй вариант. Заку Снайдеру повезло меньше…

Стандартный вопрос на приеме у психолога — что вы видите в этой картине? Ответы совершенно разные: многие увидели в «Хранителях» — плод режиссерского маразма, другие — пустую трату 3 часов жизни, а третьи — не увидели ничего, кроме гениталий голубого сверхчеловека. Есть и такие люди, которые смело назвали фильм шедевром. Только вот, кто из них сумасшедший?

«Watchmen» — лучшая графическая новелла наших дней — детище злого гения Алана Мура. Создателя комиксов «Лига выдающихся джентльменов», «V значит вендетта», «Из ада» и «Hellblazer». Человека, осмелившегося «осквернить» святые для нас с детства образы Венди, Алисы и Дороти. Наркоторговца, мага и оккультиста. Мур ненавидит экранизации своих комиксов, но они являются для Голливуда лакомым куском, слишком большим, чтобы отказываться от них. И так как права на произведения принадлежат не ему, а компании «DC», то максимум того, что он может сделать — это запретить упоминать его имя в титрах. Вот и в титрах «Хранителей», вы вряд ли найдете Алана Мура.

Действие происходит в альтернативном реальности 1985 году: Вьетнам выигран американцами, Никсон переизбран на третий срок, дети цветов были расстреляны, не успев родиться, Кастро, не совершивший переворот на Кубе, мерзнет на Красной площади, холодная война между СССР и США вот-вот превратится в ядерную. Даже по сравнению с сегодняшними реалиями — антиутопия.

В этом альтернативном мире существует особая каста людей, так называемых костюмированных героев. У каждого из них свои взгляды на справедливость, порой крайне радикальные, и свои методы ее достижения. Все как на подбор — психи, социопаты, нацисты, циники, негодяи.

«„Хранители“ — это вселенная, где у Бэтмена не стоит, Супермен ненавидит человечество, а главный злодей желает мира во всем мире». Основная идея формулируется в слогане к фильму — „Они хранят наш покой, но кто охранит нас от Хранителей?“ (Who watches the Watchman?). Или можно сказать еще проще и изящнее — «Гитлер тоже был вегетарианцем».

Сатирик-анархист Мур открыто хохочет над устоями американского мирка со страниц своего комикса, а его ярый фанат Снайдер бережно переносит этот «стеб» на широкий экран.

Фильм изобилует сценами, которые заставляют зрителя почувствовать себя на электрическом стуле. Речь вовсе не о детородном органе доктора Манхэттена и не об отпиливании рук, я имею в виду действительно страшные сцены, вроде той, где огромные бешеные псы грызутся между собой из-за обглоданной ножки маленькой девочки. И так заряд за зарядом, пока в зале не останутся лишь те, кому адресован этот фильм.

Заслуга Снайдера заключается в том, что он спас Хранителей от гнусных посягательств голливудских боссов, которые хотели интерпретировать Мура, придав ему дух современности: доктор Манхэттен в Ираке, каково, а?! Но Снайдеру каким-то образом удалось добиться того, чтобы все придерживалось оригинала настолько, насколько это вообще было возможно. Правда, в комиксе Озимандиас «спасает Землю» более «экзотическим» способом. Но то, как гениально Снайдер переделал этот эпизод, не меняя всю сюжетную канву, заслуживает самых всяческих похвал.

Режиссер также настоял на том, чтобы в фильме не было звезд первой величины. И не прогадал: ни о ком нельзя сказать, что он ни к месту. Особенно удались Роршах и Комедиант. Первого — бескомпромиссного ультраправого социопата — сыграл Джеки Эрл Хейли. Второго — жестокого мизантропа с садистскими наклонностями — Джеффри Дин Морган. Лучше этой парочки в экранизациях комиксов играл лишь Хит Леджер с его незабываемой тирадой о бесполезности денег: «У меня очень простые запросы. Мне нравится динамит, оружейный порох и бензин. Знаете, что между ними общего? Они дешевы!» Думаю, Комедиант с удовольствием подписался бы под этими словами.

Фильм практически с первых минут очаровывает красотой музыки. Озарение свыше нашло на Зака Снайдера при подборе саундтреков — не иначе. Бесподобные начальные титры под Боба Дилана, секс при полной луне под Леонарда Коэна… Да, и, конечно же, похороны Комедианта. Убийцу Кеннеди хоронят под «The sounds of Silence» Саймона и Гарфанкела — какая ирония! Черт, не удивлюсь, если после Хранителей произойдет фолк-ренессанс. Аллилуйя!

«Хранители» были весьма холодно встречены зрителями по всему свету. Ожидать, что наша местная публика оценит фильм по достоинству — даже не приходилось. И пока «Тайна Чингис-Хаана» собирает полные залы вот уже вторую неделю, «Хранители» перенесены на утренний сеанс. Вот вам и результаты теста Роршаха.

«Хранители» — фильм очень странный. Кто-то скажет хороший, кто-то — плохой. Но одно ясно точно: фильм этот странный. Пожалуй, еще ни разу мы такого не видели — чтобы кинокомикс был настолько мрачен и серьезен, насколько это вообще возможно. С одной стороны — фильм очень красивый, он великолепно выдержан, у него необыкновенная атмосфера и герои, он не глупый. С другой стороны — фильм, разбивающий все догматы кино о супергероях, все, что мы когда-то о них знали теперь перечеркнуто рукой Зака Снайдера — режиссера картины.

Сюжет фильма невероятно запутан и в то же время прост — в альтернативной реальности Америки 1985 года супергерои стали частью обыденной жизни человеческого общества. И внезапно на них начинается охота. Герой по имени Роршах начинает собственное расследование заговора…

Сам фильм на 40 % состоит из флэшбеков, которые рассказывают о прошлом героев, при этом только еще больше запутывают повествование. Также, важную роль в картине играет символика. Взять хотя бы окровавленный смайлик, многократно встречающийся в фильме. Или, например, какие-то часы судного дня… Что это такое, лично я так толком и не понял. Хотя, может, оно и к лучшему.

Герои в фильме очень необычные, с одной стороны так похожие на стандартных героев, тех, которых мы привыкли видеть. Есть и похожие на Человека-паука, на Бэтмена, на карателя и даже на супермена. Но только тут они представлены в уродливой гротескной форме. Среди героев, помимо вышеупомянутого Роршаха, героя-психопата, ищущего правду, есть и Комедиант — жестокий насильник, которому ничего не стоит застрелить беременную женщину. Есть и некий доктор Манхеттен — единственный герой в фильме, обладающий подлинной силой. Есть и Озимандиас — бывший супергерой, а ныне преуспевающий бизнесмен, есть Ночная Сова — супергерой — неудачник, есть Шелковый Призрак — очаровательная девушка, ушедшая «на покой» с матерью — тоже бывшим супергероем, а ныне престарелой шлюхой.

Очень хочется отметить музыкальное сопровождение в фильме. Великолепная музыка, играющая во вступительных титрах, которые сами по себе являются произведениями искусства, просто «идет на ура». Также, понравилась музыкальная композиция, играющая в эпизоде похорон Комедианта.

Вот что великолепно в фильме, так это игра актеров. Джеки Эрл Хейли великолепно сыграл Роршаха. Очень понравилось перевоплощение Карлы Гуджино в стареющую приму, в этом образе она была просто неузнаваема! Малин Акерман хорошо сыграла Шелкового призрака. Вообще, актеры (хоть и сравнительно малоизвестные, но все равно талантливые) — чуть ли не главное достоинство этого фильма.

Режиссура тоже хороша. Учитывая то, сколько Снайдер бился над этим фильмом, можно смело сказать, что у него получилось вдохнуть жизнь в знаменитый графический роман Алана Мура.

И все рано, мне лично нуар не очень нравится, и, мягко говоря, не привычно было видеть героев, которые должны спасать людей, а ни уничтожать их. Кроме того, я так и не понял смысл фильма, хотя совершенно очевидно, что он там есть. Если не смотреть на эти недостатки картины, то вы получите вполне приемлемое кино, которое точно достойно единичного просмотра. А уж пересматривать его, или нет — дело ваше. Вообще, фильм очень качественный и потрясающе снятый. И только за это он уже достоин уважения.

Эту картину просто надо понять. А так — Зак Снайдер, все-таки, смелый человек.

8 из 10

Зак Снайдер решил снять не самый известный комикс DC. Это было риском, да и денег в начале было не очень много. Но умница Зак увеличил бюджет на 50 миллионов $. Также большую роль в раскрутке фильма принял маркетинг. Именно эти факторы, наверное, повлекли за собой отличные кассовые сборы!

Рассмотрим поподробней эту фантастическую эпопею по мотивам графической новеллы. Для начала плюсы. Есть глубокий смысл! Это затмевает все маленькие нюансы этой киноленты. Вот в чём он заключается: убить миллион для спасения миллиарда. Конечно, не многие это поймут, но всё же похвально. Также радуют хорошо изложенные с бумаги характеры героев или, по-другому, тех самых хранителей: Роршах, Ночная Сова, Шёлковый призрак, Айзимандис, Доктор Манхеттен, Комедиант. Первого героя выражен лучше всех, последнего — хуже. Актёры также радуют своей игрой.

Минусов мало, но они всё же есть. Естественно, затянутость. Почти 3 часа, из них 1 можно вырезать, и фильм бы прошёл на одном дыхании. И, как мне показалось, не та концовка, которую хотели бы увидеть большинство зрителей в кинозале. И ещё: этот фильм про, скажем так, супергероев, не для детей! Это, мне кажется, маленький, но всё же минус.

На мой взгляд, творение Зака Снайдера заслуживает минимум похвалы, максимум звания «Лучший кинокомикс за историю кино». Я уверен, правда, на 100 %, что скоро выйдут кинокомиксы намного лучше и современней, но этот запомниться мне, как первый из лучших!

9 из 10

Этот фильм открыл мне новую сторону комиксов: темный мир, в котором есть только два пути — или плохой, или ужасный. Вообще, картина очень философская, основная тема — добро и зло. Особенно из героев меня заинтересовал Роршах. Он считает, что в борьбе со злодеями нельзя идти на компромиссы, преступник обязан понести показание. В этом плане, фильм сильно перекликается с бэтмэновской серией.

Наконец, фильм учит тому, что не существует правды в последней инстанции — все подвергается сомнению. Наиболее странно, но, тем не менее, вполне очевидно, что спасти человечество способно лишь частичное его уничтожение. Однако ж, реальная история сложилась иначе… В этом же направлении звучит и одна из важнейших фраз фильма — слова Мистера Манхэттена о том, что лишь он может видеть мир глубже окружающих, он говорит, что спасение человечества не поможет этой планете(?!). Говорит ли это о том, что человечество — это зло по сути (вирус из Матрицы по аналогии)? Или он имел в виду что-то другое. Однозначного ответа нет. Здесь полезно заметить о противоположном мнении на этот счёт Бэтмэна — вера его в Gotham City несокрушима, как, в общем, и вера всех его жителей.

Фильм позволяет анализировать каждую свою деталь, потому это одна из тех любимых картин, которые оставляют неизгладимое впечатление. К счастью, не перевелось ещё на свете действительно интересное кино.

Письмо Боба Дилана Энди Уорхолу, от ХХ. ХХ.19ХХ

Привет, Энди! Как ты, старый извращенец? Прости, что назвал тебя старым.
Спасибо за фигурку Элвиса. Я оценил твой широкий жест — теперь у меня есть мишень для кидания дротиков. Слышал, что «Фабрика» процветает. Скольких ты еще подсадил на эту «попсовую жизнь», скольких еще приютил в этом гиблом месте?

Ладно, сейчас не об этом. Недавно мне прислали один сценарий. Меня попросили написать основную тему к фильму. Видишь, меня уже зовут в Hollywood, а ты говорил, что я fuckin» shit. Я хочу, чтоб моя песня стала образным отражением фильма! Ну ты меня понял… Читая наброски сценария, я удивился насколько точно режиссер показал наше общество. Скажи мне честно, Энди, кого ты видишь рядом с собой? Нет, я не говорю, про этих твоих мнимых художников. Я говорю про шлюх и политиков, про «отбросы», и мы с тобой не исключение. Я понял, что сейчас нет ничего святого.

Так вот, о сценарии… Наше время, «уличные супергерои» — хранители, много жестокости и красивый sex. Я подумал, что вскоре это все уйдет. Времена меняются, Энди. И как бы ты не старался, скоро «эра Уорхола» уйдет в прошлое, как и эра супергероев. Я хочу написать о том, что проигравший ранее, вскоре станет победителем. И лучше научиться плавать сейчас, чем потом пойти камнем ко дну.

Эти супер герои… Ха! Да это обыкновенные люди, как мы стобой. И как оказалось, они не идеальны. В этом парадокс нашего времени!!! Кто-то прячет в шкафу костюм «бэтмена» и ПЫТАЕТСЯ быть нормальным. Кто-то остается верен своим идеалам и принципам. Кто-то осознает, что жизнь сплошная шутка, а его проивоположности утверждают, что жизнь нельзя познать. Ты тот, кто ты есть, но время не стоит на месте. Стоим на месте мы. Я уже почти представляю, как люди идут в кинотеатр за очередной «экранной дешевкой», а оказывается, что они смотрят в лицо сами себе.
Кстати, когда я последний раз был у своего психиатра, и он спросил, что я вижу на этих белых бумажках с черными кляксами, я ответил, что вижу… Тест Роршаха. Я не поддаюсь психоанализу. А ты говорил, что я fuckin псих.

Я не хочу раскрывать всех карт… Мне запретили упоминать имена персонажей, (fuckin» коммерческая тайна). Но герои прописаны до мельчайших деталей.

Моя песня должна быть в меру лирической и философской. Может, добавить пару слов о политике? Сценарист показывает отношения между Россией и Америкой — это как бы основная интрига. Интересный подход. Но на самом деле эта «холодная волна» не в политике, а в обществе. Это здесь революции, перевороты и войны, а конгрессменам пора бы это заметить. И пусть горит в аду наша «американская» мечта. Грязь, смешаная с деньгами и властью — вот наша мечта.

The Times The Are A-Changin», Энди. Ты сам скоро все поймешь. Если в конце концов фильм снимут, я пришлю тебе кассету. Там есть над чем подумать, и что обсудить. Тебе понравится все — от начала и до конца. Хоть посмотришь качественного кино, а не этой фигни, которую ты называешь «андерграундом».
Я все таки напишу песню, надеюсь, ты хоть поэтому посмотришь фильм.
Мне страшно за наше время, хотя, похоже, это оно боится меня — I have seen its true face .

Кстати, мне сказали, что тебя тоже снимут в парочке эпизодов. Только просили предупредить, что имя в титрах не укажут. Тебе не привыкать.

Пока, Энди. Надеюсь мы никогда не встретимся.

Всегда твой — Bob Dylan.

*Силой правды я, живой человек, покорил Вселенную

Watchmen — или Часовые — экранизация главного комикса, перевернувшего законы жанра. Произведения глубокого, многоуровневого. Здесь нет места тому героизму, что нам описывают традиционные истории о супергероях. Спасение людей из горящего здания здесь используется не для самоутверждения, а для возбуждения. После чего накал от пожара превращается в накал физических удовольствий и страстей. Ненависть к миру здесь вызывает не гибель родителей, а их жизнь. Несчастный случай, делающий из человека супермена, не вызывает в нём никаких порывов творить добро направо и налево. Герой вопреки простым законам комикса не выживает благодаря чудесной ловкости, но гибнет уже в самом начале. А красавчик-блондин делает деньги на раскрытии своей личности и использовании своего Альтер-эго в качестве торговой марки, а не на изобретении нового оружия.

Здесь человек с добродушным смайликом на груди сеет вокруг себя тотальный беспредел, насилуя, убивая, разрушая. Здесь миллионер-плейбой превращается в закомплексованного мальчика-импотента. Здесь человеку, способному на всё, приятней становится опустошённый пейзаж камней, чем человеческие жизни. Здесь новый мир строится на крови невинных. Здесь победа правды наступает после смерти.

Все герои истории порождены обществом, в котором выросли, которое их воспитало. Жестокости мира порождают жестокое отношение в ответ. Каждый персонаж это отдельный шедевр со своей продуманной историей, со своими собственными взглядами на мир.

Ярость и дьявольская улыбка Моргана говорят о Комедианте, воплощении американской мечты, вседозволенности, больше, чем его смайлик. В неуклюжесть Драйберга в исполнении Уилсона, в отрешённость Остермана — веришь, ведь это не актёры перед тобой, а настоящие Филин и Манхэттен (в случае с Крадапом — ещё и моушн-кэпчер помогал, но тем не менее). Да и Мэтью Гуд здесь принимается на ура. Да, его Оззи — это совсем другой персонаж, с Вейдтом из комикса имеющий очень мало общих черт. Но в том образе, что сам же Гуд и создал, он великолепен. Точен, расчётлив, чуть холоден. Приятная улыбка, успокаивающий взгляд, и ему полностью доверяешь, вопросов по поводу его мудрости не остаётся. Госпожа Акерман вот правда не шибко напрягалась…. Но, честно говоря, ей это было и необязательно. Но правит бал без всяких сомнений Джеки Эрл Хейли. Его Роршах — это тот самый Роршах Алана Мура. Нелюбимый никем, возненавидевший этот мир в ответ за его несправедливость, но свято в саму справедливость верующий. Пристыженный за человечество, поставивший себя выше страха, боли и похоти. Никчёмная жизнь, ненужный ребёнок, неожиданно увидевший, что мир прост, что в ответе за всё лишь один человек и никто кроме.

Бескомпромиссный искатель правды. Без маски появляется он не так уж и много, но все моменты в тюрьме, у психолога — чуть ли ни лучшие сцены всего фильма. Отрешённый взгляд, устремлённый не на человека, а внутрь него, наполнен таким количеством боли и ненависти, что не прочувствовать боль Роршаха становится практически невозможно. Его же финальный взгляд на этот мир сквозь слёзы — заочно лучший момент актёрской игры этого года.

Часовые — это история, в которой нет ни одного лишнего движения. Попытка изнасилования оборачивается жизнью. Сожжённая карта становится вдохновением для идеального плана. Создание чудесного стеклянного дворца оказывается ничем по сравнению с чудом человеческого рождения. Гибель маленькой девочки превращает мстителя в маске в убийцу. Расследование об убийстве приводит к раскрытию чудовищной тайны.

Очевидно, что при переносе на экран что-то должно было остаться за кадром, что-то видоизмениться. И то, как режиссёр сумел скрыть пробелы, как и что, сумел видоизменить — заслуживает настоящего уважения. Да, потерялась по дороге история Озимандиаса. Финальный кадр не вызывает столь радикальных мыслей о дальнейшей судьбе крепче любящего мира. Куда-то непростительно девалась божественная по значению фраза Роршаха про жизнь. Но даже, несмотря на это, величие истории, поведанной Аланом Муром, никуда не пропало. И перед нами Часовые, в которых каждое событие является значимым. Конечно же, иногда Снайдеру отказывает чувство прекрасного, порой кровь заливает экран просто ради крови (особенно заметно это в сцене в переулке), а постельная сцена очень близко граничит с порно, но возмущаться не приходиться, ведь остроумно подобранная Аллилуйя Леонарда Коэна превращает всю откровенность в неожиданный и весёлый стёб.

Музыка…. Её подбор здесь вне всяких сомнений заслуживает оваций. Поворотный момент всей саги — убийство Комедианта под незабываемую Unforgettable. Его же похороны под лиричную The Sound of Silence. Полёт Валькирий над Вьетнамом. Полёт над Антарктикой под перепетую Джими Хендриксом песню Боба Дилана. И сам Боб Дилан в самых грандиозных начальных титрах всех времён. Времена меняются, меняются и герои. Убийство Кеннеди, расстрел коммуны хиппи, Армстронг под прицелом фотоаппарата Манхэттена…. Каждый новый кадр вызывает немой восторг. Если и можно было вот так легко ввести зрителя в атмосферу параллельной вселенной, то Снайдер нашёл лучший из вариантов.

А находок бесчисленное множество. Поцелуй на фоне ядерного взрыва, рассекающий воздух огнём Роршах, смайлик, закрывающий падающего Комедианта, бескрайние ледяные просторы и сверкающее в лучах Солнца творение Манхэттена, Оззи на фоне телевизионных экранов, пробивающий оградительные ленты гарпун…. Каждый кадр, сцена, действие — готовый шедевр фотохудожника. Прекраснее этого может быть только то, что все они являются частью великой истории…

Часовые — история о жизни и смерти. Великой любви и величайшей ненависти. О несправедливости мира и о почти безумной необходимости справедливость искать. О грандиозной и разрушительной силе правды. О значении воспоминаний и о быстротечности времени.

А зрителю остаётся только быть там, рядом с героями. Вместе с Доктором Манхэттеном вдруг открыть чудо жизни. Осознать незначительность времени в великолепной истории доктора Остермана. Прочувствовать ярость Роршаха к человечеству. Увидеть что-то своё в легендарном чёрно-белом тесте. Прожечь свою жизнь до конца с Комедиантом. Понять бессилие Драйберга. И в итоге выбрать свою сторону — быть с остальными в мире и лжи, или же принять бескомпромиссную сущность правды.

Это история о способности не сдаваться и не отчаиваться. Даже в самые тяжёлые моменты жизни, упав, подниматься и продолжать борьбу. О силе прощения. Ведь каждого персонажа можно понять. А понять — означает и простить. О силе любви. Ведь именно её отсутствие превращает людей в ненавидящих роршахов, неспособность её ценить заставляет бежать в глубины собственной души (или Марса), подальше от человечества, а попытка поставить себя выше этого чувства на одну ступень с высшими идеями приводит к поспешным решениям и, порой, неоправданным жертвам. Не сдаваться, прощать, любить — а значит и жить. И стремиться в этой жизни к правде, не пропадая в сказочном мире чьих-то утопий.

Это история о жизни.

P.S. «Nothing is insoluble. Nothing is hopeless. Not while there is life» Роршах