Рецензии

«Под покровом ночи» — это, по сути своей, мелодрама, снятая непривычным, а потому интересным способом. Это фильм в фильме. Здесь две сюжетные линии, и за счёт их грамотного чередования картина получилась довольно захватывающей. Да, есть моменты, где можно заскучать, но на мое общее положительное впечатление от фильма это никак не повлияло.

Мне понравилась сюжетная линия, основанная на книге Эдварда, которую он посвятил своей бывшей жене Сьюзан и которую прислал ей прочесть. Здесь есть драма, страх и нешуточное напряжение. Сама по себе эта линия могла бы стать отличным триллером. Но она разбавляет историю, связанную с отношениями Сьюзан и Эдварда в прошлом. И хоть романтичная часть фильма лишена какой-либо динамики, именно она в финале становится смыслообразующей.

«Под покровом ночи» пестрит метафорами. В фильме грамотно расставлены цветовые (они же смысловые) акценты: это и одежда главной героини, по большей части чёрная, и яркое зеленое платье, возникшее в конце фильма, и рыжие волосы нескольких женских персонажей. Да и сам контраст двух сюжетных линий — отличный ход: меланхоличная, местами скучная линия Сьюзен и динамичная, тревожная линия Тони (главного героя книги Эдварда).

Фильм, конечно, несколько противоречивый. Либо вы сочтете его шедевром, либо он вам совсем не понравиться. Многие ругают его за открытый финал, но, на мой взгляд, другого тут и не могло быть, и если задуматься, то понятно почему. В фильме поставлено много проблем, но он в первую очередь о любви.

«Под покровом ночи» определённо стильный и снят со вкусом (режиссёр фильма — Том Форд, и это не первый его удачный фильм). Отдельной похвалы заслуживает актёрская игра Джейка Джилленхола и Эми Адамс, которые очень чисто и искренне передавали эмоции своих персонажей.

Этот фильм однозначно заслуживает высоких оценок и достоин того, чтобы быть увиденным. Он как знакомое блюдо, поданное под новым соусом. К просмотру очень рекомендую, особенно любителям вдумчивого кино.

9 из 10

Психологический триллер Тома Форда однозначно является лучшим в своем жанре, снятым в 2016 году. Сценарий этой киноленты построен на человеческих чувствах, которые мы держим внутри себя, боясь показать окружающими, а также о тех переживаниях, которые не стесняемся выдавать наружу. Это фильм о животной человеческой натуре и том, что прошлое все равно настигнет тебя, как бы ты его не маскировал.

Фильм рассказывает о двух бывших супругах и их взаимоотношениях, воссозданных из пепла благодаря тому, что Он написал книгу и дал Ей почитать для экспертной оценки. Книга об убийстве, беспомощности и насилии разбудит все то, что красотка Сьюзан пыталась забыть на протяжении многих лет…

Поначалу, при просмотре трейлера показалось, что своей книгой герой Джилленхолла попытается вывести на чистую воду героиню Адамс за ее какие-то прошлые грешки и темные дела, однако, на деле оказалось все не так банально, а напротив, весьма интригующе и возбуждающе.

«Под покровом ночи» объединил потрясающий актерский тандем Эми Адамс — Джейк Джилленхол. Очаровательная рыжеволосая актриса покорившая кинообщественность уже давным давно и пять раз номинировавшаяся на «Оскар» (черт, да это же Ди Каприо в юбке!!!) сыграла весьма чувственную натуру, которая приходит в какой-то творческий экстаз, непонятное оцепенение при прочтении каждой страницы рукописи, а Джейк, уже подтвердивший статус талантливого актера, умело сочетает в кадре напористого и решительного экс-супруга Сьюзан Эдварда и трусоватого и нерешительного рохлю Тони, который стал главным героем этой самой рукописи.

Хотя, упоминая двух главных героев и их качественную игру, нельзя не упомянуть и о второстепенных ролях. Аарон Тейлор Джонсон (главный негодяй) и Майкл Шеннон (борец за справедливость) привносят в кино свой характер, каждый по-своему, но крайне здорово, отыгрывая персонажей. Один — настоящий психопат, который даже молча и глядя тебе в глаза способен вызвать и отвращение, и ужас в одну секунду, а второй привлекает тем, что готов пойти до конца, имеет свои методы расследования, если надо, преступит закон, ведь иногда в законе обнаруживается дыра, которую залатать можно, но не всегда правильным путем…

Когда героиня Эми Адамс, читая книгу в одном из эпизодов, затем позвонила своей взрослой дочери, сложилось впечатление, что прообразами героев книги — жены и дочери Тони — Лауры Хастингс (Айла Фишер) и Индии (Элли Бамбер) как раз стали бывшая супруга Эдварда-писателя, теперь владеющая галереей Сьюзан и их совместный ребенок. Будто Эдвард-писатель решил через книгу вот так показать разлуку навсегда с главными женщинами в его жизни, через изнасилование и убийство любимых давая понять то, что он чувствовал много лет назад, когда от него уходила Сьюзан…

Действие фильма попеременно переносит зрителя то в прошлое, то в настоящее, то в выдумку — на страницы книги Эдварда, отчего может возникнуть путаница с осознанием действительности. Однако, это не является минусом, а напротив, позволяет зрителю самому лично идти по сценарному развитию, распутывая хитроумно сплетенный Томом Фордом клубок чувств и интриг. Диалоги и спокойная обстановка на протяжении почти всей киноленты могут показаться скучными, но и здесь режиссеру удается постоянно поддерживать интерес зрителя, как раз тем самым перемешением событий, то показывая ночное шоссе и всю боль Тони Хастингса и ужас его родных, то безмолвное оцепенение со слезами на глазах Сьюзан Морроу при чтении книги, то счастливые моменты ее жизни в молодости с Эдвардом…

Концовка «Под покровом ночи» оставляет выбор зрителю — финал остается открытым и Вы, просматривая фильм, можете сами составить и сложить воедино заключительные кадры, чтобы составить полноценную картинку из тех паззлов, которые необходимо поставить на свои места…

Несколько нелогичной показалась сцена где Сьюзан и Эдвард беседуют и Она говорит Ему, что в Него был влюблен в студенчестве Ее брат. Некая нотка толерантности по отношению к секс-меньшинствам, памятуя о том, что Том Форд относится к их числу. Нелогична она хотя бы потому, что вот это упоминание о брате — единственное и его ни разу не покажут в кадре, выходит, упомянуть об этом было нужно. Что ж. Пусть так. От этого впечатление от увиденного не изменится.

Если подводить краткий итог, то можно сказать, что «Под покровом ночи» — это великолепно поставленный и исполненный откровенный психологический триллер, при этом не имеющий откровенных сцен, но являющийся таковым по тем откровениям и излитию чувств, которые видны на экране.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

В прошедшем году, любителям кино, сложно было пропустить творение гениального дизайнера-режиссера Тома Форда. Еще после первого его фильма понимаешь какой потенциал заложен в этом человеке. И вот ты сидишь в кино и видишь… Начало фильма сразу же дает понять, что ты пришел не на очередной мейнстрим, которым полны кинотеатры, что вполне нормально, а на фильм, который можно смело назвать — фильмом не для масс или модным, как сейчас любят, словом артхаус.

Сразу возникает вопрос: «Здесь будет твориться полная абсурд, который взбредет в голову режиссера?». Ответ: «Нет!». Это не тот артхаус, которой мы привыкли видеть в интернете или слышать от «специалистов» из газет, называя любое кино, где хотя бы есть один или несколько сюжетных поворотов, которых зритель не ждет. Нет, это кино, которое поймут не все. Это кино, которое полно сатиры над трендами наших реалий, над пережитками прошлых и, конечно, любимой темой 21 века — гомосексуальность. В этом фильме есть все! Но это как раз тот фильм, которому это не вредит, а даже придает свою изюминку. А теперь о фильме. Сюжет я пересказывать не собираюсь, вы его можете прочитать на этой же странице, чуть выше. Как я уже сказал, этот фильм необычный. Чем? Ну, например, пока еще не очень популярной моделью повествования — фильм в фильме (надеюсь ее не начнут использовать так же часто, как фишку с началом фильма с конца). В этом фильме играет, не побоюсь этого слова, великолепная актриса — Эми Адамс. Показывая нам женщину, которая устала от всего, в буквальном значение этого слова: от дизайнерского бизнеса (может это намек Тома?), от мужа, который ее не любит и т. д. Но вдруг ей приходит книга от ее бывшего мужа-писателя, этого персонажа играет не менее великолепный Джейк Джилленхол, написавший историю о себе (в фильме его персонаж выдает прекрасную фразу: «Каждый писатель пишет только о себе»).


Книга является полным отображением ранней жизни с его бывшей женой Сьюзан (Эми Адамс). И вот тут пошло-поехало! Книгу, которую нам показывают, полна символами, отсылающие нас к совместной жизни Эдгара и Сьюзан. Если вы будете внимательно смотреть фильм, то в книге он описывает свое отношение к Сьюзан, их брак и расставание. И это чертовски хорошо передано. Зрители, которые умеют погружаться в фильм, будьте осторожны, ведь нам расскажут историю — насколько сложно мягкотелым людям в нашим мире и насколько они чувствительны. Теперь давайте обсудим актерскую игру. У Эми Адамс кажется роль несложная, но насколько она вжилась в свою героиню и прочувствовала ситуацию, что ты ей веришь и даже после фильма ловишь себя на мысли: «А не надоело тебе всё это? Жить в ежедневной промывке мозгов от наших «любимых» СМИ, каждый день читать чушь из интернета, слушать, как люди восхваляют новенький айфон…» Ну мы не об этом. Она играет шикарно. Впрочем, как и ее двое коллег по фильму. Джейк Джилленхол как раз и играет того самого мягкотельного человека и ты понимаешь, что в кино существуют не только сильные, жестокие и бесчувственные герои. Аарон Тейлор-Джонсон — можно просто сказать вау!!! Ведь, если от первых двух я ожидал великолепный игры, то от Тейлора меня бросило в шок. Сыграть человека-быдло, которого весь фильм хочется, чтобы убили или еще что похуже… Просто невероятно! Поэтому смело можно сказать, что каст здесь прекрасный и каждый из актеров отдается полностью.

Перейдем к последнему — к атмосфере. Она здесь настолько проработана, что первое, что приходит на ум — это «Твин Пикс». Ведь именно этот сериал, один из первых, создал в кинематографии по-настоящему правдоподобную атмосферу, в которою так и засасывает во время просмотра. Так же и здесь. Оператор пытается передать настроение персонажей и ситуаций через пейзажи города и природы. Это просто великолепно. Что-то похожее вы могли видеть в сериале «Во все тяжкие». Музыка в фильме прекрасна! Abel Korzeniowski смог погрузить зрителя в мир буржуазных ценностей и передать эмоции главных героев. Например, Сьюзан. Через заглавную тему мы слышим всю ее усталость от мира моды, от людей и обыденность происходящего.

В итоге хочется сказать, если вы проницательный зритель, то сразу получите от этого фильма безумную кучу эмоций, причем разного характера (тут всё зависит от вас). А разве это не одна из главных целей просмотра фильма. По мне так это эмоции от увиденного.

10 из 10

Фильм «Под покровом ночи» или изначальный вариант, который нравится мне больше, «Ночные животные» представляет нам три параллельные истории: Сьюзан, которая живет в постепенно разрушающемся браке, чреда флеш-бэков о ее жизни с бывшим мужем и события, происходящие в книге, которую написал и послал Сьюзан ее бывший муж.

Данный фильм стоит отнести к одним из лучших в этом году и, конечно же, рекомендовать к просмотру по следующим причинам.

Во-первых, это прекрасные актерские работы Джейка Джиллехола, чей персонаж довольно противоречивый, и его действия зритель будет оспаривать до конца фильма, Эми Адамс, чья героиня оказалась возможно менее интересна, чем нам казалось в трейлере, но тем не менее, Майкл Шэнном, который представляет нам абсолютную противоположность главному персонажу, а также Аэрон Тэйлор-Джонсон, показавший пожалуй свою лучшую игру в карьере.

Во-вторых, это умело написанный и адаптированный сценарий, диалоги в котором пусть и затянутые, но не скучные. Сцены идеально подходят для оценки актерской игры. Сами же события пробивают до глубины души. Если фильм умудряется действительно вызвать у зрителя эмоции схожие с эмоциями персонажей, то уже минимальный успех картине гарантирован. К примеру, можно взять сцену с нахождением жены и дочери главного персонажа книги. Внутри себя в тот момент я почувствовал гнев по отношению к тем, кто это сделал, а так же ненависть к персонажу, который это допустил. Кроме того, представляя себя на его месте, ты начинаешь испытывать его чувства в два раза сильнее.

В-третьих, это определенно красивая и стильная картинка. Работа операторов и стилистов заслуживает похвал.

Довольно средним показателем в фильме является музыка, которой попросту было мало, но к месту, но опять же большого впечатления на меня сопровождение не произвело.

К отрицательным сторонам фильма можно отнести небольшое чувство неудовлетворенности в конце просмотра фильма, но это лишь подчеркивает реализм картины, которая уходит от типичных голливудских повадок.

В заключение, хотелось бы похвалить промо работу над фильмом, так как трейлеры не показали нам и грамма смысла самого фильма. Лишь создали интригу. Сам же фильм оказался совсем не о тем, что я представлял, но это не делает его хуже.

9 из 10

Том Форд в создании своих фильмов верно и непреклонно следует принципу калокагатии: вероятно, если бы не бэкграунд дизайнера, вряд ли бы форма получилась столь совершенно очерченной, а операторская работа — безусловным шедевром: какой кадр ни останови — вот тебе фотография, близкая к безупречности по насыщенности и выразительности света и цвета.

В этом мире переливов, оттенков, изящных нарядов и украшений, совершенно особого специального музыкального сопровождения, объединяющего оба фильма, актер напоминает скорее прекрасную статую, чем обычного человека с его чувствами и переживаниями. Да, главные персонажи Форда как бы подняты на пьедестал. Они окружены роскошью, интеллектуальны, внутренне сложны и внешне привлекательны.

За этим можно ожидать где-то поджидающую пустоту, но, вопреки этому, смысловая наполненность фильмов делает их практически невыносимыми: они терпкие, как хороший коньяк, как баснословных денег аромат, которого достаточно полкапли. После них требуется долгий вдох и выдох перед включением в обычное течение жизни, которой теперь точно чего-то недостает.

«Одинокий человек» с первых моментов стал одной из картин, в которую влюбляешься безоглядно. Я смотрела его, наверное, раза четыре, с перерывом в год-два и иногда, как ни стыдно признать, он оказывался заменой культурных мероприятий. Проскальзывала мысль, что это — почти Бергман, которому удалось снять кино в цвете.

Теперь есть еще одна вещь, которую можно занести в список повторов и когда-нибудь пересмотреть, вероятно, года через три, когда подзабудется сюжет и возникнет желание стать причастным к чему-то дальнему, абсолютно недостижимому, но полному притягательности и живой осмысленной красоты.

Часто ли мы делаем правильный выбор? Готовы ли мы отвечать за свои поступки?

Посмотрев фильм «Под покровом ночи», я задумалась о своих отношениях с близкими людьми. Этот фильм не дал погрузиться в сладкие грезы.

Каждый человек с кем-то расставался, переживал горести потерь, к примеру, первой любви. Испытывал непомерную боль, причиненную любимым. Нам свойственно страдать, порой до такой степени, что подушку приходится выжимать от слез. Но, наверное, вы замечали, что через время боль притупляется, раны затягиваются и, вроде как, все забывается. Хотя, нет, не забывается, а осаждается в глубинках нашей души. В «Под покровом ночи» боль и страдание преподносятся очень изощренным способом.

В фильме продемонстрирована, в первую очередь, история первой любви с печальной концовкой. Один герой бросает другого, вроде типичная лав стори, но как она повлияла на жизнь обоих. Главные герои меняются, за изменениями Сьюзен (Эми Адамс) мы наблюдаем визуально на протяжении всего в фильма: из милой рыжеволосой девчушки с немного растрепанными волосами она превращается в холодную женщину-вамп, которую трудно удивить, рассмешить, но в итоге, она возвращается к исходному «теплому» образу.

Другое дело обстоит с другим героем, мы наблюдаем за изменениями Эдварда (Джейк Джилленхол) через книгу, написанную им для главной героини. Вот тут то я увидела настоящую боль растоптанной души человека. Он пронес ее через время, его раны не затянулись. Сцена, в которой, молодой Эдвард стоит под дождём, терзает душу, этот момент как прощальный с тем чутким и слабым пареньком. Ливень будто смывает с него невидимый костюм нежности и позитива. Отныне его перо пишет жестко, мрачно и реалистично, но все так же главный герой он сам.

И, все-таки, книга главной героине понравилась. Мрачные строки разбудили холодное сердце Сьюзен, дали толчок к изменениям в её серо-черной скучной жизни. Она даже захотела вернуть прошлое, Эдварда, но так и поняла, что возвращать то поздно.

А Эдвард ей говорил «Будь осторожна с любовью, ведь ее можно потерять безвозвратно». И в финальной сцене в ее печальных глазах, я разглядела ту самую боль, которая притупленно хранилась в глубинах души.

Увиденное бродит во мне, как переспелый виноград. Может, лучше бы подождать, когда он дойдет до нужной кондиции и превратится в первосортное вино. Но, боюсь, к тому моменту острота уйдет. Восхитительно именно это состояние невнятного кайфа. Фильм.

Фильм — созерцательная феерия. Созерцаем прекрасных актеров (я по-новому взглянула на Адамс, Джилленхол же начинает приобретать возрастной шарм — хороши) и чувства, что проросли сквозь их героев.

В основе фильма Сьюзен, холодная и вылизанная дама: юбка-карандаш, четкие линии домашнего интерьера, породистый мужик. Но, сразу как бы ясно, что она не так проста.

Завязка спешит завязаться, и по почте Сьюзен получает рукопись бывшего мужа. Тут-то все и начинается. Кроме того, что у нее был муж, мы узнаем некоторые подробности их брака. Эти некоторые подробности к концу кинохи крепнут до фундаментальных истин, как-то: «живите люди своей головой», «будьте добры, не лезьте воспитывать детей, пока тараканов из головы не вытравили» и т. д.

Книга экс-мужа крайне будоражит экс-жену. А сюжет фильма течет не нескольким руслам сразу: в реальности, в книге и в голове Сьюзен. Это очень отвязное путешествие, в которое я каждому советую отправиться.

Под конец все более или менее, с трудом (я боялась и чувствовала, что создатели кинут меня, когда я меньше жду) складывается в единую форму и мы понимаем… Что перед нами чрезвычайно выпуклая метафора. Метафора обыденности. Метафора того, что, увы, доводится пережить и пережевать многим. Старое как мир «цени, что имеешь, дурень».

Даже не знаю, кто остался в большем смятении: я или главная героиня. Но приятнее было, безусловно, мне.

9 из 10

Плавная текучесть выстроенных кадров. Тёмные, мрачные тона в деталях декора и макияжа. Стилистика минимализма, прямые линии, чёткие очертания, яркие пятна. Всё это о новой картине «Под покровом ночи», режиссёром которой выступил всемирно известный дизайнер Том Форд.

Спустя 8 лет после триумфа картины «Одинокий мужчина», Форд представил на Венецианском кинофестивале свою новую ленту «Под покровом ночи». С первых кадров ты осознаешь, что Форд верен себе – он не пытается копировать кого-то, не создает иллюзию успешного кино. Фильм, как живой организм, движущийся и дышащий благодаря актёрам, операторской работе, декорациям, образам и костюмам, абсолютно обнажен перед зрителем. Предельную уязвимость в каждой детали картины можно объяснить лишь работой Форда, как дизайнера, создающего красивую оболочку, прикрывающую человека. Но в режиссёрском кресле можно уйти от этой необходимости и Форд снимает эту оболочку, оставляя человека обнажённым, одиноким, уязвимым, страдающим. И, несмотря на то, что интерьеры вокруг героев не меняются, одежда остаётся на своих местах, а глаза всё также ярко выделены тёмными тенями, мы ощущаем, как неловко героям фильма жить, существовать, словно они выброшены на оживлённую площадь абсолютно обнаженные.

В фильме две истории: одна реальная, другая вымышленная. В реальной истории есть главная героиня Сьюзан, успешная женщина, владелица собственной арт-галереи, мать и жена. Для Сьюзан это второй брак. Первый, созданный по большой любви ещё в студенческие годы, распался спустя всего два года. Именно с внезапного появления в размеренной жизни Сьюзан бывшего мужа Эдварда и начинается основное действие картины. Эдвард, не желавший общаться со Сьюзан после развода целых 17 лет, внезапно присылает ей экземпляр рукописи своего первого большого романа «Ночные животные». Он также предлагает ей увидеться, с условием, что прежде она прочитает роман. Когда она открывает рукопись, она погружается в мир странный, жестокий, заставляющий её переосмыслить многие вещи, связанные с ней и Эдвардом.

В вымышленной истории, есть главный герой, его жена и дочь, которые все вместе отправляются на машине на отдых. Ночью они связываются с компанией отморозков на машине. В итоге эта ночь превращается для героя в ад и заставляет его в течение нескольких лет выискивать в себе не только силы на месть, но и оправдание за собственную слабость.

Казалось бы, как эти истории переплетаются и почему для Сьюзан несколько ночей за чтением рукописи превращаются в кошмар?

Эдвард, любящий Сьюзан всем сердцем с детских лет, романтичен и обладает, по признанию самой Сьюзан, редкой силой – он всецело верит в себя и в неё. Такая вера вкупе с сильными чувствами создала для Сьюзан образ идеального союза двух людей. Но пройдёт время, прежде чем картинка в голове Сьюзан начнёт рушиться и до неё начнёт доходить, что амбиции её успешной семьи не совпадают с амбициями её мужа, желающего жить обычной жизнью – работать в книжном магазине и писать романы. Она перестаёт верить сначала в себя, как в художника, а потом и в него, как в писателя. А далее, как по обычному сценарию жизни: следуют аборт, избавивший её от единственной нити, связывающей её с супругом и измена с красивым и успешным, которого уж точно одобрит семья.

Что остаётся у Эдварда? Ничего. Пустота, которую испытывают все любящие и брошенные люди. Пустота, с которой невозможно справиться, которая съедает всё внутри и постоянно теребит твои незаживающие раны. У него нет ничего, кроме способности писать и любви к женщине, предавшей его, убившей его ребёнка, уничтожившей их крепкий брак только из-за желания жить успешной и обеспеченной жизнью.

Он пишет роман о мужчине, потерявшем всё из-за собственной слабости. Потерявшем всё из-за веры в то, что люди неспособны навредить просто так, без причины. О романтике, влюблённом в свою жену, об отце, заботящемся о своей дочери. О человеке, проходящем через круги ада, в поисках ответов на свои вопросы. Но главное, он пишет роман, в котором через буквы, слова, знаки препинания, отступы и пробелы передаёт свою физическую и моральную боль от расставания со своей женой. Эта боль, неугасающая так долго, должна была передаться и ей, Сьюзан, чтобы она почувствовала то, что чувствовал он, чтобы она подставила под сомнение правильность своего выбора и путь, по которому она решила идти.

Эдвард добился своего. Она сидит одна, в ожидании встречи с бывшим мужем, чтобы взглянуть ему в глаза, чтобы поговорить о прошлом, чтобы, возможно, изменить будущее. Но всё, что у неё есть на самом деле – это пустота. И с этой пустотой ей придётся жить до конца своих дней…

Если объединить всё вышеизложенное в некий итог, то для меня фильм, определённо, стал откровением о силе любви, которой мы так часто не придаём должного значения. Когда нам говорят о силе любви, мы представляем себе Кончиту, ждущую Резанова долгие десятилетия, но почему-то совершенно не представляем того, что предавший эту самую любовь столкнётся с её силой если не сразу, то в будущем. Ведь энергия, исходящая от любящего человека не уходит в никуда. Она должна входить в объект этой любви. А если этот объект отвергает эту энергию, то она накапливается и выходит наружу в виде простой или не очень мести.

Так и Эдвард, пронёсший через года любовь к Сьюзан, вынужден расплатиться с ней. И с этим пониманием фильм смотришь уже под каким-то другим углом и понимаешь, что герой книги, похоронивший семью, похоронил её и в реальности, пусть и морально, а не физически. Что все эти повороты в ночи, запутанные пути – это и есть образ жизненных выборов, ответов «да» и «нет». Что сотрудник полиции, пытающийся до самого конца, переступив через черту, подойти к справедливости – это он сам, нашедший в себе силы не сдаться, понять, что он хороший человек, убедить себя в этом и написать книгу. Что отморозок – это Сьюзан и вся современная система ценностей, которая выбирает убийство духа и признает лишь силу денег и комфорта.

Можно ли осуждать кого-либо в этой истории? Нет. Мы все такие. В каждом из нас от Сьюзан сидит желание обрести стабильность и покой и от Эдварда вечное всепоглощающее ощущение одиночества.

Насчёт подбора актёров сказать нечего – каст безупречен. Эми Адамс поражает своей опустошенностью, которая через взгляд сквозит и пробирает до мурашек, Джейк Джилленхол передал состояние полного отчаяния, разбитости, самобичевания и самоуничтожения, в некоторых моментах я чувствовала немой крик его героя. Но особенно восхитительны в картине сотрудник полиции Майкл Шеннон и невероятная квинтэссенция зла и бездуховности в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона.

Для меня один из лучших фильмов 2016 года.

10 из 10

Безусловно, соблазн сравнить «Под покровом ночи» с другими крепкими триллерами есть, отсюда некое негодование от того, что фильм не оправдал ожиданий. Но если учесть, что материал был поставлен на основе первоисточника Остина Райта — то у Тома Форда получилось блистательно экранизировать книгу.

Композиционно, история разбита на две части — история взаимоотношений главной героини и с ее бывшим мужем-писателем, а также история из книги, которую ее бывший прислал для оценки. «Книжная» история уверенно занимает место первой скрипки, и вполне соответствует полноценному триллеру с элементами детектива, с хорошим саундтрэком и саспенсом на всех этапах развития истории.

В «реальной» сюжетной линии, триллера нет, есть история взаимоотношений между двумя молодыми людьми, проблема классовой сопоставимости, перспектив и надежд. В этой части главная героиня представлена подбитой птицей, связав судьбу по всей видимости не с тем человеком, с которым она ощущала себя самой собой. И вот ответ на вопрос — сделала она ошибку или нет дает «книжная» сюжетная линия, которая должна продемонстрировать то, чего в молодые годы главная героиня не видела в своем муже.

Как по мне — отменные две вещи по цене одной, я о том, что Том Форд шикарно отыграл две партии и подарил зрителю разные, но полноценные истории. И что самое интересное — открытый финал этого фильма это самое лучшее что может быть в завершении, ибо проскакивающие все варианты окончания фильма только обогащают итак богатую и умную ленту «Под покровом ночи».

8 из 10

Сюжет фильма можно описать одной фразой:

«Осознание истинности чувств приходит после разрыва, спустя время».

Кинокартина, действительно, повествует о настоящей любви, но подача столь «заезженной» темы удивительна. Режиссёр переплетает 3 сюжетные линии:

Настоящее — главная героиня Сьюзен, художница, которая по прошествии двадцати лет осознала, что её «жизнь свернула не туда». После каких событий она это поняла? Сможет ли героиня что-то изменить?

Прошлое — история знакомства Сьюзен и Томи, их история любви.

И самая интересная часть — вымышленная сюжетная линия, переданная посредством книги, написанной Томи. Произведение отражает историю отношений главных героев, демонстрирует сущность их любви, слабости и ошибки.

На протяжении всего фильма, я, как зритель, старалась предугадать историю, но целостная картина нарисовалась лишь в конце. Всё же после просмотра остались некоторые вопросы, а концовка и вовсе разочаровала и обескуражила.

Порадовали цвета картины, в особенности передача Томи в тёплых тонах, а Сьюзен в холодных. Контраст бросался в глаза при смене кадров с одного героя на другого. Эта задумка подчёркивала черты их характера, действия по отношению друг к другу.

В этом фильме явно чувствовалась затянутость диалогов, особенно когда сюжетная линия переключалась с книги, эпичной и интригующей, на воспоминания главной героини о былых отношениях. Безусловно, история любви героев была важна, необходимо было сблизить зрителей с Сюзен и Томи, а без диалогов это не возможно. Но порой они доходили до абсурда, к примеру, повторение какой-либо фразы между персонажами, в обычной жизни это уместно, но не в кинокартине.

В целом фильм достоин внимания, эстетическое удовольствие от картины вам обеспечено, лёгкое замирание сердца от происходящих событий тоже.