Рецензии

Второй полнометражный фильм знаменитого дизайнера по всем признакам — результат творчества постановщика, знающего толк в киноэстетике и драматургии. «Nocturnal Animals» очаровывает своей красотой! Радует, что вкус режиссёра распространяется не только на способность правильно выстроить кадр, на этот раз Том Форд подобрал хорошую историю, которая в самые жаркие её эпизоды заставит вас понервничать.

Сьюзен (Эми Адамс) занимается современным искусством, живёт богатой, красивой и совершенно пустой жизнью. Родство с героями фильмов Соррентино обманчиво, Сьюзен отнюдь не лавирует между напускной безмятежностью и скукой, печаль в её глазах — отражение тяжёлого душевного состояния. Успешная женщина, твёрдо стоящая на ногах — то ли пример для подражания, то ли пугало. Сьюзен приходит домой, сбрасывая с себя модное чёрное платье, смывает макияж, натягивает вязаный свитер и перевоплощается в милую домашнюю девочку. Кто же она на самом деле и когда её угораздило свернуть не на ту дорожку? Помочь разобраться в себе главной героине помогает письмо и приложенная к нему рукопись романа «Nocturnal Animals». Автор книги — бывший муж Сьюзен (Джейк Джилленхол), с которым она рассталась 19 лет назад после краткого и не очень-то счастливого брака. Ах, говорила же мама: «Нет денег, нет импульса, нет амбиций». Чего вообще можно ожидать от писателя-неудачника? Строчки на бумаге — словно эхо давно минувших дней: в некогда счастливом семьянине Тони, пережившем страшную трагедию, прослеживаются черты автора. «Почему ты всё время пишешь о себе?» Эдвард не без причины наделяет героя романа своими качествами и это по-настоящему унизительно. Самобичевание приобретает особый смысл, если хлестать себя плетью по спине у кого-то на глазах. Лучшей кандидатуры, чем бывшая жена, щедрая на упрёки в мягкотелости, и быть не может.

Беда Тони в том, что он слаб. Этот сугубо положительный персонаж, можно сказать, становится соучастником преступления, разворачивающегося у него на глазах. Всё могло бы закончиться иначе, будь он смелее, настойчивее, увереннее в себе? Или, быть может, мы не всесильны и далеко не всегда способны дать отпор абсолютному злу, с которым каждый имеет шанс столкнуться? Даже если и так, то от чувства вины не спрятаться и не убежать, да и мало что бьёт по психике сильнее, чем сознание собственного бессилия. Расставание Эдварда с любимой женой — это, в некотором смысле, совершенно бытовая история. Молодой писатель просто не выдержал конкуренции. Сьюзен нужен был кто-то более приспособленный к особенностям так называемого реального мира, кто-то удачливый, красивый и поверхностный. Романтики с богатым внутренним миром добиваются успеха только в старых книгах, в цене же люди практичные и простые. А вот участь Тони окутана ореолом настоящей трагедии. Проблемы у персонажа те же, что и у его создателя, но в сюжете зафиксирован худший из возможных для главного героя исходов.

Действие фильма разворачивается в трёх мирах — реальности, воспоминаниях Сьюзен и в тексте книги. Это элементы мозаики, которым суждено сложиться в пазл. Режиссёру удаётся изобразить грани экранной действительности единым организмом. Логика монтажных склеек позволяет показать, как один мир связан с другими, как они друг на друга влияют. Героиня Эми Адамс, погрузившись в чтение, не просто проникается переживаниями бывшего мужа, она начинает лучше понимать себя, ей удаётся переосмыслить события прошлого. Меняется и зритель — он стоит за плечом Сьюзен и с упоением поглощает остросюжетный роман. Наше восприятие обостряется, и мир бывшей жены талантливого писателя начинает казаться менее реальным, чем книга. Так авторы сценария затрагивают ещё одну важную тему, тему влияния искусства на жизнь. Мало кто отдаёт себе отчёт в том, какую огромную роль играет литература (а теперь ещё и кинематограф) в формировании наших взглядов.

«Под покровом ночи» — многослойное произведение. Режиссёру удаётся поднять вопросы насилия, искусства, подлинных человеческих устремлений, самообмана, но при этом он не выступает в роли проповедника, не выпячивает своей позиции. Форд внимателен к мелким деталям — здесь чёрточка, там чёрточка и, вроде бы, ничего толком не сказано, но уже и так всё ясно. Это отличительная особенность настоящих художников. Кроме того, режиссёра отличает чуткость к актёрской составляющей фильма, помогающей создать требуемый эмоциональный фон. Конечно, в таком контексте необходимо рассказать о дороге, которую проделала героиня Эми Адамс: вот наивная девчонка, конфликтующая со своей матерью, а теперь она — уставшая от отношений молодая жена, но лучше всего разработан образ глубоко разочарованной в жизни женщины. А затем Сьюзен прочтёт на одной из страниц рукописи фразу, обращённую в утешении к Тони: «Ты просто хороший человек». Возможно, именно в этот момент она поймёт, что люди слишком склонны примерять на себя маски, дающие какие-то мнимые преимущества. Неужели так уж плохо быть мягким и добрым человеком? У мира свои требования, но Сьюзен готова встать на путь преображения.

Надоела привычная действительность? Новое придумать сложно. Практически невозможно. Да и зачем выдумывать? Можно просто сделать наоборот. В кино, как ни грустно сознавать, также проникла тенденция, делать наоборот. Не важно, что ничего стоящего не выходит. Но привлечь внимание к себе можно определенно. Как снять кино наоборот? Извратить то, что обычно присутствует в качественном фильме. Взять, к примеру, сюжетную линию. Пусть их будет несколько. Только одна настолько нелогична и неинтересна, что ее не положишь в основу фильма, поэтому будет другая — очень интересная, приковывающая. Она держит фильм от начала до конца. Но в ней также нет смысла, так как она не настоящая и не несет в себе никакого посыла.

Что еще есть в хорошем фильме — неожиданный конец. Что ж, он будет неожиданным. Но бессмысленным и неопределенным.

О том, что это фильм-наоборот, можно догадаться с начальных кадров. В мире, где так ценятся худышки и царит анорексичная эстетика, перед вами несколько минут танцуют голые толстушки. Шокирующе? Неприятно? А это и есть — эстетика наоборот. Мода наоборот.

Вам нужны эмоции? Они будут. Даже ту мач. Но только ни о чем. Самые яркие переживания — в романе, и от прочтения романа. Все остальное смазано и невыраженно.

В итоге, у режиссера есть все: прекрасные актеры, сюжет, который можно было довести до конца, хорошая музыка, даже на пленку снято… но нет главного. Гениальности. Все гениальное — просто. А обезьяны Бога делают все наоборот. Только выходит пусто и бессмысленно.

За все хорошее, что было в фильме не могу поставить ниже

5 из 10

Как-то уважаемый Шерлок Холмс сказал не менее уважаемому доктору Ватсону, что у него есть скверная привычка начинать рассказывать свои истории с конца. В большинстве случаев я придерживаюсь принципа начинать всё с начала, а не с конца, но фильм «Под покровом ночи» входит в небольшое количество исключений, потому что я скажу, что этот фильм после своего окончания заставил меня раз за разом переживать за его героев, обдумывать увиденное, стараться понимать, что всё показанное — это художественный вымысел, но и острое понимание, что многое из «Под покровом ночи» останется на долгое время в моей памяти я тоже прекрасно осознавал и от этого иногда пробирала дрожь. Вот такие вот неизгладимые впечатление дал мне этот фильм.

Уже самое начало его даёт понять, что фильм не будет ординарным. Пастельные тона, несколько вычурные, словно из сна или сказки предшествуют самому действию картины. Некоторый сюрреализм присутствует со старта, а когда внезапно тебе дают понять, что демонстрируемое — это показ современного искусства, который довольно прилично шокирует, то ты уже точно утверждаешься в мысли, что ждёт тебя неповторимый фильм, который не раз, не два, не три будет вызывать у тебя острые эмоциональные всплески. И, надо сказать, что эта мысль будет абсолютно правильной. Кстати, столь удивительный цветовой фон можно отнести к тонкому вкусу его режиссёра Тома Форда, который вовсе не начинал как кинематографист, а получил известность за счёт работы в мире моды. Например, сам Джеймс Бонд в последних сериях ходит в костюмах именно от Форда.

Картина идёт в двух измерениях, так сказать. В первом мы знакомимся со Сьюзан Морроу (Эми Адамс), директором галереи. Она несчастлива в браке, муж (Арми Хаммер) ей изменяет, бизнес дал трещину и она вот-вот станет банкротом, близких друзей у неё нет, да и с родственниками она вряд ли поддерживает связь. И вот в этом момент, когда она осталась одна, к ней приходит рукопись. Она написана первым мужем Сьюзан (Джэйк Джиалленхаал), за которого она скоропалительно вышла замуж, несмотря на протесты и откровенные упрёки и насмешки матери, а потом столь же скоропалительно развелась, когда встретила более красивого и обеспеченного мужчину. И эта рукопись под названием «Nocturnal Animals» посвящена именно ей, Сьюзан. Чем больше она погружается в историю романа, тем больше её охватывает страх и сочувствие, но и внутренне Сьюзан понимает, что она косвенно причастна к созданию написанного.

А в рукописи рассказывается жуткая и мрачная история Тони Хастингса, который в одночасье потерял жену и дочь, встретив на ночной дороге трёх преступников. Эта история действительно вызывает живые эмоции: ты искренне ненавидишь трио отморозков, ты ужасаешь от того, что они сделали, ты сочувствуешь Тони, ты во всём поддерживает шерифа (Майкл Шэннон), который решил разобраться по справедливости, пусть и не по закону, с преступниками. От того, что ты видишь на экране тебя буквально выворачивает наизнанку, тебе чуть ли не становится плохо, хочется вскричать, что всё это — ложь, что такого в цивилизованном мире произойти не может, это где-то в другой реальности случилось… Но больше всё-таки ужасает, что это действительно могло произойти в нашем цивилизованном мире и, возможно, даже происходит. И восприятие этого всего усугубляет колористика картины, будто то место, где обитает (не живёт, а именно обитает!) Сьюзан подчёркнуто стильное, минималистическое, но в тоже время создаётся привкус искусственно созданного. Сьюзан обитает не в мире искусства, а в мире искусственности.

И обязательно надо сказать про актёров и их игру, потому что меня они покорили до самого сердца. Блистательно сыграла Эми Адамс, персонаж которой не давал волю эмоциям, но в мимике можно было прочесть её напряжение, внутреннюю тревогу и боль по забытому прошлому. Надо сказать, что яркое появление её экранной матери в исполнении Лоры Линни будто раздвоил героиню Адамс для нас: то ли Сьюзан была одной или хотела ей быть, но стала такой, какой мы видим, когда она читает рукопись и когда мы узнаём о причинах её разрыва с первым мужем. Имеем ли право её осуждать или же она заслуживает прощения, ведь жизнь и ей дала увесистую пощёчину? Тут волен будет решать сам, когда посмотрит и воспримет «Под покровом ночи». Джэйк Джилленхаал… Ну тут нечего сказать кроме того, что этот актёр сейчас один из лучших, создаваемые им образы великолепны и этот фильм громогласно подтверждает это. Поразила меня игра Майкла Шэннона. Я никогда не был поклонником этого актёра, но после его роли в «Под покровом ночи», вероятно, пересмотрю свою точку зрения, потому что номинация на «Оскар» — это самое малое, что могли дать Шэннону за его блистательное исполнение. Точно также по-другому теперь буду смотреть на Аарона Тэйлора-Джонсона, который взял «Золотой глобус», но по непонятным причинам не попал в номинанты на «Оскар». Такого отморозка он сыграл, что хоть в музей славы самых отъявленных злодеев забирай.

Неординарный по всем параметрам фильм «Под покровом ночи» стал приятным удивлением из всего уведенного мною из снятого в 2016-ом году. Но эмоции такие противоречивые: фильм прекрасен, но за внешней оболочкой хранятся боль, страх, смятение, горечь, месть, зло… Уверен, что «Под покровом ночи» никого не оставит равнодушным!

9 из 10

«Больнее всего ранят именно близкие нам люди…»

Сьюзен в настоящем читает рукопись пробирающей до костей книги своего бывшего мужа, которая будит воспоминания о прошлом. И там, у истоков их отношений, есть другая Сьюзен: художница, бунтующая против сытой жизни своих родителей. Но творческому союзу когда-то давно не хватило веры в себя и друг в друга, и теперь стильная, роскошная хозяйка художественной галереи коротает ночи в обнимку с книгой под ретроспективу собственной не лучшим образом сложившейся жизни. А рукопись между тем талантлива, от неё невозможно оторваться, ведь в ней заключена вся боль жёсткого разрыва их отношений.

С визуальной точки зрения фильм очень колоритен: эти крупные аксессуары на красотке Эми Адамс, сочная картина в офисе её героини. А каковы виды прерий, в которых происходит действие книги! Дорога и непрерывно смолящий умирающий от рака лёгких шериф Бобби Андес отдают «Трассой 60». Его исполнитель Майкл Шеннон был удостоен второй номинации на Оскар за роль второго же плана (после «Дороги перемен»). А Аарон Тейлор-Джонсон так и вообще получил Золотой глобус за успешно отыгранного им главаря банды.

«Под покровом ночи» хоть и запал мне в душу, но впечатления оставил неоднозначные. Сама идея изощрённой запоздалой мести мужчины неблагоразумно и даже жестоко поступившей женщине мне кажется недостойной. Этот образ слабого мужчины, воплощенный Джейком Джилленхолом на ура, сложно переварить, он очень не мейнстримный, режет глаз. Так тонко чувствовать могут не все. В связи с этим советую будущим зрителям смотреть насквозь и не воспринимать происходящее буквально.

8 из 10

«Госпожа Бовари — это я», — так заявил о себе и своей героине французский писатель Гюстав Флобер. Так или иначе в любом произведении отражен его творец. И в конечном итоге искусство — это не для нас, а про нас. Это касается и книги, которую в фильме пишет главный герой Эдвард, и самой ленты «Под покровом ночи» (к слову, дословный перевод — «Ночные животные» — пусть и теряет поэтичность оригинального названия, куда больше говорит о содержании фильма, чем клише прокатчиков).

Выступивший и режиссером, и сценаристом Том Форд взял за основу роман Остина Райта «Тони и Сьюзен», но заметно изменил ключевые детали. Из учительницы английского главная героиня Сьюзен превратилась в директора галереи. Вводя эту дополнительную сюжетную ветвь, Форд углубился к едкой сатире того мира, в котором сам работал большую часть своей жизни. Обличение «творческой элиты» XXI века кажется довольно вторичной (тот же «Неоновый демон» куда оригинальнее справляется с этой задачей). Тем не менее, такая смена декораций пошла на пользу художественной форме романа.

В двух словах о сюжете: внешне успешная деятель искусств Сьюзен получает рукопись книги от своего бывшего мужа Эдварда. Его еще ненапечатанный роман — это нуарный триллер о трагедии семьянина.

Эти истории (к ним добавляется и третий сюжет — воспоминания Сьюзен о прошлом) построены на паралеллизме, о чем напрямую говорят монтажные склейки: прямое цитирование кадров одного сюжета в кадрах другого. Это поддталкивает зрителя сопоставлять эпизоды и собирать разрозненные истории в единое смысловое полотно.

Конечный итог этой зрительской «игры в пазлы» может слегка разочаровать: смысл этой ленты нисколько не метафизический, а вполне бытовой и жизненный. Тем не менее, это постмодернистское художественное высказывание оставляет стойкие впечатления.

Художественно эта лента выполнена почти идеально. Там, где необходимо вызвать напряжение зрителя, фильм вызывает напряжение; там, где требуется почувствовать отчаяние героев, действительно сопереживаешь им. Дело не только в филигранной работе режиссера и его несомненном художественном вкусе. Каждая составляющая фильма играет на его атмосферность, оттого так сложно иногда отвести взгляд от экрана.

Работа оператора, композитора и режиссеров-постановщиков академически безупречна. Некоторые кадры любопытно просто разглядывать как отдельные произведения искусства. Чувсвтвуется работа дизайнера над эстетикой формы. И к счастью, это не пошло во вред содержанию.

Отдельной похвалы залучивают актеры. Наличие имени Джейка Джилленхола в тетра для меня стало «знаком качества». Джилленхол не только ответственно подходит к игре, но и серьезно относится к выбору проектов. Чувствуется, что он выкладывается в каждой роли. Форду удалось собрать «звездный» состав. Тут и Эми Адамс, и слетевший с катушек Аарон Тейлор-Джонсон, и Майкл Шеннон в роли «техасского» шерифа, и многие другие. Каждый играет убедительно.

Первые кадры могут шокировать и отюить желание смотреть «Под покровом ночи». Хотя в процессе размышления приходит понимание символики этих образов. Это радикальное кино, но не арт-хаус. Балансируя на грани, Форд не уходит в зрелищность или чрезмерное «заигрывание» метафорами. «Пазл» о «ночных животных» в конечном счете складывается в целостную картину. Необычную и заставляющую немного поразмышлять.

9 из 10

Несмотря не такое название своей рецензии, я ставлю довольно высокую положительную оценку.

Во-первых, потому что игра всех актеров просто на высоте: блестящая Эми Адамс великолепно справилась со своей ролью, и, как нельзя лучше, охарактеризовала типаж холодной скучающей Сьюзен. Особенно интересно было наблюдать эту талантливую актрису после просмотра фильма «Зачарованная», где она сыграла милую романтичную барышню, и тут такой контраст… необычно.

Далее мне понравилась картинка и сама подача кинопроизведения, но вот сюжет… здесь я нахожу недоработки: либо автор не смог в полной мере передать идею своего замысла, либо предоставил возможность самому зрителю определить для себя «главного злодея», что я не очень люблю.

Таким образом, по-моему скромному мнению, данный фильм о непостоянстве человеческой натуры: добившись желаемого, мы начинаем скучать по, так называемым, упущенным возможностям. Людям хочется испытать все лучшие мгновения, и в постоянной спешке за удовлетворением потребностей своего эго, порой забывают о простых человеческих истинах.

Наверное подобная ситуация- это бич современного обществе. Но здесь нам показывают проблему именно женской его половины. Когда многие женщины стали сильнее, увереннее и амбициознее, а такие изменения логически привели к некой деградации части мужского населения (логически — поскольку природа стремится к равновесию).

Как нам дают понять уже в начале этого фильма, Сьюзен в молодости отказалась от отношений с хорошим, любящим, но, как ей казалось, бесперспективным молодым человеком, устремившись на зов своих амбиции, доставшихся ей от матери. И вот, спустя годы, она вроде как начинает жалеть о содеянном и думать, а что было бы если… При этом я сильно сомневаюсь, что она очень уж скучала по Эдварду до получения рукописи. Скорее всего так совпало: героиня добилась успеха в интересной ей сфере и заскучала, отношения с мужем охладели, дочь выросла, и тут неожиданная рукопись от бывшего мужа и нахлынувшие воспоминания.

Наверное романтичные натуры нашли Сьюзен небывалой злодейкой и очень надеялись на ее раскаяние, и воссоединение с бывшим возлюбленным. Однако давайте подумаем, была бы героиня счастлива, оставшись с романтичным писателем, и возможно не добившись уготованного ей успеха? Скорее всего нет.

Из положительного хочу отметить в этой кинокартине прием с двойной историей (а если разобраться то истории даже три), поскольку смотреть фильм об отношениях главной героини с ее бывшим и нынешним мужем было бы довольно скучно. История из рукописи также не блещет оригинальными поворотами — все было известно наперед. А вот в совокупности получился неплохой фильм, которому я ставлю

8 из 10

И все же повторно пересматривать не буду, а значит картина особенно не зацепила.

Чтобы посмотреть этот (очень мною ожидаемый) фильм, мне пришлось ехать на другой конец города в маленький и особо не известный кинотеатр. Сеанс безбожно задерживали, затем начали показ фильма, забыв при этом открыть двери и впустить зрителей. В итоге мы рассаживались под слезный монолог Эми Адамс, только после этого фильм перекрутили и начали с начала. Вспоминая тот день, я действительно думаю, что все это были знаки Вселенной, и лучше бы я его ждать не стала.

Фильм начался с весьма своеобразной сцены. Зрители вокруг меня поеживались в креслах; на их лицах был легкий ужас от мыслей о том, что за фильм будет после таких вступительных титров. На самом деле, если постараться, то, конечно, можно увидеть в этом и красоту, и художественную ценность, и даже некую связь с сюжетом, но сил у меня на это не было.

Мне фильм не понравился. После него мне было плохо. И это было странно, так как ожидания у меня были очень оптимистичные. Предыдущий фильм Тома Форда покорил меня; Эми Адамс — потрясающая актриса, и когда-то одного ее имени было достаточно, чтобы привлечь мое внимание к фильму. И режиссер, и каст, и композитор, и в целом все создатели картины — молодцы; у фильма множество достоинств, но все они перечеркнуты отвратительным сюжетом (некоторыми особо неприятными его поворотами).

На некоторых моментах фильма мне пришлось отворачиваться и закрывать глаза. Помню, как в 13 лет я смотрела «Пилу» — было гораздо приятнее. Фильм можно было бы сделать менее жестоким, менее страшным; ведь необязательно же (например) снимать картину NC-17, чтобы показать любовь. Так и здесь: некоторые сцены лишь делают фильм неприятным, но они совсем не обязательны для раскрытия сюжета или оправдания чувств персонажей.

Вернувшись домой из кинотеатра и пожаловавшись всем, кому было возможно, о том, какой кошмар мне пришлось увидеть, я посмотрела несколько роликов на YouTube, разъясняющих смысл сюжета и философию фильма. Мне даже стало обидно; эта картина принесла в мир только изображение жестокости и ненависти, и она не заслуживает такого внимания и изучения. Кино не должно так ранить; некоторые темы не должны быть темой для фильмов. Странно, что после фильма остается ощущение. что главный злодей тут — Сьюзен, и многие YouTube-эксперты тоже к этому подводят. Неправильная мораль.

Мне бы хотелось, чтобы об этом фильме забыли.

4 из 10

Оператор, музыка, атмосфера — эта троица задурманила восприятие и парализовала сознание, чтобы скрыть главное — Действие.

Режиссер пишет сценарий и проецирует себя на антигероя-писателя. Писатель пишет роман, где проецирует себя на своем персонаже.

Персонаж, потерявший все, живет сожалениями, и надеется, что всю работу за него сделает полицейский Бобби, которому нечего терять.

Казалось бы, вот-вот кто-то из них должен сорваться с цепи и преодолеть себя. Эй парень, я дал тебе ствол, привел виновников, связал им руки и посадил перед тобой на пятую точку, и все, что тебе нужно — это пристрелить бесстыдных ублюдков, ибо прямых доказательств у прокуратуры нет и суда не будет.

Если у персонажа напрочь отсутствует волевой фактор, то писатель романа даже не допускает мысль что-то в жизни взять в свои руки, а вместо этого ждет одобрения своей бывшей. И финал решает случайность: Фомка против Пистолета.

Любая женщина, может задать себе вопрос и ответить на него: с кем бы вы хотели оказаться рядом: с «растением», который даже не в силах отомстить за близких, или с «быком» у которого достаточно мужества вступить в схватку сразу?

Именно растение, другого слова я не подберу. И из этого растения сделали героя, а из героя целый фильм? У режиссера и сценариста очень странные представления о нормальном поведении и цели бытия, которые я просто не разделяю на клеточном уровне. Пассивность как жизненная позиция, даже когда на карту поставлено все.

Единственный персонаж, который дает надежду на протяжении всей ленты — Майкл Шеннон. Вот он мой герой!

Но знай я заранее, что меня ждет, стал бы я тратить время на просмотр? — Определенно НЕТ

После фильма «Живое», решила посмотреть еще несколько фильмов с участием Джейка Джиленхола и наткнулась на фильм Тома Форда «Под покровом ночи».

Я люблю Тома Форда давно, как дизайнера, как одного из стильных людей планеты и теперь, как режиссера, режиссера-визионера. Жаль, что он так поздно этим занялся, но лучше поздно, чем никогда.

С самых первых кадров и с первых нот прекрасной музыки композитора Abel Korzeniowski тебя погружают в фильм полностью, с головой, и отпустят ли сразу после просмотра? Фильм глубокий, страшный, грустный, стильный и красивый. Еще хочу отметить- прекрасную операторскую работу, музыку — она настолько потрясающая, завораживающая и запоминающаяся, что это, наверно, лучший саунтрек, что я слышала за последние лет пять точно, игра актёров на высоте, костюмы и декорации, машины и, конечно, красный диван останутся в памяти надолго. Я не очень любила Эми Адамс, но в этом фильме все актёры, все на своих местах и никого другого не можешь представить, кто мог бы сыграть. К главным героям проникаешься сразу, вроде бы еще только познакомились, а сочувствуешь им, как своим близким. Я не могла оторваться от экрана, иногда было очень страшно, иногда слёзы подкатывались, эмоции с самого начала фильма и после просмотра остаются с тобой и есть над чем подумать.. В фильме показаны три времени- настоящее, прошлое и книга, всё грамотно смонтировано и подано, настоящий подарок для гурмана- киномана. Конец открытый и это тоже, я считаю плюсом фильма, на самом деле, если есть пища для осмысления, это прекрасно. К сожалению, в последнее время фильмы слишком просты и люди стали забывать, как выглядит настоящее кино. Том, спасибо! Буду ждать от тебя новых шедевров!

10 из 10

Тонкая и наполненная картина, однозначно отличающаяся от своих жанровых коллег.

«Ночные животные» (в России «Под покровом ночи») Тома Форда, неожиданно, но успешно пришедшего в сферу киноиндустрии, помещают зрителя в огромную психологическую бездну. С самых первых кадров на экране, провокационных и совсем не приятных глазу, можно чётко представить характер данной картины, и он, отнюдь, не блещет мягкостью и толерантностью.

Для лиц, незнакомых с книжной версией «Тони и Сьюзен» вышедшей в 1991 году, манера «романа в романе» может показаться непривычной. Но именно такое повествование очень уместно и профессионально проводит параллель между прошлым и настоящим, вымыслом и правдой, предоставив возможность самостоятельно покопаться в головах героев.

Сьюзен (Эми Адамс), в юности поддавшаяся искушениям красивой жизни, перестала чувствовать себя счастливой бизнес-леди. Атмосфера фальши и лицемерного пафоса такой светской обстановки сделали её непрошибаемой в своей сущности. Героиня почти не спит, не улыбается и не чувствует себя любимой и нужной. Лживый и скупой на ласки супруг Хаттон, в исполнении потрясающего Арми Хаммера, только подпитывает то самое чувство усталости и стерильности атмосферы быта. Такую мрачную рутину прерывает внезапная посылка, присланная Сьюзен от бывшего мужа Эдварда Шеффилда. Это новый роман, написанный Эдвардом специально для Сьюзен, события которого разворачивают настоящую трагедию, и основательно приковывают внимание героини за долгие годы. По мере того, как девушка перелистывает страницы, мы узнаём старое и новое из её жизни.

Идея двойного повествования прекрасно реализуется с помощью мощнейшей игры актёров. Джейк Джилленхол проявляет очень точную трансформацию образов, так как в этот раз ему пришлось потрудиться играя сразу двух личностей. Эдвард — человек, в своё время получивший пощёчину от любимой женщины за свою, как казалось всем, скромность и излишнюю мягкость. И близкий по духу Тони Хастингс, из-за оплошности и трусости потерявший свою семью. В чём именно заключается психологическая связь, и почему роман так быстро приводит Сьюзен в чувства, режиссёр быстрого ответа не даёт.

Такая экранизация однозначно придётся по вкусу настоящим любителям тяжёлых триллеров и детективов. Том Форд постарался по максимуму собрать и оформить всю интригу воедино — ночь, убегающая вдаль трасса, слева поле, справа поле, пустота, машина, заварушка. Негодяи на дороге действительно негодяи, а крутые борцы за справедливость действительно крутые. Аарон Тейлор-Джонсон, переживавший, что не справится с ролью, идеально перевоплощается в отвратного психопата Рэя Маркуса, а Майкл Шеннон в самобытного, но искреннего шерифа Бобби.

Не смотря на то, что фильм поделён на однотонный артхаусный стиль современности и противоположную ему историю слабака Тони — ничуть не теряется концентрация и понимание то, что хочет выразить автор картины. «Ночные животные» не раскрашены большим экшеном в виде ковбойских перестрелок, крови и горы трупов, но впечатление они оставляют жуткое.

Многие могут принять фильм как большое «раздутие» из ничего или модное поле для исследований кинокритиков, но как целостное качественное произведение фильм укладывается в десятку. По эмоциональному посылу, по актёрской игре, по операторской работе и по всецелой недосказанности.

9 из 10