Рецензии

Помни, Престиж, трилогия о Темном Рыцаре Готэма, Начало, Интерстеллар. Черт, да что еще нужно снять, чтобы подтвердить свой статус одного из лучших режиссеров современности?

На этот раз развлекать и озадачивать публику будет картина «Дюнкерк». История об эвакуации целой армии британцев и союзников с окруженного вражескими войсками участка суши. День за днем, час за часом неприятель прижимает все ближе к морю, а корабли, присланные на помощь, безжалостно топятся немецкой авиацией. Во всеобщей атмосфере паники и угасающей надежды нет места личностям и именам, есть только собирательный образ человека, отчаянно желавшего попасть домой, который, если приглядеться, даже виден через пролив.

Еще недавно оставшиеся на берегу солдаты завидовали тем, кто успел попасть на корабль и отплыть к берегам старушки Англии. А сейчас сквозь звуки прибоя до них доносятся мольбы о спасении и крики тех, кто попал под прицельный огонь бомбардировщика.

Приглушенные тона и музыка, которая безостановочно подается, кажется, лично Вам в уши, подогревают гнетущую обстановку, царившую в этом отдельно взятом театре военных действий. Оператор и композитор фильма проделывают поистине грандиозную работу, благодаря которой даже самого хладнокровного зрителя наверняка проткнет игла первобытного страха. Но удручающе выглядит своеобразный подход к монтажу, из-за которого создается впечатление рваного повествования и хаотичного переплетения нитей сюжета.

Фильм обильно приправлен пафосом. Отдельные персонажи со своей нерассказанной историей служат катализатором не самого качественного драматического процесса, оставляющего послевкусие дешевизны. Странным образом история обо всех сразу и ни о ком в частности не вызывает должного переживания и сочувствия. Заслуживающий беспредельного уважения поступок гражданского населения, под угрозой жизни пытавшегося помочь своим парням, является основополагающим моментом истины, но все же растворяется в общей массе громких слов и пестрых газетных заголовков.

Несомненно, Нолан, как увлеченный человек и в высшей степени профессионал, каждым отдельно взятым элементом картины демонстрировал нам, или, по крайней мере, пытался демонстрировать свой режиссерский взгляд на события почти восьмидесятилетней давности. Что именно он хотел сказать, решать Вам. Ну, или оставьте любопытство толпе и будьте заодно с гением.

6 из 10

«Дюнкерк», пожалуй, самый минималистичный из крупнобюджетных военных фильмов, в котором отсечено всё то, что может отвлечь зрителя от основной идеи Кристофера Нолана — спасению. Там нет разбомбленных городов, нет масштабного поля боя с укреплениями, нет массовых баталий с применением бронетехники. Там нет ничего, кроме грязной пены от морской воды на песчаном пляже, хмурого, свинцового неба, и мутного пролива Ла-Манш, отделяющего больше трехсот тысяч солдат Великобритании от родных берегов. Это не война, это выживание.

Операция по массовой эвакуации британских войск с берегов Франции — не поражение сопряженное с трусостью, но настоящее чудо закончившееся спасением. Это чудо смелости, позволившее гражданским оставить относительно безопасную Англию и на собственных лодках добраться до другой страны через опасные воды, понимая, что чужих там нет — это их собственные солдаты умирают от постоянных налетов немецкой авиации. Это моральная стойкость войск, зажатых в тиски на прибрежной линии, которые не поддаваясь массовой панике старались организованно спастись, чувствуя себя вовсе не героями. Это чудо британских лётчиков, что прикрывали эвакуирующиеся войска плотным огнём Спитфайеров, и соперничающие в воздушных боях с противником на равных. Именно такой «Дюнкерк» был создан Ноланом, британцем по происхождению, и поэтому столь ему близкий и личный.

В кадре только самое необходимое и ничего лишнего: берег, воздух, море, и надо сказать, с мастерски нагнетаемым напряжением там всё в порядке — фильм, в отличие от других военных драм, не обладает большой продолжительностью, зато компенсирует это постоянным чувством опасности и какого-то животного страха. Страха перед смертью, что приходит неумолимо, и как кажется, из ниоткуда: пули не оставляют трассеров, но лихо косят ряды солдат, пронзая тела словно гигантская игла с нитью; торпеда, что потопит корабль с ранеными, замечается за секунды до подрыва у борта; лётчики Люфтваффе безлики в кабинах своих Мессершмидтов и неумолимы в бомбардировке и обстрелах.

Практически жанровый военный триллер, созданный таковым аскетизмом кадра, он обезличивает героев фильма и нагнетает напряжение музыкой, так сильно похожей, и одновременно непохожей на столь привычный для Ханса Циммера эпический саундтрек. Основная тема настолько проста, насколько и гениальна — отмеряющая время секундная стрелка, которая то замедляется, то вновь набирает скорость, неожиданно переходя в громоподобные, несущие смерть разрывы снарядов.

«Дюнкерк» — парализующий ужас перед неизбежностью смерти, сбитое после массовой бомбёжки дыхание. Это паникующий моряк, что захлебывается холодной водой в темноте трюма тонущего корабля. Это ужас затравленного солдата, судорожно пытающегося ухватиться в море хоть за что-нибудь, пусть это даже пылающие обломки, раскиданные взрывом. Это секундная стрелка, что отмеряет время жизни, и когда настанет долгожданная тишина, она станет еще страшнее, потому что ожидание перед повторением кошмара — настоящая агония для человеческого разума.

В мае 1940-го года союзные войска были прижаты немцами к побережью близ французского городка Дюнкерк. Кольцо окружения сжималось вокруг 400 тысяч загнанных в угол солдат, и у Черчилля не было другого выхода, кроме как начать полномасштабную операцию по эвакуации людей через пролив. Для этих целей пришлось мобилизовать не только военные эсминцы, но и гражданские, маленькие судёнышки.

Кристофер Нолан — один из двух-трёх моих самых любимых режиссёров. Я действительно считаю его гением и очень рассчитываю на то, что он останется в своей прекрасной форме на протяжении ещё очень долгих лет. Однако, каким бы одарённым не был тот или иной постановщик, у него всё равно бывают взлёты и падения. И в данном случае, даже выставляя довольно высокую оценку, я не могу не покритиковать новую ленту Нолана. Просто потому что в ней действительно есть, к чему придраться. И уж если это вижу я, человек, который отмахнулся от всех претензий к «Интерстеллару», и посчитал ниже своего достоинства даже обсуждать этот шедевр с теми, кому он не понравился, то значит, наверное, что-то действительно пошло не так.

Прежде всего, стоит отметить, что, судя по всему, с поставленными перед собой задачами Нолан в «Дюнкерке» всё-таки справился. Другое дело, какие это были задачи, правильно ли они были сформулированы, имели ли они право на существование. «Дюнкерк» — это картина, снятая как бы с высоты. Нолан намеренно старается не погружать зрителя в происходящие на экране события на эмоциональном уровне. Чтобы достичь этой цели в ход идут многочисленные режиссёрские уловки. К примеру, полное отсутствие персонификации вражеских сил: за полтора с лишним часа на экране не был показан ни один немецкий солдат. Пули летят, самолёты летают, даже подводные лодки где-то присутствуют незримо, но всё это как будто проделки природы, безмолвные и безэмоциональные проявления высших сил, что тут же переводит картину из разряда военных чуть ли не в жанр «фильмов-катастроф». Второй режиссёрский ход, одновременно и сильный, и слабый, это отсутствие внятного главного героя. Здесь его просто нет: есть пара-тройка ключевых персонажей, но молодой человек на берегу в глазах зрителя лишён имени, капитан корабля обделён историей развития персонажа, а военный лётчик и вовсе скрыт за кислородной маской. Все они не являются в полной мере протагонистами этой истории, они лишь детали, винтики сюжета. Все эти уловки превращают фильм в своего рода «документалку». С какой целью? Мне это совершенно непонятно, как и любому другому человеку, воспитанному на где-то даже излишне эмоциональных советских фильмах о войне.

Другое дело, что в рамках поставленной задачи, Нолан, конечно, развернулся во всей красе. Идеально выстроенная драматургия с тремя пересекающимися временными пластами, шикарный визуал, избавленный от новомодных тенденций неумеренного использования компьютерных эффектов и псевдореалистичной дрожащей камеры, как всегда, бесподобное музыкальное сопровождение от Ханса Циммера, которое нагнало такого саспенса, что и Хичкок бы позавидовал. Об актёрской игре, к сожалению, говорить не приходится, по причинам описанным выше: у них просто не было шансов развернуться. Хотя, конечно, глаза Тома Харди были невероятно выразительными, а истерики Киллиана Мёрфи придавали его сюжетной линии хоть какой-то уровень эмоциональной вовлечённости.

В целом, конечно, «Дюнкерк» — далеко не лучший фильм Нолана. И такое ощущение, что намеренно не лучший. Это эксперимент, который изначально был обречён на неоднозначное к себе отношение. Я не хочу сказать, что так снимать о войне нельзя: нет таких законов, особенно для по-настоящему творческих людей. Но снимая военный фильм, и оставляя при этом его эмоциональную сторону на уровне, близком к абсолютному нулю, нельзя не понимать, что результат получится, как минимум, спорным. Но красиво получилось, тут ничего не скажешь. И странно…

8 из 10

Пропустить новый фильм одного из выдающихся режиссеров современности — Кристофера Нолана («Начало», «Интерстеллар», «Темный рыцарь», «Престиж»), было бы преступлением для почитателя кино.

На этот раз мастер открывает как для себя, так и для зрителей новый «Нолановский» рубеж — жанр грандиозного военного эпика об операции «Динамо».

События развиваются в далеком 1940 году, когда при провале защиты Бельгии, английские и французские войска отступают на северо-восток Франции, где остается последний шанс спасения — город Дюнкерк. В капкан немецких армии попадают почти четыреста тысяч солдат, ожидающие поддержки со стороны моря в этом котле, вокруг которого сжимается кольцо вражеского окружения.

Вот по этой военной драме Нолан и решил снять фильм и, к счастью, это у него получилось. В отличие от других режиссеров, автор «Дюнкерка» не стал делать картину привычной зрителю. Наверняка, большинство из постановщиков развернули бы из этого события невероятную героическую и сверх патриотическую картину, где были нелепые любовными линиями, диалоги, о которых бы Станиславский сказал «Не верю!» и прочей ересью, воспетой Голливудом.

Благодаря Кристоферу Нолану теперь смело заявить, что фильм может быть интересным и захватывающим и без героя-протагониста, чьи сияющие глаза и невыразимую храбрость будут воспевать потомки в светлом будущем, а также здесь вы не найдете бессмысленных разговоров о жизни, философии, политике. Каждый участник войны или военного конфликта, наверняка подтвердит, что разговоров в бою нет. А если и бывают, то мало и по делу. Потому в «Дюнкерке» нет запоминающихся красноречивых фраз: здесь актеры показывают действие и передают все эмоции глазами и мимикой. Выделить кого-то из толпы — нереально, ведь каждый здесь просто старается выжить и делать свое дело. Один боец пробирается на спасительный борт эсминца всеми возможными путями, другой выносит раненных с пляжа, а кто-то защищает суда с воздуха. Потому у большинства участников картины попросту нет имен. Они простые люди, которые сходят с ума со страха, от начала новых обстрелов и рева приближающихся немецких самолетов. Здесь есть нечто большее, чем герой: межнациональный народ, заслуга которого — сотни тысяч спасенных солдат. Второе смелое решение Нолана — разные точки зрения на одно и то же событие. Мы привыкли смотреть на Вторую мировую войну с нашей стороны, со стороны героического подвига советского народа и крайне жестко относимся к попыткам присоединения к историческим фактам, художественного вымысла (Опять же голливудские блокбастеры: «Спасти рядового Райана», «Перл-Харбор», «Братья по оружию»). Обрадую, что режиссер умудрился филигранно обойти острые углы политической войны и снять достоверную ленту. Хотя понять разницу менталитетов Британии, которая по сей день считает самым важным жизнь и существование своего народа, и СССР (нынешней России и стран постсоветского пространства), где центральным смыслом жизни является общее благо Родины и её независимость, несмотря на людские потери. Противоположные идеологии и только, но итоги войны Вы знаете и сделаете выводы сами.

Хочется отметить, что в фильме Нолан показал, что не только у людей разных наций — восприятие войны идёт по-своему, но, а также у тех, кто из одной страны, но воюет на всевозможных фронтах: небе, море, суше. Когда летчик видит яркое восходящее солнце, моряк лишь видит сумерки, а пехотинец находится в полной тьме.

Отмечу музыкальное оформление и невероятный творческий союз Нолана и Циммера, который обрамляет картину и создает неповторимую атмосферу. Композитор пронзил ленту невероятной музыкой, которая помогает войти из зрительного зала в осажденный город, где с неба падают листовки с предложением о капитуляции. Ханс Циммер заставляет слышать учащенное биение сердца солдат, скрежет сломленного металла эсминцев, свист ветра от крыльев самолетов.

Расскажу и об актерах, которые хоть и безымянны, но сыграли завораживающе.

Одним из немногих героев, у которого все же есть имя, но, как и у всех остальных, нет истории «до Дюнкерка», британский солдат Томми (Финн Уайтхед). Именно за него хочется уцепиться, чтобы не потеряться среди шинелей, которые так же, как и Томми стараются спастись любой ценой. Но лицо его постепенно растворяется в толпе, таких же растерянных юнцов. Героя Уатхеда можно ассоциировать с сушей.

Еще персонаж, который внушает доверие, герой Кеннета Брана, командир Болтон, руководящий эвакуацией с пляжа. Персонаж Брана несёт невероятную ответственность за жизни подчиненных в то время, как на голову падают бомбы, в море ждут подлодки, а солдаты могут просто погибнуть из-за паники, случившейся в опасной и непредсказуемой ситуации. Глубокая актерская игра захватывает, а ведь ни пары лишних слов у Болтона нет. Зритель судит лишь по поступкам командира, не ведая его биографии.

Сказать, что здесь невероятно хорош Киллиан Мерфи, это ничего не сказать. Его герой поразил достоверной игрой сразу, с первого трейлера, а в фильме просто сразил наповал. Именно этот безымянный солдат, сыгранный гениальным Мерфи, показал, что ощущают те, кто выжил после бомбежки. Солдат, который никогда не станет прежним. Растерянный взгляд, животный страх, неконтролируемые действия. Прямой пример жертвы войны, который заставляет содрогнуться от мысли: человек остается целым физически, но морально изранен донельзя. Вот этот персонаж остается для меня олицетворением тех, кто был в Дюнкеркской операции на море.

Небо представляет летчик «Спитфайра», которого играет Том Харди. Про игру Харди могу не слишком распространяться, поскольку для меня, как и для многих остальных, британец стал «Знаком качества» в современном кинематографе, гарантируя почти безупречную актерскую игру и отличный художественный продукт. Здесь Харди защищает Дюнкерк и его заложников, с высоты, сражаясь с немецкими самолётами. Пожалуй, только его персонаж представляет героя войны в нашем «советском» понимании, но летчик себя явно таким не представляет, а лишь только выполняет свою работу. После фильма осталось ощущение, что режиссеры ставят с каждым фильмом Харди все более сложные задачи: уже который фильм актёр отыгрывает лишь глазами и справляется блестяще.

Выжить в авиаударе на пляже, постараться выплыть из затапливаемого трюма эсминца, не захлебнуться в толще воды, над которой пылает горящая нефть — поверьте, каждый из эпизодов заставит Вас полностью присутствовать в этой мясорубке. А также удивиться тому, что Британия не только вытащила своих солдат из котла, но еще и встретила, как героев. Взглянуть на войну взглядом самого инновационного режиссера нашего времени — ради этого всего стоит посмотреть «Дюнкерк».

«Начало», «Интерстеллар», «Престиж», трилогия «Тёмный рыцарь» — если Вы знакомы с этими фильмами, то должны понимать почему Кристофер Нолан является главным гением кинематографа в нынешнее время.

И вот выходит «Дюнкерк». Словами не описать как сильно я ждал этот фильм, но в итоге получил больше разочарования, чем удовольствия.

Это очень хороший документальный фильм! Но уж точно не художественный!

Этот фильм нужно смотреть только в IMAX, ибо картинку и звук которые присутствуют в фильме не передаст ни один обычный кинозал и уж тем более домашний телевизор или комп, а картинка и звук просто потрясающие!

Но все остальное…

Нет внятных персонажей, нет сюжета, нет интриги и неожиданной развязки (в стиле Нолана). Это просто красиво снятый эпизод войны.

Абсолютно на каждого персонажа в фильме мне было плевать, почему спросите вы?а потому что я не знаю кто они и не знаю их историю, да я даже имён их толком не знаю (я бы привёл пару примеров, но дабы избежать спойлеров не буду этого делать). Если взять к примеру недавний «По соображению совести», то там ты с главным персонажем проживаешь жизнь, ты к нему привязываешься, ты ему сочувствуешь, ты знаешь через что он прошёл, и от всего того что с ним происходит, тебя меняет каждые 10 минут. Нолан конечно подкупает своим актерским составом в роли Тома Харди и Киллиана Мерфи, но если есть такие лица, как им можно не дать какую то историю каждому, раскрыть их, привязать к зрителю?!Смысл тогда таких имен?!Для афиши?

Роль Харди в фильме — самое большое разочарование. Для этой роли кастинг вообще не стоит проводить, любого посади не хуже сыграет. Суммарно он наверно секунд 30 побыл без маски, которая закрывала его лицо, и в роли у которой нет реплик, не показывала хотя бы эмоции. Если взять его роль в «Темном рыцаре», где он так же проходил весь фильм в маске (пусть и в чуть другой), то можно понять разницу между тем, когда персонаж раскрыт и когда нет.

Да, возможно это фишка такая, не раскрывать персонажей и показать безликую войну, ведь в фильме даже немцев не показывают, но я не могу понять, кому я тогда должен сопереживать? Нам хотят показать, что война — это ужасно? Да кто этого не знает.

Абсолютно в каждом фильме Нолана меня бросало в дрожь, каждый раз я думал что, посмотрел нечто сверхъестественное, но к сожалению тут такого не случилось. Я конечно хочу верить, что люди которые так сильно восхищаются этим фильмом, действительно оценили фильм, а не просто тот факт что «это снял Нолан — значит шедевр». Я так — то очень сильно люблю его фильмы, но тут действительно что — то пошло не так.

Фильм не плохой, он очень хороший и красивый, но суть в том, что он документальный.

Нолан, может не надо про войну?

6 из 10

Сразу хочется сказать, что после лихозакрученных Интерстеллара, Начала и Тёмных рыцарей сей фильм кажется насмешкой, сюжетной халтурой. И до конца фильма не покидает ощущение, что действие фильма продолжится, что тут есть еще один какой-нибудь скрытый уровень сюжетной линии… но вот идут титры, и ты остаешься один на один с размышлениями о том, что увидел. И… это прекрасно. Потому что это делает Нолана живым классиком.

Люблю фильмы Нолана за то, что они трогают в первую очередь разум, а потом уже сердце, потому многие и считают его фильмы суховатыми. Я же считаю это плюсом.

Фильм заставляет задуматься о проблеме героизма на войне — так ли всё эпично и красиво, как нам поют в сагах и военных драмах. Причем он не показывает грязь, кровь и прочее, что может отвратить на подсознательном уровне. Нолан показывает прозаичность и гиперреалистичную обыденность жизни и воли к жизни простых солдат. И это не хорошо, и не плохо. Это жизнь

В то же время мы становимся свидетелями диалога морально убитого войной пилота и пожилого хозяина яхты, который говорит о том, что его ровесники развязали эту войну, так почему в ней должны умирать их дети? Поистине, золотые слова, универсальные для любой войны.

По поводу картинки — каждый кадр это произведение искусства. Чего только стоят кадры кружащих над морем в розовых облаках причудливых военных самолетов. А восхитительный песчаный пляж с невообразимой сюрреалистичной густой пеной… С такой картинкой кажется преступлением не идти в кино, а дожидаться выхода фильма для просмотра онлайн на ноутбуке

Про музыку здесь уже сказано практически всё. Я просто присоединюсь к овациям.

Резюмируя вышесказанное, отвечу на главный вопрос. Стоит ли идти в кино? Бесспорно, стоит.

Единственный совет — не ждите сюжета. Просто примите факт, что из Дюнкерка будет эвакуировано, то бишь спасено очень много солдат. Всё. Лучше наслаждайтесь тем что слышите, видите, ну и конечно переваривайте пищу для размышлений, без которой мистер Нолан не обойдется.

9 из 10

Один балл не докинула просто потому, что видела предыдущие фильмы Нолана

От военно-исторического кинематографа ждут героизма, патриотического духа и превозмогания. Таких фильмов много, как в России, так и на западе. До сегодняшнего дня мне не приходилось смотреть на трусость и слабость, проявленную в ходе Второй мировой войны.

Мне стыдно, что я до сегодняшнего дня не знал про такое событие, и одновременно я рад, что страсть к кинематографу открыла мне новую информацию о Второй мировой войне. 400 тысяч «воинов» стояли и ждали пока их спасут старики на гражданских судах — это вызывает море негатива, но что более удивительно, так это факт создания картины про «героическое» отступление.

Неужели на западе этот поступок простили? Солдаты советского союза укладывали телами «дорогу жизни», а британский экспедиционный корпус стоял спиной к врагу с оружием в руках и ждал спасения.

Несмотря на негативные эмоции связанные с поступком западных «войск» фильм получился безумно красивым и атмосферным. Сцены воздушных сражений завораживали своей красотой, а звуки выстрелов, работающего двигателя вызывали ощущение «присутствия»!

Музыка, герои, немые образы — все это было на высшем уровне, во всем был достигнут компромисс. Гнетущая атмосфера достигалась режиссером не за счет темноты и постоянных взрывов, а благодаря глазам, выражению лица и напряжению.

Несмотря на мое возмущение поступком, я однозначно считаю этот фильм лучшим из тех что я смотрел за последний год.

10 из 10

«Дюнкерк» — это интересный и захватывающий эксперимент от Кристофера Нолана, который выступил и режиссером и сценаристом. Маэстро перемещает зрителя на пляж Дюнкерка, на борт лодки и кабину пилота в 1940 год.

С самого начала фильма мы видим Томми (Финн Уайтхед) в составе группы британских солдат, бродящих по городу Дюнкерк. Они голодные, грязные и уставшие отступают на пляж. На пляже мы наблюдаем около 400 000 солдат, которые ждут эвакуации. Немецкие самолеты периодически бомбят британцев и их корабли, которые приходят, чтобы эвакуировать их. Это первый из трех сюжетов: «Мол». Второй сюжет — это «Воздух», где несколько самолетов во главе с Фарриером (Том Харди) оказывают воздушную поддержку гражданским суднам, которые были реквизированы, чтобы спасти солдат в Дюнкерке. И последний, третий сюжет это «Море» — Мистер Доусон (Марк Райлэнс), его сын Питер (Том Глинн-Карни) и Джордж (Барри Кеоган) являются гражданскими лицами, которые решили сами помочь эвакуации, а не просто отдать судно военным морякам.

Персонажи в фильме Нолана не играют большую роль, они здесь просто лица и тела. Большинство имен персонажей мы узнаем в титрах. Возможно, в этом и есть смысл: война забирает жизни без разбора, а солдаты безликие молодые люди, сражающиеся и умирающие за свою страну. 3 сюжетные линии сливающиеся воедино рассказывают историю людей без всяких фанфар и героизма, здесь лишь холод и реальные эмоции, чувства и желание выжить. Нолан делает ставку на атмосферу, которая создается шикарной холодной картинкой, прекрасной операторской работой и великолепным саундтреком Ханса Циммера. Композитор создал идеальный саундтрек, который создает дискомфорт и напряжение, вызывает страх и тревогу перед угрозой, которую к слову режиссер даже не показывает в фильме (известно только, что немецкие войска рядом).

Те актеры, которые все-таки вышли на первый план в фильме справились со своей задачей, хотя тут скорей была работа всех актеров и массовка, важна работа целого «ансамбля»

В конце фильма, пожилой мужчина поздравляет и хвалит спасшихся солдат, один из которых возразил мужчине: «Все, что мы сделали — это выжили». На что мужчина ответил: «Этого достаточно». И этого даже больше чем достаточно. Трудно представить себе лучшую дань этой победе выживания, чем отличный фильм Нолана, который может и не стал откровением, но безусловно стоит вашего внимания.

8 из 10

Дюнкерк — это двухчасовое крушение, затопление, взрыв, разлом.

Корабль «Титаник» в истории был один, и затонул он один раз — на всех режиссёров его катастрофы не хватит. А показать что-то такое трагичное, надломное хочется.

Зато WWII — это сто-двести-тысяча титаников разом. Вот про один такой титаник второй мировой войны фильм и снят.

Но интересно тут кое-что другое. Визуальный язык. То, как одно словесное утверждение о человеческой жажде жить, о патриотизме, об отваге и надежде на лучший исход в несколько предложений, возможно изобразить в кинокартине на два часа. Не вдаваясь в детали, в личности персонажей. Не составляя много фраз. Просто показать мысль визуально, бессловесно, протянув через весь фильм, как полет самолёта: запуск-разгон-взлет-полет-посадка-глушение.

И дать послушать, конечно, надрывные скрипки, барабаны и весь этот скрежет, треск, грохот, бум-барабум, от которого нельзя спрятаться за оградой, не отсидеться в доме, не зарыться в песке и не уплыть в воде. Война — так, наверное, звучит ад.

Кристофер Нолан… Ах, сколько смысла и эмоций в этом имени. Как вообще можно не любить этого человека и его фильмы? Как можно не любить трилогию о Темном рыцаре, «Престиж», «Начало», «Интерстеллар»? Их можно не любить лишь в том случае, если не видел эти фильмы. Я же видел множество картин Нолана, поэтому на его военную драму под названием «Дюнкерк» шел без единого сомнения в качестве продукта.

В основу фильма положено реально существовавшее событие во время Второй мировой. Лента рассказывает о так называемой Дюнкеркской операции, в ходе которой морем эвакуировали выживших английских, французских и бельгийских солдат, разбитых в битве при городе Дюнкерк. И, как мне кажется, Нолан не случайно взял именно этот маленький отрывок большой войны. Дело в том, что этот режиссер постоянно экспериментирует, пытаясь вдохнуть что-то свежее в кинематограф. Так получилось и в этом фильме. Нолан изображает людей, которых война уже разбила. Не бравых героев, которые рвутся в бой, как, к примеру, в «Ярости», а людей, которые хотят лишь выжить. И в этом выживании вся суть фильма. Нолан показывает истинное поведение людей во время войны. Нет никакой братской солидарности, нет никакого самопожертвования. Есть только животный страх перед смертью и постоянные цепляния за возможность выжить. В этом фильме практически нет сюжета, ведь весь он описывается буквально одной строчкой: «Эвакуация выживших войск с города Дюнкерк». Этот фильм не о сюжете, а именно о деталях. Как люди себя ведут, что они делают, как ведут себя с другими людьми, на что они готовы ради выживания и все в этом духе. И от подобных деталей просто дух захватывает. Лично я уже давно хотел чего-то подобного в кино. Хотел увидеть вону с другой стороны. Не ту, где солдаты бегут пешком на танки и побеждают. Ту, где солдаты гибнут даже при попытке спастись. И Нолан дал мне то, что я хотел.

Вся лента поделена на три части: берег, море и небо. Соответственно, мы имеем и три линии повествования, которые по ходу фильма постоянно пересекаются, связывая события воедино. Сначала нам показывают только эти части по отдельности, но ближе к финалу уже разъясняют кто и зачем тут нужен и как эти персонажи составляют целую картинку. Разумеется, для качественной передачи эмоций персонажей были задействованы именитые актеры, вроде Тома Харди и Киллиана Мёрфи. Вот только после просмотра фильма у меня возникает вопрос: зачем было звать таких известных людей, если у них даже экранного времени не было. И если Мёрфи мог еще хоть как-то сыграть, изобразить своего персонажа, раскрыть его с какой-то стороны, то Харди и вовсе весь фильм пролетал на самолете в маске и мы видели лишь его глаза. При всем при этом, центральные роли исполняли малоизвестные, я бы даже сказал — безымянные для многих актеры. Да, конечно, они сыграли хорошо, но что это было? Попытка от Нолана вытащить молодые дарования на свет божий? Окей, засчитано, думаю ребят после этого заметят и будут звать к себе и другие режиссеры. В общем, что бы не задумывал с актерским составом Нолан — это у него получилось довольно таки неплохо. Молодежь играет хорошо, ведь фильм им приходится таить именно своей игрой, а не шикарными диалогами, ведь последних тут просто нет. Практически весь фильм персонажи суши молчат, персонажи воздуха изредка переговариваются по рации, а болтают лишь персонажи в море, и то исключительно по делу. Поэтому, вся работа актеров сводится к мимике, жестам и передаче эмоций. Слава богу, но с этим они справились хорошо.

Очень понравилась операторская работа и общий взгляд режиссера на планы и некоторые ракурсы. Бывали моменты, когда просто глаз было не оторвать от того или иного вида, особенно это касалось неба и океана. Проглядывались определенные углы кадра, характерные для работ Нолана и многое другое. Понравилась и музыка в фильме, ведь из-за практически полного отсутствия диалогов рядом с актерской игрой должна была нога в ногу идти музыка, дабы дополнять общую картинку происходящего. И она идет. Рядышком, ни спереди, ни сзади. Она идет именно нога в ногу и отлично дополняет все, что происходит на экране. Это, конечно, не такая музыка, которую после просмотра фильма можно забрать к себе в плейлист, ведь она классная только в определенном контексте, но именно в этом контексте она и крута.

Знаете, я где-то когда-то прочел дин забавный прикол о Нолане. Человек писал, что есть четыре стадии фильмов Нолана. Мы ждем фильм Нолана, мы смотрим фильм Нолана, мы офигеваем от крутости фильма Нолана и мы снова ждем фильм Нолана. И это чистая правда. Этот экспериментатор кинематографа умудряется удивлять зрителя в каждой своей работе, и «Дюнкерк» не есть исключением. Это отличная кинолента, которая, увы, подойдет далеко не всем. Я бы даже сказал так: я не могу рекомендовать ее к просмотру. Вот так вот. Это отличный фильм, но только для людей, которые могут прочувствовать атмосферу. Нет сюжета, нет диалогов, нет экшена… Нет того, на что 85% людей ходят в кино. Есть только люди — жертвы войны, которые изо всех сил пытаются выжить. Если вы уверены, что сможете понять фильм — смело идите в кино, а если же нет, то и деньги не тратьте. Все равно потом будете ходить и кричать всем, что фильм фигня.

9 из 10