Рецензии

Для начищающего режиссера, который до этого никак не был связан с кино, театром или просто знаком с сюжетопостроением (ни в качестве критика, как, например, Годар, ни в качестве драматурга и сценариста, как Том Стоппард, ни просто синефила, как Тарантино), фильм неплох. Но, естественно, он не тянет на статус шедевра. Безусловно, фильм красивый, но ждать плохую картинку от человека, всю жизнь посвятившего моде и гламуру, по меньшей мере странно.

Вопрос, для чего это все было нужно. Я так и не понял. В фильме много, скажем так, влияния других картин. Немного от Линча, немного от «Старикам здесь не место». Собственно, фабула понятна: присылая героине книгу, он, с одной стороны, убивает ее, с другой — доказывает, что не слабак: смог написать хорошее произведение (хотя, если разобраться, сюжет банальный), и заставить героя (то есть самого себя) подавить свою слабость и выстрелить. С другой стороны, его герой все равно нелепо гибнет. Вопрос в том, что из этого следует.

Как показывает финал — ничего. У героев не происходит никакого развития. Прочитала остросюжетную книгу, поволновалась и поплакала, мало ли с нами такого происходит. Да и вообще, может все это происходило только у неё в голове. В чем мораль всего действия?

7 из 10

Сюжет фильма можно описать одной фразой:

«Осознание истинности чувств приходит после разрыва, спустя время».

Кинокартина, действительно, повествует о настоящей любви, но подача столь «заезженной» темы удивительна. Режиссёр переплетает 3 сюжетные линии:

-Настоящее — главная героиня Сьюзен, художница, которая по прошествии двадцати лет осознала, что «жизнь свернула не туда»

-Прошлое — история знакомства Сьюзен и Томи.

-И самая интересная часть — вымышленная сюжетная линия, переданная посредством книги, написанной Томи. История романа демонстрирует сущность любви героев, их слабости и ошибки.

На протяжении всего фильма, я, как зритель, старалась предугадать историю, но целостная картина нарисовалась лишь в конце. Всё же после просмотра остались некоторые вопросы, а концовка и вовсе разочаровала и обескуражила.

Порадовали цвета картины, в особенности передача Томи в тёплых тонах, а Сьюзен в холодных. Контраст бросался в глаза при смене кадров с одного героя на другого. Эта задумка подчёркивала черты их характера, действия по отношению друг к другу.

В этом фильме явно чувствовалась затянутость диалогов, особенно когда сюжетная линия переключалась с книги, эпичной и интригующей, на прошлое. Безусловно, история любви героев была важна, необходимо было сблизить зрителей с Сюзен и Томи, а без диалогов это не возможно. Но порой они доходили до абсурда, к примеру, повторение какой-либо фразы между персонажами, в обычной жизни это уместно, но не в кинокартине.

В целом фильм достоин внимания, эстетическое удовольствие от картины вам обеспечено, лёгкое замирание сердца от происходящих событий тоже.

Том Форд любит удобство, поэтому переносит основное действие страниц романа Остина Райта в мир искусства и моды, мир богатых интерьеров и их стильных обитателей, оперирующий куда более близкими для постановщика «бытовыми» понятиями. Второстепенное же сюжетное направление, вполне себе классический «роман в романе», наполнено не менее удобными для Форда типичными ситуациями и шаблонными персонажами без прошлого, но вполне удачно выживающими в абстрагированном настоящем, бытность которого диктуется навязанными писательской фантазией ситуациями. Первая линия — история плавающей в формалине холодного эстетства Сьюзен, чьи воздушные замки жизни #всего_добилась в роли владелицы собственной галереи неслышно рушатся на заднем плане, когда она вдруг получает презент от бывшего мужа — рукопись его ещё не изданного романа. Вторая линия — ещё не изданный роман бывшего мужа Сьюзен, внутреннее содержание которого окончательно лишает главную героиню душевного равновесия и заставляет ту поддаться рефлексии на тему верно выбранного жизненного пути.

Том Форд любит стиль, доказательство чему (в кинематографическом смысле) — его первый и, до выхода «Под покровом ночи» единственный, фильм «Одинокий мужчина». И тем удивительнее и приятнее наблюдать за тем, что по сути не столь уж и опытный постановщик внезапно демонстрирует умение выходить за границы очевидно привычных ему красивых интерьеров и идеально выдержанных ракурсов. Второй сюжетный пласт тому доказательство — бытность американской глубинки, хоть и показанной исключительно в виде места обитания гоповатых реднеков и (а)типичных копов резко контрастирует не только с миром Сьюзен, но и с предыдущим фильмом Форда в целом. Неоправданная жестокость и кажущаяся несправедливость визуализируемых в воображении Сьюзен страниц рукописи поддерживает навязываемую Фордом биполярность сюжетного полотна — две истории, два главных героя, два варианта визуального оформления и даже эмоционального наполнения. Причём самой интересной из этих пар контрастов являются именно герои — если Сьюзен постоянно находится перед зрителем и, если позволите, открыта ему, то её бывший так и остаётся загадкой. Предстающий в воображении и воспоминаниях главной героини в образе бородатого и не очень Джилленхола, он, тем не менее, так и остаётся невидимым манипулятором, пытающимся вести свою игру на струнах души первой читательницы своего романа. Примечательно, что и образ Сьюзен, возможно, тоже не лишён двойственности, меняясь в своей экранной трактовке от малоэмоциональной богини в дизайнерском зелёном платье до полубезумного маргинала с сомнительным маникюром. Впрочем, это спорный вопрос.

Том Форд любит вкладывать в свои творения частицу себя, и если в «Одиноком мужчине» её присутствие было очевидно более чем, то в «Под покровом ночи» режиссёр поступает куда тоньше, ограничиваясь лишь небольшим кивком в сторону собственной ориентации и сосредотачиваясь больше на боли от совершённых в жизни «поворотов не туда». И если об их всамделишном присутствии в жизни успешного модельера зритель может только догадываться, то судьбоносные ошибки Сьюзен предстают перед ним во всей их очевидности. И пусть кажется, что Форд пока лишь пытается играть в кого-то наподобие того же Линча, престидижитируя с символизмом и рассыпая по экранному полотну не столь уж и многочисленные намёки на тему «что к чему», финальный аккорд «на вдохе» получается у него на достойном уровне. Печальная рефлексия Сьюзен постепенно оборачивается покровом изощрённой мести обиженного писателя (и бывшего мужа, что в данном случае практически одно и то же), чтобы в развязке выстрелить в зрителя демонстрацией возможно одной из самых мучительных смертей — моральным сломом, гибелью надежды на то, что прошлое можно вернуть. Ведь совершённые однажды ошибки не так-то просто стираются из памяти того, кому они когда-то причинили невыносимые страдания.

Уже заранее идя на фильм Под покровом ночи, я готовила себя к эстетическому удовольствию. Еще после Одинокого мужчины, понимаешь, что у дизайнера Тома Форда талант. Насколько вкусно была снята предыдущая картина и насколько сочно вышла эта. Весь фильм это сплошные маленькие детали, яркие краски, буйство фантазии сюжета.

Хочется сказать о том, какой восхитительный каст собрал режиссер. Эми Адамс в этом году блистает от одной картины, к другой. Насколько она великолепно смотрится во всех нарядах (а за одежду я даже уверена кто в этом фильме отвечал), насколько она гармонично вписывается в фильм. Смотреть на нее одно удовольствие. Наверно талант Джейка Джиленхолла я уже устала восхвалять. То, как он меняется в своих ролях, как вживается в персонажа! Но больше всего я выделила Аарона Тэйлора-Джонсона. А мальчик то вырос! Это вам уже больше не тот лузер из фильма Пипец. Теперь это настоящий неуравновешенный, завораживающий персонаж, на которого очень хочется смотреть. Ну очень порадовал этот актер. Также хочется отметить Майкла Шеннона. У него такие персонажи удаются на Ура.

Том Форд нам представляет непростой фильм. При всей многослойности сюжета, ты увлечено смотришь весь фильм. Мир романа героя Джейка Джиленхолла Эдварда, представляет нам некую параллель с реальным миром, где показывают, насколько жизнь Эдварда и Сьюзен отразилась на нем и во что это вылилось.

Рекомендую всем к просмотру, особенно ценителям красивого и утонченного кино. Вы получите истинное удовольствие.

8 из 10

Что бы понять, идти на этот фильм или нет, понадобилось 20 секунд трейлера и мурашек по всему телу.

Первая сцена на выставке, это разрыв шаблона, стало понятно что работа Форда весьма не заурядная, кстати с режиссером познакомился только сейчас.

У Сьюзен роскошная жизнь в Лос-Анджелесе, красавец муж и собственная галерея. Шикарная не значит счастливая. Вид у этой парочки, очень уставший. Подумал я, он точно изменяет, фейковая любовь между ними.

Грустный взгляд Сьюзен достоин Оскара. Посмотрите на афишу это бесподобно, потерянность и блуждание в чертогах души, в лабиринте собственных чувств.

Однажды, она получает неожиданную посылку от бывшего супруга — он хотел бы встретиться, но сначала просит прочитать его новый роман. Сьюзен, Сьюзен, не открывай роман, он взбудоражит твое прошлое и ты об этом пожалеешь.

Сначала я подумал, что в книге описана ситуация из их прошлой жизни, ведь когда она читала, то испытывала сильнейшие эмоции, слезы, страх и как будто это было с ними. Звонок дочери почти подтвердил предположение…

Сцена на дороге в Техасе шедевральна, как и весь фильм. От напряжения вжало в кресло. Да и вообще на протяжении картины, было много таких моментов, когда стояла кромешная тишина, затаив дыхание, было слышно как кто то в другом конце зала, сглатывает слюну.

Аарон Тейло Джонсон был очень, оочень сильным ублюдком. Джейк Джилленхол (Джек), показал невероятно настоящие эмоции, Эми Адамс с её чувствами, уух. Лейтенант Майкл Шеннон, я знал что он добрый и порядочный мужик, хоть по началу и не показывал это. Как они вообще так играют? Всегда это поражает.

Повествование в трех измерениях, путало мысли. Очень непредсказуемо, постепенно каждый кадр дополняли друг друга.

Я поверю, если скажут что история в фильме настоящая. Подобная история любви, знакома многим из нас. Кстати, провел параллель с книгой Джека Лондона «„Мартин Иден“», когда дама аристократской крови, под давлением семьи, бросила молодого писателя, потому что он был бедный, а книги не приносили денег. Потом, они все сильно пожалеют. Возможно, что Сьюзен пожалела также, когда её бывший муж написал шедевр. Однако про книгу, Джек влил туда всю свою боль и отчаяние. Вспомните, они, мама с дочкой называли его слабым, таким он и показал себя в романе. Мужик, который не защитил свою жену и дочь. Сьюзен читая книгу, вспоминала своё прошлое и проводила параллель с сюжетом книги, ну, я так думаю.

Фильм реально красивый и стильный. Игра на контрастах, яркие переходы, образы, одежда. Вкус у режиссера, очень выше облаков.

Как понять что фильм зацепил? Когда есть отклик души и тела на происходящее в экране, когда погружаешься настолько, что становишься главными героями. Я ими был, я был в фильме, я пропустил всё через свою шкуру. Вау!

10 из 10

Фильм основан на книге Остина Райта «Тони и Сьюзан». Райт скончался в 2003 году и так и не узнал, что его роман будет экранизирован.

Уже после десяти минут просмотра, у меня появилось дикое желание погуглить режиссера.

А режиссер не кто иной, как Том Форд, да, дизайнер одежды. И хоть он прославился, как модный дизайнер, но в последние годы он ярко проявляет себя и в мире кино.

Второй фильм молодого режиссера разворачивается сразу на нескольких уровнях, картину можно разгадывать бесконечно, но финал все равно не предугадать. Режиссер так лихо совмещает эстетский визуальный ряд, глубокий психологизм, погружение во все тяжкие человеческой натуры и делает это так ловко и красиво, что вообще непонятно, почему он до сих пор занимается шмотками, а не вплотную сядет в режиссерское кресло. Он самобытный режиссер с явным незаурядным талантом.

Кстати, Том Форд принципиально не использовал в фильме одежду своего бренда, а оставил подбор нарядов на усмотрение костюмеров. Как не пародоксально, его интересует не стиль, а как сквозь него обнажить уязвимость человека. Режиссерский лейтмотив — обнаженный герой, без масок, в одиночестве, наедине со своими страхами.

«Под покровом ночи» — многослойный ребус, дискомфортный, будоражащий, нестандартный психологический триллер об одиночестве с интеллектуальной концовкой. Он про нас с вами.

9 из 10

Ночь обнажает наши страхи. Время суток, от которого не скрыться. Но вы не должны убегать от него. Почему бы вместе с героиней Эми Адамс вам не погрузиться в увлекательное, и одновременно жуткое препарирование прошлого? Оно словно ледяной медицинский скальпель скользит по плоти воспоминаний, а дальше рука врача копошится там, случайно(или специально) ощупывая больные места, укромно спрятанные организмом.

Спустя 7 лет мы вновь услышали о Томе Форде. Кто-то впервые слышит это имя в киноиндустрии, а кто-то уже знаком с его лентой «Одинокий мужчина». И в этот раз режиссер может остаться незамеченным, затерявшись с «Ночными животными» где-то в тени новых «Звездных войн» или диснеевской «Моаны». Но нет никакого Вам оправдания, если вы, дорогой читатель, услышав о киноленте «Под покровом ночи» со блистательным звездным составом, все равно проигнорировали поход в кинотеатр.

Нет, этот фильм не обязателен к просмотру, но рекомендуем. Эстетическая сторона картины должна прийтись по вкусу даже искушенному зрителю, игра с цветами выходить у Тома Форда на ура. Темные тона одного временного пласта плотно накладываются на светлые образы второй линии повествования. Режиссер умело играет с пространством и временем, перекидывая зрителя без предупреждения с одной ветви сюжета на другую, заставляя только сильнее чувствовать весь спектр эмоций героев. Если всмотреться в бездонные глаза Эми Адамс, то нетрудно заметить огонек боли, горящий изнутри. Героиня Сюзанн Морроу была будто написана под нее. Игра Джейка Джилленхолла не менее пленительна. Его герою хочется верить, сопереживать, броситься через плотное полотно экрана и просто по-человечески поддержать.

Ломая голову над происходящим, внезапно включаются титры с заглавными буквами, сообщающими нам инициалы режиссера, а затем включается свет. Ночь сменяется днем. Но где ответы на вопросы, которые лезут в голову во тьме ночной? При свете все становится легче, отпускают тяжелые мысли, но становится ли понятнее? Едва ли.

Даже если этот фильм не разорвет вашу душу на маленькие кусочки, равнодушными вы не останетесь. Поверьте, а Адамс-Джилленхол Вас в этом стопроцентно убедят.

8 из 10

NOCHTURAL ANIMALS / НОЧНЫЕ ЖИВОТНЫЕ

(в российском прокате «Под покровом ночи»)

Эпиграф

В кино ничего не бывает случайно. Никто случайно не порежет руку. Случайно не погибнет птица врезавшись в окно. Никто случайно не ляжет на дно ванны, выпустив весь воздух из легких. Это я говорю к тому, что фильм нужно смотреть внимательно и наслаждаться деталями и тем, что они нам говорят.

Современное искусство — это не то что, ты видишь, а то, что ты чувствуешь. Современное искусство не возвышает человека, а часто старается показать что, что все тщательно скрывают, то о чем не говорят. Развеять иллюзии человека относительно себя. Это относительно первых кадров фильма, которые вызовут смех и острые комментарии у среднестатистического российского зрителя. Ведь наша героиня занимается именно современным искусством.

Тончайшая месть

Наша героиня Сьюзен (Эми Адамс) — художница, имеющая свою галереею и проводящая выставки, не считающая себя талантливой. Не скупиться на фразы излагая мысль того, что ей осточертело это искусство. Её даже успокаивает друг, говоря что никто не любит свою работу, просто увлекшись в молодости попадает в какую-либо сферу и работает в ней, не получая никакого удовольствия. Знакомая история?! Она держится за мужа, который успешен и крайне эгоистичен. Благосостояние их на грани развала, о чем свидетельствует их единственный разговор. Муж изменяет и она об этом догадывается, но сама продолжает играть роль заботливой супруги. Подведем итог, наша героиня уже 19 лет как не студентка, у неё есть все внешние атрибуты успешной женщины, но она четко знает что это видимость и бутофория. Которая не доставляет ей ни капли даже видимого удовольствия. «Американская мечта» к которой так стремиться общество, для неё просто клетка. Где-то в черезвычайной глубине этой клетки, так глубоко, что она сама себя убедила что этого не было, а если и было, то это было правильно, хранится любовь которую она разорвала 19 лет назад. Знаете, человеку свойственно оправдывать свои неправильные поступки, это защитная реакция мозга, что-бы сильно не переживать. Сьюзен за 20 лет себя напрочь убедила, что выйти замуж по расчету и совету мамы — правильно, бросить на тот момент казавшегося ей бездарного писателя без денег — правильно. Собственно классика, история стара как мир. Даже сегодняшнее состояние одиночества и несчастья, она оправдывает.

Сьюзен получает по почте рукопись от своего бывшего мужа Эдварда (того самого бездарного писателя) спустя 20 лет. Столько лет они вообще не общались и вдруг он хочет чтобы она прочла рукопись его книги. Книга под названием «Под покровом ночи». Книга сразу-же погружает её в мир безысходности, жестокости и насилия. Все писатели пишут о себе. Главный герой произведения — мягкотелый мужчина, который не смог защитить свою жену и дочь на ночной трассе от наглых, остановивших их парней. Видимо такой-же мягкотелый, каким представляла себе первого мужа Сьюзен. Видимо так она представляла Эдварда когда бросала его. Считала что он не сможет защитить её и их будущих детей. Разворачивающийся сюжет в книге пробуждает в ней чувства которые она так долго прятала. Заставляет её вспомнить своё студенчество и любовь. Оборачиваясь на свою жизни и смотря на сегодняшнее всё положение в неё проникает скорбь. Она начинает осознавать что поступила неверно в своё время. Зря послушала мать и зря гналась за благополучием и видимо зря не верила в Эдварда, читая его роскошный роман.

Подходя к финалу романа, она идет по своей галерее и видит на стене картину с огромной надписью «Revange» (с англ. «Месть») и долго смотрит на неё. Дочитав роман, она пишет Эдварду и просит о встрече. Эдвард ей отвечает что она сама может выбрать любое место и время. Они договариваются, она одевает роскошное зеленое платье, как символ положительных перемен в своей жизни. Встает дилемма, как выглядеть перед Эдвардом в такой ситуации. Студенткой по прежнему любящей его или женой бизнесмена, со своей позицией. Она снимает кольцо, стирает минуту назад нанесенную помаду и идет на встречу переменам. Ждет его в кафе до последнего клиента, её взгляд и титры. Это твои титры Сьюзен.

Эпилог

Бывает у тебя ощущение, что однажды жизнь повернула не туда?

Как часто люди задают себе такой вопрос? Как часто оборачиваются назад люди и понимают, что не этого хотели от жизни? Обязательно проанализируйте этот фильм после просмотра, подумайте о каждой детали фильма и для чего они. Обсудите с кем-нибудь. Символов здесь хватает и гурманы кинематографа истекут слюной от такого количества деталей. Птица врезавшаяся в окно, как символ резкой, внезапной смерти. Наша героиня приходит к выводу о том что прожила жизнь несчастно точно так-же внезапно и резко. Изменить уже ничего не получится.

Выстрадавший свою любовь писатель Эдвард, раскрывается в этом романе для Сьюзен. Это видимо мнение режиссера. Художник станет хорошим, только тогда, когда переживет страдания.

8 из 10

Некоторые мои друзья, говорят, что когда видишь на экране Эми Адамс хочется подойти и обнять её, выслушать о накопившихся проблемах, накормить, что-нибудь подарить. Глазами она похожа на кота из шрека, внешностью на диснеевскую русалку, поведением на современную золушку. Ножик должен лежать с правой стороны, вилка с левой, обязательно помолиться перед едой, если читать, то «Джейн Остин», если смотреть, то «Унесённые Ветром», юбки ниже колен, строгие блузки, вязанные кофточки в тёплых тонах, шляпки, много закрытых платьев, воскресное посещение церкви, никакого алкоголя, свидания строго с разрешения родителей, если сниматься в фильмах, то только в хороших, за которые родителям не будет стыдно, и перед друзьями родителей, и перед соседями, очень уважаемыми людьми, да и перед теми, кто смотрит, потому что вдруг, что подумают, а хочется что бы думали только о хорошем. «Я же ведь хорошая» говорят большие глаза Эми Адамс, и добавляют «Это просто роль такая».

Эми Адамс с внешностью девочки батана, в какое-то время закрепилась в плюшевых семейных фильмах, мюзиклах, стала любимицей для многих девчонок, и повесила на себе ярлык аккуратной смазливой актрисы образа мимими. Послужной список былых заслуг говорит сам за себя, «Зачарованная», «Жених Напрокат», «Мисс Петтигрю», «Лунная Серенада», «Как Выйти Замуж За 3 Дня», «Джули и Джулия», «Мапетты», и даже не совсем мармеладная «Афера по-американски», не выводит актрису из образа правильной девчонки, которая рядом с Дженнифер Лоуренс кажется серой мышкой.

За последние три, четыре фильма, актриса очень продвинулась в работе над выходом из привычного всеми образа. Внутри себя она старательно закрашивает розовые стены белой краской, и выбирает новый дизайн, который больше подходит для её характера, да и далеко не юного возраста.

Конечно, как у Энн Хэтэуэй у Адамс не получится, для этого нужны смелые решения, и не бояться быть раскритикованной, Хэтэуэй играла в «Как Стать Принцессой», «Заколдованная Элла», «Николас Никлби» в 2004 году снялась в милом и детском «Дневники «Принцессы 2», а в 2005 оголилась в криминальной нарко драме «Крейзи», мгновенно уничтоживший всё невинное волшебство, кружащее разноцветными звёздочками и открыв новые грани актёрской игры, что помогло перейти в серьёзное кино и в 2013 получить заслуженный оскар за роль страдающей Фантины в «Отверженных». Нет, как у великолепной и прекрасной Энн у милой и замечательно Эми не получится, всё таки присутствует в ней какая-то медлительность, и слишком педантичный подход ко всему, что требует от неё движения, а главное, она очень-очень боится совершить ошибку.

«Под покровом ночи» фильм в чем-то о самой Эми Адамс, о слишком долгом прямом пути в актёрской карьере, по которому она двигалась не совершая никаких резких поворотов, о том упущенном, о чём приходится сожалеть и мечтать, что может ещё что-то вернуться.

Отличный фильм, который держит в напряжении до самого конца, и Эмма Адамс в нём восхитительна. Здесь она наконец-то другая, более смелая, открытая, выразительная, очень мало говорит и много играет глазами, но теперь это совершенно другой взгляд, теперь она не хочет казаться милой, и не просит пожалеть её. Она просит принять её ошибки такими, какими принимает сама. Она всё поняла.

Первые слова в фильме произносит Сьюзен, героиня Эми Адамс «- Это уже за гранью», и всё, что делает новая Эми в «Под покровом ночи» — это действительно за гранью того, что она делала раньше.

Любовь — это такая сложная вещь, которая, с одной стороны, может подарить нам бесценное счастье, а с другой, причинить невыносимую боль. Порой случается, что в далеком прошлом мы можем совершить такие непростительные ошибки в отношении любимого человека, что вернуть прежнюю любовь уже не представится возможным. Такая идея лежит в основе остросюжетного психологического триллера Тома Форда «Под покровом ночи».

Синопсис Успешная владелица галереи Сьюзен живет роскошной жизнью в Лос-Анджелесе вместе со своим красавцем-мужем, который ей тайком изменяет. Не чувствующая себя по-настоящему счастливой, она внезапно получает от бывшего мужа писателя Эдварда рукопись его нового романа «Под покровом ночи». Начав чтение книги, Сьюзен и предположить не могла, что её содержание вернет Сьюзен в далеко забытое прошлое, которое причинило много страданий как ей, так и Эдварду.

Фильм, конечно, цепляет своим пестрым актерским составом. Прежде всего, хотелось бы отметить игру Эми Адамс, исполнившей роль Сьюзен, успешной предпринимательницы, которая осознает, что совершила чудовищную ошибку, бросив свое первого мужа Эдварда. Также понравилось исполнение Джейка Джилленхола сразу в двух ролях — писателя Эдварда и отчаявшегося мужа и отца Тони, которым пришлось пережить потерю самого дорогого, что могла подарить им жизнь. После просмотра «Под покровом ночи» я практически уверен, что у Майкла Шеннона весьма неплохие шансы получить Оскар за второплановую роль лейтенанта Бобби Андеса, который оказывается не только профессиональным полицейским, но и порядочным человеком, готовым пожертвовать своей жизнью ради торжества справедливости.

Режиссёр Том Форд снял в хичкоковском стиле тонкий психологический триллер о любви, человеческих ошибках, предательстве и мести. По сути дела, в центре внимания находятся не угасшие отношения между Сьюзен и её бывшим мужем писателем Эдвардом, который присылает ей рукопись своего нового романа-откровения. Режиссер обставляет происходящее на экране таким образом, что «Под покровом ночи» получается хитросплетенным сочетанием мелодрамы и остросюжетного триллера. На деле мы видим, как путем метафорических образов и событий, описанных в романе, Эдвард выражает свои чувства к Сьюзен, объясняя, за что именно он её и любит, и ненавидит.

Сценарий фильма состоит из трёх параллельно развивающихся сюжетных линий. Первая или основная линия сосредоточена на Сьюзен, которая является преуспевающей владелицей популярной в Лос-Анджелесе галереи. Она живет в шикарном особняке со своим красавцем-мужем, тайком изменяющим ей, о чем она уже давно догадалась. Всё меняется, когда её бывший муж присылает рукопись своего романа, содержание которого становится второй сюжетной линией. В ней мы видим, как герой Джека Джилленхола отчаянно пытается найти преступников, которые похитили, изнасиловали и убили его жену и дочь. Пока по неизвестным причинам, но сюжет романа таинственным образом производит чересчур сильное впечатление на Сьюзен. С этого момента периодически всплывает третья сюжетная линия, повествующая о любви между Сьюзен и Джека, которые, казалось бы, были созданы друг для друга, но неуверенность Сьюзен рушит их любовь, вынуждая совершить фатальную ошибку, которую никак не смог простить Эдвард. Таким образом, в самом начале сюжет фильма может показаться несвязным и поэтому странным, но в конце ты осознаешь, что именно такое гениальное повествование и переплетение сюжетных линий обусловили яркое и незабываемое впечатление.

Итог Единственный не столь существенный недостаток фильма состоит в его начальных титрах, смысл содержания которых я не совсем понял. В остальном же «Под покровом ночи» — захватывающий остросюжетный триллер и пронизывающая до костей тонкая психологическая драма о любви, предательстве и творчестве как способе самовыражения и мести.

10 из 10