Рецензии

Заурядность, сменяющаяся экспрессией, перетекающей в отчужденность; причем изменение последовательности смысл не меняет. Трагедия «настоящего» в масштабе одной семьи. Долгожданный приезд «блудного сына».

Главный герой якобы личность утонченная, колеблющаяся и растерянная, пропитанная некоей отстраненностью. Матушка сильно переживает из-за сложившихся обстоятельств, иногда умело скрывая это остатками жизнерадостности и искренним желанием «чтобы все было хорошо». Сестра-подросток находится в заточении как физическом, так и ментальном, пребывая в постоянном поиске «свободы» и поддержки извне, заглушая мнимую безысходность ганджей. Жена брата — персона робкая и внимательная, трепетно пытающаяся понять каждого, испытывает частые упреки со стороны мужа, накопившего недовольство и претензии, которые он прикрыл саркастическим видом брутальности с тщетными попытками показать всем свою самодостаточность на фоне постоянных колкостей в адрес семьи, пытающейся в который раз вспомнить хорошие времена, пусть и всем давно известные…

Колоритные персонажи очень недурно раскрыты актерами. Эмоционально, живо. Тут все дело в мимике, в крупных планах, в собственной интерпретации молчания героев. Соглашусь со многими насчет неспешной вовлеченности. Хотя занудность начала фильма — не что иное, как «затишье перед краткой бурей».

Неоднозначное кино — однозначно под настроение. Арт-хаус чистой воды. Саунд подобран Габриэлем Яредом с толком, ввиду огромного опыта. Послевкусие остается благородное при условии, что тональность вашего настроения совпала с тональностью картины. Этому сопутствует минорное настроение.

Очень понравился момент погружения в воспоминания на 20-х минутах во время тет-а-тет главного героя с сестрой. Прочувствовал эту волну нахлынувших эмоций «дней минувших». Коротко и пронзительно. Конечно, у каждого это вызовет сугубо индивидуальный отклик. Если вызовет вообще…

Последняя работа Долана наконец-то снята целиком и полностью для зрителя. За основу взята какая-то мне неизвестная, но весьма популярная пьеса, которая берётся за семейную тему, щекотливо-личную, как для режиссёра, так и для любого смотрящего.

Здесь нет нарочито неправильной ориентации (всё в тени и маловажно), отсутствует напрочь любые извращения, хотя ненужная постельная сцена режет глаза, но я перемотал, поэтому всё прошло безболезненно. Речь пойдёт о семье, о трудностях, которые испытывают большинство, где царит недосказанность, ведь разговор по душам с самыми близкими весьма непростой шаг, но жизненно необходимый. Отсутствие близости приведёт к «всего лишь к концу света». «Всего лишь» потому, что он будет лично твой и тебе с ним жить. Или умереть.

Практически каждый диалог непонятен для зрителя. Разговор начинается откуда-то с середины, он прервался 12 лет назад и вот возобновился снова, обрывочный и неуклюжий, излишне эмоциональный, или наоборот, излишне сух от переизбытка эмоций. Всё чересчур, всё слишком, даже эти ностальгические воспоминания, которые уже набивают оскомину.

Что касается актёрских работ, то здесь всё было великолепно, особенно учитывая тот факт, что у них было очень много работы. Преобладали крупные планы и если слова практически не играли никакой роли, то именно эмоции были связующим звеном между героями.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это сильная семейная драма, которая останется для зрителя загадкой, ведь чужая семья потёмки, зато она наводит на нужные мысли, прямо таки необходимые, способствующие душевному пробуждению.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Фильм рассказывает об одном дне из жизни писателя Луи, который возвращается в свой родной дом, к семье, с которой был в разлуке 12 лет. Он возвращается, что бы сообщить им о своей болезни.

С каждым из героев фильма у Луи состоится диалог. Или, правильнее сказать, монолог. Им многое нужно обсудить, многое им хочется сказать и рассказать ему. Каждый из героев, несомненно, испытывает к Луи огромную любовь, даже несмотря на столь долгую разлуку. Но одно из чувств, по отношению к нему, все же преобладает у каждого из героев.

Сюзанна

- Ты никогда не забываешь, всегда помнишь.

Он покинул сестру, когда ей было всего 10 лет. Она не помнит, да и, по сути, не знает его. Она не знает, кто он есть, и что он за человек. Он тоже не знает про нее абсолютно ничего. Она выросла, изменилась, повзрослела. Все они постарели. Но она помнит его, она хочет, что бы он тоже помнил ее. Она благодарна ему даже за те короткие открытки, которые он шлет на праздники. Они чужие друг для друга по своей сути, однако, все существо Сюзанны неизменно тянется к брату, она преисполнена благодарности, и надежды на то, что они смогут и будут ближе друг к другу.

Антуан

- На самом деле, ты всего лишь заполняешь пустоту между нами.

Антуан вспыльчивый, агрессивный мужчина. Полная противоположность своего брата. Он злится на свою жену, на свою мать, на Сюзанну, их с Луи сестру. Злится ли он на то, что Луи покинул их, или же злится на то, что жизнь, которую он хотел бы себе, в итоге досталась его брату? Злится ли он на отсутствие брата в его жизни, или на свою беспомощность относительно его? Он злится на всех, стараясь таким образом защитить себя от того, чего боится, и чего не хочет признавать. Он хочет свободы, свободы от обязательств перед семьей, той свободы, которая есть у Луи.

Мартина

- Мы боимся времени, которое ты нам даешь. Будь снисходителен, прощай их.

Луи не старший сын, но именно он, по мнению матери, должен, и, более того, может выполнять роль «отца» в семье. Она возлагает на него надежду на сплочение. Надежду на то, что Луи выслушает сестру и брата, даст им высказаться, даст им возможность получить его одобрение. Мартина все видит. Ее отношение к сыну немного покровительственное, даже поучительное, но, вместе с тем, очень понимающее. Понимает ли она, почему он уехал и оставил их? Неизвестно. Но она это принимает. Принимает как данность, как то, что необходимо Луи. «Он делает то, что хочет и считает нужным для себя», — ее слова, сказанные брату Сюзанной.

Катрин

- Через сколько?

Спрашивает ли она про время его отсутствия, или она догадалась обо всем? Акт ли это вежливости или незримая забота и участие к судьбе хоть и малознакомого, но все же по-своему близкого человека? Сюзанна — невестка Луи. Она очаровательна и мила. С первых минут знакомства с Луи, она начинает рассказывать ему о своих детях, его племянниках. Она говорит это с радостью и любовью, и с желанием передать эти чувства Луи. Но, не смотря на это, Катрин та, кто действительно может видеть суть вещей. И Луи не исключение.



Фильм пронизан невероятно эмоциональными диалогами. Все сказанное героями, все ими сделанное, вводит Луи в смятение, и еще больше усиливают его с каждой сказанной ими фразой. Нарастающие незначительные конфликты в семейном кругу находят свое отражение во внутренних конфликтах главного героя. Так же, как сильна та невероятная недосказанность между ними, так же сильно беспомощное желание ее прервать. Но еще сильнее желание подольше побыть с любимым, родным человеком. Отсрочить момент прощания с ним. Продлить их встречу так долго, как только можно. Прощаясь с ним в таком смятении, в таком сумбуре, они понимают, что прощаются с ним навсегда, но не могут отвратить или замедлить этот миг. И это есть отчаяние.

- В следующий раз подготовимся лучше.

Понять это можно двояко. Как надежду на скорую, или наоборот очень отдаленную, но неизменно желанную встречу, или намек на то, что их неизбежное воссоединение будет омрачено трагедией.

- Зачем ты приехал, Луи?

Вопрос, который рано или поздно задают все члены семьи. Никто не знает, но, кажется, в глубине души, боятся, но понимают. Но все равно не получают ответ на вопрос. Потому что получить его равносильно концу света.

10 из 10

В своем новом фильме «Это всего лишь конец света» один из самых талантливых молодых режиссеров мира Ксавье Долан в очередной раз рассказал о сложностях семейных отношений, но в этот раз поведал о них без эпатажа или подросткового духа бунтарства. Парадоксально, но родные люди бывают так близки и одновременно неимоверно отдалены друг от друга. Два этих противоположных чувства каким-то образом пытаются сосуществовать внутри них, что временами становится единственным возможным компромиссом для отношений, а иногда заканчивается трагически. О каком из случаев рассказывает фильм Долана, вы можете догадаться без моей помощи, если хотя бы немного знакомы с творчеством молодого режиссера.

Снискавшая успех на Каннском кинофестивале картина «Это всего лишь конец света» снята по мотивам одноименной и почти автобиографической пьесы французского драматурга Жана-Люка Лагарса. История разворачивается практически за несколько часов одного дня, когда главный герой, писатель по имени Луи (Гаспар Ульель), решает повидать свою семью: мать (Натали Бай), старшего брата (Венсан Кассель) с его супругой (Марион Котийяр) и младшую сестру (Леа Сейду). Заурядная, вроде бы, ситуация за исключением того, что Луи не видел родственников уже целых 12 лет и подготовил для них печальное известие о своей смертельной болезни.

На протяжении всего фильма мы становимся свидетелями обеда, перетекающего в ужин, за которым главный герой пытается заново открыть для себя родных, время от времени отправляясь в путешествие в чертоги воспоминаний, ярко разжигающихся в его воспаленном сознании. Долан знакомит нас ближе с Луи через смонтированные клиповой нарезкой под самую разную по настроению музыку флэшбеки со сценами его детства и юношества. Прошлое эфемерной субстанцией рассыпается, сталкивая его с реальностью, в которой перед ним друг за другом предстают верно любящая мать, почти незнакомая, но желающая сблизиться с ним сестра и брат, который изо всех сил старается не будоражить прошлого.

Место действия идеально работает на камерность происходящего. Все разворачивается в небольших закрытых пространствах. Разговоры Луи тет-а-тет с тем или иным персонажем происходят в новой небольшой комнатке или салоне авто. Каждый из диалогов в новом пространстве — это личные истории главного героя с матерью, братом или сестрой. И даются они ему с усилием и подсознательным чувством некоторой обреченности, быть может, не столько его жизни, сколько отношений с родными.

Каждый из актерских перформансов чувственен и реалистичен. Особенно подчеркивает это обилие крупных планов, которые иногда чередуются друг за другом. Это, к слову, совершенно не напрягает, ведь перед нами великолепные актеры, которые живут в кадре так, что им хочется верить и сопереживать всем сердцем. Луи, исполненный Гаспаром Ульелем, меланхоличен. Героиня Сейду, несмотря на свой мятежный характер, чувственна и ранима. Персонаж Касселя груб, а в течение этой встречи с братом даже жесток, на что имеет свои причины, скрытые от поверхностных взглядов окружающих. Невестка в исполнении Котийяр робкая и неловкая, но все же осмеливающаяся говорить то, что думает, не пряча это в глубине себя, как делают остальные персонажи. И, конечно, скрывающая под маской импульсивности свои переживания и эмоции мать, которую исполнила Натали Бай. Каждый из них добавляет своих красок в раскладываемую режиссером палитру эмоций.

В итоге у Долана получилась чувственная и взрослая картина о том, насколько жестоким может быть время, чьими жертвами становятся как отдельные люди, так и отношения целых семей. Их чувства и эмоции в неостановимом потоке течения времени навсегда преображаются. К сожалению, иногда, как и в фильме «Это всего лишь конец света», трагически. В заключении хотелось бы с уверенностью посоветовать фильм всем поклонникам творчества Долана или тем, кто просто соскучился по крепким семейным драмам, во главе угла которых исключительно человеческие отношения, мастерски продемонстрированные актерами и, конечно, не менее грамотно поставленные режиссером. Приятно осознавать, что пока есть такие молодые и талантливые режиссеры, как Ксавье Долан, у кинематографа будут светлые времена.

«Бывают такие причины, которые не касаются никого, кроме вас самих, они толкают идти вперёд, в жизнь, помогают не оглядываться. Точно так же есть множество причин, по которым можно захотеть вернуться»

Теперь более зрелый режиссёр Ксавье Долан в своем деянии «Это всего лишь конец света» меняет тематику творчества, но при этом прежний стиль молодого художника, особенности его метода и художественная индивидуальность выдержаны в этой работе.

Во время просмотра я ощутила таинственный и непостижимый процесс. Воспринимать фильм «Это всего лишь конец света» возможно только через внутренние переживания. С помощью крупных планов, музыки, тональности, невидимых проявлений подключаются все органы чувств, и начинаешь воспринимать кино, как нечто органическое.

История снята по мотивам одноименной пьесы Жана-Люка Лагарса. Луи (Гаспар Ульель) успешный, молодой и талантливый писатель, по причине неизлечимой болезни ожидает смерти, перед которой любые достижения теряют всякий смысл и масштаб. Герой приезжает к родным, которых не видел двенадцать лет, чтобы сообщить им, что он умирает.

Актёрский состав в фильме сам по себе большое событие. Натали Бай, в образе темпераментной и экстравагантной матери, достаточно взглянуть в фильмографию актрисы, чтобы убедиться в мастерстве дивы. Венсан Кассель играет брата Луи, вздорного и импульсивного Антуана, которому неприятна и неудобна сложившаяся ситуация. Вспыльчивое отношение он проявляет и к своей милой и покорной супруге Катрин (Марион Котийяр), которая стремиться обойти все острые углы. Зараженная юношеским максимализмом младшая сестра Луи, Сюзанна (Леа Сейду) с восхищением смотрит на потерянного брата, желая обрести его одобрения.

Отреченный Луи своими внутренними страданиями вносит сомнения в других людей. Глубина и сила этой картины заключается в том, что правда для всех героев проста и ясна без слов, но каждый по-своему переживает непостижимую, трудную, запутанную, как сама жизнь (или смерть?), историю. И эта многозначность тревожит…

Тревожит зрителя, в первую очередь. Мне кажется, что художественный замысел этого произведения состоит в том, чтобы через таинственное содержание, дать зрителю ощутить важнейшие переживания.

Иррационально, как высказались некие критики, но сильно и чувственно.

Ксавье Долана как режиссера знаю уже приличное количество времени, посмотрела все его киноленты (даже музыкальные клипы) и восхищаюсь этим молодым дарованием. Его фильм «Мамочка» входит в число моих любимых. И вот спустя пять полнометражных картин Долан снимает свою самую взрослую и трагичную драму под названием «Это всего лишь конец света».

Если в таких своих работах как «Я убил свою маму» и «Мамочка» Долан старался под микроскопом рассмотреть взаимоотношения матери и сына, то в данном фильме он решил рассмотреть под ним всю семью. По сюжету Луи, успешный писатель, после долгого отсутствия возвращается домой. И возвращается не для того, чтобы показаться каким он стал и просто хорошо провести время со своей семьей, он приехал для того, чтобы сообщить о своей неизлечимой болезни. Но семья то у Луи не простая, а со своими странностями, и тут еще надо поймать момент, чтобы хоть как-то озвучить данную новость.

«Это всего лишь конец света» это уже фильм не о трудном подростке или о том как сын может одновременно любить и презирать родную мать, это фильм о целой семье, а точней о семье в целом, и о каждом члене этой семьи в отдельности. Показав их и по отдельности и вместе Долан показывает характер каждого, проблемы каждого и отношение каждого к Луи. Стоит ли говорить, что сценарий данной ленты блестящий, поскольку всего за 1,5 часа фильма ты узнаешь о каждом персонаже ровно столько, сколько необходимо о них узнать, чтобы составить свое мнение и понять, почему для Луи такой проблемой была бы жизнь с ними и почему для него такая проблема сообщить сейчас о своей скорой смерти. И дело не только в том, что эта новость изначально тяжелая, и никто о таком просто так не выпалит, просто все дело в отношениях Луи с семьей, а точнее дело в самой семье.

Я как человек, посмотревший все фильмы Ксавье Долана могу смело сказать, что крупные планы это однозначно его страсть, и в этом фильме эта его страсть нашла самое большое отражение, практически весь фильм за исключением только нескольких моментов снят крупными планами. И что в предыдущих его лентах данный прием мне очень нравился, что в «Это всего лишь конец света» съемка крупными планами является главной изюминкой кинокартины. И самое главное, что я бы хотела отметить в своем отзыве это атмосферу. Атмосфера какой-то сильной трагедии, драмы, неизбежности перед смертью в данном кино присутствовала, не давая расслабиться ни на секунду. Мне весь фильм хотелось плакать, потому что я весь фильм ждала кульминации, ждала, что сейчас он им все расскажет и сломает их и их жизни. В общем, атмосфера фильма просто поразительная, очень чувствуется тяжелое настроение фильма. И еще, что касается атмосферы, так это то, что я из фильма в фильм никак не могу понять как канадский режиссер (хоть и из франкоговорящей части Канады) может снимать фильмы, которые просто пропитаны духом европейского кинематографа. Такое ощущение, что все его фильмы европейские и сняты в Европе, настолько сильно его работы напоминают европейское независимое кино, просто удивительно!

И конечно нельзя писать отзыв на этот фильм и не упомянуть актеров, которых Долан собрал у себя в фильме. Это и великолепная Марион Котийяр, которой лично я восхищаюсь очень давно, исполняющая роль робкой и стеснительной жены брата Луи, и Венсан Кассель, играющий несдержанного, вспыльчивого, но любящего брата, Леа Сейду, которая была настоящим украшением фильма, Натали Бай, второй раз уже появляющаяся в картине Долана и второй раз прекрасно справляющаяся со своей ролью, она исполнила роль матери Луи, очень эксцентричной женщины с ярким макияжем и маникюром, и, конечно же, Гаспар Ульель, который и играл собственно самого Луи, не особо разговорчивого, голубоглазого молодого человека. Актерский состав Долан собрал просто потрясающий и эти персонажи никогда бы не были настолько яркими, если бы не эти прекрасные актеры.

Последнее, что я похвалю в своем отзыве это музыку. Она в фильмах Долана всегда на высшем уровне. Особо не парясь над оригинальным саундтреком, Долан всегда включает в свои фильмы, потрясающие песни, которые были когда-то очень популярными. Еще после просмотра «Мамочки» мой плейлист пополнился несколькими новыми для меня песнями, которые звучали в фильме, тоже самое и с «Это всего лишь конец света». Долан может снимать не только потрясающее кино, но еще и хорошо разбирается в поп-музыке, за что ему тоже огромный плюс.

Итог: фильм «Это всего лишь конец света» это самый взрослый и драматичный фильм молодого канадского режиссера Ксавье Долана. Великолепный сценарий, яркие и колоритные персонажи, в исполнении потрясающих актеров, трагичная атмосфера и музыка, которая уж наверняка покажется вам знакомой — это все про шестой полнометражный фильм Ксавье Долана. Если вы любите этого режиссера, если вы любите киноленты с сильным актерским составом или если вы просто любите качественные драмы, то тогда скорей смотрите этот фильм, я думаю, вы точно не пожалеете. Спасибо за внимание и приятного просмотра.

9 из 10

Ксавье Долан — молодой канадский режиссер каждая картина которого удостаивается многочисленных премий и наград. В свои 27 лет он снимает невероятно трогательные, эмоциональные и глубокие как Марианская впадина фильмы.

«Это всего лишь конец света» — экранизация одноименной культовой пьесы французского актёра, режиссёра и драматурга, Жан Люка Лагарса, который, к сожалению, не сильно известен на постсоветском пространстве.

Картина рассказывает об успешном писателе Луи, который после 12 лет разлуки возвращается в родной дом, чтобы сообщить семье новость о своей грядущей смерти. Возможно ли наверстать упущенное и восстановить утраченные связи? А может лучше не ворошить прошлое и пережить личный Конец света в одиночестве?

Несмотря на отсутствие динамичного сюжета, фильм по нарастающей погружает зрителя в состояние тревоги и вызывает чувство эмпатии ко всем героям. Блестящий актерский состав, который включает Натали Бай, Венсана Касселя, Марион Котийяр, Лею Сейду и Гаспара Ульель, отлично справились с поставленными задачами и искусно передали всю трагедию семьи.

Как много сходства вы найдете с вашей семье? Насколько близок вам главный герой? С кем пережили бы Конец света вы?

Одиночество и грусть нахлынули на меня после просмотра данной картины. Честно, это первый фильм Ксавье Долана, который я посмотрела, и он точно не последний!

И дело не в хорошем сценарии, который оставляет много вопросов. Дело не в прекрасной операторской работе и крупных планах, которые будто хотят показать все эмоции, которые испытывает тот или иной персонаж. Нет. Дело не в прекрасной актерской игре, которая представляет чарующий огромный пазл из любви, злости, прощения и обозлённости, грусти и печали. Отчуждения и непонимания. Нет. Дело даже не в Ульеле и Марион, и уж тем более не в Касселе с Натали Бай! И дело даже не в прекрасных флешбеках, озаряющих своим светом мрачность и серость картины. Нет. Дело скорее всего в полупрозрачных шторках на окнах, несущих уют и спокойствие. Дело в духах запах которых чувствуешь, он каким-то образом просачивается через экран, «Для поцелуев, для Антуана, для угощения и для меня». Дело в покрывале, который стелят на зеленую траву, в аромате детства. Дело в объятиях матери и потерянного сына, дело в любви, которая витает в воздухе, но никак не доходит до гипоталамуса главных героев. Или о ней просто почему-то молчат. Дело в чуткой и тихой, скромной женщине, которая поняла все без слов. Дело в легком подёргивание губ, с которых так хотят сорваться самые важные в мире слова. В легкой дымке пота и света солнца падающего на ковер, в тот момент, когда маленькая птичка хватает последние капельки воздуха, а человек уходит, так и не сообщив главного. Дело в сине-розовой дымке за окном и отпечатке руки на стекле. Дело в легком стоне, вырвавшемся из груди главного героя, в момент воспоминаний о прошлом. «Вы это видите?». Я не хочу быть одинокой в непонимании и понимании того, что происходит. Но я одинока. Я понимаю и не понимаю. У каждого свой конец света.

«Бывают такие причины, которые ни касаются ни кого, кроме вас самих. Они толкают идти вперед. В жизнь. Помогают не оглядываться. Точно так же есть множество причин, по которым можно захотеть вернуться…»

7 из 10

Читая синопсис, зритель может предположить, что картина будет не особо легкой. В отдельных случаях можно даже представить себе развитие сюжета, по-своему. Но про болезнь ли эта лента? Да, но не физическую.

Перед нами предстает группа людей — мать, дочь, двое сыновей и супруга одного из них. Сознательно не называю их «семьей», потому как семейного в них только родственная связь. Каждый из героев живет в своих мирах, мало что имеющих с реальностью. Уже с самого начала история берет верхнюю ноту напряжения, и вместе с этим начинаешь осознавать, что, наверно, единственными, кто еще хоть как-то может выбраться из всего этого, являются Луи и, в чуть меньшей степени, Катрин. Всех остальных поглотили взаимные обиды, избегание, нетерпимость и неумение (или, быть может, нежелание понять происходящее).

Кроме того, автор пьесы (на основе которой снят фильм), а вместе с ним и режиссер проводят проверку временем. В случае с Луи более менее все понятно — 12 лет — это большой срок. Не стоит удивляться тому, что за этот промежуток герой достаточно сильно отдалился от тех людей, которые когда-то были его семьей. Но в момент своего конца света он принимает решение воссоединиться, что, увы, ни к чему не привело. И все это вполне логично. Трагедия больше в том, что творится между остальными героями. Будто с уходом Луи из дома что-то надломилось, исчезла связь и каждый стал существовать как мог.

Этот фильм не отличается динамичностью сцен. Скорее, он укрывает зрителя с головой одеялом тревоги, а после оставляет шлейф обеспокоенности — как близко случившееся на экране находится по отношению к тебе? Пусть это посчастливиться не обнаружить в твоем семейном кругу, но рядом ходят тысячи других, для которых это уже давно стало нормой. Но ничего особенного, пустяки — подумаешь, конец света.

8 из 10

«С такими друзьями враги не нужны», — уверял нас Лоуренс Питер. «С такой семейкой одиночество — благо», — отвечает ему повзрослевший Ксавье своей картиной «Это всего лишь конец света». Это и в самом деле самая зрелая картина Долана, несколько изменившего режиссерский почерк, но не изменившего себе.

Молодой писатель Луи возвращается в родительский дом под душераздирающий женский вокал, рассказывающий нам, что «дом там, где больно». В этом Луи еще раз убедится, едва переступив порог. Близкие люди так увлечены собой и своими проблемами, что до виновника торжества никому нет дела.

Ксавье идет на осознанный эксперимент, отказываясь от привычного формата «кино Долана о Долане», за который когда-то так полюбили умного и глубокого юношу. Повзрослев, он садится в режиссерское кресло, чтобы рассказать уже чужую историю. «Думайте сами, решайте сами» — девиз Ксавье, заставляющего зрителя собирать пазлы семейной драмы самостоятельно, без всякой помощи автора. И это определенно увлекательное занятие. 5 актеров (да каких!) неспешно разыгрывают домашнюю трагедию, раскаляя обстановку до предела. Камера неспешно скользит по комнате, крупные планы сменяют друг друга. Родственники выливают на главного героя словесные сели, тот отвечает короткими репликами. И драма то не в том, что Луи скоро умрет. Драма в непонимании друг друга.

«Я где-то это слышал», — думаешь ты, наблюдая за распадом чужой семьи. А потом вдруг ловишь себя на мысли, что твое общение с «любимыми» родственниками не особо то и отличается от экранного. Здесь нет ничего страшного. В конце концов, это всего лишь конец света.