Рецензии

Лично для меня фильм свою миссию выполнил — я понял, как давно не был дома. И потому при всем желании, не поставлю ему негативную оценку. Долан сумел, вопреки ужасной графомании диалогов, чужим персонажам и порожняковому сюжету, вложить главное — чувство ценности твоего дома, твоей семьи. Сил, правда, и своих, и моих, положил на это немало. Ну то таке.

Смертельно больной и смертельно красивый драматург-нетрадиционал после 12 лет отсутствия возвращается в покинутый родной дом, чтобы сообщить пренеприятнейшее известие.

И как только открываются рты у оставшихся куковать на отшибе цивилизации мамы, сестры и брата с супругой, ты понимаешь — вот не зря он 12 лет не хотел сюда ехать. Не иначе, мозг получил необратимые повреждения еще в юности. Ибо Кассель сотоварищи несут ахинею почище Жириновского, беспощадно поражая участки, отвечающие за здравомыслие. И даже пытаясь сделать скидку на шок от возвращения брата-идола, ты все равно минуте к 30-й тонешь в этой пустой говорильне. И дальше идешь уже на силе воли.

А еще все время подспудно бьется мысль: «а вдруг они и правда там все такие, как в фильме? Это же и правда конец света». Или не так: «Это же конец, Света!!!»

Чего не отнять — это художественности. Порадовал кусочек с «драгостэ дин тэй». Все плавно-завораживающе.

Фильм-прощание. Под конец вселенская печаль с экрана втекла и в мою душу, и понял я, что очень хочу съездить домой. Что давно не видел своих родных, что скучаю по ним. За это — спасибо.

6 из 10

На Каннском фестивале, всегда проходят интересные и необычные фильмы. И эта картина не стала исключением. Картина заинтересовала своим необычным сюжетом, из-за которого я и решился на просмотр.

Довольно интересно наблюдать за происходящими событиями, которые показываются в этой семье. Эта семья не такая как все. Каждый родственник индивидуален по-своему. Понравилось то, как режиссёр даёт полное представление о каждом члене семьи, когда главный герой, общается наедине, лично с каждым. Где можно полностью увидеть характер и мысли каждого родственника.

В этой драме можно соглашаться с мнением главного героя, а также с его семьёй. Луи в общем плане, оценивает ситуацию, общается с родственниками, и с каждым по отдельности. В целом, он понимает, что наверстать упущенное и зацепить оставшееся со своей семьёй — не получается. Его не слышат, и не хотят понять. И с роднёй, в какой-то степени можно согласиться, но не со всеми. Кто-то из них на него обижен, потому как Луи отсутствовал 12 лет и явился только сейчас. А кто-то, видел его один раз, и хотел бы, больше его видеть, а кто-то, хочет чтобы он был рядом, что он будет вместе с семьёй всегда и больше не уйдёт.

Актёрская игра получилась превосходной. Понравился главный герой в исполнении Гаспара Ульеля. Луи очень завораживающий персонаж. Его выражение лица с яркими синими глазами — выдавали яркие эмоции и чувства, которые он испытывал на протяжении всего времени. Убедительно смотрелся Венсан Кассель, в исполнении истеричного и нервозного брата Антуана. Не смотря на то, что Антуан был на нервах, он не вызывал чувство отвращения к себе. Прекрасно смотрелись и женские персонажи. Но хочется выделить Натали Бай. Очень хорошо смотрелась в роли искренней матери Луи. Диалог наедине матери с Луи, оказался одним из лучших сцен всего фильма. Её фраза в концовке фильма, была просто поразительной: «В следующий раз, подготовимся лучше…»

Дополнительно, картину можно похвалить из нескольких составляющих. Понравилось два отличных саундтрека. Первый трек, который звучал в комнате сестры, второй из воспоминаний Луи. Получился очень яркий момент, когда вся семья на пределе эмоций, выходит поочередно на улицу, а главный герой остался в доме один.

Резюме.«Это всего лишь конец света» — необыкновенная, глубокая, психологическая драма, которая притягивает к себе внимание, и не отпускает до самого конца. Картина для взрослой аудитории, вызывающая бурю эмоций и впечатлений. Отлично продуманы характеры героев. Здесь есть много разных вариантов, чтобы угадать, кто же из семьи смог понять цель приезда Луи. А может, вовсе никто из них и не понял эту цель приезда?

«В любом случае никто ничего не понимает, в этом и прелесть…»

«Это всего лишь конец света» очередная картина Ксавье Долана вышедшая на экраны в 2016 году. Я люблю этого режиссера, но люблю не за его красоту, пафос, с которым он выходит на красные ковровые дорожки, а за талант! Как он говорит о простых вещах, о чем он говорит, с какого ракурса смотрит на это все. Герои его фильмов — это мы, это наши истории, это наши страхи. И он не боится о них рассказать.

Великолепный актерский состав, его не нужно разбирать на отдельные кусочки, на экране семья и я в это верю. Гаспар Ульель, Натали Бай, Венсан Кассель, Марион Котийяр, Леа Сейду — имена, которые не нуждаются в представлении. Ксавье Долан ставит перед ними не легкую задачу — возвращение сына спустя 12 лет. Это сложно представить, понять, но на экране возникает история, целостная картинка несмотря на отсутствующий пазл — 12 лет. Все пытаются сделать вид, что все хорошо и это лишь очередной семейный ужин. Но с каждой минутой в картине растет напряжение. Дома, который помнил Луи больше нет, семьи, которую он знал, тоже нет. Зрителю восполняют потерянный кусок времени, но он ищет ответ совсем на другой вопрос: зачем он приехал спустя 12 лет? И это остается вопросом для всех членов семьи.

Прекрасный получился дуэт Гаспара с Марион Котийяр. Эти двое единственные вели обыденные беседы, восполняя пробелы упущенных лет. Кто родился, где хранятся вещи, какое вино пьешь, налить ли чашечку кофе… Они слушали друг друга и были услышаны друг другом, они были невидимками этого дома и так ими остались, храня самую большую тайну, ответ на единственный вопрос: зачем он приехал?

Андре Тюрпен используя в основном один крупный план создает на экране магию, соединяет несоединимое. Мы видим лишь лица, глаза, мелкие детали, которые то тонут в игре с фокусом, то всплывают, как маленькие крупицы одной целой картины. Тепло и уют видит зритель, не смотря на километры между героями. Длина планов может показаться затянутой, но зритель прикован к экрану, важность диалогов, игра актеров и продуманность самого кадра не на секунду не дает скучать.

Очередной фильм Ксавье Долана, который стоит посмотреть и не один раз. Пересматривая замечать детали, а вспоминая отвечать на собственные вопросы. Звуковое решение фильма на долго останется в вашей голове, а у истинных меломанов пополниться коллекция парочкой редких композиций. Послевкусие фильма гарантировано, пройдет не один день пока обычный семейный ужин не оставит ваши мысли в покое.

9 из 10

К счастью до этого я не смотрел фильмов Ксавье Долана, хотя конечно же слышал это имя. И посмотрел этот фильм до знакомства с какими бы то ни было рецензиями. Поясню почему. Оказывается, этот режиссер культовый и снимает в основном о геях и их проблемах (ну так народ пишет). Оказывается, до этого он снял несколько фильмов, которые набрали всяческих наград и теперь за ним ходят толпы обожателей, которые очень чувствительно реагируют на каждую новую работу и наделены сверхзавышенными ожиданиями. Причем все вышеописанное относится и к кинокритикам.

В общем, очень хорошо, что мозг не стал заложником всей этой мишуры и я просто смотрел очередной фильм. Как говорится, с чистым как у младенца сознанием.

И фильм мне весьма понравился. Вообще, если откровенно театральная постановка с практически одним местом действием и всего несколькими персонажами переносится на экран, то это замечательно.

Вообще и сюжет и все происходящее можно описать кратко: человек когда-то сбежал из родного дома с мыслями никогда не возвращаться и вот приехал повидать всех последний раз в жизни, ибо умирает. Это надо сделать, потому что пусть все и последние засранцы, но все же родня. Человек приехал и понял, что засранцы как минимум не стали лучше. Вывод: а стоило ли вообще тогда приезжать?

Несмотря на то, что почти все происходит в рамках одного частного дома и вполне логично это может утомить такого поверхностного зрителя, как я, этого не происходит. Не утомился. Ведь каждый знает, что хорошую картину не обязательно делать динамичной с кучей сюжетных линий, в хорошей картине и всего пара человек с первой до последней минуты способны не отпускать внимание. Чего стоит хотя бы момент, когда все родственники на грани истерики выходят на улицу, а главный герой оказывается в своем же родном доме один. Приехал попрощаться, что называется.

Хорошо, что ты соглашаешься и с главным героем, но и соглашаешься с родней. Они же тоже в чем-то правы. Тут нет полярных персонажей и это замечательно. Даже как бы главный «псих», к которому вроде бы нужно испытывать отвращение (тот, кто Венсан Кассель) и то в ключевой момент делает, возможно, главный поступок фильма. И не факт, что этот поступок отрицательный, а возможно даже самый что ни на есть правильный абсолютно для всех персонажей…

Ну а то, что мсье Долан превратился для кого-то в икону, для кого-то чуть ли не в защитника прав меньшинств, а кто-то его смешивает сами знаете с чем и считает пустышкой, на которого незаслуженно обращают внимание, так это их проблемы (режиссера и всех примкнувших лиц). У меня вот тоже есть режиссеры, к которым вечно испытываю завышенные ожидания и это, безусловно, влияет на восприятие. Возможно, это и плохо, но уже ничего не изменить.

8 из 10

В бесконечности сомнений есть одна маленькая прелесть: ты всегда будешь на шаг позади от возможности, от шанса узнать, как всё могло бы быть. Как всё могло произойти на самом деле. Ведь пока ты прокручиваешь все возможные и порою фантастические сюжеты, где-то будоражат фантасмагорией едва различимых звуков полевые цветы, а на расстоянии нескольких метров купается в воздушных волнах красочная занавеска…

Так, вечное возвращение к самому началу, к болезненным воспоминаниям, которыми пронизаны пожелтевшие строки в юных дневниках, становится искрой, способной сжечь ветхие канаты отрывочных кадров. Возможно, единственного, на чём зиждется мир главного героя — цельный, отстранённый, одиноко выстроенный и насильно забытый, но настоящий и пульсирующий, словно отдельно, но точно пораженный, сосуд. Мир главного героя, фонтанирующий пытливым молчанием и недвусмысленными фразами, рушится с феноменальной трагичностью буквально на глазах родных, ослеплённых гениально резким решением их покинуть. Он растворяется и исчезает по велению мощной волны жестокой реальности. Или — в результате выверенной и чёткой, осязаемо циничной собственной игры?

И всё-таки в бесконечности сомнений есть одна маленькая прелесть: ты всегда можешь сделать шаг навстречу — неизвестному.

Или — не сделать.

Луи, прекрасный и одиноко влюблённый, одиноко блуждающий Лу выбирает…

А впрочем любой из существующих вариантов становится единственным. И фильм как никогда звучит и выглядит убеждающе. Настолько ярко и проникновенно, что натянутые болезненные канаты воспоминаний главного героя становятся адскими прутьями на шее у каждого неравнодушного зрителя — от них до смертельного страха перехватывает дыхание. И ком в горле становится твоим собственным испытанием…

Ослепительным взглядом со стороны.

А смотреть пока есть на что. До тех пор, пока на расстоянии всего нескольких метров купается в воздушных волнах красочная занавеска — ведь спустя несколько лет расстояние превращается в бесконечность.

10 из 10

Пожалуй, не один фильм Ксавье Долана не вызывал такой полемики, как экранизация пьесы Жана Люка-Лагарса «Это всего лишь конец света». Оценки картины со стороны критики и зрителей разнятся от полного неприятия до статуса «самого смелого» фильма режиссера. Чего стоит только история фильма в Каннах: забитый критиками, он получил вторую по значимости премию фестиваля.

И действительно, прошлая «Мамочка» была настолько хороша, что от «Конца света» все ждали если не нового уровня, то хотя бы повторения триумфа. Не тут-то было. Режиссер решил пойти по иному пути и снял, быть может, один из самых необычных фильмов не только в своей карьере, но и в истории кино.

«Это всего лишь конец света» практически лишен развития действия. Настолько, насколько его лишены пьесы Чехова. Все персонажи довольно статичны. Более того, информации, которую нам дают о них настолько мало, что ее иногда недостаточно, многое в их отношениях остается неясным. Фильм состоит преимущественно из монологов, солирующие персонажи сменяют друг друга, плеяда звезд французского кино (Натали Бай, Венсан Касель, Марион Котийяр, Леа Сейду, Гаспар Ульель) показывает мастер-классы актерской игры. Снят «Конец света» практически исключительно крупными планами. В результате, при поверхностном знакомстве, вся эта конструкция производит несколько обескураживающее впечатление: кажется, можно было бы сказать больше и сильнее. Однако только потом, начиная обдумывать увиденное и уходя все глубже в подтекст, начинаешь иначе открывать историю и видеть ее внутренний потенциал.

Сюжет «Конца света» вращается вокруг архетипической ситуации — возвращения домой. И уже первый саундтрек в исполнении Camille задает основное настроение произведения: «Home Is Where It Hurts». Если очень постараться, можно даже разглядеть архетип блудного сына.

Двенадцать лет назад Луи покинул родной городок, чтобы стать известным драматургом. На протяжении этих 12 лет ни с кем из родни он не общался, только вежливо высылал открытки по праздникам. Теперь же нужда сообщить семье важную новость вынуждает его столкнуться с прошлым. Вот, в сущности, и все.

Отношения в семье героя настолько сложны, здесь так много неясного, данного лишь намеками, что зрителю придется много копаться. Пространство фильма населяют эксцентричная мать, за причудами которой скрывается глубокое одиночество; сестра, вынужденная прозябать в маленьком городке и приносить собственную жизнь в жертву матери; брат, грубый, озлобленный, занятый всю жизнь тяжелым физическим трудом; жена брата, тихая, забитая мужем и в глубине очень несчастная.

Наблюдая за одними выходными этих людей, копаясь в их судьбах, понимаешь двойственность мотивов и побуждений Луи. С одной стороны, он один выбился в люди, эгоистически забыв о родных, не помогая им и даже не общаясь длительное время. Очевидна зависть со стороны брата: человек труда не может простить человеку искусства его «избранность». Жизнь одного прошла «в ущерб» жизни другого. Но с другой стороны, мы осознаем жуткое одиночество героя в его семье, окруженного, в сущности, чужими и равнодушными людьми, неслышащими его и непонимающими. И в этом смысле показательной становится последняя сюрреалистичная сцена: герой Луи бился в своем доме, подобно той самой птице, мучительно пытаясь вылететь и разбиваясь о стены. Да, он «другой». Не лучше и не хуже, просто «другой». И этого родичи ему не простят. Такой же «другой» выглядит невестка героя Катарина, единственная, которая готова разглядеть в нем его индивидуальность. Необъяснимая тяга этих двух персонажей становится одним из ключевых мотивов ленты. Это тяга двух существ, увидевших друг в друге отражение. Оставшись дома, Луи оказался бы навсегда в положении Катарины.

Семья у Долана — это сообщество чужих друг другу людей, вынужденных мучить друг друга сожительством под одной крышей. Никто никого не понимает. «Такие» травят «не таких». Одиночество «иного» в провинции нестерпимо. И говорить, как оказывается, не о чем. И о самом главном сообщать не стоит. Не поймут. Это не драма. Это современная семья, каких тысячи в провинциальных городках по всему миру. Это всего лишь конец света.

12 лет прошло с того, как Луи покинул отчий дом. Он нашел себе новый мир и построил там жизнь, такую далекую и такую непонятную для его родных, и так рано решившую его покинуть. Ему страшно терять ее и он хочет реанимировать прежнюю. И вот Луи возвращается «домой».

Катрин — жена Антуана, старшего брата Луи. Девушка искренняя, робкая, глуповатая и определенно не приспособленная к жизни. Пытаясь создать свою семью, она просто растворилась в чужой. Она приспосабливается, цепляется за все, за что может ухватиться.

Никто не понимает, чего она от них хочет, да и она сама наверное тоже. Окружающие не понимают ее чувств, также, как и она не понимает их чувств, хоть и очень старается.

Она чувствует некое родство с Луи, родство их самоощущения в этой семье. Луи кажется, что Катрин единственная кто поняла цель его приезда, еще когда она спрашивала у него про время. Но действительно ли это так? Или он просто видит в ней очередного изгоя?

Мать — еще один персонаж который старается. Она думает, что понимает своих детей. Хочет сплотить. Хочет собрать по частям их сердца, в том числе и свое. Но в конечном итоге своими поступками и советами лишь разбивает самое искреннее и праведное сердце в семье.

Сюзанна — довольно карикатурный персонаж, о котором много говорить не стоит. Но хочется лишь выделить ее любовь к Луи. Она любит его так, как любят победителей.

И такая любовь несет в себе не мало боли.

Луи — больше обстоятельство чем персонаж, призрак чужого прошлого и лишь тень самого себя, стоящая на пороге смерти.

Далее возможны спойлеры:

Антуан — персонаж с сильным сердцем, единственный кого действительно жалко. Он тот кто умирает за грехи других, за тех, кто даже не узнает о его смерти, которая разразится вечным эхом в коридорах его души. Я убежден, что он единственный кто понял причину приезда брата и поэтому он решил всех спасти.

Он решил спасти Луи от чувства вины за ту боль, которую он собирался причинить другим членам семьи. Спасти сестру и мать от стыда и страданий. Он не позволил Луи вернуться в их жизнь, не дал повторно построить узы, которые снова бы были трагично разорваны. Он взвалил на себя всю отвественность за происходящее. Добровольно стал монстром и тираном в глазах близких, он защитил их сердца, пожертвовав своим. И ему невыносими больно от того, что никто из них не способен этого увидеть.

9 из 10

В древнегреческой мифологии существует легенда об Антее, сыне Посейдона и богини Земли, Геи. Как-то он решил выдать замуж свою дочь. Но чтобы выбрать ей достойного супруга, он с каждым из них устраивал сражение насмерть. Всех побеждал великий Антей. Из черепов побеждённых им он воздвиг храм в честь своего отца, могучего Посейдона. Но в схватке с Гераклом, Антей был побеждён. Геракл оторвал его от Земли, поднял над собой и сломал Антею позвоночник. Загадка непобедимости Антея была решена — всё это время его мать, великая богиня Земли Гея, питала его силой каждый раз, когда противник валил его с ног. И лишь Геракл, оторвав его от земли и оборвав эту связь, смог победить его.

По моему, эта легенда ложится на сценарий фильма как нельзя кстати.

Ксавье Долан, безусловно, является одним из самых значимых и трудолюбивых режиссёров современного арт-хауса. К своим 27-ми годам он уже стал автором шести полнометражных картин, выход каждой из которых — это некий всплеск кинематографического моря, которого ждут все уставшие от однообразности киноманы во всём мире.

Также ждали они и новую работу Долана, его первый фильм с участием только французских актёров (да ещё и каких!) с красивым названием «Это всего лишь конец света». Ксавье удалось собрать в кадре один из самых прекрасных кастов последних лет — Венсан Кассель, Марион Котийар, Натали Бай, Леа Сейду и Гаспар Ульель.

Сюжет картины прост: известный писатель Луи (Гаспар Ульель) возвращается в свой родной дом, где не был уже 12 лет, чтобы сообщить о своей неизлечимой болезни и скоро смерти. Там его ждёт мать (Натали Бай), младшая сестра (Леа Сейду), старший брат (Венсан Кассель) и его жена (Марион Котийар). Но он представлял себе встречу со всеми родными совсем иначе и сценарий в его голове претерпевает изменения.

Чем прежде всего цепляет картина? Безусловно, актёрскими работами. В картине задействовано всего пять актёров, но каждый из них, обладатель своего внутреннего мира, который необходимо раскрыть по ходу повествования картины, и это удается сделать каждому из персонажей.

Перед нами встаёт история внутресемейной трагедии, где отъезд одного из членов семьи стал для остальных не просто ударом, а настоящей болью, которая не покидает их ни на секунду. Брат стал грубым по отношению к жене, сестре и матери; сестра, выросшая лишь со слабыми воспоминаниями о старшем успешном и талантливом брате, тоже стремится сбежать в поисках новой жизни; мать, не справляющаяся с этим оползнем, надвигающимся на их семью, уже смиренно терпит склоки и ссоры, к которым привыкла; жена брата, спокойная, чуть зажатая, терпящая эксцентричные выходки супруга и заботящаяся о своих детях.

Если раньше мне казалось, что только смерть способна превратить одну дружную семью в лагерь враждующих между собой людей, то после картины Долана я задумалась о страшной способности семей разрушаться только потому, что один из её членов присылает двенадцать лет открытки, но не стремится приехать сам.

Для всей семьи Луи уже мертв. Он умер тогда, когда покинул родной дом, когда решил, что его не любят и не понимают самые близкие люди, когда променял тепло своей семьи на богемную столичную жизнь. И своим внезапным возвращением он делает всем лишь больнее, потому что каждый из членов семьи надеется на какое-то чудо — вдруг Луи воскреснет и позволит нам к нему приезжать! Вдруг Луи скажет, что задержится здесь подольше! Вдруг Луи решит приезжать чаще!

Эта гнетущая обстановка держит в напряжении на протяжении всего фильма. Ты так и ждёшь, когда у кого-то сдадут нервы, и он сорвётся на внезапно вернувшегося брата и сына и выскажет ему всё, что о нём думает.

Я вижу в герое Ульеля образец человеческого эгоизма. Этакий эталон, который можно выставлять и показывать в музее. Сначала он исчезает из-за собственных обид, потом двенадцать лет присылает открытки на все праздники, видимо, решив, что они способны заменить человеческое общение, а позже, узнав о своём смертельном диагнозе, решает вернуться и сообщить о нём всем своим родственникам.

Меня не покидает вопрос: зачем? Почему бы не продолжить присылать открытки? Почему бы не умереть тихо, вдали от тех, кого ты бросил когда-то? Это желание почувствовать, что кто-то будет страдать из-за твоей смерти? Желание быть обнятым и оплаканным ещё при жизни? Или это искреннее стремление снова стать частью чего-то большого и дружного?

Луи вспоминает, как когда-то был счастлив со своей семьей, в месте, который был для него настоящим домом. Как его крепко и заботливо обнимал старший брат, как впервые он встретил здесь свою любовь. Эти воспоминания открывают в нём что-то иное, то, что было скрыто ото всех. Его эгоизм отступает на секунду, и он понимает, что все эти двенадцать лет уже приносил своим родным бесконечное страдание. А если он способен приносить страдание при жизни, то что будет после смерти?

Ксавье снял фильм о любви. О любви, растерзанной, побитой, выброшенной добровольно своими руками. О том, как мы стремимся быстрее стать самостоятельными, забывая, что самое дорогое, что у нас есть — это семья. И ещё этот фильм об осознании. Осознании неизбежности происходящего и быстротечности времени, которое редко даёт нам шанс исправить свои ошибки.

Неудивительно, что единственным человеком, понявшим, почему Луи приехал, стала скромная жена брата, героиня Марион Котийяр. Она из той породы людей, для которых семья — это нечто святое, что нельзя бросить или предать, что нужно знать до мельчайших крупиц. Наверное, этим Ксавье противопоставляет два совершенно разных мира, которые царят во многих семьях — абсолютную любовь и её бесконечное отрицание.

Луи опоздал. Его семья уже искалечена и больна. И у него не остаётся времени это исправить. Что оставит он на Земле после себя? Только книги и несколько страдающих людей. И боль, постоянную боль…

10 из 10

Берегите свою семью.

«Это всего лишь конец света» был представлен на 69-том Каннском кинофестивале. Фильм получил Гран-при жюри. Картина снята по одноименной пьесе Жан-Люка Лагарс.

В сюжете фильма успешный писатель Луи (Гаспар Ульель) после 12 лет разлуки возвращается в родной дом, чтобы сообщить семье о своей болезни.

Луи не может наладить контакт ни с матерью, ни с сестрой, ни с братом. Лишь жена Антуана понимает, что у Луи что-то не так читай в его взгляде всю боль, которую он испытывает. Каждый из семьи по-своему обижен на Луи за то, что он не уделил каждому внимания. Каждый из семьи пытается рассказать о своей жизни все. О том, что произошло в их жизни за 12 лет. Но не сказать, что Луи полностью покинул их. Он на каждые праздники присылал им открытки, которые каждый из членов семьи хранил их как память. Открытки — это были для них как часть Луи, которого никогда не было.

Каждый из членом семьи пытается произвести на него внимание, но заканчивается это вечными ссорами и разногласиями в семье. Каждый за его поступок принимает вину на себя. И практически никто не понимает, что происходит на самом деле. У каждого просыпаются сомнения по поводу того, зачем он на самом деле приехал домой?

Сестра Сьюзан (Леа Сейду) видела его в последний раз, когда была очень маленькой, толком его не помнит, но любит так, будто он был частью всей ее жизни. Она говорит, что у него есть дар, которым он делится с другими, но никак с членами своей семьи. Опять же проскакивает обида на него в этом моменте. Брат Антуан (Вансель Кассель) постоянно нервничает, проявляет характер, тем самым свою слабость по отношению брату, который покинул их давно.

Как бы он не пытался, тяжесть и боль его переполняет с огромной степенью. Он вернулся домой и ощутил всю свою слабость. Ведь воспоминания о счастливых моментах напоминают о себе, когда все казалось не таким сложным и прекрасным.

Не зря Долан часто использует крупные планы. Им он передает состояние каждого героя и их переживания. Через глаза, жена Антуана Катрин (Марион Котийяр) видит все то, что он чувствует и испытывает. Долан крупными планами ловит каждую эмоцию героя, его взгляд, чувства. Даже когда в фильме герои не говорят ни слово, можно прочитать в их взгляде все, что они хотят сказать.

Стоит оценить помимо этого музыкальное сопровождение, которое гармонирует и придает кадру жить своей жизнью. То это воспоминание о счастливом детстве, то это о первой любви.

Как это грустно бы не звучало, никто из членов семьи не дает ему сказать о своей важной новости. Никто не пытается понять его. Все лишь хотят, чтоб поняли их, проявляя свой эгоизм. Луи чувствует себя так, как будто птицу загнали в клетку. И такое в нашей жизни случает довольно часто, как в ситуации Луи. Это и является всегда главной проблемой — недопонимание.

Возвращение в родной дом и встреча с самыми близкими членами семьи поистине является очень волнительным и сложно предсказуемым событием в жизни. Особенно, если прошло 12 лет с момента, когда ты видел их лица и слышал их голоса в последний раз. Лишь создавая видимость сохранения семейных уз обилием различных открыток и писем на различные знаменательные даты. Будто праздники, или дни рождения. Но за всем этим актом объединения таится нисколько прилив неких эмоциональных нежностей, сколько суровый и жестокий диагноз — неизлечимая болезнь с неминуемым летальным исходом. Как пройдет этот далеко не самый обычный ужин в кругу семьи? Именно об этом и рассказывает данный фильм режиссера Ксавье Долана.

Данный фильм режиссера главного кинематографического вундеркинда арт-хаусного кино Ксавье Долана представляет собой очень сложную, неоднозначную и многослойную человеческую драму. Где в полной мере исследуется институт семьи вдоль и поперек. Но в данном случае, смещая акцент нисколько к самой истории, сколько к самим персонажам и их сложнейшим взаимоотношениям, которые эффектно разворачиваются на экране и доводят историю до неоднократного эмоционального катарсиса. Где каждый из членов семьи охотно создаёт впечатление и видимость того, что рад возвращению блудного сына/брата/родственника, но так ли это на самом деле. Насколько долго хватит каждого из них, что бы не дать волю раздражению, внутренним комплексам и откровенной обиде, которые копились эти долгие 12 лет, а то и больше.

На протяжении всей ленты, Долан охотно пытается раскопать всех внутренних демонов и расчехлить скелеты из шкафа каждого из членов семьи. Тем самым, пытаясь докопаться до того, что же произошло в этой семье и довело их до такого отношения друг к другу. Нехватка любви? Никак нет. Нехваток любви не является проблемой в данной семье и это отлично подчеркивает финал ленты. Где маски, если и не спадают с лиц главных героев картины, то обнажают их лица частично — точно. Брата, который пытается скрыть свою любовь за грубыми словами и импульсивными действиями. Сестры, которая пытается насладится каждым мгновением со своим братом. Пусть даже она не знакома с ним лично и знает о нем лишь по рассказам других. Невестки, которая оказывается самой чуткой и сострадательной. Поняв всё без слов и поддержав человека, с которым познакомилась впервые. Матери, которая пытается разрядить обстановку ностальгическими воспоминаниями радостного семейного прошлого.

Данный фильм режиссера Ксавье Долана нисколько отвечает на все образовавшиеся на протяжении просмотра ленты вопросы, сколько увеличивает их количество новыми. Тем самым и создавая на экране образец очень сложного и глубокого интеллектуального кино с ярко выраженным авторским подчерком. Позволяя прочувствовать увиденное на экране самому и каждый раз открывать для себя новый смысл и посыл в увиденном на экране. В добавок ко всему, буквально околдовывая зрителя роскошной клиповой манерой съемок, обилием крупных планов и замедленной съемки, красивой картинкой и роскошным саундтреком в исполнении Blink 182, Moby, Foals и многих других. Позволяя понять, что даже при адаптации достаточно сложной и субъективной пьесы Жан-Люка Лагарса, Долан остался верен своему режиссерскому стилю. Разве что, в данном случае сняв полноценное театральное полотно, которое «проглатывается» зрителем за парочку мгновений.

Одним из главных достижений картины является великолепная актерская игра пожалуй самых популярных и талантливых нынче актеров французского кинематографа. Экстравагантная и эксцентричная мать в исполнении Натали Бай, импульсивный и грубый брат в исполнении Венсана Касселя, зажатая и чуткая невестка в исполнении Марион Котийяр и бунтарка сестренка в исполнении Леа Сейду — все без исключения получились чертовски харизматичными, яркими и по своему интересными персонажами. В полной мере обнажив актерский талант каждого из актеров и доведя их игру до абсолютно естественной природы вещей. Именно этим добиваясь того, что наблюдаешь за их игрой с замиранием сердца. Нельзя не отметить и Гаспара Ульеля, которому удалось создать на экране очень глубокий и сложный образ. При практически полностью сведенными до минимума репликами и исключительно за счет мимики и языка тела.

10 из 10

Это всего лишь конец света — это очередная творческая победа главного кинематографического вундеркинда арт-хаусного кино Ксавье Долана. Очень сильная, глубокая, пронзительная, задевающая за живое и игнорирующая все возможные стереотипы человеческая драма. Именно тот редкий случай, когда словами описать увиденное невозможно, а посмотреть самому определенно стоит.