Рецензии

Перед заходом в зал, я беспокоился, что фильм окажется слишком растянутым и эпизодичным. Перед просмотром, я специально не смотрел трейлер, и не читал рецензии и краткое описание о фильме, чтобы получить полный эффект. Перед самым началом, у меня возникло ощущение, что эта картина будет похожа на «Спасти рядового Райана». И хорошо, что это все оказалось не так.

Фильм держит в напряжении все время, и кажется вот-вот тебе дадут отдохнуть и подумать о происходящем, но в итоге никак не дают. И в этом видна рука Нолана. Вся картина, движение камеры и ракурсы съемок в его стиле. Пожалуй, только ради этого стоит посмотреть фильм. Плохих сторон у фильма нет, но и чего-то захватывающего тоже. Несмотря на все старания Нолана, это просто историческая драма, и этот фильм попадает в список «один раз посмотреть можно, а может и нужно, но пересматривать через 5—10 лет уже не захочется».

Ах да, обидно что такому энергичному актеру как Том Харди пришлось весь фильм сидеть в самолете. Мне он больше видится в гуще событий на поле битвы, отстреливающим врагов.

6 из 10

Чтобы оценивать фильм с точки зрения его исторической достоверности, необходимо, наверное, как минимум интересоваться военной историей на любительском уровне, а желательно всё-таки на профессиональном. Хорошо бы также представлять себе хотя бы отчасти фильмографию режиссёра и его почерк (разумеется, если режиссёр давно не новичок в кинематографе), чтобы иметь возможность поговорить о конкретной картине и выразить своё мнение на её счёт уверенно, интересно и, самое главное, аргументированно. Но поскольку рецензируемая нами лента — вещь талантливая и весьма тонко поставленная, то искреннему желанию высказаться о ней не способны помешать ни отсутствие соответствующей исторической специализации, ни некомпетентность относительно творчества Кристофера Нолана.

В Дюнкерке трудно выделить главные и второстепенные черты. Всё искусно дополняет друг друга, взаимодействуя и вызывая в зрителе интерес и желание сопереживать.

Сама история — один из эпизодов Французской кампании Второй мировой войны, Дюнкеркская эвакуация, — будто окно, заглянув в которое мы наблюдаем случайную сцену из жизни кого-то. Мы буквально застаём героев в конкретном моменте, с различных позиций, безотносительно прошлого и будущего, благодаря чему одно историческое событие, находящееся в череде многих других, обретает большую весомость: оно одновременно глубже чувствуется и растягивается во времени и пространстве.

Показательный повествовательный рассинхрон первой половины фильма, несколько затрудняющий восприятие целого картины, ко второй сходит на нет и все события выстраиваются в единую легко прочитываемую линию. Для чего оно было нужно, каждый волен определить сам. Как видится нам, такой ход не столько интересен сам по себе, сколько наглядно рисует растерянность англичан в самом начале войны и по мере осуществления Дюнкеркской операции — возрастающее понимание сложившейся ситуации и своего места в ней.

Весьма интересны и операторские приёмы. Начиная с обрамления и центрирования и заканчивая моментами, бесподобно описанными французским философом Жилем Делёзом («Кино-1. Образ движение»), когда подвижная камера становится эквивалентом средств передвижения, в данном случае — самолёта или человека, посредством которых мы воспринимаем зрительно происходящее. Хоть это и не ново, но, на наш взгляд, акцентирует внимание на важных деталях и всегда приятно глазу.

Ритмичное музыкальное оформление от Ханса Циммера, в зависимости от действия на экране то убыстряясь, то обрываясь, умело воздействует на эмоции зрителя.

В целом — визуально красивое, честное и (чувствуется) глубоко личное кино.

Долгожданный новый фильм Кристофера Нолана уже шагает по кинотеатрам планеты. В новом военном жанре режиссеру предстоит на этот раз столкнуться с фактами, продиктованными не подсознанием, фокусами или космическими далями, а самой историей.

Всегда интересны детали в фильмах Кристофера, особенно, обращая внимание на начало. Деталь, которая раскрывает саму сущность фильма. Здесь этот момент не в кадровой распасовке, а скорее запечатлен в музыкальном сопровождении, хотя и в кадрах наблюдается тяжелое вхождение в канву повествования. Таким образом, без слов создатели демонстрируют блестящий трюк. Грубые, громоздкие ноты саундтрека — подстать настроению всей кинопанорамы создают аналогичное настроение у зрителя.

И именно музыка в купе с антуражем во многом создает нужную атмосферу неопределенности, ожидания чего-то неизбежного. Всё это идет в противовес чудовищным кадрам из «Спасти рядового Райана» Спилберга. Но куда больше удивляет смелость режиссера — снять фильм про отступление войск союзников? Здесь можно много дров наломать и стать виноватым в сомнительной трактовке.

Здесь нет никаких излишеств, что и не характерно картинам Нолана. Перед нами разворачивается потрясающая кинопанорама. Посмотрите, скольким количеством расценивается людность союзников. Враг невидимый, чуть ли не буквально… Вражеской техники не так уж много, но какое создаётся впечатление мощи германской армии. Англичанам и французам с их пехотой просто нечего противопоставить. Хотя их количество — пара сотен тысяч, если верить истории.

Но так ли всё хорошо в представленной картине, очередной ли шедевр явил миру популярнейший деятель режиссуры нашего времени? Может уже пора и академиков покорить, а не только рядовых зрителей? Но у фильма есть проблемы, как и у любого другого, но здесь кое-что вылезает на первый план. Нарочно или нет, но складывается впечатление, что судьба самой операции перечеркнула драму и становление отдельных героев.

Все действующие лица картины без прошлого и будущего. Она втянуты в омут событий Дюнкеркской операции. Вот достаточно взять героя Киллиана Мерфи. Безымянный солдат, который получает тяжелую психологическую травму и пытается уберечь других от подобных последствий. Но меняется ли он к концу фильма? Едва ли. Похожая ситуация и у пилота, сыгранного Томом Харди. Да, он-герой, во многом способствовал успеху операции.

Однако глубины образа не получилось. Находясь в самолете, в защитном костюме, едва ли можно по-настоящему раскрыться. Герой не вызывает сильных эмоций, сопереживания у зрителей. Что уж говорить про создателей? Ну вот в конце пилот попадает в плен, и что же? А ничего- режиссеру всё равно на судьбу своих персонажей в этом фильме. Остается додумывать самим? Бессмысленное это занятие

Да, приятно всё же, что Нолан не стал приглашать всех своих преданных актеров, кочующих из фильма в фильм, за редким исключением. Но всё же академиков актерской игрой здесь не удивишь, это определенно. А вот технические данные фильма снова на высоте. Экшн сцены, как всегда вкусные, запоминающиеся и чрезмерно реалистичные. Ну уж тут законы жанра обязывали сохранить Кристоферу свой стиль

В итоге имеем прекрасную военную картину, не без изъянов, но демонстрирующую то, что теряют многие сиквелы в этом году- душу и нацеленность на то, чтобы зритель был не просто удовлетворен просмотром, а запомнил и вынес для себя простые истины: свет, любовь и порядок- те вещи, к которым нужно стремиться. Да, небольшая отсылка к творчеству Кинга. Удивит ли «Темная Башня»? Посмотрим, а пока:

9 из 10

Почему одни киноработы укореняются в памяти на десятилетия и гордо несут знамя штучной шедевральности, а за львиной долей мейнстримного фаст-фуда фабрики грёз закрепляется прославленный ярлык одноразового полуфабриката? Ответ очень прост. Подлинное искусство всегда подразумевает многоразовое использование. Мы переслушиваем и пересматриваем одно и то же. Академическое кино владеет краснокнижным на сегодняшний день ресурсом — мозгами homo sapiense. Именно серое вещество взложило на свои плечи бремя ответственности за тотальное искоренение глобального дурновкусия и неоспоримое обладание объективного взгляда на разношёрстные подделки поп-культуры.

В этом ключе творчество Nolan brothers представляет из себя гипер живучий организм, послуживший катализатором кровавого ТВД (театр военных действий), где малочисленные повстанческие группы приверженцев здравого смысла вступают в заведомо самоубийственные схватки с ослепленной ореолом режиссерской гениальности обезумевшей армией остервенелых тифози. Усомниться в непогрешимости КН в обществе его обожателей, а тем более почитателей, всё равно что на съезде саентологов предать анафеме Рона Хаббарда. Минимум — распятие после продолжительных пыток. Максимум — кровопускающая бастонада с последующим публичным расчленением.

Любое идолопоклонничество, сектанизм, слепой фанатизм пускают свои корни из замшелости и неотёсанной дремучести взглядов и по сути являются ДОБРОВОЛЬНОЙ ИНВАЛИДНОСТЬЮ. Поэтому полемизировать с данной Нолан-девиацией значит отождествлять себя с невзыскательной и оглупевшей бандой попкорноедов. Данный недуг неизлечим. Абстрагируемся и принимаем его как данность, не забыв выбрать на чьей вы стороне. Капитуляция объективности в сложившихся условиях неизбежна, поэтому в споре с адептами пустоноланости я умываю руки.

Автор сего высокопария обожает «Помни». Ему нравится «Бессонница» и по душе «Престиж». Он энное количество раз возвращался к «Inception». Поводом усомниться в уникально-гениально-новаторском визионерстве одного из «лучших режиссёров 21 века» послужила уже знаменитая и преступно переоцененная Бет-трилогия, маршрут эмоций по которой пролегал от недоумения до презрения. Будучи в здравом уме и при полной памяти, я недавно пересмотрел злоключения опухшего Бейла и пришел к выводу, что наблюдать восемь часов за многострадальными душевными терзаниями рыцаря Готема на фоне скудного и беззубого экшена было невыносимо мучительно и СКУЧНО. Но если Мышь с горем пополам вскарабкалась на фанатские полки, то «Межзвёздный», изначально писавшийся под деда Стивена, поставил могильный крест на восприятии адекватной публики. Мало того, Макконахи и компания пригласили к своему столу знатного анастезиолога, который блестяще справился с брошенным ему вызовом, погрузив зрителя в глубочайшую кому. Эти попытки — выдавать незамысловатую обыденность, с флангов прикрываемую колоссальными бюджетами и IMAX-форматом, за высокое искусство рука об руку идут с лжеидеей и лжепосылом, костью брошенными в киноманский мир.

От нового проэкта SYNCOPY я ждал ровным счётом НИЧЕГО. Материал — очень камерный и мало интересный для ширнармасс. Да и этическо-историческую ценность представляет лишь для островных бриттов. Трейлер, хронометраж и возрастной рейтинг набрались смелости и осуществили экзекуцию моих надежд, заживо похоронив тот еле мерцавший лучик света в темном царстве АВТОРЩИНЫ, за спиной которого орудует армада маньякальных урукхаев, готовая по щелчку патрона в клочья разорвать неверных.

Мы, диванные критики, умеющие лишь прыскать словесной слюной, не имеем никакого морально-этического права разглагольствовать на тему трусости, бегства, псевдогероизма. Не дай Бог нам пережить то, через что прошли английские солдаты и как бы проявили себя мы, находясь там, очень большой вопрос. Поэтому нижеследующие недоумения касаются лишь киношной подоплёки.

Потомкам Бреста, Сталинграда, блокады Ленинграда, Аушвица и Гулага уж очень неуютно воспринимать подобного рода героизм. Когда «тётка с косой» уже ведёт свою жатву, хватай ружжо! Отстреливайся! Да ну нафиг! Совершив акт мочеиспускания и наложив кучу испражнений, вояки Уинстона тупо лахают, оставив на берегу в усладу немцев 2472 пушки, 65000 автомашин, 455 танков, 68000 тонн боеприпасов, 147000 тонн топлива, 8000 пулеметов, 90000 винтовок и т. д. Это к вопросу о снабжении в условиях окружения. Чо я буду обороняться, пойду ка лучше утоплюсь. Французы с бельгийцами нас прикрывают. Хай дохнут. Оденем чистые шинели, станем в очередь на только что убранном пляже и будем ждать прилёта Люфтваффе в количестве пары штук. А потом прилетит играющий белками глаз Харди и всех спасёт. Британская эскадрилья совершила 2800 боевых вылетов за десять дней и уничтожила только вражеских бомбардировщиков 150 штук. А вот подоспел и славный британский флот из трёх посудин. Этот знаменитый Нолановский размах. Хотя на самом деле частные суда спасли не больше ста тысяч. Безусловно, герои! А остальные 943 судна…

Где заявленный ужас войны? Почему армия представлена сборищем рядовых? Где командный состав? Кто организовывает эвакуацию этого стада? Отсутствие хоть капли крови непонятно. После взрывов всех аккуратненько разбрасывает. Пехота прогуливается по городу, не боясь снайперов. Почему хвалёный визуал настолько жалок? Где заявленные 400000 солдат? Это — не ужас войны, а его театральная имитация.

Экшен — спрессованная динамика, сыгранная в одну ноту.

Параллельный монтаж — древний прием, смахивающий на михолковское самолюбование.

Оператор задолбал с Go-pro и тут же был вознесен на киноолимп.

Актёрский перформанс на высшем уровне! Да? А там что люди снимались?

Музыка «держит». No comments!

Звукарям — Оскар, а то и два. Заслужили.

К постановщику один единственный вопрос: «С кем ты раздеребанил бюджет?». «Райан» обошёлся в 70 миллионов. Гибсоновский «Хребет» стоил 40. За ЭТОТ спектакль бенефициары отвалили 150 лямов. На что потрачены такие деньжища???

Весь этот Нолан-хайп напоминает мне популярность Стаса Михайлова. Оба — нереально популярны. Оба — гипервостребованы. Оба -высокооплачиваемы (Крис получил 20000000 плюс 20% от сборов). У обоих гигантская фан-база. За творчеством обоих стоит НИЧЕГО… ПУСТОТА…

Блестящую характеристику этому фильму дал Евгений Новицкий: «за какой бы жанр Нолан не брался, у него выходит фактически одно и то же, только прикрытое большими бюджетами и псевдоглубокомыслием. Огромная часть мировой аудитории эту наживку раз за разом заглатывает». Подписываюсь ниже.

Итог. Продинамил гений операцию «Дайнемо». Убери его имя из титров и кино забыто с наступлением финальных титров!

«Безумству бздливых читаем рэп мы… И Черчиллю респект в веках… За то, что спас солдат… От лютой мясорубки…»

Главное, чем отличается «Дюнкерк» от других фильмов о войне — эмоции, которые вы получаете от его просмотра. Здесь нет закрученного сюжета, как это было в предыдущих лентах Кристофера Нолана, нет длинных диалогов между персонажами, да и сами персонажи раскрываются здесь немного иначе. Зато здесь есть уникальное ощущение от «переживания» событий вместе с героями. Режиссёру удаётся достигнуть в своём фильме такого эмоционального сопереживания героям, что после него создаётся ощущение, будто бы вы сами побывали в Дюнкерке и разделили все невзгоды вместе с персонажами.

Нечто подобное было в недавнем «Выжившем», где похожее впечатление было создано отличной операторской работой Эммануэля Любецки. Но в «Дюнкерке», это самое погружение достигается благодаря синтезу сразу нескольких компонентов: режиссуры, звуковой и операторской работы. За последнюю отвечает оператор Хойте Ван Хойтема, которому удаётся создать уникальное ощущения от экранного действия. Пространство пляжа, на котором оказались заперты солдаты, давит своей бесконечностью и открытостью — местность хорошо простреливается, враг близко, но отступать уже некуда. Единственный выход — море, однако судов, чтобы вывезти всех людей не хватает, а враг пытается отрезать и этот путь отступления. Остаётся лишь ждать чуда.

Но когда необходимо сместить внимание с масштабной части фильма на обычных людей, внезапно начинаешь ощущать себя среди этих людей. В этот момент хорошо ощущается обстановка сцены — будь то бесконечно огромный пляж или какой-то уголок, в который забились молчаливые солдаты. В этих сценах, да и на протяжении всего фильма, чувствуется постоянное напряжение, которое оставляет ощущение надвигающейся беды. В создании этого напряжения помогает шикарное звуковое сопровождение — ещё один важный компонент фильма. За весь фильм здесь произносится довольно мало диалогов, как это было в «Безумном Максе», а поэтому почти весь фильм здесь царит молчание. Это сильно давит, но и позволяет гораздо лучше прочувствовать всех этих солдат. От этого острее ощущаются все остальные звуки — даже громкие выстрелы, разрезающие это повисшее в воздухе молчание. В такие моменты сердце замирает наравне с героями фильма.

Однако, в плане звукового сопровождения хочется отметить не только сам звук фильма. Немалую роль в создании напряжённой атмосферы, играет саундтрек Ханса Циммера, который как это обычно бывает в фильмах Нолана — очень сильный. Циммер умело манипулирует эмоциональным состоянием зрителя. Саундтрек хорошо поддерживает гнетущее напряжение фильма, которое передаёт атмосферу, царящую на пляжу: страх и ожидание неизбежной смерти. Тикание часов, присутствующее во многих композициях, будто бы отсчитывает время до следующей бомбёжки, которая станет неминуемым концом для каждого на этом злополучном пляже.

Сюжет же довольно простой, но сложным он быть и не должен — на родине Нолана о Дюнкерской операции знают все, а поэтому задачей режиссёра было дать зрителю прочувствовать это событие и понять простых людей, которые оказались там. Людей, сражающихся с самой войной, роль которой здесь выполняет обезличенный враг — за весь фильм мы почти не увидим немцев. Это довольно необычно для подобных военных фильмов. Здесь нет разделения на «хороших» и «плохих». Конфликта между двумя армиями здесь нет, ведь «Дюнкерк» не про геройство или какие-то подвиги в сражениях с врагом. Он про выживание, про то, что бывают случаи, когда выжить уже значит победить. Поэтому люди здесь не воспринимаются как пушечное мясо, наоборот — нас стрательно пытаются убедить, что каждый солдат, это живой человек, который больше всего на свете хочет не победить, а выжить.

Само «Чудо Дюнкерка» (так именуют англичане это чудесное спасение), как мне кажется, заключается в том, что когда солдаты оказались в этой ловушке и не могли выбраться — их дом, их Родина пришла за ними. Патриотично? Отчасти. Но это нисколько не умаляет остальные достоинства фильма. Чтобы полюбить «Дюнкерк», достаточно его прочувствовать. А чтобы его прочувствовать необходимо отрешиться от стандартных представлений о структуре фильма. Здесь нет стандартных клише и штампов, характерных для подобных фильмов. Нолан смело экспериментирует, стараясь представить что-то оригинальное и даже вечное. Удаётся ли ему это? На мой взгляд — да.

10 из 10

Война — что вы знаете о ней? Защищать родину и честь того за что воюешь? Или нести знамя победы, уничтожая врага под приказами военачальников?

А что если война — это только бегство от ужаса, погоня от самой смерти, спринт от настигающей тебя угрозы. Слово выжить, встанет у вас на первый план, и за каждый лишний вздох вы готовы будете на самые низкие и отвратительные поступки.

Фильм Дюнкерк не показывает войну буквально. Он показывает войну внутри каждого солдата, внутри него самого. Чьи надежды уже угасли, а инстинкты остались. Все силы которых, остались только на том, чтобы стоять на берегу и смотреть, в размылинный горизонт под названием «Чудо».

Весь спектр эмоций, в фильме выражаются через глаза персонажей, которые наполнены отчуждением и отчаянием. Диалоги в фильме режиссёру показались излишне и весь упор был сделан на так называемую «камерность». Где нам просто показывают лица солдат, которые изредка отдают команды. И конечно музыка (точнее эмбиент), который идёт от начала фильма и прекращается он только в конце. Лента идёт 1 часа 46 мин. И ни на минуту, повторюсь ни на минуту напряжение не спадает. Опять же браво! за фантастическую работу Ханса Циммера.

«В войне нет ничего красивого» Говорят — бегство это не свобода. Парой только трусы и выживают. Может это и так. Человек хочет жить и он пойдёт по костям, лишь бы покинуть этот берег боли и отчаяния.

Кристофер Нолан, как всегда, затрагивает человеческую сущности и многогранно раскрывает и фильм «Дюнкер» не исключение. Если вы его не смотрели, то чего вы читаете разные отзывы и рецензии? Бегом в ближайший IMAX кинотеатр за билетом (почему именно IMAX поясню позже).

Данный фильм отлично раскрывает черты человеческой натуры демонстрируя нам, то как проходила операция по спасению солдат в Дюнкерк. Для начала нам задают рамки, основу, что солдаты заперты на пляже, сзади враг и три варианта: спастись и убраться из этого ада по воде, отправиться на тот свет или сдаться в плен, что то же самое как смерть. Далее нам вводят персонажей, у которых свои цели. У кого-то спасти людей, у кого-то спасти себя. Медлить нельзя… понеслось!

Страх смерти заставляет человека меняться как в лучшую, так и в худшую сторону. В фильме отлично показали как из трусов люди становятся героями, так же как и герои стали трусами. Отлично раскрыты типаж людей в критической ситуации. Все действия персонажей логичны, вполне могут встретиться в реальной жизни. Не смог придраться к диалогам, поступкам персонажей.

Операторская работа на высшем уровне, тот факт, что в фильме использовали воссозданную технику второй мировой 1:1 после фильма вызывает мурашки по коже. И тут тема про IMAX. Именно звук IMAX и возможности техники красочно повествуют нам эту историю Дюнкерской операции. Максимальная громкость, максимальное разрешение, качество, масштабы — ну все на высоте.

Музыка задает отличный темп и погружает именно в ту ситуацию, которую создает нам режиссер и как бы за руку переносит тебя в события фильма.

Многие скажут, что переврали, на самом деле все было не так… Ребята, это не документальный фильм.

Фильм произвел на меня огромные впечатления, что даже постарался уместить все тут, в первой моей рецензии

8,5 из 10

В прокат вышел очередной шедевр великого режиссёра — Кристофера Нолана

Данная картина отличается от предыдущих. Здесь нет мозговзрывательного сюжета, что очень странно, здесь есть другое — масштабные съёмки, невероятный звук, и конечно же неподражаемый Ханс Циммер.

В фильме есть три локации — мол (земля), вода, воздух. И в каждой мы наблюдаем лишь одно — тревогу, страх, панику. Эта тревога, с помощью визуальных и звуковых эффектов, пронизывает зрителя как никогда сильно.

Перед британской армией стоит задача — любым способом вывести огромное количество солдат на другую сторону через море. Солдаты смирно стоят колоннами, по пояс в воде и ждут своего спасения. Тревога окутала всех несчастных солдат, поглотила их и что самое удивительно, эта тревога переходит на зрителя. Это очень круто, когда происходящее на экране как бы «взаимодействует» со зрителем. Эти взрывы, звуки выстрелов, я не знаю как он добился настолько живого звука, мурашки по коже, когда летит бомба и падает на солдат, хочется вместе с ними лечь, закрыть глаза и молиться о спасении.

Я считаю отдельный плюс фильма — практически полное отсутсвие диалогов, создаётся ощущение что это документальный фильм, ты просто наблюдаешь за происходящим и сопереживаешь.

Так же очень понравилась локация — небо, великий актёр Том Харди безупречно справился с ролью.

В завершении хочется сказать что данный фильм нужно смотреть только в кинотеатре, желательно в IMAX, только тогда можно ощутить всю глубину массовой съемки.

Спасибо Нолану за данное творение

8 из 10

Очень скучный фильм, снято бездарно, возле меня даже люди засыпали в кинотеатре, не понимаю всей истерии на фанатов Нолана.

Так вот, Нолан лично говорил, что задача фильма погрузить зрителя в войну, передать эмоции и напряжение, а не рассказать скучнейшую историю, получается что Нолан полностью обманул зрителя, без каких-либо причин.

Догадываться я начал еще по первым трейлерам, что это некая пресная драма с набором отдельных историй, которая просто покажет в очередной раз что «Война — это плохо».

И как всегда, понабегут диванные критики и будут кричать «Нолан гений!», «Вы ничего не понимаете! Вы быдло!!!» и все в этом духе. Хотя он обычный режиссер и снимал отличные картины. Не может человек держать везде одну и туже планку.

Дюнкерк это фильм, в котором:

1) 3 простых сюжета, которые якобы пересекаются, но это не фантастический фильм и ничего не дает для данного фильма.

2) Постоянно играющая музыка не в тему, которая 80% времени нагоняет что-либо не к месту. Ханц Зиммер тоже отчасти провалил этот фильм.

3) Операторская работа в общем не плохая, но часто проскакивают абсолютно бесполезные кадры, от которых складывается такое ощущение, что были сняты только для того, что бы всё выглядело не как у всех.

Несмотря на громкое имя Нолана и невероятно высокие западные оценки критиков это его самая худшая работа. Главной же причиной является сама история, точнее реконструкция реальных событий того времени. Уж очень сложно ему было развернуться в этой тематике, плюс с персонажами очень плохо.

Категорически не советую идти в кинотеатр и тратить свои деньги и 2 часа драгоценного времени, даже фанатам Нолана! Только дома, а пока лучше пересмотреть Спасти Рядового Райана)

4 из 10

Здесь нет героев, есть лишь солдаты. Обычные люди, которые стонут от боли и звереют от страха. Каждый второй кадр прекрасен. Почему? Секунда — и в песке тонет окровавленная каска, две — и «Спитфайр» рассекает линию горизонта, четыре — и еще живой человек тянется к свету. Это стопроцентное визуальное пиршество. Это лента, которую надо смотреть только в кинотеатре. Это тот первый раз, который надо запомнить. Здесь нет сюжета, а темп частенько проседает, но если вы пропустите «Дюнкерк», то потеряете один из самых красивых фильмов года.