Рецензии

Один из самых ожидаемых мною фильмов оставляет двойственное отношение после просмотра. Это прекрасный пример качественного кино, которое демонстрирует значимость кинематографа, как искусства, в экранизации исторических событий. Но одновременно это и своё собственное представление режиссера на данные события. То изложение, которое использует Кристофер Нолан для того, чтобы показать судьбу отдельных героев, при этом захватывая весь масштаб Дюнкерской операции — крайне необычно. Это как материал, который тебе демонстрируют в очень сжатой форме, без каких-либо разъяснений.

Но при всей линейности сюжета создателям удаётся держать зрителя в напряжении практически до самого финала. Благодаря мастерскому тандему оператора и режиссёра — каждая сцена наполнена тревогой. А музыка Ханса Циммера усиливает напряжение.

Отказ режиссёра от чрезмерного использования компьютерной графики помогает зрителю сосредоточиться на демонстрируемых событиях. Масштаб не ощущается искусственным. Сцены выглядят настолько реально, насколько это возможно в кино. Но при этом сохраняется особая атмосфера кинематографичности. И всё это во многом создано не благодаря современным технологиям, а особому подходу создателей к работе над этим фильмов.

Удивительно смотреть фильм, который основан на событиях происходивших в ходе Французской кампании Второй мировой и при этом понимать слова режиссера о том, что этот фильм не о войне. Мне было крайне интересно увидеть экранизацию операции «Динамо». Было интересно узнать как именно режиссёр охватит весь масштаб и при этом выстроит сюжетную линию. Определенно этот фильм выделяется на фоне подобных исторических картин. Но во многом именно этим он и интересен. Он заставляет окунуться в чтение исторических материалов о тех событиях, которые происходили в начале Второй мировой войны. Но нужно понимать, что Кристофер Нолан родился в Лондоне. Не смотря на то, что в ходе операции были спасены более 300 тысяч английских, французских и бельгийских военнослужащих — на происходившие события мы смотрим глазами британца. Нолан фактически сделал акцент на спасении Британского экспедиционного корпуса находившегося тогда во Франции. Несмотря на то, что по своей сути это было бегство, произошедшие события в глазах британцев имели героический оттенок, т. к. огромное количество людей были спасены. Отсюда мы получили выражение «дюнкерские настроения», которое выражает собой сплочение народа перед страшной угрозой.

Т. к., Кристофер Нолан показывает события синопсисом — его сложно упрекнуть в том, что в его фильме не упоминается о спасении войск стран-союзников, а также их потерях. В ходе операции были потеряны более 220 английских и около 60 французских судов. Мы лишь являемся свидетелями одной стороны.

Было интересно сравнить этот фильм со сценой эвакуации Дюнкерка в фильме Джо Райта «Искупление», которая оставила сильное впечатление. Но Нолан показывает своё особенное видение тех событий.

Отдельно хочется отметить невероятную демонстрацию сражений в воздухе между английскими Спитфаерами и немецкими Мессершмиттами. Всё это выглядит реалистично и в меру зрелищно.

Одна из лучших военных драм. Мы получили кино, которое пытается быть нечто большим.

Ну что ж, вот и настал тот момент, когда новое творение Кристофера Нолана можно смело причислять к фильмам рангом ниже, чем его предыдущие работы. И вроде бы все детали для слаженной работы общего механизма здесь присутствуют, но некоторые из них слишком уж проседают. Нельзя забывать, что сам исторический жанр — это нечто новое для данного режиссера, и он вполне может рассматриваться как некий эксперимент. Вероятнее всего, Нолан сам не был уверен до конца в ответе на вопрос получится/не получится. Ниже хотелось бы объяснить свою точку зрения.

Сюжет. Кино основано на реальных событиях Дюнкеркской операции, во время которой происходила экстренная эвакуация английских, французских и бельгийских частей, блокированных у города Дюнкерк немецкими войсками в 1940 году.

Сперва сюжет начинает не спеша раскачиваться, как лодка при небольшом течении. К середине картины напряжение нарастает до максимума, а вот ближе к концу интерес от повествования медленно, но верно идет на спад. Из-за этого сюжетная линия не удивляет, не впечатляет, а самое главное, не цепляет. К сценарию тоже есть много вопросов. Часто бывает, что главные герои долго соображают и совершают не слишком разумные и логичные поступки. Характеры персонажей раскрыты слабовато. Мне запомнился пилот со стальными нервами (бесподобный Том Харди) и Доусет (Марк Райлэнс). Остальные в душу как-то не западают либо из-за посредственной актерской игры, либо из-за крохотного внимания к их персонам. Концовка вообще откровенно разочаровала тем, что кидалась шаблонными клишированными фразочками а-ля «Мы не сдадимся», «Мы будем умирать на каждом участке поля» и др. Все это было уже много раз в других фильмах.

Атмосфера. Сцены как на воде, так и в воздухе сняты замечательно. Лента может похвастаться масштабностью и необычными фантастическими ракурсами и полетами камер. Технически все выглядит превосходно. Несомненным весомым плюсом является наличие быстрых и динамичных эпизодов, где солдаты пытаются выжить в невероятно тяжелых условиях. Все они показаны обычными людьми, которые сражаются на пределе своих возможностей. Здесь нет «супергероев» и раздражающих фантастических ситуаций.

Музыка. Даже Ханс Циммер оставил неоднозначное впечатление. Есть композиции, способствующие погрузить зрителя в вихрь событий того времени, а есть откровенная режущая и бьющая по ушам музыка.

Итого. Возможно, во всем виноваты мои завышенные ожидания. Но извините, это же сам Нолан! Вынужден признать, что фильм является… проходным, если хотите. На мой взгляд, вы ничего не потеряете, если пройдете мимо. Пересматривать его я точно не буду.

6 из 10

(63%), они выжили, а это уже немало…

Эти слова Александра Твардовского — о совсем другой войне, однако они идеально описывают «Дюнкерк» Кристофера Нолана. Я очень ждал этот фильм. Американцы снимать фильмы о европейцах не любят, да и не умеют. Совсем другое дело — британцы. Только великий британский режиссёр мог снять по-настоящему классное кино о своих соотечественниках, и Нолан не подвёл.

На земле

Первая из трёх переплетающихся сюжетных линий рассказывает о рядовом британского экспедиционного корпуса во Франции, который хочет выжить и, по возможности, вернуться в Англию после печальных событий мая 1940 года в Бельгии — совершенно понятное и нормальное желание перепуганного новобранца, ничего плохого и позорного в котором нет. Этого солдата и его братьев по оружию (один из которых внезапно даже не британец) наверное как-то зовут, за Проливом у них есть родные люди и даже уникальные истории жизни, но на пляже под Дюнкерком это всё не имеет совершенно никакого значения. Собственно, на протяжении всего фильма линия «пехоты» и будет посвящена истории выживания безымянных беспомощных маленьких людей-мишеней в адской западне. Сыграно это всё очень убедительно — именно так люди в подобных ситуациях себя и ведут. Отдельно хочется отметить коммандера в исполнении Кеннета Брана — хотя его героя в фильме немного, он всё равно успел создать великолепный образ британского морского офицера.

В воздухе

Герои второй сюжетной линии являются полной противоположностью мечущимся на земле солдатам — это опытные лётчики-истребители, те люди, о которых Уинстон Черчилль вскоре скажет: «никогда ещё в истории человеческого конфликта столь многие и столь многим не были обязаны столь немногим». Повидавшие войну пилоты «Спитфайров» чётко и без лишних эмоций выполняют свою работу. Люди работают как надо, моторы работают как надо, пулемёты работают как надо, Том Харди монументален. А что ещё нужно?

На море

Самая интересная на мой взгляд линия. Её герои — гражданские люди; те самые незаметные герои Дюнкеркской эвакуации, что выходили в море на своих яхтах, утлых рыболовецких судёнышках и прогулочных пароходиках, чтобы отправиться к пылающим берегам континента и спасти как можно больше жизней. Они одеты умилительно по-граждански и, подобно обитателям какого-то другого мира, врываются в войну, чтобы рискнуть (возможно, сами до конца того не осознавая) своими жизнями ради соотечественников. Их никто не принуждал. Они делали это совершенно добровольно, потому что так велел их гражданский долг. Марку Райлэнсу — особое «браво», он английский джентльмен до мозга костей.

В итоге

«Дюнкерк» это образцовая военная драма, которую однозначно стоить посмотреть хотя бы раз всем — от гиков от истории вроде автора этой рецензии, что знают зачитываемый в финале текст наизусть, до людей, историей не интересующихся вообще. Не стоит смотреть новую картину Нолана разве что ортодоксальным патриотам — они всё равно ничего не поймут и только будут ругаться от одного факта существования этого фильма.

9 из 10

В конце мая 1940 года Вторая мировая война уже была в разгаре: Польша и Чехия были взяты, на территории Франции и Бельгии шли бои. Обойдя линию Мажино, фашистские войска прижали части союзников к Ла-Маншу. Желая сберечь флот и авиацию для будущих сражений, британское правительство отправляет весьма ограниченное количество кораблей и прикрывающих их самолетов для эвакуации войск. Находясь под огнем противника, прижатые со всех сторон к морю, британцы рискуют потерять свою армию, а вместе с ней и страну. В этот момент британские жители, простые моряки и рыбаки, откликнувшись на призыв о помощи, отправились на своих судах к берегам Франции на помощь армии. В результате этого подвига простого народа с побережья близ Дюнкерка были эвакуированы более 337 тысяч человек, Великобритания сохранила большую часть численного состава армии, которая впоследствии примет участие в разгроме фашистских захватчиков…

Уже не в первый раз британские режиссеры увековечивают на экране события тех дней на побережье Ла-Манша. Одноименные фильмы выходили на экраны в 1958 и 2004 году. А всего десять лет назад режиссер Джо Райт в своем «Искуплении» показал Дюнкеркскую операцию глазами героя Джеймса МакЭвоя. Тот мощный, снятый одним планом, без монтажных склеек эпизод и по сей день стоит перед глазами посмотревших фильм зрителей. Однако Кристофер Нолан со свойственной ему дотошностью и перфекционизмом решил, что столь важный и во многом поворотный для всей Британии момент войны заслуживает не просто эпизода, а целого кинополотна.

Будучи внуком участника той войны, погибшего, правда, не в Дюнкере, Нолан двадцать лет вынашивал идею фильма. Но не просто мечтал о постановке, а зарабатывал авторитет в профессии, чтобы однажды, зайдя в кабинеты голливудских боссов с идеей фильма, получить добро на постановку и необходимый для работы внушительный бюджет. Менее опытный и уважаемый режиссер точно нарвался бы на отказ в финансировании подобной ленты — не восхваляющей подвиг армии в грандиозном сражении, а посвященной отступлению войск. Но отказать Нолану -после успехов трилогии о Темном рыцаре, «Престижа», «Начала» и «Интерстеллара» — сейчас не рискует глава ни одной киностудии мира.

Формально главный герой картины — рядовой Томми (дебютант в кино Финн Уайтхед), с которым мы пройдем всю Дюнкеркскую операцию и за которого будем переживать персонально. Но для Нолана, к чему зрители его фильмов уже привыкли, важны не отдельные герои, а идеи, которые с их помощью он воплощает на экране. А потому, желая показать масштаб событий тех дней, он наделяет фильм трехслойной структурой, позволяя нам увидеть эвакуацию войск не только испуганными глазами солдат на берегу, но и взглядом британского моряка (оскароносный Марк Райлэнс), вместе с такими же соотечественниками спешащего на помощь солдатам своей страны. А также сверху, с высоты птичьего полета — из кабины настоящего истребителя Спитфайр, за штурвалом которого герой Тома Харди до последней капли горючего прикрывает отплывающие с французского побережья суда.

Структура фильма — суша-море-небо — призвана подчеркнуть, что подвиг тогда совершался на каждом метре и участке событий, и в каждый миг. И пусть кто-то просто изо всех сил цеплялся за свою жизнь, а кто-то рисковал собой, спасая окружающих. Но в такой ситуации, как скажет в финале один из героев: выжить — это уже немало.

Говорить о том, что фильм блестяще снят, излишне для любого, кто знаком с творчеством Кристофера Нолана. Сведя к минимуму использование спецэффектов и вместе со своим оператором прыгнув в воду с камерой наперевес, режиссер добился максимальной реалистичности происходящего на экран. Зрителю вместе с героями предстоит уворачиваться от свистящих пуль и захлебываться в ледяной воде Ла-Манша. Большую вовлеченность смотрящего фильм в события, разворачивающиеся на экране, и представить трудно.

При этом режиссер не приукрашивает войну и не смакует жестокость. А выживание героев в этих адских условиях — цепь случайностей и совпадений. Хотя определенная мораль есть и здесь. Так, не прогибающиеся перед обстоятельствами и не предающие себя герои получают надежду на спасение. Ведь потом каждому придется жить с тем, что сделал своими руками, пусть и перед лицом смерти.

Жанрово «Дюнкерк» можно назвать военным триллером: за его героев переживаешь и пытаешься выжить вместе с ними. На атмосферу саспенса работает и музыка как всегда великолепного Ханса Циммера, этому же способствует и периодически используемая съемка ручной камерой Хойте Ван Хойтема. И композитор, и оператор не впервые помогают Нолану достичь желаемого эффекта на экране.

При этом, что важно — фильм может понравиться не только поклонникам военного кино. Это величественное полотно о том, что каждый из нас — песчинка на пляже или капля в море. Но вместе мы способны совершать большие поступки. И порой спасать целые армии. Что и произошло в Дюнкерке, где обычные британские моряки спасли свою окруженную со всех сторон армию. А вместе с ней и страну.

8 из 10

«Дюнкерк» — это масштабный фильм, полный индивидуальностей. В нем описана жизнь британских солдат, воюющих в небе, на воде и на суше, а точнее, не воющих, а убегающих от неминуемой смерти.

Смерть — это враг, который преследует свою жертву в трюме кораблей, душа ее там водой, проникающей после попадания торпед и авиабомб.

Смерть — это свист пикирующего штурмовика, с крыльев и брюха которого падают бомбы.

Смерть — это животное чувство, когда своя шкура дороже.

Дюнкерк — это смерть для кого-то, а кому надежда на жизнь. Ожившая история в руках Кристофера Нолана поражает своей реалистичностью, ненавязчивой трагедией, отсутствием клише летних блокбастеров, а также неожиданной постановкой сюжета, разбитого в стиле «Криминального Чтива» Квентина Тарантино.

«Дюнкерк», пожалуй, лучший фильм о войне 2017 года, конечно, еще выйдут в этом году «Темные времена», но это уже будет больше биографический фильм о Черчилле. Примечательно, что известными словами политика заканчивается и «Дюнкерк».

Итак, операция «Динамо». Точнее, фильм «ДюнкЕрк».

С самого начала фильм захватывает своей атмосферой безысходности, безнадёги, что ли. Много молчаливых сцен, где лишь умиротворённое движение под схожую по духу музыку. Элемент нагнетания великолепен — я очень ценю фильмы за это и здесь Нолан очень хорошо постарался. Героев реально жаль, за них переживаешь, вживаешься в их тело — когда «Юнкерсы» начинают пикировать на колонну ожидающих эвакуации солдат, невольно проговариваешь про себя — «Только бы промахнулся!».

Музыка, как я сказал, тоже прекрасна. Да и весь звук в целом на высоком уровне.

Нет никакого пафоса, нет «дидываивале», есть элементы британского патриотизма и гордости за юнион-джек, но это не портит впечатления. Солдаты не поют «Боже, храни короля», а пригибают головы во время взрывов, их лица искажает ужас — вообще-то солдату на войне страшно. Очень. Так оно и есть.

Актёрская игра порадовала тоже — Киллиан Мёрфи убедительно сыграл не героя-красавчика, а солдата, загнанного страхом, подчас трусоватого. Том Харди тоже хорош, а последние сцены с его истребителем просто терзают душу.

Британцы не боятся показывать свои провалы и даже не превращают позорные события отступления в победу. Да, это была страшная катастрофа с элементами подвига нации. Надеюсь, что наш кинематограф будет чаще выдавать схожие вещи — не крайности про заградотряды и одну винтовку на троих или, с другой стороны, разгром немцев, представленных дураками (эти дураки в 1941 г. Москву в бинокли рассматривали), а что-то вроде всё тех «28 панфиловцев».

Картинка в фильме, мне показалось, снята на пленку. И планы, планы, планы, молчаливые сцены, ох, как же это захватывает! Из недостатков отмечу разве что некоторую нераскрытость отдельных персонажей. Но жду режиссёрской версии, которая ответит на некоторые вопросы.

Итог 9 выкриков «Флот здесь!» из 10.

Будучи кинолюбителем, и посмотрев, наверное, все фильмы Нолана, я по крайней мере знал, что идя на «Дюнкерк», меня ожидает хорошее времяпрепровождения. Сразу без подкатов скажу, что фильм мне понравился.

Мы привыкли видеть фильмы Нолана всегда с элементами научной фантастики и некой сентиментальностью в человеческих отношениях, поэтому данная его работа, кого-то может и разочаровать. Это не классический Нолан с крутыми поворотами в сюжете и прочим. Фильм основан на реальных событиях, но при этом не страдает приукрашиванием человеческого героизма, что присуще многим военным кинолентам. Я не знал чего ждать, когда уже сидел в кресле кинотеатра в ожидании фильма, словно просто хотел «удивиться». И получил я непрекращающийся саспенс в течении всего фильма, множество режиссерских находок (основная из них — три места действия: Земля, Воздух и Вода, интересно пересекающиеся между собой), «правдешнюю» актерскую игру, и на фоне всего этого роскошную музыку.

Кто-то скажет, что фильм просто круто сделанная техническая работа, без «людей». Но нет. Несмотря на скупость диалогов, я понимал все о чем думают персонажи и что ими движет, все говорили глаза, ну и их поступки. Нолан не показывает нам войну, не показывает нам антагонистов (они всегда где-то за камерой), он показывает нам, что такое выживание, и что это тоже подвиг, и что ПОРОЙ с нами делает это желание «выжить», оно пробуждает в нас самое низменное и эгоистичное, но за это не осуждаешь, а сочувствуешь и понимаешь; показывает самоотверженность «гражданских», которые готовы пойти на риск ради спасения этих парней и показывает Тома Харди. Прекрасная музыка Ханса Циммера (и его соавторов) роскошно дополняет фильм, и дает, наверное, 50% саспенса, однако, для отдельного прослушивания эта музыка скучна. Музыка слилась с фильмом. Хочу также отметить добротный актерский дебют певца Гарри Стайлса, всем бы таких дебютов и у таких режиссеров.

В общем, фильм один из тех, после которого хочется еще посидеть во время титров. Прекрасное сочетание техники и чувств. Фильм по настоящему о ЛЮДЯХ, о тех кто просто хочет домой. Дюнкерк считали одним из самых больших провалов в военной истории, но здесь это победа жизни. Меня эта история тронула и проняла поэтому…

9 из 10

Интересно, насколько отличается восприятие разными людьми достоинств и «недостатков» этой картины…

Где-то на середине сеанса парочка вышла из зала. Чего они ждали и чего не дождались?

Зная педантичный подход Кристофера Нолана к деталям, его любовь к своему делу, невероятный профессионализм и уникальность, я шла на «Дюнкерк», не сомневаясь.

После просмотра некоторое время пытаешься понять свои чувства и сформулировать выводы, но не совсем получается. И, только прочитав некоторые отзывы, я начала понимать, что зацепило.

Кристофер Нолан разбаловал зрителя сложностью сюжета. А в этой картине сюжет прост и известен заранее. Но его видение и непоследовательная хронология события просто гениальны! Из простого он сотворил невероятно сложное, многогранное, насыщенное эмоциями действо! Именно насыщенное. Под его чутким руководством даже начинающие актеры учатся обходиться без слов в выражении большого спектра эмоций. Том Харди вновь показал это на экране. Глазами. Было сказано не много слов, но все мотивы и действия были понятны. Не думаю, что война многословна, что страх многословен.

Сама съемка бесподобна. Некоторые пишут, что все волшебство будет потеряно после перехода на домашние экраны, но, мне кажется, фильм как раз создан для кинотеатра и возможно даже для одного, но атмосферного просмотра. Единственного, запоминающегося навсегда.

Минимум музыки компенсирован тревожным тиканьем часов, предвестником неизбежного. Циммер создал очередной шедевр, и дал нам им насладиться в самый нужный момент.

А самое главное для меня в этом фильме — это гуманизм. В каждом переломном моменте герои повествования делают именно правильный выбор. Вернуться, помочь, пусть ценой собственной жизни. Может быть это слишком слащаво и неправдоподобно, но история говорит сама за себя. Именно сделанный в нужный момент правильный выбор

помог людям разных стран победить в объединяющей горем войне. Остановить её.

Многим не хватило крови и «естественности» боевых действий. Граждане, а вам не надоело? Может быть ежедневного подобного де. ьма достаточно? Слишком много в нашей жизни кровавой естественности. Советские фильмы о войне рассказывали о героических поступках, о правильном выборе, не окрашивая экраны кровью и мы все любим эти фильмы, мы ими гордимся.

Особенным лично для меня моментом был выбор отца и сына. Их молчаливое понимание друг друга. Их готовность помочь. Пока в нашем мире остаются такие люди, мы еще можем называться людьми.

10 из 10

Специально зарегистрировалась на Кипопоиске чтобы оставить рецензию на данный фильм, так как была очень удивлена низковатой для него оценкой. Однозначно, это не самый лучший фильм Кристофера Нолана, но он великолепен. Он не похож на все остальные его картины, ведь применить стандартные приемы режиссера вроде головоломок, неожиданных поворотов сюжета и внутренних демонов героев в фильме, основанном на реальных событиях, невозможно. Но все это не значит, что фильм плох, просто он нетипичен для военного жанра. Посмотрев большое количество военных картин, я начала замечать некоторые шаблоны, переходящие из фильма в фильм. И вот в чем отличие «Дюнкерка» от них:

1) Раскрытие личности всех героев

- «Привет! Я Джон. Я фермер и у меня дома жена и 5 детей.»
- «А я Том. Мою школу разбомбили немцы и поэтому я пошел воевать.»

От различных разговоров героев между собой, у нас появляется к ним сочувствие, ведь нам поясняют, почему мы должны им сопереживать — потому что они хорошие парни и они заслужили вернуться домой и их кто-то ждет. А есть и другие персонажи — своими поступками они вызывают одну ненависть. Для примера можно взять сержанта Барнса из «Взвода». Его весь фильм показывали с ужасной стороны, выживет он в этой войне — без разницы, ведь у нас нет никакого к нему сочувствия. И от сюда вытекает одна из особенностей «Дюнкерка» — мы абсолютно ничего не знаем о героях, у них и реплик то не много, но за них переживаешь. Они могли быть уголовниками на родине или миссионерами, но нам все равно, ведь именно в этой ситуации тебе жалко этого героя.

2)Кровавое месиво для показа ужаса войны

Оказывается, напугать может и фильм с рейтингом PG-13. Все помнят высадку в Нормандии в «Спасти рядового Райана» — кровь, оторванные конечности и кишки. Здесь же нет этого, но режиссеру удалось создать атмосферу ужаса, безысходности и страха за свою жизнь не используя этих приемов. Также важную роль в этом сыграл саундтрек Ханса Циммера.

3) Линии дружбы и любви

Закон фильмов N252: персонаж обязательно должен умереть под грустную музыку на руках у друга или девушки, и, конечно же, высказать свою предсмертную речь.

Но вот в «Дюнкерке» этот закон не действует и это придает фильму реализм, ведь в такой экстремальной ситуации человек лишь думает о том, как выжить и быстрее убежать от этого ужаса, а не как завести новых друзей. Многие солдаты погибли в одиночестве и не имели возможности высказать перед смертью какие- то истины.

4)Военный пафос

К счастью, есть фильмы без излишнего военного пафоса, но есть и достаточное количество картин, которые грешат использованием этого приема. В «Дюнкерке» же вы точно его не найдете — никто не озабочен совершением подвигов во имя Короны и гонкой за медалями. Единственное желание солдат — выжить абсолютно любым способом.

Странно, но при отсутствии выше указанных составляющих, фильм берет за душу, и это меня восхитило больше всего. Особо сентиментальные люди, вроде меня, могут и всплакнуть в конце. Думаю, нет смысла расхваливать визуальную составляющую, так как ее оценили все. Все снято невероятно красиво и эффект присутствия гарантирован. К актерам тоже претензий нет — сыграли все отлично. Я была очень удивлена, увидев отзывы о том, что фильм скучный. Обычно людей вводит в скуку изобилие разговоров, здесь же сплошной экшн — прям не угодишь. Я за все время ни разу не заскучала и постоянно была в напряжении. Это как «Перл Харбор», если убрать с него все сцены и оставить только атаку. Также многие жаловались на отсутствие сюжета. Странно, что «Подводную лодку» никто не критиковал за это, ведь все 3 часа там лишь плывет лодка и, иногда, она тонет. Просто у всех фильмов разные задачи. Задача той же «Лодки» состояла в том, чтобы показать человека на войне, задача «Дюнкерка» — реконструировать события и показать историю выживания. По моему мнению, «Дюнкерк» — это что-то новое. Этот фильм отличный и является одним из самых достойных представителей военного жанра.

10 из 10

Мы все уже привыкли, что фильмы Кристофера Нолана получаются настоящими шедеврами и по инерции ждешь еще более фантастического зрелища. Но, к сожалению, в этот раз Нолан одновременно и дает нам его, но в тоже время нет.

Сразу хочется сказать, что атмосфера в фильме великолепная: взрывы, боевые действия самолетов, выстрелы, плещущееся море, все на высшем уровне. (Рядом со мной сидела девушка, которая то и дело от выстрелов и взрывов закрывала голову руками, как будто стреляли по ней). Происходящее на экране действительно вжимает Вас в кресло и Вы, как обещал Нолан в интервью, оказываетесь в самом центре происходящего, это Вас обстреливают, это Вы тонете в море, это Вы находитесь в самолете вместе с Томом Харди.

А вот актёрская игра, по правде говоря, подкачала. Могу выделить только Тома Харди, от которого, несмотря на маску, вырывается харизма, а его игра глазами — это просто нечто; а также Финна Уайтхеда, он тоже оставил позитивное впечатление. Остальные просто массовка, как не грустно это звучит, Гарри Стайлс мало запомнился, видно, что он старается и довольно неплохо вжился в роль, но какого-то глубокого подтекста, о котором говорил в интервью Нолан, тут и в помине нет; Киллиан Мёрфи очень редко в кадре и ограниченное количество экранного времени не позволяет как следует зацепить зрителя, но также неплохо передал образ.

Музыка: я обожаю Ханса Циммера, но и она не зацепила, как в Тёмном Рыцаре или Интерстелларе. Нельзя ни в коем случае сказать, что она плохая; дополняет атмосферу, где это нужно, заставляет вжиматься в кресло и нервничать, звуки часов еще долго будут тикать у Вас в голове, но Вы не будете ее слушать после просмотра фильма, как другие произведения этого блестящего композитора.

Операторская работа понравилась, кроме некоторых моментов, где герои бегут по пляжу — уж очень она трясется, но в общем и целом картинка плавная, ракурсы удачные, так что смотреть по большей части одно удовольствие.

Порадовало, что Кристофер Нолан не исковеркал историю операции Динамо, это великий подвиг по спасению 400000 людей, не более. Герои прекрасно и сами это понимают, что видно в последних сценах по их реакции, это очень радует, «патриоты» могут спокойно смотреть и не говорить, что «опять русских забыли, победили без нас», все показано именно так, как и должно — гражданские спасли 400000 военных и это действительно подвиг.

В заключении хочется сказать, что это просто хороший фильм, пожалуй, даже одно из лучших военных произведений, но мы настолько привыкли к шедеврам от Кристофера, что другого уже и не ждем от него, но в этот раз он просто снял достойный фильм, который определенно заслуживает времени, чтобы отправиться в кинотеатр, а желательно в IMAX.

8 из 10.