Рецензии

За два вечера посмотрел Ночных животных Nocturnal animals(в прокате Под покровом ночи) фильм тяжелый и мрачный и если начало казалось завязкой после чего пойдет понятное повествование, то потом оказалось что суть всего прояснится лишь в самом конце.

Сюжет пересказывать смысла нет. Дело не в сюжете. Лучше посмотреть фильм с чистым разумом.

Nocturnal animals о любви и предательстве о надежде на прощении и безысходности о силе и слабости. О том что можно всю жизнь расплачиваться за сделанное и так и не расплатиться. Сделанный выбор обязывает нести за него ответственность в прошлом настоящем и будущем.

Сильные люди, а точней люди по гордыне своей считающие себя таковыми не задумываются о последствиях и идут на поводу у своей гордыни и предубеждений и это заводит их в круг из которого нет выхода — круг в котором они остаются с самым страшным для себя врагами — с самими собой и одиночеством.

Одиночеством ослика из галереи современного искусства проткнутого многочисленными стрелами или одиночеством мертвой птицы под окном одиночеством телефона на другом конце которого муж трахает молодую любовницу в гостинице. С пониманием того что внутри тебя живет черная дыра которая давно высосала всю радость из жизни и ты сам сосешь ее из окружающих пытаясь заполнить внутреннюю пустоту производя на свет уныние и разочарование.

PS Начальные кадры с танцующей толстухой очень хорошо бы подошли к финалу фильма. Но режиссер видимо решил анонсировать финальную точку с самого начала.

Прошлое жестоко. Как бы глубоко мы ни пытались запрятать воспоминания о грехах, ошибках, неприятностях, глухой одинокой ночью оно накроет своим покрывалом, и станет душно, тошно, страшно. Нет более ненавидимого человека чем тот, кого ты любил. Нет страшнее страданий, чем те, которые причиняют любимым. И все самое сладостное, изощренное и болезненно прекрасное от мести предназначается им. А как порой упоительно на это взглянуть.

«Под покровом ночи» — экранизация романа «Тони и Сьюзен» американского писателя Остина Райта в исполнении американского дизайнера Тома Форда. Роман в романе, фильм в фильме, театр случайных актеров в никому не интересном, сокровенном театре. Сьюзен — холодная, смиренная и глянцевая когда-то недолго была замужем за Эдвардом — милым, простым, ищущим. Что-то не сложилось — так бывает, никакие умопомрачительные подробности нам еще не известны — они расстались. Но муж и жена не всегда готовы идти дальше и строить свои замки из песка и тумана. Открытые, ноющие раны время не лечит. Оно лишь делает песок более зыбким, а блюдо, что подают холодным, — морознее, до звона. Когда у обоих по идее уже совсем другая жизнь, бывший присылает Сьюзен Морроу рукопись своего нового романа. Вроде бы не искусства ради, а пробуждения воспоминаний для. И рассказанная внутри фильма, прочитанная под покровом ночи история позволяет по крупицам собрать образы супругов и размотать еще один клубок еще одного несчастного брака.

Форд и его герои оказались настолько холодны, что картина получилась без секса. Были любовь, забота, разговоры, объятья в постели, но секса как атрибута счастливой семейной жизни (не так ли?) на экране мы не увидим. Книга Райта, естественно, более щедра на нюансы и подробности. Дело не во фригидности, обусловливающей гнусность истинно женской натуры. Не создана героиня Эми Адамс для счастья. Нельзя жить непоследовательно и от противного: выйти замуж, потому что найден консенсус о статусе взаимной первой любви друг у друга; срываться, когда тебя сравнивают с матерью из-за неприязни к ней; заявлять, как же ты несчастна, не имея на то причин. А причин действительно не было. Ретроспективные кадры семейной жизни Сьюзен и Эдварда не изобилуют руганью, драмой, неприязнью. Чувства были. Но мнимого дискомфорта, испытываемого супругой, оказалось достаточно для принятия роковых, мучительных решений, которые для нее обернутся выбором, заслуживающим раскаяния, для него — катастрофой, высасывающей боль, сублимируя ее в искусство.

Парадоксально было бы не приметить его в фильме Форда. Дикое, безжалостное, знобящее. Лента открывается фрагментами вернисажа за авторством миссис Морроу: танцующие грузные матроны, на которых из одежды лишь эполеты. Престранная картина, символизирующая как минимум уродливые черты эстетства и естества Сьюзен, как максимум — образ опротивевшей, бесполезной, асексуальной женщины, что жутко громко кричит о тенденциях современного поп-арта и запредельно близок главной героине. Что из себя теперь представляет бывший муж — неизвестно. Он остается под покровом ночи, ни разу не появившись в реальное время. Стал ли за эти годы мистер Шеффилд более профессиональным писателем? Неважно. Но он точно познал азы психологизма и начал понимать жену на расстоянии лучше, чем во время брака. И решился умертвить ее в своем сердце, убив в ней последние капли обретенного чувства стабильности своим романом.

Жанровая принадлежность скорее тяготеет к драме в неонуарной окраске. Наиболее жестокие сцены, относящиеся к экранизируемой книге Эдварда, на самом деле до дрожи не пугают, да и не должны, ведь предназначаются конкретному читателю. Помимо того, что «Под покровом ночи» — красивое авторское кино, оно несет в себе любопытную мысль. Самым глубоким, действенным оказывается не выяснение отношений на повышенных тонах в уничижительных выражениях, а способ тонко и изящно вывернуть душу обидчика наружу, до последнего атома, до последнего горького стона, разрывающего пустоту глупо прожитых лет. Любовь — чувство сильное, но хрупкое. Хранить его нужно бережно. Разбив — не собрать. Непременно останутся осколки, впивающиеся в самое нутро, режущее сердце на куски. Итог — и любовь, и сердце вдребезги. Многовато дискретности для этого безумного, раздробленного мира.

Кино многогранно. Оно затрагивает целый букет областей, иных категорий искусства. Будучи апологетом одной из них — а именно визуальной — американец Том Форд решил попробовать себя в режиссуре с картиной 2009 года «Одинокий мужчина». Начинающий постановщик не прогадал. Пресса резюмировала: экс-дизайнер модного дома Gucci снял прекрасный и не менее личный дебют о трагедии, настоящей любви и одиночестве. Новая работа обеспечивает более глубокий взгляд на проблему самоопределения.

«Ночные животные» (или «Под покровом ночи», если желаете) мечутся между несколькими повествовательными линиями: настоящим, прошлым и, скажем так, «метафорическим прошлым». Реальная временная ветка знакомит нас с героиней неподражаемой Эми Адамс, Сьюзан, которая живет в несчастном браке и надоевшем мире искусства (вступительная сцена дает представление о ее работе — это балаганное и ироничное празднование американского гедонизма и свободы). Когда у нее на столе появляется книга от бывшего мужа Эдварда (не менее авторитетный Джейк Джилленхол) под названием «Ночные животные», Сьюзан погружается в нее с головой.

Захватывающим образом фильм воссоздает события романа, и уже по мере чтения героиня Адамс понимает, что эта жуткая история — не что иное, как эскапическая интерпретация дней минувших, трагичных и травмирующих, в которых она принимала непосредственное участие. Другими словами, книга рассказывает о браке главных героев, помещая страдания реальные в мир вымышленный (параллельно нам показывают настоящие воспоминания).

Примечательно, что с помощью этих «виртуальных рычагов» Эдвард влияет на настоящее, показывая силу искусства в действии. Именно книга бывшего мужа — где смерть становится как причиной, так и средством, и результатом преодоления, если не сказать «переступания» через самого себя — является катализатором, который помогает Сьюзан разобраться в себе.

«Вы когда-нибудь чувствовали, что ваша жизнь превращается в то, чего вы стремились всеми силами избежать?», — спрашивает она в момент ключевого самоанализа. Строчка буквально выпрыгивает из фильма, характеризуя его философию. Ни одна деталь здесь не случайна, ни одно решение не бессознательно, ни один результат не выбивается из плана.

Возможно, как раз аура совершенства, возникающая время от времени, лишает «Животных» излишней жестокости, и даже приметная игра Аарона Тейлора-Джонсона — архетипического воплощения всех страхов фильма — не врывается в эту плавность. Безусловно, лента шокирует, но затем — после анализа всех событий — начинаешь понимать ловкий расчет режиссера.

Концовка подталкивает к размышлениям, если вы в них нуждаетесь. Легко угодить в капкан и предположить, что все нити сойдутся, когда герои встретятся в настоящем. Это могло бы стать апофеозом потери, смирением и прощением. Тем не менее Форд выбирает открытый финал (по крайней мере, частично). Оттого и метафорическая составляющая становится еще громче.

Если уместить впечатления в пару абзацев: фильм содержит отличные актерские работы и плавные, даже гипнотические проходы камеры, а в создании «саспенса» немалую роль играет саундтрек Абеля Коженёвски, польского композитора, который, надо думать, прикипел к возвышенно-пугающим мелодиям еще во время работы над «Страшными сказками».

Что касается постановщика и сценариста в одном лице: Том Форд с успехом эксплуатирует любимую тему Терренса Малика — противоборство земного и возвышенного — а также затрагивает другие вопросы самоопределения и личностной философии. Иногда он даже обходит своего звездного коллегу и филигранно смешивает разные жанры, а учитывая, что это всего лишь вторая картина талантливого режиссера, Форд достоин отдельного комплимента.

Конечно, «Ночные животные» — не шедевр; он не меняет правил игры, не содержит новаторских приемов. Больше того, возвращаться к нему не хочется — это тяжелое, равно как и медитативное зрелище. Но я все же возьму на себя смелость и порекомендую его к просмотру.

7 из 10

«Под покровом ночи» — второй фильм Тома Форда за всю его режиссерскую карьеру. «Одинокий мужчина» (2009) было настолько хорошим кино, что я в свою очередь с нетерпением ждала выхода следующего его «прорыва» Nocturnal Animals.

В итоге, меня постигло полное разочарование.

Кино очевидно пустое, неполноценно проработана линия любовных отношений. После просмотра осталось ощущение, что я перемотала много минут love story, потому что толком осознать их мне не удалось. Явно бросалась проблема современного общества — опустошенность черствой души современного человека, гниль, слабость и глупость людей 21-ого века, деградация брака, выбор карьеры вместо любви, поверхностная дружба (утыкающаяся в рекомендации врачей, которые могут прописать нужные таблетки) — этим и кишит фильм. Его слоганом могли быть слава «Так уже принято жить, друзья».

«Одинокий мужчина» — фильм, который был полон настоящим одиночеством, грустью и душевной потерянностью, романтизмом героя, а вот «Под покровом ночи» — фильм слишком простой, очевидный и полупустой.

Разочаровало отсутствие философских диалогов (да и вообще просто диалогов), которыми «Мужчина» был полон. «Ночь» же подобна минималистической комнате с элементами готики, где нет места живым сердцам. Фильм лишен диалогов о том, что действительно важно, и полон стеклянных глаз, смотрящих в пустоту. Складывается представление, что в их сердцах нет уже и боли, они потеряли лучик надежды на то, чтобы стать человеком. И герои не достойны даже воспоминаний о прошлой жизни. Герои уже мертвы, и смотреть уже не на что (ну и не надо). Отсутствие разговоров и эмоций лишает игру хороших актеров (Джейк Джилленхол, Эми Адамс, Майкл Шеннон и Айла Фишер) оценки «великолепно». А вот (очень даже красивое) музыкальное сопровождение частично заполнило паузы между героями, но не стоило рассчитывать только на него.

Да и сам сценарий будто не подлатанный. Резкий момент среди фильма, где эпизод из книги врывается в реальность (сцена, где героиня роняет телефон подчиненной), — его надо было вырезать вообще или вставить таких моментов побольше. Форд явно хотел показать, что героиню книга зацепила-таки, но таким единственным кадром явно не докажешь это, а только испугаешь зрителя без причины.

Советую познакомиться с творчеством Форда в проекте «Одинокий мужчина» (с Колином Фёртом и Джулианной Мур). Это очень стильное кино, интеллектуальное и взрослое. И несмотря на горечь судьбы героя, сама кинолента получилась очень сладкой. Но «Под покровом ночи» — кино, от которого устаешь. Форд больше не в списке моих ожидаемых раскрытия режиссеров. «Ночь» сильно разочаровала и оставила горечь отрыжки плохого кино.

5 из 10

Новая и противоречивая работа от режиссёра, снявшего «Одинокий мужчина». Сложная и драматическая картина вызывает большие эмоции. Оригинальная и стильная поставка в совокупности с потрясающей работой актёров, не позволит поставить данный фильм в один ряд с обычными триллерами. Местами жестокое и резкое повествование поражает своей бесчеловечностью. Именно поэтому фильм в оригинальном названии звучит, как «Ночные животные», но наши прокатчики решили переименовать для большей понятности, но тем самым изменили смысл картины и ее суть.

Сразу хочу отметить, чтобы вы не пугались в самом начале фильма во время титров. Решение режиссёра использовать данную концепцию позволило вызвать бурную реакцию в зрительском зале, что сподвигло некоторых уже через минуту с начала фильма покинуть зал. Сам фильм совсем о другом. Сюжет разбит на три разные истории, имеющие одну единую мораль. Отдельно хочу отметить гениальную работу актера Джейка Джилленхола. Жёсткий, но очень интересный фильм не оставит равнодушным никого. Рекомендую к просмотру.

Захватывая своей идущей одной за другой сюжетной линией, разделённой на две истории. Потрясая тем самым ощущения самого прибытия даже присутствия на них. Первая история ведёт повествования об одной девушке, занимающейся не стандартным искусством и живущей со своим мужем явно отдалённым от её занятий и увлечений. Они как может быть отдаляются друг от друга не испытывают никаких чувств. Вторая рассказывает нам то, что написано в книге посвящённой Сьюзан, той самой девушке из первой истории. Сами повествования могут показаться скучными на первый взгляд, но это не так. Всё же во второй события происходят в более напряжённой атмосфере, ночная поездка через пустынные пейзажи, немного идеальная семья, местная шайка отбросов. Ведь это только было начало, начало того, что заставит эмоционально переживать Сьюзан все эти события. Далее события будут развиваться с участием шерифа и расследованием громкого дела.

Сама книга представляет собой жесточайшую историю. От главного его героя нечего ожидать. Он не может защитить свою семью от нападок, проявляет в себе слабохарактерность. В нём нет жестокости, ему можно только посочувствовать. Не дав себе забыть, что же там произошло ночью, проявив в этом жутком расследовании непроизвольные вспышки ярости к этим жестоким обезумевшим людям. Да их людьми нельзя назвать они просто убийцы. Само то происходящее с этим сильным ощущением страха за героя, последствия, повлекшие его на этот шаг можно назвать путём чистой справедливости и отчаяния. Выбираясь из этого депрессивного состояния к своей намеченной цели. Поставить всё на своё место.

Том Форд очень ясно показал всю ситуацию, как Сьюзан пыталась переживать эти события не много похожие чем-то на её жизнь. Ту историю, пустившуюся во все тяжкие в сторону закона справедливости как нужно поступать с ними. Настоящая жизнь как таковая со своим выбором как будет лучше и как её прожить счастливее. Не всегда идти на поводу от родителей, а прислушиваться к себе. Шериф, прибегающий к методам допроса психологическую давку, но в тоже время эффективную. Взгляд на прошлое искать пути этих ошибок. Прощение или казнить себя всю свою жизнь, не познав своего счастья и спокойствия.

Подведя можно добавить. Ночное присутствие действа подкрепляет тревожное музыкальное сопровождение, усиливающее эффект таковой неожиданности. Увиденное всё это поможет объяснить причину того что будет здесь. Пытаться попробовать что-то исправить из прошлого, чего нельзя уже изменить в настоящем.

Сьюзан — успешная женщина, у нее есть красавец муж-бизнесмен и умница-дочка, студентка престижного колледжа. Огромный дом, собственная галерея и много знаменитых друзей. Все, что только может пожелать человек. Вот только все не так радужно, как кажется со стороны. Бизнес на грани банкротства, муж изменяет, а дочка бесконечно далека от родителей.

У Сьюзан непрекращающаяся депрессия, и в этот самый момент в ее жизни вновь появляется бывший муж. Парень, за которого она вышла замуж вопреки воле родителей. Их отношения были взрывными, сложными и очень скоро закончились полным разрывом.

Но 20 лет спустя Эдвард вновь возникает на ее горизонте. Он присылает ей свой роман, посвященный самой Сьюзен. Женщина приступает к чтению, и параллельно начинает развиваться совсем другая история.

Техас, пустынная дорога. Американскую семью, путешествующую по Дикому Западу, останавливает банда подонков. Главу семейства выкидывают из машины, мать и дочь забирают с собой. Разворачивается картина полная боли, страха и возмездия.

Читая роман, Сьюзан переосмысливает свою жизнь, многое видит в новом свете. Наши поступки меняют не только нашу жизнь, но и жизнь близких нам людей. Предавая их, мы тем самым предаем себя. И последствия этого могут быть необратимы.

Отличный фильм, о многом заставляет задуматься. Эми Адамс и Джейк Джилленхол великолепны.

8 из 10

С первых минут фильма становится ясно, что всё увиденное далее будет пропитано особой «глянцевостью», с которой можно столкнуться, пожалуй, если листать дорогие журналы моды. Зрителя сразу же окунают в эпатажное современное искусство, понять красоту которого, стоит отметить, сможет далеко не каждый. Как многие знают в погоне за славой и деньгами творческие люди создают весьма несуразные вещи. Так и наша главная героиня Сьюзен собирает бомонд на своих выставках, а демонстрирует там далеко непривлекательные экспонаты. Думаю, большинство кинозрителей со мной согласятся. Для чего же была показана нам эта сцена? Я считаю, чтобы мы могли увидеть ту пропасть между творениями её бывшего мужа-писателя, которые она так рьяно критиковала в молодости, и творениями главной героини.

Возлюбленный её молодости возникает в жизни внезапно. И нет, он не появляется лично, не навязывает своё общение, не пытается её вернуть, он просто присылает ей свою книгу с письмом, в котором просит свою бывшую жену первой ознакомиться с его романом.

Большую часть фильма мы смотрим события, которые происходят именно из книги, ведь наша главная героиня с упоением погружается в чтение. Сюжет романа держит зрителей в напряжение. Писатель повествует в детективной манере о драматической судьбе мужчины, который теряет в круговороте событий сразу двух близких людей: жену и дочь, а в конце мстит всем своим обидчикам.

А теперь самое главное, проводя параллель с реальной жизнью писателя, мы понимаем, что он сам потерял жену, она бросила его, не желая мириться с финансовыми трудностями и не веря в его будущие успехи. Кроме того, он потерял и ребенка, так как Сьюзен, единолично решив, сделала аборт.

Конец фильма порадовал своей недосказанностью, есть в ней своя изюминка. Хотя спустя время, я стала считать, что никакой недосказанности и нет. Бывший муж всё сказал в своём романе. Лично что-то говорить своей бывшей жене ему нет смысла, ведь прочитав роман она все поняла: как он любил её, какую боль она принесла ему, и что настоящие произведения искусства требуют огромного вклада сил и времени, а только потом уже приносят свои плоды.

Кинолента показывает, как наша героиня осталась у разбитого корыта по одной только причине: она гналась лишь за прибылью, думала только о своём удобстве, забывая про истинные ценности — любовь, уважение и верность.

8 из 10

Всем добрый день! Я хочу сказать лишь немного. «Под покровом ночи» — это тот продукт кино, который меня восхитил! Очень напряжённый фильм и точно не для массовой аудитории.

Картинка и монтаж

Картинка качественная, красивая и атмосферная. Оператор тоже хорошо поработал. Монтаж местами был интересен, хотя и казался немного обрывочным. Но свет и переходы парой сильно радовали. В этой части всё хорошо.

Сюжет

Он рассказывает о женщине, которая вроде бы всего в своей жизни добилась, но внутри она пуста и тут её бывший муж присылает её свою книгу, и она начинает её читать.

Тут же сюжет уходит в две развилки:

1. То что читает главная героиня воспроизводят на экране. Эта часть пугающая, атмосферная и интересная. Игра актёров здесь на уровне и съёмка хороша.

2. Это флешбэки из жизни главной героини и её реакция на определенные моменты в книге и настоящая жизнь героини. И эта линия показывает всю набожность современной элиты. Особенно первые 5 минут раскрывают это тему, они просто бесподобны.

Многие скажут: «Как это можно все воссоединить?». И Тому Форду удалось это сделать. Да, местами некоторым фильм может показаться скучноватым, но лишь немного. В целом сюжет интересный и качественный, хотя на разгромную концовку не надейтесь, здесь упор сделан на смысловую часть. Здесь очень много метафор и злой сатиры. Это действительно стоящий сюжет, который заставить о много задуматься.

Музыка

Музыкальная часть здесь на высоте! Иногда даже очень меня радовала. Абель Коженёвски создал стоящие композиции и очень атмосферные. Порой меня даже пробирала дрожь.

Актеры

Об игре актеров можно говорить многое. Эми Адамс и Джейк Джилленхол очень хорошо поработали. И Эми Адамс следовало номинировать на «Оскар», что академики проигнорировали. Очень порадовал Аарон Тейлор-Джонсон, настолько вжился в роль, что я даже был в шоке от его игры, но и его академики тоже проигнорировали. В целом игра актеров очень хороша. Актеры выложились здесь по полной и это радует. Персонажам веришь и проникаешься историей.

Итог

Качественный и глубокий триллер, очень хорошо поставленный и сыгранный. Меня фильм зацепил. Хорошая музыка, игра актёров, сюжет и операторская работа сделали своё дело. Фильм очень тяжёлый при просмотре, но зато эмоции после просмотра бесподобны! Рекомендую фильм людям творческим и тем кто хочет подумать головой. Хоть и фильм немного провисает в середине, я поставлю ему высшую оценку.

10 из 10

Приступая к просмотру, знал только, кто исполняет главные роли и что главное действующее лицо (точнее, читатель) связана с искусством. Ещё читал где-то, что кино хорошее и стоит потратить на него время.

Сюжет несложный. Главная героиня, уставшая от работы и мучающаяся от сплина, получает посылку. Её прислал бывший супруг. Это книга его собственного сочинения. Он писатель. В ней история человека, в котором главная героиня видит мужа. А далее девушка будто чувствует персонаж книги, как своего мужа. Переживания накатывают на женщину, и в истории выдуманного героя она видит человека, которого любила.

То, что сразу бросается в глаза этого фильма в фильме — безупречная визуализация. Неудивительно, что режиссёр данного фильма из мира моды. Его блестящее виденье сделало фильм красивым и почти осязаемым.

Признаться, изначально кадры должны вызвать отвращение. Неудивительно, что именно такое начало показалось нормальным для создателя кинофильма (читайте интересные факты о Томе Форде).

Местами во время просмотра, на линии читаемой книги, вспоминался фильм «Забавные игры» Ханеке. Всё тот же накал, игра а нервах зрителя. И надо признаться эти моменты погружают в фильм, а главному герою сопереживаешь и волнуешься за его семью. Стоит также отметить, что герой Джилленхола слабый. Такой, каким запомнила своего бывшего мужа героиня фильма. И как интересно, как заканчивается книга и её прочтение.

Форд не только замечательный визуализатор, но блестяще справился со звуком, спасибо его ассистентам. Чудесные аудио эффекты. Пусть, конечно, говорят, что отвечает за это звукорежиссёр, основной директор выбирает из того предлагают все остальные люди по фильму.

Как бывает, когда ожидаешь чего-то другого, а получаешь нечто иное. И самое главное — не думаешь, понравилось ли, а точно знаешь — да! Это отличное кино для эстетов и ценителей.