Рецензии

Первая картина великого Нолана, построенная на исторических событиях. Признаться, я не следила за работой над картиной, но первый же трейлер смог «зацепить» за душу, и было решено смотреть. Затем со всех сторон, как снег на голову, посыпались положительные и восторженные отзывы критиков и уже стало невмоготу терпеть. В кинотеатр мы практически бежали.

Сюжет картины очень прост: перед нами состоявшийся исторический факт — более 330 тысяч военных оказались в ловушке под обстрелами вражеских войск. Они видят родной безопасный берег, но добраться туда не могут — воздушные обстрелы затапливают все корабли вместе с солдатами на них.

В целом ситуация понятна, и, я думаю, любой советский режиссер снял бы ее линейно: вот мол так, и так и вот так. Получилось бы типичное советское кино, где всех спасает если не Сталин, то простой советский солдатик-лазутчик. Так снял бы любой, но не Кристофер *гений* Нолан. Мне кажется, у Нолана как то по-особенному работает голова: получая довольно простой сценарий, он его переписывает так, а затем так подает его зрителю в виде кинокартины, что зритель хватается то за сердце, то за голову, не зная куда себя деть от напряжения. И действительно, «Дюнкерк» стальным кулаком хватает тебя с самой первой сцены и не отпускает до титров. То есть, по-честному, 106 минут ты сидишь в полном напряжении, сопереживании, страдании, страхе и еще куче всяких эмоций, которые на тебя накинуты, словно лассо.

Сама картинка безумно красивая. Пишут что Нолан старался максимально отойти от графики, оставляя натуральные кадры. Что ж, безусловно, панорамные кадры безумны — оператор Хойте Ван Хойтема, работавший также над мои любимым «Интерстелларом» в грязь лицом не ударил.

Естественно, я не могу не сказать про Ханса Циммера, который уже не первый раз работает с Ноланом, создавая безусловно шедевральное музыкальное сопровождение («Начало, «Интерстеллар»). Мне безумно интересно, как они взаимодействуют — Нолан и Циммер — как у них происходит процесс объяснения чего хочет режиссер и что может дать композитор — но в итоге мы получаем такой саундтрек, который потом случаешь и покрываешься мурашками из раза в раз. При этом Нолан умеет так вовремя опустить звук, создать звенящую тишину, что от напряжения просто пухнет мозг. Циммер гениален — это безусловный талант и я могу о нем писать и писать, а он будет из раза в раз поражать наше воображение мощным саундтреком.

Ну и актерский состав. Нолан работает уже на довольно постоянной основе с Харди и Киллианом Мерфи, но не забывает про свежие лица, с которыми «Дюнкерк» смотрится очень интересно. Из новичков выделю, конечно, главные роли: Финн Уайтхед, Том Глинн-Карни, Джек Лауден, Гарри Стайлз, Айнарин Бернард. Со своими задачами ребята справились: зритель переживает за каждого из них.

Картина поднимает многие морально-этические проблемы: дезертирство, предательство, страх. В эти вопросы я не буду углубляться, пусть каждый сформирует свое мнение.

Итог: Нолан — гений. Циммер — гений. Картина — мощная, цепляющая, сложная и простая одновременно. Рекомендую.

«Дюнкерк» — это кино я ждала с интересом, потому что я являюсь фанатом творчества Кристофера Нолана, каждый его новый фильм это целое кинематографическое событие, тем более «Дюнкерк» — это кардинально отличающийся от предыдущих работ Нолана кино основанное на реальных событиях произошедших во времена Второй мировой войны.

И если честно на это кино я шла с некоторой опаской потому что я не являюсь ярым фанатом фильмов про войну, но после просмотра этого фильма я еще раз убедилась, если за дело берется Нолан, то происходящее на экране не может оставить тебя равнодушным. Прежде всего, хотелось отметить что «Дюнкерк» — это нетипичное кино про войну, где кровь льется рекой, это наполненный напряжением, страхом, отчаяньем фильм в котором события показаны с трех точек зрения, а именно с земли, воздуха и воды.

С визуальной точки зрения кино сделано потрясающе реалистично этому способствует отличная операторская работа, благодаря которой ощущалось погружение в происходящее, хотелось отметить колоссальные съемки на натуре особенно на воде от этих сцен прям мурашки по коже.

Отдельного внимания как всегда заслуживает саундтрек созданный Хансом Циммером, всё-таки этот композитор не перестает удивлять и вновь у него получился саундтрек который поражает в самое сердце и создает неимоверное напряжение в происходящем, прошедшее через весь фильм тиканье часов настолько эмоционально цепляет, что просто нет слов.

Насчет персонажей, здесь три истории и в них есть свои герои, будь то солдат, который пытается выжить на земле, летчик который ведет бой в небе и отец с сыном которые отправляются в Дюнкерк, чтобы помочь солдатам оказавшихся за бортом. По сути, о героях ничего не известно, здесь только их настоящее и главная их задача выжить любой ценой и как показала история это выживание оказалось равным победе. Меня поразило, что в фильме очень мало диалогов, но здесь и без слов всё понятно, в молчании было больше слов, я бы так сказала.

В общем, «Дюнкерк» — это совершенно иное кино Кристофера Нолана, здесь нет каких-то неимоверно сложных загадок, сюжетных поворотов, это кино о людях которые попали в ловушку и ждали свое спасение, на мой взгляд, это довольно необычный проект, я не могу сказать что «Дюнкерк» в эмоциональном плане вывернул мою душу наизнанку, как в свое время это сделали фильмы «Начало» и «Интерстеллар» (наверное в большей степени из-за того что эти фильмы сняты в жанре, который я люблю), но «Дюнкерк» захватывает и погружает тебя в такую страшную ситуацию, где бы ты никогда не хотел оказаться, это кино дает почувствовать и пережить вместе с героями страх, отчаянье, смятение, надежду на спасение, то как они цепляются за жизнь из последних сил.

В этом и есть Нолан он показал историю о войне не такую, как мы привыкли видеть за это я и люблю этого режиссера, за то что у него свой стиль и подход к созданию истории. Конечно, такое кино нужно смотреть только в кинотеатре, дабы в полной мере прочувствовать происходящее, так что не упустите такую возможность.

Пожалуй, стоит сразу сказать, что к фильмам Нолана я отношусь максимально предвзято. Такие фильмы, как Престиж, Начало, Интерстеллар сформировали у меня мнение о Нолане, как о режиссере, который снимает, безусловно, красивое зрелищное, но страшно заурядное в плане сюжета, персонажей и раскрываемых идей кино расчитанное, по большей части на широкую публику. Здесь вышло то же самое: Нолан отлично поработал с оператором, композитором, художниками-постановщиками, пригласил интересных актеров, но «фильм о людях» (по его собственным словам) как таковых людей нам не показал. Какими-то чувствами ни к одному из персонажей пропитаться за весь фильм не получается. Те сцены, где по идее зритель должен испытывать воодушевление (например, когда гражданские судна достигли Дюнкерка) воспринимаются весьма равнодушно из-за отсутствия какого-либо бекграунда кроме визуального. Кульминационная сцена в поезде, в которой должна раскрываться главная идея фильма — «Они отступают, но они победители» смотрится не убедительно. Исключительно в контексте фильма трудно понять почему эвакуированные войска союзников так радостно встречают. Распараллеливание сюжетных линий таким образом, чтобы там, где должен быть саспенс зритель сидел и думал были ли эти события раньше или позже тоже, как мне кажется, не сыграло фильму на руку (хотя в целом ход с тремя сюжетными линиями с разным хронометражем довольно интересен). За пленку и отсутствие хромакея — плюс. Резюмируя, скажу, что историю о простом гражданском-герое идущем выручать защитников Европы мы не услышали, зато вдоволь поплавали и полетали. Сугубо субъективно.

6 из 10

С первых минут и до конца Нолан берет вас в заложники. Вы в окружении вместе с этими солдатами.

В этом фильме — только война. Без лишних слов, без лишнего пафоса. Вы просто чувствуете. Чувствуете сжимающееся окружение, чувствуете то, как близка и в то же время недостижима родина для этих солдат. Нет воодушевленных криков «ура», нет героев, нет правых и виноватых, а враг обезличен (его практически нет в кадре). Но какой же это тогда фильм о войне, спросите вы?

Это фильм о войне такой, каким он должен быть. «Дюнкерк» не о том, как здорово умереть за свою страну. Дюнкерк — это фильм о том, как все это мерзко, бессмысленно и чуждо человеку. После него не хочется идти на Берлин. Просто почувствуйте то, что пережили эти солдаты, пробудьте с ними в окружении хотя бы два часа, чтобы навсегда возненавидеть войну.

Дюнкерк — это первый фильм Кристофера Нолана, снятый на основе исторических событий.

Теперь это зрелый режиссер, который перешел в разряд классиков, разорвал шаблон блокбастера и посадил туда режиссера, автора, творца

В «Дюнкерке» нет военного пафоса. Это простая история эвакуации 400 000 солдат из немецкого окружения. Единственное, о чем они мечтают — вернуться домой живыми. Они не хотят героически погибнуть за правое дело, 300 человек не пытаются прикрыть отступающих и сдержать превосходящие силы противника. Есть только солдаты, которые полагаются на животный инстинкт выживания и бегут.

В «Дюнкерке» нет главных героев. Есть образы — летчик в воздухе, солдат на суше, гражданский на море — за которые цепляется камера и сопровождает их, увлекая за собой зрителя.

Дюнкерк — это фильм-ощущение, в котором используется полный набор киноприемов, для того, чтобы зритель не сопереживал кому-то конкретному, а проживал происходящее на экране.

Музыкальная тема Ханса Циммера — это гул артерий на пределе кровяного давления, гудящая головная боль ударяющего в мозг адреналинового потока от не ослабляющего хватки страха, выбивающего из усталого тела последний дух.

В общем, получился, интересный, но неоднозначный фильм Кристофера Нолана. Военная тематика, это для него эксперимент. Ну а «Дюнкерк» пусть и не самый его лучший фильм, но он точно стоит вашего внимания.

Лично мне, фильм очень понравился, но он уж очень неоднозначный и некоторым придется не по вкусу

Честно, я даже не знаю с чего начать! Нолан сотворил какую-то невообразимую штуку, и так ли она хороша, как о ней говорят, предлагаю разобраться вместе со мной.

Кажущаяся простота сюжета подкупает. Для людей неплохо знающих историю события фильма от начала до конца, мягко говоря — не загадка. Тем интереснее смотреть за рваной фабулой, мастерски переплетающей разные сюжетные линии, выводя к неминуемой, заранее известной, концовке. Уже много сказано про полное отсутствие шаблонного раскрытия персонажей. Дело в том, что все герои этой киноленты, на самом деле — второстепенные лица, главный герой тут один — война! Её ужас преподносится не гектолитрами крови, километрами кишок а саспенсом. Картину в целом я бы характеризовал, как военно исторический хоррор. Безусловно такая трактовка, что называется «на вкус и цвет», но она привносит, реально, хоть толику новизны в жанр. Заметьте, в жанр, в котором казалось бы, всё сказано еще в 60—70 годы.

Визуальная составляющая фильма просто поражает. Одни из самых красивых съёмок авиа боев, невероятная операторская работа с масштабными планами. Сама стилистика ленты, костюмы — тут идеально всё. Кадры с массовкой выглядят невероятно масштабно, кадры бомбёжки вызывают неподдельный страх, кораблекрушения ужас и панику. Полное погружение вам гарантировано.

Режиссер сумел уложить довольно длительное действие в сравнительно небольшой хронометраж, при этом развороты фабулы, хитросплетения сцен постоянно вызывают живой интерес к происходящему на экране. Мастерская работа. Многие своим фильмы Нолан начинал довольно неспешно, тут же мы видим рывок с места в карьер, задающий тон динамике всех последующих событий.

Одним из главных действующих лиц картины, без преувеличения можно назвать саундтрек. Обожаемый мною Ханс Циммер выдал очередной шедевр — музыкальный ряд играющий вашими чувствами, передающий настроение лучше любого актёра. Потрясающе, волнующе, проникновенно. Лучшая его работа со времён Интерстеллара.

Актёры, как я писал уже выше, тут исполняют второстепенную роль, и тем не менее Марк Райлэнс, Том Харди, Килиан Мёрфи даже не имея обильной предыстории воплощают собой сложные и яркие характеры, чего многим не достичь имея даже в разы больше экранного времени, и более глубокую прорисовку образа в сюжете.

Невероятный визуальный аттракцион, полностью погружающий вас в события конкретного исторического действия, и вполне возможно установивший новый формат для довольно заезженного жанра воено-исторических фильмов. Что тут сказать, еще один шедевр от команды высококлассных профессионалов под предводительством Кристофера Нолана.

9 из 10

Наконец-то вышел очередной фильм гениальнейшего режиссера нашего времени, Кристофера Нолана! Нолан просто невероятный режиссёр! Как у него все это получается? Он поглотил разум миллионов людей, куча его работ находится в топ-100 лучших фильмов всех времен и народов, благодаря этому человеку мы узнали, что Любовь — такое же измерение, как пространство и время, что Хит Леджер — отличный актёр, а грань между фокусами и магией — минимальна. Наверняка и в этом фильме нас будет ждать что-то мозговыносящее, то, что недоступно для понимания обычным простолюдинам.

Ладно, шутка затянулась. Поговорим о фильме серьёзно. «Дюнкерк» это не совсем обычный фильм о войне. Этот эпизод войны раньше не был экранизирован, поэтому эффект новизны присутствует. Другое дело, что фильмы про вторую мировую сидят у всех в печенках, и непонятно, почему режиссёр, до этого снявший «Начало» и «Интерстеллар» (фильмы плохие, но амбициозные, масштабные и где-то даже необычные), решил взяться за такую простенькую тему. В общем, дело его, но что-то тут явно не чисто.

«Дюнкерк» и правда выделяется на фоне большинства военных фильмов. В первую очередь тем, что военные здесь — не герои. Они просто хотят свалить подальше от этой войны. Возможно, кто-то даже назовет их трусами. Не берусь судить, я в те времена не жил, в таких ситуациях не бывал, и не знаю, как бы поступал на их месте. В любом случае, личности, сидящие на диване и осуждающие таких людей, не имеют на это никакого морального права. За реализм человеческого поведения Нолану можно смело ставить плюсик за этот фильм.

Другое дело, что фильм сам по себе — очень и очень средний. Вроде как и режиссура отличная, операторская работа на уровне (как всегда в фильмах Кристофера), присутствует неплохая атмосфера напряжения. Главный минус фильма — это просто зашкаливающая пустота и серость. «Дюнкерк» не вызывает абсолютно никаких эмоций. Фильм идет около ста минут, но они тянутся так долго, что я чуть ли не заснул на сеансе. В свою очередь, серость этого кино — следствие отсутствия в сюжете персонажей как личностей. Есть условно главные герои, у которых мы не знаем ни имен, ни характера, ни черта. Засчет этого отсутствует эффект погружения и переживания. И я знаю, что щас диванные аналитики будут писать мне, мол, «смысл фильма в том, что у войны нет лица, что главный герой — это сама война и полчища безымянных солдат, смысл фильма вообще не в персонажах, Нолан гений» и так далее.

Но тогда расскажите мне, зачем, например, надо было вводить персонажа Тома Харди? Зачем он там вообще нужен, он никак не связан с основным сюжетом, он просто летал на самолёте и всё. Если смысл не в персонажах, то на нем можно было и не делать такого акцента. И далее, если смысл не в персонажах, то с такой логикой вообще надо было снять просто документальный фильм. Хороший документальный фильм, получить свою гарантированную статуэтку и успокоиться. Но Нолан лезет в художку, чтобы получить хайп и деньги.

Нет запоминающихся персонажей, нет запоминающихся сцен и диалогов, нет хорошего экшена, нет годного саундтрека. Зато есть унылость и скука. И это довольно странно, потому что предыдущие фильмы Нолана, как я уже сказал, в основном либо посредственные, либо чуть выше этого уровня, но уж унылыми и скучными их точно не назовешь. Долго думал над финальной оценкой, возможно она еще поменяется, но пока что —

5 из 10

Смотрела в кинотеатре в день украинской премьеры с огромным голодом к шедеврам от легендарного Криса Нолана.

Итак, по итогам трехдневного осмысления.

День первый. Однозначно один из самых лучших фильмов про войну, а возможно и лучший за все мои 20 лет. Актеры, режиссура, история, музыка (это Оскар, ребята), монтаж, костюмы, операторская работа — сплошное удовольствие…

День второй. Что касается чувств во время просмотра, было ощущение удушливого трепета и страха при том, что ни одного, так называемого врага (в лице фашистов), не было, действительно переносишься в те жуткие времена и в то, в будущем ставшее для одних спасением, и могилой для других, место. Ощущение не понимания кто ты, было весь фильм, то становишься вон тем двадцатилетним парнем — Алексом (божественный Гарри Стайлз) и тебе просто очень надо выжить… То летчиком (спасибо Том Харди за ту сцену на закате, без слов, одними глазами), с очередным заданием — сбить врага… То потерявшим себя солдатом (моя безумная актерская любовь Киллиан Мерфи, верю всегда), выбравшимся аз адских событий, и оказавшись так близко к дому, опять должен вернуться туда. Вот как раз то, что зрителю не было рассказана история (естественно, душещипательная) каждого героя фильма приносит еще более двухзначные вопросы после увиденного (ну и это реально класс). А вопросы для современного кинематографа — вещь проблемная.

День третий. Фильмы на военную тематику, в центре которых слоган — не убивайте надежду — есть в достаточном количестве, не сомневаюсь, что нам их нащелкают еще предостаточно. «Дюнкерк» тоже такой. Ничего нового в смысловой составляющей. Когда меня спросят — «Какой военный фильм был одним из лучших?», я всегда не буду забывать — «Дюнкерк» 2017 года. Потому что эмоционально я пережала трагедию. Я была там.

Многим в фильме будет некомфортно. Многим будет непонятен сюжет, да, фильм не на один раз. Многим будут не ясны персонажи, да, они все ворвуться в вашу жизнь с определенной целью — побудить на внутренний диалог для ответа на вопрос — «А что бы сделал я?». И скорее всего ответ будет не давать вам еще долго спать, если найдутся такие, как я, для других не будет ответа и они не найдут в своем сердце место под «Дюнкерк». It was a fucking masterpiece.

P.S. В «Искуплении» мельком была показана дюнкеркская операция, где около шести минут МакЭвой ходил по берегу между огромных толп солдатов, мне закралась мысль — хочу увидеть фильм об этом, спасибо создателям за мою исполненную кинематографическую мечту, это было идеально и даже сильнее.

10 из 10

Фильм разочаровал. Вместо острого наваристого лагмана у шеф-повара Кристофера Нолана на сей раз получилась лапша с курицей. Иногда попадаются вкусные кусочки, но их мало - мяса пожалели. Но дело даже не в этом. В картине нет самого главного - ощущения глобальной катастрофы и грандиозности происходящего.

А хочется спросить, почему? Дюнкерк - это все-таки не форсирование речки-вонючки пионерским отрядом. Это масштабная операция Второй мировой по переправке через Ла-Манш 400 тысяч вояк, которых немцы крепко отлупили и прижали к берегу. Это было настоящее чудо, в результате которого англичане и французы спасли кучу дивизий. Где вы видели такое? Уверен, нигде. В кино Нолана, к сожалению, тоже не увидите.

Но за то там можно увидеть много других чудес. К примеру, вечно планирующий самолёт без топлива, солдат, которые пальцами затыкают пробоины в корабле, странного капитана, который весь фильм ходит взад-вперед по пирсу и философствует. Масштабностью в картине не пахнет - из техники показаны полтора корабля и три самолета.

Кто-то куда-то бесконечно летит, кто-то плывет. Очереди из солдат напоминают очереди за колбасой. Зачем они колоннами стоят возле моря, на котором нет ни одного корабля? Видимо ждут, пока их расстреляет «мессер». Их спасает только то, что все три «мессера» на протяжении фильма связаны боем с героическими английскими летчиками на трех «спитфайрах».

Возможно Нолан не знал, что люфтваффе в те дни регулярно утюжили переправу, и только сбитыми стороны потеряли более 200 самолетов. Погибли тысячи человек. Еще Кристофер перед съемками не прочитал про танковую дивизию «Адольф Гитлер», хлопчики из которой дали отступающим крепко прикурить. В фильме нет ни танков, ни немцев.

Особенно удивил минный тральщик на мели (на минуточку - боевой корабль с зенитной батареей), который как овца на привязи ждал, пока его разбомбит одинокий «Хейнкель». «Хейнкель» конечно прилетел и с удовольствием его разбомбил. Отчего же нет? Никто не стреляет, мишень удобная.

Нет ни слова про французов, которые пачками гибли в арьегарде, пока англичане грузились в свои пирОги. А ведь те прикрывали отступление и дрались насмерть. Их потом всех сдали немцам, но это уже другая история, о которой Нолан тоже ничего не рассказал. Его можно понять - эпизод не самый лицеприятный для англичан.

В общем, фильм показался затянутым, неубедительным и раздробленным на невнятные эпизоды. Цельной картины не получилось, драмы тоже. Из красивого - съемки. Операторская работа на высоте. Смотрите трейлер - в нем собраны все красивые спецэффекты, который были в фильме.

P.S. Музыка еще хорошая. (C)

Фильм рассказывает об операции по эвакуации окруженных союзных войск: англичан, французов и бельгийцев вблизи города Дюнкерк в начале Второй мировой войны. И поскольку фильм посвящён по сути масштабной операции по отступлению войск, то в нём не будет громких масштабных побед, лишь огромное желание выжить и спасти как можно больше людей. Не возьмусь судить о исторической достоверности всего происходящего, но то, что события фильма не оставят вас равнодушными — это совершенно точно. С художественной точки зрения снято всё просто идеально: тут и нелинейное повествование, позволяющее охватить весь ход почти-что недельной операции и показать её с разных сторон, и постоянная динамика на экране с потрясающе проработанной визуальной составляющей, которая будет держать вас в напряжении весь фильм, и музыка Ханца Циммера, прекрасно дополняющая происходящее, и конечно же главные герои, от лица которых мы видим все ужасы войны.

Фильм получился тяжелый и мрачный и полезен тем, у кого по каким-то причинам имеются романтические представления о войне, но при этом это жизнеутверждающее и человечное кино.

Как мне кажется Кристофер Нолан (режиссёр и сценарист) поднял планку для своих фильмов ещё выше.

10 из 10