Рецензии

Дюнкеркская операция для Великобритании — это история национального героизма, общего спасения, победы несмотря на поражение. Не надеясь вызволить и сорока тысяч, они вернули домой более трёх сотен тысяч солдат. После разгрома под Дюнкерком, войска французской и английской армий оказались блокированы на пляже города. С берегом родины их разлучало только море Ла-Манша.

Кристофер Нолан говорит, что это его самый экспериментальный фильм после «Мементо». Экспериментальный, кажется, в плане монтажа, хотя исторический материал для сюжета тоже не то чтобы типичный выбор режиссёра.

В фильме три пространства: земля (мол), где солдаты ждут спасения в течение одной недели, море, где гражданские на прогулочном корабле плывут их вызволять, в течение одного дня, и воздух, где английские спитфайеры отстреливают немецких истребителей и бомбардировщиков в течение одного часа. Таким образом, пространства реально показываются одновременно, но трюк заключается в периодическом сведении этих линий в какой-то точке. Час, день, неделя — вот новая временная канва, интересующая Нолана. Режиссёра волнует то, как бежит время, какова его ценность, и то, как её определяют люди своими действиями. Итак, в фильме ритм становится одним из главных инструментов для создания напряжения.

Интересно, что главного героя фильма выделить практически невозможно, точнее это и не нужно, ведь на фронте каждая победа есть успех не единиц, а миллионов, личное становится общим, любой вклад оказывается важным. Сейчас, когда истерия индивидуализма, кажется, стремится к бесконечности, когда все так носятся со своей особенностью и отдельностью, фильм о подвиге в целом, о многих людях, спасавших и спасшихся, смотрится довольно неожиданно и даже старомодно. Рядовые пытаются успеть донести раненого на эвакуационное судно, гражданские на маленьких судёнышках рассекают волны, чтобы добраться до своих солдат, командиры рискуют жизнью, лётчики держат оборону в воздухе, зная, что они единственные способны защитить остальных, что без них — конец, — все поднимаются и делают то, что от них требуется.

Однако, фильм, хоть и дышит пафосом общего дела, вовсе не освещает событий в ключе дружбы и сплочённости. Нет. Атмосфера Дюнкерка, мрачная и удушающая, вся пронизана будто криком о помощи, страхом, непониманием происходящего, она подводит солдат снова и снова к отчаянному рывку за свободой. Можно даже сказать, что новый фильм Нолана — триллер. В Дюнкерке: на суше, на воде, под водой, в воздухе ты не в безопасности, едва ты обрёл спокойствие — тут же его у тебя отнимет враг. Не выдохнуть. Остаётся либо смерть, либо борьба за выживание.

Режиссёр создаёт ощущение ловушки: западня для солдат, которые не могут выбраться с берега, западня для зрителей, которые, чувствуя ужас, не могут отвести глаз от экрана.

Нолан опять действует как фокусник: часто помещает камеру так, чтобы мы были в одном положении с героями, смотрели их глазами, часто заталкивает нас в замкнутое пространство, чтобы мы ощутили почти паническое неудобство, в саундтреке использует аудиоиллюзию — тон Шеппарда с возрастающим звукорядом, нагнетающим тревогу, не говоря уже о пресловутом контуженом тиканье часов. В общем и целом, делает всё то, чем славится зрелищное кино со времён Мельеса — обманывает, манипулирует и восхищает.

При этом «Дюнкерк» снимался на 70 мм плёнку, и некоторые сцены были созданы, не прибегая к спецэффектам. Так был реконструирован спитфайер в натуральную величину и его с помощью каскадёров сажали на воду. И это только один пример. Режиссёр хотел реалистичности, он её добился.

Нельзя не отметить, что К. Нолан достал огромный бюджет у американской студии «Warner Bros. Pictures» для фильма, в котором вообще нет ни одного американца. Значит, студийная система всё-таки ещё ценит режиссёров со своим голосом. Кроме того, помимо звёзд (Киллиан Мёрфи, Том Харди) сколько новых лиц в фильме, и все чудесные, молодые актёры, замеченные по большей части в британских сериалах, неизвестные широкой публике: Финн Уайтхед, Гарри Стайлз, Джек Лауден, Том Глинн-Карни и за весь фильм сказавший два слова, но запомнившийся Анайрин Барнард. Стоит рассыпаться в похвалах и оператору Хойте Ван Хойтема («Интерстеллар» того же Нолана, «Она» Спайка Джонса): умопомрачительные авиасцены и общие планы на пляже и на море заставляют ахнуть. Цвета потрясающие. Техническое исполнение на высоте, и уж, конечно, такой фильм нужно смотреть на большом (чем больше, тем лучше) экране с хорошим звуком.

Новая глава в нолановском романе о времени сюжетно вышла наиболее ясной и бесхитростной по сравнению с его предыдущими картинами. Немногословность и реалистичность — может быть, примеряя и дальше эти качества, Нолан покажет что-то действительно ближе к «Мементо» по своей смелости? Или, кто знает, что-то совершенно иное и свежее? Или, может быть, при таком зрелищном размахе это давно уже не нужно?

Во всяком случае, «Дюнкерк» — самая простая картина К. Нолана, не слишком запутанная и, в общем-то, не слишком экспериментальная по жанру. Это её достоинства и, с другой стороны, её недостатки. Но каков масштаб и каково качество!

Всё-таки, Нолан — гений или просто мастер? Ответ на это даст любимый предмет режиссёра — время.

7 из 10

Дюнкерк — это по настоящему хороший фильм о войне. Это кино без пафоса, эпика и морализаторства — это большая фреска на которой крупным планом отражено событие 1940 года. Без лишних слов, без лишних эмоций, так же как штормовое и безмолвно-холодное море, зрителя поглощает водоворот событий показанный в этом фильме.

Бегущие от войны солдаты, боевые летчики и мобилизованные гражданские едины в пространстве фильма, они дышат единым воздухом, они единым усилием сопротивляются силе неизбежной гибели. Каждый ведёт свою борьбу в силу своей совести и чести.

Все в этом фильме (операторская работа, музыка, актерская игра) работает на зрителя, ни на минуту не устаешь наблюдать за происходящим на экране, а когда видишь финальные титры понимаешь, что тебя далее ждет мирное небо над головой, а вот солдат Дюнкерка на завтра ждала война.

На фоне остальных военных картин этот фильм выделяется, прежде всего тем, что в нем акцент делается на самой истории, а не на конкретных персонажах. Путем изображения боевых действий от лица разных персонажей у нас в голове складывается вся картина тех событий.

Это не фильм-головоломка, которыми так любит радовать нас Кристофер Нолан, а повествование об одной из трагических страниц Второй мировой войны. Если вы читали аннотацию к фильму, значит сюжет пересказывать не нужно, ведь в ней описываются все основные события фильма.

Но как перенести операцию по эвакуации английских войск на большой экран? С этой задачей режиссер отлично справился. Вы проникаетесь особой атмосферой безысходности и постоянного напряжения из-за хаоса, который царит вокруг. Музыка Ханса Циммера лишь усиливает это ощущение: звук часов на заднем плане, будто отсчет, напоминает нам о том, что времени для спасения с каждой секундой становится все меньше.

Визуальная составляющая фильма достойна отдельной похвалы. Отдельно хочется поблагодарить оператора за морские планы и изображение воздушных баталий. Ну и, конечно же, как не вспомнить любовь Нолана к натуралистическим съемкам. Техника, локации, боевые действия — все это добавляет реалистичности к происходящему на экране.

Выделить чью-то актерскую игру сложно, ведь внимание зрителей переключается между основными персонажами и их сюжетными линиями на протяжении всего фильма.

«Дюнкерк» — новый этап в кинематографической карьере Нолана. Не может не радовать то, что его фильмы продолжают нас удивлять и он все еще способен на эксперименты. Это картина, которая однозначно стоит вашего времени.

8 из 10

Дисклеймер! Данный отзыв не ставит целью исследование глубокой смысловой нагрузки фильма, которая несомненно присутствует и описание несуразиц, коих тоже достаточно, а всего лишь пытается затащить вас в кино и полностью теряет какую-либо ценность с середины августа 2017 года.

Не будет преувеличением сказать, что для нынешнего поколения кинозрителей Кристофер Нолан является, тем, чем лет двадцать назад был Спилберг — символом качественного кино бьющего девятимиллиметровыми в сердце любителей мейнстрима. Тем более радует, что в отличие от последнего Крис продолжает экспериментировать и на этот раз ступает на скользкую от слез продюсеров дорожку высокобюджетного арт-хауса: его «Дюнкерк» и по ощущениям лично мне напоминал то «Древо Жизни», то «Космическую Одиссею», но это субъективно, а объективно, это, как любят выражаться западные кинокритики, внебрачный сын «Рядового Райана» и «Бессонницы». Хочу заметить, что заштатным фанатам Нолана фильм скорее всего не понравится, дело даже не в особой элитарности «Дюнкерка». но в том, что там нет главного, за что его многие, как и я, любят — захватывающего сюжета: все три линии очень, пардон. линейны, и смотреть дома, скорее всего будет откровенно скучно, особенно при наличии под рукой смартфона и Контактика. Дюнкерк это большой экран, ОЧЕНЬ хорошая звуковая аппаратура, ответственная за атмосферу и смакующая бумы и бахи и непрекращающаясе-нагнетающая музыка некогда довольно самобытного композитора Циммера.

Нужно ли идти? Кино явно не для всех, но если вы твердо решили его посмотреть, то лучше кинотеатра может быть только кинотеатр с 35-мм проектором, но это не точно. Если вы ждете фокусов со временем, сознанием, карандашом — тут этого нет, и, вероятно, вам его стоит просто обойти стороной эту незатейливую и по воннегутовски непафосную историю снятую авторским стилем самых ранних работ режиссера, большим фанатом которого, я, к слову, тоже не являюсь.

Новый фильм Кристофера Нолана — это всегда ажиотаж в мире кинематографа, а здесь еще и картина, основанная на реальных событиях, прибавим фирменный почерк режиссера — и получим «Дюнкерк».

Лента показывает и рассказывает об ужасах войны — эвакуации почти 400000 тысяч солдат с пляжа города Дюнкерк, что во Франции. И казалось бы военных фильмов пруд пруди, но и здесь много отличий: отсутствует ура — патриотизм и пафос, солдаты представлены жертвами и не в состоянии дать отпор фашистским оккупантам, всего чего они хотят — это просто вернутся домой, это и будет их маленькой победой.

Это весь сюжет, но Нолан не был бы тем, кем мы его знаем, если бы он не преобразил стиль повествования: то что у него всегда отлично получалось. История ведется с трех перспектив — суши, воды и воздуха, везде показан разный промежуток времени противостояния и борьбы с невидимым врагом и не только с немцами но и с темной стороной человека, его пороками — война меняет всех, фильм это отлично демонстрирует. Здесь даже диалоги сведены к минимуму — прекрасный визуальный стиль и мощный саундтрек Ханса Циммера — именно они и создают нужное настроение и погружают в атмосферу отчаяния и безысходности — эти критерии и воспроизводят историю вместо болтовни. Персонажи как и во всех предыдущих работах, получились не шибко заинтересованными, но лично я не вижу в этом ничего плохого, они скорее являются двигателем всего действа, чем личностями, но именно из — за этого я обожаю и люблю почти все фильмы этого талантливого режиссера: за его умение рассказывать, удивлять, думать.

Ну а «Дюнкерк» пусть и не самый его лучший фильм, но без преувеличения это восхитительное кино о войне с новым подходом к этому жанру.

9 из 10

Во Второй Мировой было много моментов, когда принималось решение позволить врагу разгромить своё войско, только ради того, чтобы потом нанести по нему сокрушительный удар. Это был в некотором роде гамбит, где жертвовали пешкой — Дюнкерком, а спасали намного больше — Англию и Францию.

Вся авиация, весь морской флот — всё это осталось в Англии, и никто не спешит оставшимся в оккупированном городе британским войскам на помощь. Создаётся ощущение, что этот город забыт и Богом, и людьми. Их ждут дОма в Британии, где готовятся дать ответный бой немцам, но пока они в Дюнкерке — пусть справляются собственными силами. Я могу понять руководство, которое берегло силы и не торопилось бросать всё ради спасения окружённых в прибрежном городке Франции, ведь в Англии ещё много гражданских: женщин, детей, стариков, которым не меньше их нужна защита. В теории это звучит убедительно и логично. Но когда видишь, как враг раз за разом бомбит отплывающий с солдатами корабль, нервы не выдерживают, уже не до логики, и ты винишь это руководство за равнодушное бездействие.

Дюнкерк — как бермудский треугольник, из которого нет выхода. Все пути ведут в него. Любой, кто так или иначе пытался выбраться в Дюнкерк, опять попадает обратно. Как в проклятое место. Им приходится снова и снова, испытывая судьбу и удачу, выкарабкиваться из этого города. Сколько раз солдаты подвергались обстрелу, сколько раз их судно топили, но они всё равно, отчаянно цепляясь за любую возможность выбраться из кольца осады, не теряли сил и надежды вернуться домой.

В актёрском составе много молодых дебютантов, среди которых и солист группы one Direction Гарри Стайлс. Кстати, неплохо справился. Но и известными лицами фильм тоже не пренебрёг. Киллиан Мёрфи, чей персонаж пережил все ужасы войны и сломался. Марк Райлэнс — добровольный доброволец, посчитавший своим долгом не остаться в стороне. Том Харди, чей герой защищает Дюнкерк с воздуха как только может. Хотя его лицо и закрывает маска, но ему удалось все переживания и страх, всю гамму эмоций передать лишь глазами.

Музыкальное сопровождение, превосходно вписывающееся в угнетающую атмосферу фильма, порой похоже на похоронный марш. В музыке нет динамичности, но в ней сосредоточено всё напряжение героев, а постоянно тикающие часы на заднем фоне напоминают зрителю, что время героев уже на исходе.

Многим может не понравиться отсутствие кровищи и кишок в фильме, поскольку только этого от фильма о войне и стоит ждать. Правда лично мне хватило трупов, плавающих в море. Но именно отсутствие гипербатальных сцен и отличает этот фильм от других. Нолан сделал акцент на саспенс, а остальное неважно. Мы не видим врага как такового: он летает где-то в небе, стреляет где-то из-за кустов, про него пишут в газетах и мы видим фотографии, но живого врага нам не покажут. Он повсюду и от него нелегко спрятаться. Молчаливых сцен в фильме бесчисленное множество. Герои не разговаривают друг с другом, а просто смотрят друг другу в глаза, всё без слов понимая. Да и зачем слова, когда напряжённое молчание скажет намного больше, а заодно даст время подумать.

8 из 10

Фильм повествует о дюнкерской операции во Второй Мировой войне, когда в 1940 году 400 тысяч солдат союзников были окружены немцами во Франции в городе Дюнкерк, и оттуда их пытались эвакуировать всеми силами. С Британией солдат разделял пролив Ла-Манш, «дом» даже можно было слегка разглядеть в хорошую погоду. Но стихия и немецкие солдаты не давали отступить. Из курса истории мы знаем, чем всё закончилось, большая часть была спасена, но от этого не становится менее интересно. Суть этого кино — борьба.

«Дюнкерк» — это не классическое кино о войне. Нолан бросает зрителей на песчаный берег, в море и в воздух, заставляя ощутить происходящее всеми клетками кожи. Минимум спецэффектов, плёночная камера и никакого 3D, разумеется. Реалистичные модели самолётов, на которые были прикреплены камеры, оператор, стоящий в воде и чувствующий происходящее вместе с актёрами. Ты боишься, волнуешься и вздрагиваешь, будто сам находишься в Дюнкерке.

Кристофер Нолан не выделяет из сотен тысяч солдат одного героя. Он разделил повествование на три части, показав бедных солдат, застрявших в окружении, обыкновенных гражданских на небольшой лодочке, идущих через залив, чтобы спасти хотя бы немного людей, и лётчиков, ценою своей жизни пытающихся помочь союзникам. Многие герои безымянны. Нолан сумел отразить картину целиком, показать отчаяние и надежду, храбрость и трусость всех и каждого.

Режиссёр не стал давать зрителям головоломки, как он делал это в своих прошлых фильмах. «Дюнкерк» в некоторым смысле простое кино, где нет глубого смысла. Но в то же время и сложное, потому что заставляет тебя прочувствовать боль и отчаяние бедных солдат, окружённых врагами. Что интересно, за весь фильм немцам совсем не было уделено внимание. Если я не ошибаюсь, слово «немец» даже ни разу не было произнесено. Так как это фильм о противостоянии человека со стихией и его страхами, о выживании.

Незадолго до премьеры мне посчастливилось прочесть небольшую заметку о Томе Харди и его роли. Нолан считает его великолепным актёром, способным играть одними глазами. В прошлой их совместной работе, третьей части Бэтмена, у Харди (он играл Бэйна) было закрыто почти всё лицо и даже приглушён голос. Но это не помешало ему быть на высоте. И благодаря тому тексту во время просмотра Дюнкерка я пристально наблюдал за глазами Харди (здесь он играет лётчика, у которого опять же закрыто почти всё лицо). Что я могу сказать? Это невероятно! Настолько выразительные глаза удаётся увидеть очень редко. В некоторых сценах он будто разговаривает ими с тобой! Ты чувствуешь всё! Ты понимаешь его без слов!

Нолану удалось создать поразительное погружение без всякого 3D. Ты смотришь на экран и замираешь, и не в силах отвлечься. Фильм длится менее двух часов, поэтому не успеваешь устать, но после просмотра тебе кажется, будто ты пережил вместе с героями кино все эти долгие часы и дни. Когда пошли титры, мне не хотелось вставать. Я продолжал смотреть на экран, я был ещё там, на пляже Дюнкерка с четырьмя сотнями тысяч солдат, будто в огромной братской могиле, в неспокойном море на хлипкой лодочке и разрезал облака на Спитфаере, сражаясь с немецкими Мессершмитами, практически без топлива, но отступать было нельзя. И мне не хотелось возвращаться в кинотеатр

10 из 10

Ну уж так Дюнкерк хвалят, что не удержался и посмотрел вчера. Нолан не удивил ни разу. Ханс Циммер, Мерфи и Харди при нем. Что Нолан умеет снять картинку и обладает постановочным размахом, сомнений как-то не было и раньше. Фильм с технической стороны меж тем прорывом не является — как являлся таковым в свое время фильм Спилберга. Вместе с тем в эмоциональном, новаторском плане той же картине Спилберга уступает много. При техническом превосходстве очень уступает, на мой взгляд, к примеру более камерной картине «Торпедоносцы». Фильм вне технической составляющей собрал худшие каноны Голливуда: аплодисменты вояк, жутчайший пафос контр-адмирала, мини-спасения и мини-неспасения в духе совершенно «Титаника», с котором у Дюнкерка достаточно много общего. Актерам разыграться особо и не дали — стилистика картины не предполагает развернутых психологических портретов персонажей. Ну смонтировал режиссер как бы три истории в разной временной протяженности — право, в линейном параллельном монтаже картина смотрелась бы ровно так же. Как-то ни уму, ни сердцу. Приходится чуть ли не хвалить за краткий хронометраж и отсутствие женщин, поддерживающих вояк (мать, жена, сестра, дочь и проч.). Разочарован.

6 из 10

Я в восторге от «Дюнкерка» и считаю, что это лучший фильм Нолана. До этого он создавал какую-то загадку и неоднозначно разрешал ее, будто бы заставлял задуматься. Но почему-то нет. Я видел претензии на некоторые смыслы, но с грустью натыкался на пустоту. Есть прекрасное техническое исполнение — монтаж, операторская работа, блаблабла, но за ним пусто.

И именно из-за этого впечатления я возлагал большие надежды на Дюнкерк. Фильм был заявлен как военно-историческая драма о грандиозном спасении 300 000 британцев. Чувствовалось, что это заявка на Оскар, что Нолан, наконец, решил показать старичкам в жюри, на что он еще способен. Нолан снял в необычной для себя манере. Каждый кадр передает нам до невозможности точно эмоции героев. Начинается все с того, что юный солдат бежит от пуль, и камера трясется. А музыка сразу же вбрасывает нас в эпицентр, потому что на войне нет никакой развязки, вступления. Она сваливается на тебя внезапно и беспощадно. В фильме много сцен в воде, и ты чувствуешь, как они задыхаются. Вокруг вечные взрывы, и зал в кинотеатре трясет. На зрителей, как и на героев давит стихия, потому что война это тоже стихия. Повествование идет с разных точек зрения — это суша и обычные солдаты, которые просто пытаются любым путем попасть домой. Это воздух и летчик, который и есть настоящий герой в буквальном понимании этого слова. Это вода и торговое судно — обычные люди, которые почему-то выполняют работу военных. Огонь тоже в полное мере присутствует в фильме — эти вечные бомбардировки и горящая нефть, он ближе всего к войне, которая внезапно тебя охватывает и поглощает. Повествование идет с разных точек времени — для солдат проходят сутки (хотя почему-то написали, что неделя), для гражданского судна день (в буквальном понимании), для летчиков час — но количество эмоций на минимальную единицу времени у них одинаково. Это, кстати, объясняет и хронометраж самого фильма. В итоге все эти отрезки времени сводятся в одну точку. Честно говоря, когда Нолан начал трехлинейное повествование, я немножко испугался — да, для него это обычное дело, но речь идет о классической военной драме, насквозь эмоциональной и трагичной — любая запутанность легко отвлечет от сути. Но как филигранно работал Нолан. Эти обрывки соединились незаметно и аккуратно, а вместе сформировали картину войны — кусочки бессмысленных и несвязанных между собой событий. Именно так все и воспринимается изнутри, это я и увидел в фильме. За реалистичность картины также отвечает естественное освещение — если есть возможность, смотрите картину в аймаксе, а лучше в аймаксе с лазером. Бархатная и глубина и пленочная плавность, миллионы оттенков. Море, песок, воздух, корабли, город — все покрыто серой влажной пеленой, от которой будто исходит запах. Нолан будто берет и сводит до предела каноны какого-нибудь итальянского неореализма.

В картине нет конкретных героев, почти нет имен — есть собирательные образы. Молодой солдат, не имевший выбора — он расхлебывает кашу, которую заварило старшее поколению. Патриотичный гражданин своего государства — честный и принципиальный. Храбрый летчик — настоящий супергерой, и другие. Показывается то, как каждый реагирует на войну, как меняется, что ощущает перед лицом смерти, «надеясь на чудо». Вырисовывается настоящая ситуация войны, настоящие герои. Нет никаких предысторий, опять же, из-за того, что война обрушивается слишком незаметно и резко, перед ее лицом мы все равны, мотивация едина. А в конце все это сравнивается с тем, как война отображается в СМИ. Как люди, которые просто пытаются выжить, становятся героями на бумаге. Особенно показателен пример парня, который случайно и бестолково умер и попал в газету. Так Нолан разрушает миф о войне, которым перенасыщены военные фильмы последних лет — российский в том числе. Так он показывает именно объемную картину войны. В этом и заключается интеллектуальность и прелесть фильма. Все честно и объективно до предела. Да и сами герои, которые просто пытаются сбежать — не напоминают великие подвиги, но они не теряют человеческий облик, а это и есть главный и единственно возможный подвиг на войне.

Сюжет полностью историчен — непонятно, откуда пришло спасение, есть какие-то намеки на причины — Гитлер не стал вводить танки, но конкретно они не обозначены, так как и в реальности никто до сих пор в этом не разобрался. Просто в один момент музыка сменилась на более позитивную. Ведь именно музыка определяла сюжет. И идти нужно в кинотеатр с качественной аудиосистемой, иначе можно не понять, чего хотел Нолан.

Сумбурно выплеснув эмоции, не договорив, ведь говорить тут можно бесконечно, я уже могу поставить фильму только максимальную оценку, так как он выполнен на высшем уровне по всем параметрам: монтаж, музыка, операторская работа, спецэффекты, герои (собирательные образы) and so on and so on and so on. Да, это все не вызывает сомнений. Но при чем здесь мой заголовок? Я не написал про эту грусть из-за того, что увидел какие-то страдания, настоящую войну и поник. Это немного другая грусть. Дело в том, что Нолан снял нечто единичное и оригинальное — он совместил вполне европейский артхаус и последние технические достижения Голливуда. Он снял на тяжеленные аймакс-камеры, то, что снимал Кубрик в «Тропах славы» или Бергман в «Стыде» — условно выражаясь (интуитивно подчеркивая некую общую тенденцию авторского классического кино в «золотую эпоху»), но он сделал из этого блокбастер — вполне современный жанр. Проблема в том, что между авторским кинематографом и блокбастерами какой-то непреодолимый разрыв. Хотите экшна и спецэффектов — смотрите «Мстителей», хотите подумать — скачивайте Эстлунда либо ищите модный кинотеатр, и то, если вы хотя бы в городе-миллионике, а скорее всего, в Москве. В моем понимании кинематограф сейчас — это достижения талантливейших режиссеров, последних открытий киноязыка с научно-техническим прогрессом. И грустно оттого, что нами «Дюнкерк» воспринимается как исключение из этой тенденции — мы радуемся тому, что авторское кино наконец соединилось с блокбастером. А ведь это большая редкость. Но это должно быть обыденностью. Чрезвычайно необходимо, чтобы люди собирались в огромные залы по 500 человек и вместе смотрели на проблемы, которые нужно решать. Необходимо, чтобы блокбастер перестал восприниматься как уход в другую реальность, как отдых и как нечто бессмысленное и пустое. Нолан этому способствует как может. В «Дюнкерке» он достиг кульминации. И я очень надеюсь, что он продолжит, потому что внутри что-то всегда горит, но пока я вижу безоговорочную победу «Мстителей» и пропасть, в которую все катится.

Фильм смотрится на одном дыхании, я не заметил как пролетели 2 часа.

Мнение всегда субъективно, особенно когда речь идет о фильмах про войну, работа режиссера превосходная, композитора тоже. Все от начала до конца, в этой киноленте идеально, да — но меня не зацепило. И когда я выходил из кинотеатра, единственной мыслью было — почему, «Дюнкерк» получил такие высокие оценки, и столько положительных рецензий?

И это огорчает больше всего, когда о задуматься, о фильме заставляют высокие оценки кинокритиков, а не сюжет и эмоции которые ты испытываешь.

Не хватило, не дожал «Дюнкерк», повествование получилось обрезанным и растянутым одновременно. Более трехсот тысяч солдат, 14 дней были замкнуты в кольце, из которых 8 дней длилась эвакуация, это должна была быть бойня, но Главнокомандующий немецких войск приказал остановить наступление, и то количество воздушных бомбежек, и атак которые происходили — были ровно такими, чтобы держать всех в страхе, и не убить слишком много. Их отпустили, им позволили уплыть.

В этом повествовании не хватило раскрытия персонажей из «моря», ведь герои в первую очередь, люди которые на своих судах, плыли спасать ребят и спасли, а основное время было о бедной пехоте и героических летчиках. И из-за того что было сразу 3 сюжетных линии, ни одна из них не раскрыта до конца.

В прочем, рекомендую к просмотру, кто не знает, что такое «Чудо Дюнкерка», всем остальным советую дождаться выхода фильма на DVD

7 из 10