Рецензии

Есть такие фильмы, премьеру которых ждешь больше праздника, и для большинства любителей кино «Дюнкерк» стал таким.

Подозреваю, что агрессивная и мощная рекламная кампания, начавшаяся за год до премьеры фильма многих сбила с толку. Рекламщики всеми силами настраивали зрителей на нечто грандиозное, эпичное, масштабное, пытаясь убедить, что в итоге мы получим если не лучший фильм о войне, то во всяком случае, лучший фильм Нолана. На деле картина получилась добротной, с умопомрачительным эффектом погружения, но не более.

Это, наверное, один из самых неуютных фильмов из всех что мне приходилось смотреть. «Дюнкерк» способен либо убить своей монотонностью, либо превратить вас в максимально сжатый комок нервов своей напряженностью. Съемки просто божественны, на воздушные бои, холодные серо-голубые морские пейзажи можно смотреть бесконечно. Не могу сказать, что актеры выдают какие-то особенные эмоции, но каждый смотрится уместно в своей роли, типажи подобраны удачно. Музыка не воспринимается, как мелодия, которую хочется напевать, а скорее является звуковым дополнением той визуальной среды, которую создает оператор.

Что касается минусов, их каждый находит исходя из собственных ожиданий, будь то недостоверность, бесславность исторического события, затянутость, отсутствие раскрытых персонажей. Но на мой взгляд, то что действительно портит фильм, это пафосная концовка с в стиле «мы еще повоюем», которая фильму совсем не идет и плохо сочетается с холодным отчужденным повествованием, что велось ранее.

«Дюнкерк» не идеален, но приятно осознавать, что Нолан продолжает воплощать свои смелые идеи в жизнь, экспериментирует, не пытаясь халтурить и не скатываясь в коммерцию.

8 из 10

Любой фильм Нолана — повод для спора среди зрителей. Новый фильм «Дюнкерк», особенно. Для жанра, это не очередная тристаспартанная Ярость или позёрский Райан. Не очередной «пункт назначения» в военном сеттинге. Когда зрителя развлекают коллажем из оторванных частей тела. Это фильм психологического вовлечения зрителя. Симулятор. Частично катастрофа, частично реконструкция. Для Нолана как для режиссёра, это эксперимент со знаком плюс.

Говорят, и это это работает почти как аксиома, для того чтобы зритель мог сопереживать героям, их нужно максимально раскрыть. Это верно, но есть исключения. Военные фотографы и корреспонденты, давно доказали своими работами, что сопереживать можно и совершенно незнакомым людям. Главное чтобы образ был выразителен. Нолан и его команда мастерски справились с созданием таких образов.

Та задача, которую автор поставил для себя, его стиль и талант, произвели на свет это нечто. За которым я весь сеанс наблюдал как завороженный. И пускай в фильме те же самые проблемы, что и в недавнем Изгой-Один Гарета Эдвардса, зато в нём поют свою песню огонь и сталь. Я чувствую этот фильм. Ощущаю лязг, вибрацию, раскаты взрывов, свист пуль. С технической стороны это безукоризненное зрелище. Можно даже сказать, что Дюнкерк — сугубо мужской фильм. Настолько он сосредоточен на воспроизведении деталей, атмосферы, холоден, дотошен.

Судя по отзывам зрителей, некоторых из них сильно отвлекает фамилия создателя ленты. То что Нолан делал раньше, то чего от него ждут, накладывает соответствующий отпечаток на восприятие. Мол, этот фильм отстал от прошлых из-за его инаковости. Уж больно он прост для Нолана. Может и так. Но я бы советовал его смотреть как нечто самостоятельное.

Также стоит сказать, что Дюнкерк зависим от аппаратуры. Если вы решили смотреть его дома, знайте — звук решает. И это не просто рекомендация. Звуковые эффекты и музыка Ханса Циммера, делают фильму пожалуй до половины успеха.

9 из 10

Кристофер Нолан — мастер своего дела. Фильм вышел своеобразный. Хоть и посвящен событиям конкретным, имевшим место во Второй Мировой Войне, но как таковая конкретика здесь лишь для вида. Важна атмосфера войны, ее вид, звучание, страх, ужас и отчаяние, что несет она всем своим творцам. И автор мастерски воплотил свою задумку.

Здесь нет главных героев. Какие-то действующие лица обозначены, но настолько поверхностно, что вы едва ли сможете отличить одного от другого, не говоря уж о том, чтобы запомнить их имена. Об их судьбе и происхождении ничего не говорится. Это словно те самые картонные макеты с контуром тела и прорехой вместо лица, куда вы с легкостью сможете подставить любое, в том числе и свое.

Доблести и отваге здесь отведено скромное место, потому как это лишь навершие любой войны. А фильм о том, чего куда больше, о подводной части айсберга, которая зачастую игнорируется, всячески умалчивается: на войне как никогда сильно желание жить, и этим желанием зачастую обусловлены действия людей. Предположу, что большинство поведение персонажей на экране не одобрит: «Трусость!Малодушие!Позор!»-воскликнут они (предадим им интеллигентный вид). Смею вас заверить, никто не сможет гарантировать самому себе мужество и доблесть в подобной ситуации.

Также демонстрируется простая идея, от которой принято беречь патриотов, воспитываемых в милитаристском духе: в любой войне, тем более современной, на самом ее острие, на линии огня смерть не обходит стороной главного героя, коим себя, уж поверьте, мнит каждый солдат, которому кажется, что убить могут кого угодно, но только не его. Эта мысль зачастую не оформлена, будучи своего рода верой, непоколебимой и всячески лелеемой. В фильме ощущение неминуемого конца поддерживается до самого финала, нет уверенности в исходе. На мой вкус, можно было привнести побольше трагедии, чтобы для альтернативно одаренных стало доступнее понимание всей чудовищности войны.

По оформлению. Постановка фильма не уступает наполнению. Сцены сражений, хоть и не многочисленные, воплощены великолепно. Графики, насколько я понял, в фильме вовсе нет. Воздушные бои поставлены с привлечением настоящих истребителей и бомбардировщиков той эпохи, что ясно дает понять насколько было творцам не наплевать на то, что они создавали. Три сюжетные линии, различающиеся не только по содержанию, но и по продолжительности, умело уложены в хронометраж и переплетаются в конце самым тесным образом, собирая пазл воедино и давая таким образом нетривиальное решение задачи изложения разворачивающихся событий.

Лично для себя решил, что фильм отправляется в категорию выдающихся творений. А посему

10 из 10

Критики пророчат режиссеру Кристоферу Нолану Оскара за этот фильм — и есть за что: очень интересно сделано не очень насыщенное событиями, но ритмичное и напряженное повествование — сюжет бросается из конца в начало, война показывается глазами то летчика-аса (Том Харди), то юного, но не по годам зрелого солдата, то отца, потерявшего сына и стремящегося помочь эвакуации войск (лауреат Оскара Марк Райлэнс);

Картина виртуозно снята — мрачновато-холодный колорит и виды бескрайнего моря, в котором расположен жуткий театр боевых действий с эсминцами и самолетами-бомбардировщиками.

Атмосферу дополняет отличная музыка от маэстро Ханса Циммера.

Ну и конечно, хочется сказать о главной мысли — это фильм не о геройстве, а о том, как выжить и не потерять человеческое обличье, что бывает крайне трудно в условиях войны. Рекомендуем посмотреть!

Фильм «Дюнкерк», от создателя фильмов «Тёмный рыцарь» и «Престиж», Кристофера Нолана

посвящен эпизоду Второй мировой войны, когда в мае 1940 года части британских экспедиционных сил (приблизительно 400 тыс. человек), а также французские и бельгийские корпуса оказались заблокированными немецкими войсками в районе французского города Дюнкерка. Пойманные в ловушку на пляже и находясь спиной к морю, они сталкиваются лицом к лицу с неразрешимой ситуацией, тем временем как тиски противника сжимаются всё сильнее и сильнее. Британское правительство приняло решение эвакуировать свой экспедиционный корпус и по приказу Уинстона Черчилля все суда, большие и малые, были направлены к Дюнкерку для того, чтобы забрать английских солдат.

Фильм трогает своей реалистичностью, вроде эмоций почти нет, люди просто пытаются всеми силами, любыми возможностями выбраться с этого острова достичь долгожданной Британской земли (как повторял главный герой: «отвезите меня домой»).

Очень сильный, на мой взгляд, момент, когда летчик совершает подвиг, у него заканчивалось топливо, вместо того, что вернутся спокойно заправится, отстреливал вражеский истребитель, потому что на тот момент от этого зависело много жизней.

И еще очень тронула ситуация, когда, мальчик умер, его мечта была, чтобы о нем напечатали в газетах, и друг пошел в типографию и действительно напечатали статью.

Нолан известен своим пристрастием к нелинейному повествованию. Ив «Дюнкерке» он прибегает к этому приему, перемешивая несколько временных линии:

- события на берегу, длящиеся неделю,

- на небольшом гражданском катере, плывущем со спасательной миссией, где проходит один день,

- в кабине истребителя, где время действия один час.

Ближе к финалу все линии сходятся в одной точке.

В фильме нет любовной линии, нет женщин вообще. Сам режиссер называет «Дюнкерк» не военным кино, а фильмом о выживании. Фильм очень сильно зацепил, героям сочувствовала и сопереживала. В общем, фильм шикарный.

10 из 10

Кристофер Нолан вернулся после небольшого творческого перерыва и представляет зрителям своё новое творение — военную драму «Дюнкерк».

Пару слов о сюжете: фильм повествует о морской эвакуации 338 226 английских французских и бельгийских солдат в ходе Дюнкерксокй операции. И это первый фильм Нолана, снятый на основе реальных событий.

Что ж, фильм весьма нетипичен как и для Нолана, так и для жанра «военная драма» в целом. Но фильм получился очень атмосферным, масштабным, с шикарной визуализацией, а также великолепной музыкой великого Ханса Циммера, которая играла практически на протяжении всего фильма и придавала всему происходящему драматизм, и от которой, признаться, у меня просто дух захватывало.

Игру актеров, мне кажется даже нельзя назвать игрой. Они просто живут своими ролями. Фильм очень затягивает и ты настолько погружаешься во всю эту атмосферу и создаётся ощущение, будто ты сам участник всех этих событий. Звук просто отличный и операторская работа тоже. Все очень добротно, качественно и красиво снято, технических косяков я не заметил. Вообщем, я под большим впечатлением.

9 из 10

Пузырь гениальности Нолана, последовательно раздуваемый его многочисленными адептами и поклонниками, перед премьерой «Дюнкерка» достиг, кажется, своего предела, самолюбиво переливаясь под лучами славы. И пока одни злорадно предвкушали его конец, а другие надеялись на новый шедевр, с уверенностью можно было сказать только одно — не будет ни провала, ни шедевра; будет как и всегда.

Занятно, что довольно-таки постную историю спасения английских солдат, застрявших в окружении, Нолану удалось превратить в нечто куда более напряженное и остросюжетное благодаря своим неизменным, повторяемым с маниакальным, а может, с весьма прагматичным упорством приемам. Методичка не подвела: игры со временем, пусть и выглядящие в этот раз не так убедительно, как в «Интерстелларе», смогли заметно оживить повествование, расширив количество сюжетных линий и, соответственно, персонажей, не обобщая массы людей до предела. Сделать это удалось пусть и мельком, мимоходом, но главные герои очерчены хотя бы в рамках своих привычных гештальтов. Обманчивое разветвление сюжетных линий и специфика истории, исключающая всякое геройствование, дает повод некоторым особенно восторженным зрителям утверждать, что «Дюнкерку» удалось избежать (впрочем, наверное неизбежных) пафосных штампов и диалогов. Однако, как бы ни было жаль, под конец фильма нарочитая серьезность, на которую легко закрыть глаза, становится слишком напускной, сама стыдясь собственной неуместности. Бравурный финал переворачивает все с ног на голову, и вся та напряженность, с легкостью создаваемая одним саундтреком Циммера, под фанфары исчезает, уступая место некой безжизненности и абсолютной отчужденности довольно-таки однообразного повествования.

И то ли дело в фильтрах серого цвета, то ли в подчеркнутой деликатности Нолана, но фильм ощущается холодной, бесконечно напряженной и вымученной серией кадров, снятых только ради жизнерадостного и весьма идеологически показательного финала. За всей реалистичной манерой, благородно изображающей войну не чинным парадом бравых вояк, а безжалостно суровым столкновением каждого с самим собой, видна слишком продуманная и однообразная своей сухостью схема.

Фильмы Нолана всегда были несколько тяжеловесны; как ни была изощренна их структура, она не ощущается изящной безделушкой, которую интересно повертеть в руках и отойти, так и не разгадав секрета. Скорее, они всегда представляли собой сложный, излишне запутанный механизм, поражающий не столько игрой выдумки, сколько размерами и всеобъемлемостью мира внутри. «Дюнкерк» до безобразия прост. Увидев его, хочется сказать: «И это всё?» Избавившись от громоздких напластований сюжетов, Нолан создал простую и лаконичную структуру, которой ему так не хватало и которая — увы! — выявила все его недостатки. Как оказалось, без сюрреалистических пейзажей, которым на войне неоткуда взяться, без неразберих с прошлым у главных героев, без многосложной манеры рассказа и без, наконец, фантастики Нолана нет; есть среднестатистический режиссер серых — во всех отношениях — картин, в которых по неизвестным причинам играют далеко не самые последние актеры, и играют, надо признаться, хорошо, но вряд ли более, и в которых звучат саундтреки далеко не самых последних композиторов, и звучат… пожалуй, только саундтреки и держат на плаву это судно, которое, попытавшись избавиться от лишнего, избавилось от мачт и уныло тащится куда-то вдаль, полагаясь на ветер и талант капитана.

Но, с другой стороны, быть может, просто не тот жанр? Мы привыкли видеть разные жанры в фильмографии Нолана, совершенно не ожидая, что в одном из них он окажется хуже, чем во всех остальных. Что ж, если так, то пузырь гениальности лопнуть, конечно, и не собирался: гениальность настоящая, а Нолан выжал все из «Дюнкерка», создав, пожалуй, лучшую экранизацию событий далекого 1940 года. Жаль, что, заняв достойное место среди прочих, уже бессмертных военных драм, она не стала новым opus magnum режиссера.

7 из 10

Драматическое полотно Кристофера Нолана показывает один из трагических моментов Второй мировой войны — окружение англо — французской группировки войск около Дюнкерка и операцию по эвакуации войск в Британию. 1940 год, в результате стремительного наступления германских войск оборона французов была прорвана, армия деморализована, оттеснена в глубь Франции и на побережье. Именно на побережье оказались в окружении французские войска и Британский экспедиционный корпус.

Спасти

Для британского командования эвакуация войск на остров была жизненной необходимостью, для продолжения борьбы с Гитлером. В фильме этот момент отражен в диалогах английского морского и сухопутного командования в Дюнкерке. Постоянные авианалеты немцев, волнение моря, невозможность задействовать крупные корабли для эвакуации — создавали нервозную обстановку. Нолан сумел в нескольких диалогах и даже фразах показать настроение офицеров, кроме того удалось очень реалистично донести до зрителя войну без геройства. Почему войска оказались без авиационного прикрытия — потому что топлива истребителям, взлетавших с аэродромов в Англии, не хватало для эффективного противостояния немцам над Дюнкерком, хорошо если прикрывали корабли в Ла Манше. Слабое зенитное вооружение малых военных кораблей не позволяло им оказывать сопротивление воздушным налетам. И тогда к операции привлекли маломерные суда, способные близко подходить к берегу и не нуждавшиеся в причале. Апогей ленты это эвакуация солдат этими судами, с участием гражданских лиц — очень хорошо показано единение нации во время катастрофы.

Выжить

Выжить любой ценой — вот что двигало солдатами в ленте, скупые диалоги и быть подальше от ужасов войны, ничего так не деморализует на войне, как поражение. Любым путем убраться с этого пятачка земли, на судне, баркасе, вплавь… Отчаяние, охватившее людей, заставляет замирать при просмотре ленты, нет спасения от войны, ни на земле, ни на море. Авианалеты и артобстрелы, атаки подводных лодок, даже Красный крест на корабле не гарантия от уничтожения. Мы видим эту сторону войны глазами англичанина и француза, стремящихся выбраться, и замирает сердце от тщетности скрыться от войны.

Не будет громкими словами сказать, фильм получился масштабным и эпическим. Гибнущие корабли в море выпускают как кровь нефтяные пятна, самолеты имея ограниченный радиус полета не могут оказать помощи, солдаты стремятся бежать подальше от войны, и на этом фоне личное мужество гражданских лиц, которые рискуя жизнью оказывают помощь войскам. Сотни маломерных судов плывут, чтобы спасти солдат. Снято все на высшем уровне — смотрится на одном дыхании, и не надо долгих диалогов, чтобы передать ужас войны и благородство жертвующих собой людей. Нолан показал и ту часть, которую неполиткорректно показывать, синдром спасенного, когда он не осознает своих поступков, случайными жертвами этого поведения становятся и посторонние люди. Одним словом на экране была показана Война.

9 из 10

«Дюнкерк» насквозь пронизан ощущением витающей в воздухе тревоги, которая отнюдь не беспочвенна — враг не просто рядом, он уже здесь. Режиссер начинает жесткий разговор со зрителем без прелюдий — уже в первой сцене тишину затихшего города прерывает артиллерийский гром, который становится безжалостным для всех солдат, кроме одного. Его глазами мы видим войну с суши. Не менее важными становятся события, происходящие в воздухе. Отбивающие не прекращающиеся атаки немецких самолетов английские летчики — герои, которые единственные в картине ведут военные действия. Остальные четыреста тысяч на земле просто пытаются выжить, эвакуировавшись на большую землю. Однако и это, как покажет фильм — настоящий подвиг.

Поначалу мы не знаем имен героев, которых видим на экране — максимум, фамилии; можем в полной мере говорить лишь о национальной принадлежности — все это тотальность войны, всеобщее равенство перед ее лицом. Войска, сжатые немцами в кольцо после Дюнкеркской операции, остаются один на один с океаном, который во время шторма зримо таит в себе неизвестность будущего и осязаемость смерти. Как показывает режиссер, смерть — это не только «от врага», но и «от союзника». Подписанная дипломатами бумага разрывается напополам сложными отношениями между британцами и французами, попавшими в одно блокадное кольцо. Начинается борьба между гордыней и милосердием, войной и человеческим достоинством. Голод, страх, беспомощность за считанное время могут превратить человека в зверя — спасенный летчик, попавший на гражданское судно, требует развернуться, дабы снова не возвращаться на, кажется, уже обреченный берег. Но маленькое, по сравнению с огромными, постоянно тонущими от бомбежек с воды и воздуха, эсминцами, судно «Мунстоун», чудом держится на плаву, гордо идя под британским флагом. Чудо — то, к чему взывает каждый, кого затронула война. Однако перед военным командованием стоят реальные задачи — вернуть в Англию сорок пять тысяч человек, и с каждым днем это кажется все более невероятным — солдаты, стоящие на берегу, могут лишь передвигаться с места на место, укрываться от авиаударов и строить причал из грузовиков.

Пусть помощь гражданских кораблей в эвакуации — это приказ, на примере «Мунстоуна» мы можем оценить самоотверженность народного сопротивления. Сцена причаливания маленьких кораблей-спасителей к берегу осажденного Дюнкерка напоминает парад. Военные с берега аплодируют будто роскошным крейсерам и линкорам.

Звенящая тишина, на мгновение накрывающая зрителя в конце фильма — будто подпись на музыкальном полотне, созданном постоянным композитором Нолана Хансом Циммером — величайшая ценность. Работа композитора в «Дюнкерке» — это не саундтрек, не пронизанная заданным чувством работа инструментов симфонического оркестра. Музыка Циммера — сама война: щелчок метронома, набежавшая океанская волна, разорвавшийся снаряд — все это сливается с постоянством нагнетания, которое помогает ощутить с одной стороны недостаток времени, а с другой — его неуловимый бег.

История не всегда выбирает человека, который попадает на первые полосы. В этот раз на обложке оказался совсем не тот, кто в мучительном ожидании пытался выжить на отрезанном от мирной жизни берегу, не тот, кто мужественно отбивал немецкие атаки, но тот, кто просто хотел чем-то помочь. И это стремление не знает возраста, как не знает его и смерть на войне. А она продолжается — и закончившаяся для кого-то история станет ключом к новому подвигу, что подчеркивает нелинейный монтаж.

Кристофер Нолан снявший Бэтмена относится к числу одних из самых самых любимых режиссеров современности, поэтому для меня этот фильм стал одним из самых любопытных. Трейлер как всегда был на высоте, но все же сам фильм был гораздо интересней. Сама суть история поражения какой-либо армии всегда нам дает возможность понять человеку, что История — это не только романтика типа военных фильмов Майкла Бэйя, Стивена Спилберга, Мэла Гибсона и других знаменитых режиссеров.

«Война это ад»

Кристофер Нолан хорошо подготовился прежде чем снимать фильм по военной истории. История действительно реальная и происходила на заключительной стадии Странной войны (Блицкриг по захвату Франции в 1940). Мировая история — великая поэтесса. Так что все происходящее во время Второй мировой войны в местечке под названием Дюнкерк, на севере Франции имеет реальные исторические корни. Хотя фильм тоже приукрашен. Английские и союзные войска хотя и оказались в окружении. Гитлер дал категоричный приказ не обстреливать дивизии врага оставшиеся. Справедливо полагая, что Британское правительство подпишет мир, но несмотря на его желание не воевать с Британией этого не случилось. Черчилль показал, что не собирается говорить ни о чем с Германией, пока та не освободит захваченные территории. То есть Польшу, Францию, страны Скандинавии. Но несмотря на это, Англия продолжила войну. Сама история спасения целой армии под пулями и обстрелом врага в фильме тоже показана слишком не то что затянутой, а слишком эпохальной.

То есть, в отличии от реальной истории где война — это ужас и смерть, здесь это просто отступление войск. Я не придираюсь нет, наши солдаты тоже отступали и некоторые фильмы хорошо нам это показывают. Книги тоже. Брестская крепость — одна она чего стоит. Хотя в фильме есть пилоты английских ВВС, которые борются с немцами в воздушных компаниях. Да и солдаты изображены настоящими людьми с эмоциями и чувствами. Здесь люди реально боятся и хотят выжить. Нет любовной истории. Но об этом говорили уже другие рецензиаты. Конечно они боялись и были части, которые прикрывали общий отход. Защищая город от Дивизии СС Лейбштандарт «Адольф Гитлер» и других дивизий Вермахта. Да и люфтваффе Геринга и Кригсмарине Эриха Редера атаковали их. Поэтому, приказ фюрера остановиться был воспринят далеко не всеми. Он не был тогда всесильным победителем. Только 22 июня Франция капитулировала. Насчет Дюнкерка, кстати говоря, окружение Гитлера посчитало, что он «струсил». Из-за поражения в войне 1918 года. У него были такие основания. Тем не менее, победа над Францией вскружила ему голову.

«Армия, которая не хочет кормить свою армию. Будет кормить чужую» Наполеон Бонапарт

Конечно, понятна и мотивация англичан, которые не хотят умирать за французов. Да и сами многие историки английские писали, что англичанам было изначально плевать на Польшу и Францию. Некоторые английские ветераны так и говорили, «это не наша Война». Нолан передал нам эту идею в своем фильме. Никто из местных жителей особо (кроме четырех человек) не помогает солдатам спастись. Напротив, они либо молчат, либо ничего не делают. «Иногда дела важнее слов наших». Фильм показал нам не только героев, которые как летчики не хотят возвращаться в Англию без победы «даже если придется умереть с оружием в руках» в буквальном смысле. Но и тех, кто не понимает и не хочет умирать, видя войну только в книгах и фильмах.

В общем, картина получилась очень жизненной и натуральной. Есть герои, предатели и трусы. Есть люди, которые просто хотят жить. Это свойственно всем людям. Как к тем, кто впадает в ступор, как тем, кто показывает «я буду сражаться до конца, и я не стану сдаваться», так и тем, кто надеется построить и подготовить причалы до прихода кораблей. Поэтому я и не поддерживаю тех, кто говорит, что этот фильм о позоре англо-французских войск. Ничего подобного. Когда ты понимаешь, что бессилен и не можешь сражаться. Можно конечно умереть с честью, а можно просто сдаться врагу. Но в данной ситуации, отступление было оправданным и генералы, и солдаты, и офицеры все это понимали. И у нас тоже были тактические отступления во время войны с Наполеоном, с Вильгельмом II и Гитлера. А войска были готовы воевать. Это хронотоп, время и место.

Мы долго молча отступали, досадно было, боя ждали, ворчали старики: «Что ж мы? на зимние квартиры? Не смеют, что ли, командиры Чужие изорвать мундиры О русские штыки?» Михаил Лермонтов

Вот суть стихотворения Лермонтова Бородино. Такие события изучают историки, политики. Да и обычные люди. И самое главное, что хотел Нолан показать в своем замечательном фильме. Что «иногда лучше проиграть Битву, но выиграть войну». Кстати, союзники продолжили воевать и побеждали дальше Германию в Африке, Азии и затем объединившись с СССР сокрушили врага. Ну и то, что старые уроки истории никуда не уходят. Они остаются свежими и по сей день. Вспомните «Старикам тут не место», каждый персонаж имеет мотивация и побеждает тот, у кого есть воля к жизни. И как ни обидно победителем был Чигур, а проигравшим Мосс и шериф Белл. И тот, и другой фильм нам показывают, что деньги на войне иногда не спасают положение. Идея — вот залог успеха, которые принесет ни только деньги, но и позволит достичь своей цели. А цель у каждого своя.

Нолан пытается донести и многим нашим современникам, что вы должны иногда уметь остановиться и не сражаться за что-то. Смиритесь с тем, что есть и хватит борьбы ни за что. Человек — это человек. Но не дано ему всем обладать. В том числе и мне. Как это не смешно звучит. Ведь мы тоже все бываем временами клоунами.

Тем не менее, если у тебя есть сила и воля сражайся до конца. Ведь правительство СССР и Сталин 7 ноября 1941 года. Продемонстрировали всему миру решимость сражать до конца. И это, не смотря на ряд поражений до Москвы. «Велика Россия, а отступать некуда — за нами Москва!». И как правильно он заметил: «Противник всегда при агрессии имеет преимущество, нам следует у него поучиться». Даже когда мы несколько раз выбивали немцев из городов, и они нас тоже. Мы и наши предки не прекращали борьбу. И каждое государство преследует свои личные интересы. Это я скажу всем апологетам Запада и Гитлеровского режима. «Хотите показать что-то хорошее, покажите собственным примером». Умейте ценить историю и друзей.

В общем, я благодарю господина Нолана, актеров, сценаристов, звукооператоров и операторов отвечающих за съемку лучших кадров этого фильма.