Рецензии

Месть — холодное блюдо.

Это один из лучших фильмов в 2016 году.

То с каким точным эстетическим и визионерским мышлением Форд подошел к экранизации этого романа, просто ошеломляет. Кстати, за основу взят роман Остина Райта «Тони и Сьюзен» написанный в 1993 году.

Мое внимание похитили на 2 часа и не отпускает до сих пор. Невероятно трудоемкая и стильная работа с первого и до последнего кадра. Это сплошное пиршество для ума и глаз. Каждый кадр кричит об некой линейности построения, его разбавляют нужные яркие пятна искусства, дизайна, интерьера. Чего стоит начальная шокирующая сцена — инсталляция в галереи Сьюзен. Дальше — больше, зритель вместе с героиней погружается в «прочтение», следя за леденящей душу историей главного героя. Глава за главой, она понимает и пропускает через себя эту «книжную месть» и режиссер неторопливо нам раскрывает все секреты и истинные намерения персонажей, не забывая показывать нужные флэшбеки.

Музыкальное сопровождение в исполнении Абеля Коженёвски, проникает под кожу и плавно пульсирует нагнетая обстановку и предательски замолкая в очень нужных моментах как в фильмах Альфреда Хичкока или Дарио Ардженто. Случайно задаешься вопросом: Сейчас что-то будет?! И это действительно происходит.

Актерская игра выше всяких похвал. Честно. Герои максимально оттеняют и максимально притягивают друг друга. Зачастую здесь они играют взглядом и эмоциями. Это выделяется. Изысканно сочно показаны чувства главной героини на протяжении всего фильма. Особенно черное на белом, где большими буквами красуется надпись REVENGE. И невозможно оставить тяготы прошлого. Даже одевая яркое зеленое платье, Сьюзен уходит в мир одиночества и абсолютно ненужных вещей. Думаю, там она нашла свое место. Пусть и в этом мире.

10 из 10

Всё-таки Том Форд слишком много работал с манекенщиками и манекенщицами. Став режиссёром, он продолжает точно так же руководить актёрами: пройди туда, встань тут, повернись так. Эстетически получается здорово, зато бессодержательно и бессмысленно.

В новом фильме Форда «Под покровом ночи» есть несколько сцен, появление которых совершенно сюжетно неоправданно. От их перечисления меня останавливает только нежелание спойлерить, хотя, опять же, эта информация зрителю ничем не поможет и не помешает. То же замечание относится к существенной части персонажей — они никак не двигают сюжет и не помогают раскрытию главных образов. Что они делают в кадре, кроме того, что демонстрируют модные шмотки, либо не демонстрируют вообще никаких вещей, непонятно.

Самая большая моя претензия к фильму — он представляет собой полную жанровую мешанину. Тут и криминальная драма, и психологическая, и даже мелодрама. Все они мелко нашинкованы и перемешаны в салат, но вкусы не гармонируют друг с другом, да и подача не соответствует блюду. В сцене с ярко-алым диваном посреди помойки это проявляется особенно ярко. Это не эстетизированное насилие, как у Дарио Ардженто, который действительно умудрялся снимать убийства красиво, не скрывая при этом их сущности, это эстетствование в грязи, панк наоборот. Но, если наблевать в кабинете президента студии звукозаписи, как это сделали Sex Pistols, — поступок вызывающий, но логически объяснимый, то некоторые поступки героев фильма Форда ни в какую логику поведения не вписываются.

Том Форд — человек, обладающий отменным вкусом, иначе он не стал бы тем, кем стал. Картинка в фильме это подтверждает. Как режиссёр он уже слабее, но как сценарист он совершенно никуда не годится. За основу фильма был взят бестселлер Остина Райта «Тони и Сьюзен», то есть у фильма была крепкая литературная первооснова. Форд, по собственному признанию, сильно переделал книгу, и эта переделка совсем не пошла сюжету на пользу. Он не трогает ни с какой стороны, сцены нарезаны так, что не успевает эмоциональное напряжение вырасти хоть до какой-то значимой величины, на экране уже возникает совсем другая история.

Персонажи фильма, даже те из них, кто играет не мебель (а таких меньшинство), удивительно однообразны. Никакого развития характера, катарсиса, преображения ни с одним из них не происходит. Они плоски и поэтому не вызывают никакого сопереживания, кроме чисто формального (мы же переживаем за человека, попавшего в беду, просто по факту этого события, а не за то, как он на неё отреагировал). Но это не сводка новостей, а художественный фильм, здесь должна быть актёрская игра, ну так где она? Эми Адамс весь фильм ходит с одним и тем же лицом-маской хронически невысыпающейся женщины, и такое ощущение, что весь фильм безуспешно пытается выспаться. Джейк Джилленхол выжимает из себя эмоции, как зубную пасту из пустого тюбика, но его герою не получается сострадать, несмотря на всё, через что он проходит. Пожалуй, единственный, кто вызывает хоть какую-то симпатию, это герой Майкла Шеннона, но режиссёр куда-то теряет его в самый ответственный момент и потом так и не находит.

Смотреть «Под покровом ночи» не стоит даже в том случае, если вы являетесь горячим поклонником Тома Форда — модельера, потому что ни одной вещи Тома Форда в кадре нет. Не берусь судить, хорошо это или плохо.

3 из 10

2009 год можно смело назвать переломным моментом в жизни именитого дизайнера Тома Форда. Когда уже давно состоявшись в качестве одной из самых ярких персон фэшн-индустрии, Том Форд неожиданно для всех раскрывается в качестве режиссера не менее громко и эффектно. Одним только фильмом заслужив настоящий аванс доверия со стороны зрителей, удовлетворить который Форд решил лишь спустя 7 лет. Однако «Под покровом ночи» оказываются именно тем, чего стоило ждать столько лет.

Одной из главных изюминок картины является очень оригинальный и свежий подход к пересказу экранных событий. Когда весь фильм, представляет собой некое материальное воплощение рассказа в рассказе. Эффектно и неоднократно прыгая от унылых будней главной героини картины к будоражащей истории мести, боли утраты и горести героя одного романа. Прыгая от первой независимой друг от друга истории ко второй, Форд с легкостью связывает обе истории в один сложнейший клубок. Пропитанный многочисленными аллегориями, которые замечаются в скрупулезной работе Форда даже к самым мельчайшим деталям. Безудержный настолько, что охотно ловишь каждый момент истории. Да бы не пропустить самого главного. Что и выливается в конечном счете в кульминацию с двойным дном, истинное содержимое которого увидит и осознает каждый зритель сам.

Будучи одним из топовых дизайнеров и визионеров фэшн-индустрии, режиссер картины Том Форд проявил весь свой талант визионера на экране в самой великолепной форме. Фильм снят очень красиво, стильно и эффектно. Даже неприглядная жестокость и насилие, которое приобретает на экране некоторую красочность и визуальное превосходство. Однако уже во второй раз, Форд предстает не только в качестве обычного визионера, но и очень крепкого режиссера. Создавая и верша на экране настоящее произведение искусства, которое охотно держит в напряжении и подвешенном состоянии интереса на протяжении всего экранного времени.

Приковывает взор и великолепный актерский состав. 2016 год однозначно стал удачным годом для Эми Адамс. Когда с минимальным интервалом, Адамс великолепно продемонстрировала свои актерские данные как в «Прибытии», так и в данной ленте режиссера Тома Форда. Великолепную игру продемонстрировал и Джейк Джилленхол, которому удалось удачно воплотить на экрану сразу два абсолютно противоположных образа. Однако куда большее впечатление произведя, исключительно одним из них.

Отдельного внимания заслуживает мастерская игра Аарона Тейлор-Джонсона и Майкла Шеннона, которым на мой взгляд удалось создать наиболее ярких, харизматичных и сильных персонажей картины. Абсолютно полностью растворившись в своих образах и сыграв свои роли настолько естественно, будто они играли самих себя. Особенно Тейлор-Джонсон, который в полной мере заслужил новообретенный Золотой Глобус за свою роскошную игру. Радует также наличие в картине таких именитых артистов как Айла Фишер, Арми Хаммер, Андреа Райзборо, Лора Линни и Майкл Шин. Пусть и на достаточно второстепенных позициях.

8 из 10

Под покровом ночи — это настоящее произведение искусства в буквальном и переносном смысле слова. Очень стильный, красивый и визуально превосходный фильм, оторваться от просмотра которого просто невозможно. Еще одна творческая победа Тома Форда в качестве режиссера, которая переполнена многочисленными аллегориями и скрытым смыслом, которые и позволяют еще долго после просмотра анализировать увиденное на экране.

Как режиссер, дизайнер Том Форд выстрелил дважды, и сделал это очень удачно. Дебютный его фильм «Одинокий мужчина» взбудоражил мир своей историей любви. Он показал отношения людей нетрадиционной ориентации настолько изящно и красиво, что даже самые яростные гомофобы оросили свои платочки горькими слезами. В своей новой кинокартине Форд не изменяет себе и снова обращается к теме любви. Однако «Под покровом ночи» кардинально отличается от «Одинокого мужчины». Оба фильма наполнены красотой, невероятной музыкой и фатальной грустью. Дизайнер Форд тщательно работает над каждой мелочью и деталью, доводя все до эстетического совершенства. Кинокартина «Под покровом ночи» полна жестокости и насилия. Зритель будет погружен в тревожное и напряженное состояние до финальных титров.

Форд выбрал беспроигрышный вариант повествования — рассказ в рассказе. Две сюжетные линии (реальная и выдуманная) постоянно сменяют друг друга. История такова: Сьюзен (Эми Адамс) получает от бывшего мужа-неудачника (Джейк Джилленхол) роман, посвященный ей. Написанная история увлекает женщину, однако каждая новая строчка приносит нестерпимую душевную боль. Потому что повествуемое — отражение их общего прошлого. Героиня Адамс, страдая, начинает осознавать, что потерянная когда-то любовь была настоящей.

«Под покровом ночи» — фильм, диктующий зрителям свои правила игры. Во время просмотра не получится не переживать. Больно и горестно будет всем. Это — кино, которое читаешь как книгу, в которой боишься потерять нить событий, упустить самое важное. История, рассказанная в романе героем Джилленхола, отражает его эмоции, связанные с первой любовью. Сьюзен была для него всем. «Под покровом ночи» — крик души после долгого молчания и прощание с прошлым.

Можно с уверенностью сказать, что фильм получился благодаря уже узнаваемому фордовскому фирменному стилю: красота во всем, даже в насилии. Также нельзя не отметить великолепный актерский состав от Джилленхола до Шеннона. Наверняка, зрительские симпатии окажутся не только на стороне положительных героев. Роль отъявленного мерзавца и «ночного животного» в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона стала одной из самых ярких в карьере актера. Его игра незабываема. В своей кинокартине Форд наглядно доказал, что месть — это блюдо, которое подается холодным.

Том Форд — признанный дизайнер, наверное, именно поэтому к чисто визуальной части фильма почти невозможно придраться: «Под покровом ночи» получилось фильмом стильным и атмосферным. Очень радует и то, что визуализация в рамках этой картины больше, чем просто красивая картинка, именно с помощью грамотной постановки кадров, сочетания и распределения цветов, операторской работы автор добивается получения неразрывно связанных с сюжетом метафорических сцен, несущих некоторую смысловую нагрузку. Не могу не отметить саундтрек, прекрасно гармонирующий с сценами кинофильма. Абель Корзеновски является один из моих самых любимых современных композиторов, в данном фильме он лишний раз подчеркнул для меня свой талант. Кстати, надо сказать, визуализация картины не просто качественна, она ещё и многогранна: в некоторых моментах перед нами завораживающий триллер, с элементами нео-нуара, в некоторых, злая сатира на светские ценности, общество потребителей (сатира метафоричная и необычная, о чём вы сразу же убедитесь с первой сцены фильма, но при этом, на мой взгляд, местами неубедительная и натянутая, переходящая в крайности. +1 к недостаткам, пусть и небольшим), в некоторых, жизненная драма, в некоторых, несколько сухое, клишированное изображение страниц типичного, казалось бы, романа.

Ну и, конечно, вся история была куда менее убедительной, если бы не прекрасная актерская игра: Джейк Джилленхол передаёт невероятно глубоко трагедию своего героя, не менее впечатляющим на его фоне является Аарон Тейлор-Джонсон, который крайне убедительно сыграл одного из самых харизматичных отрицательных персонажей за последнее время, остальные ключевые актеры, Эми Адамс и Майкл Шеннон, сыграли добротно, но не преподнеся зрителю чего-то удивительного, поэтому особо отмечать их игру я не считаю нужным.

Перейдём к сценарию, идеи, сюжету фильма, у которых сразу хочется выделить следующие составляющие:

1) Необыкновенность. Перед нами несколько временных отрезков повествования и роман, который читает Сьюзен. Эти несколько повествований сначала кажутся бессвязными, но в конце всё более складываются перед нами в цельную картину. После конечного аккорда зрителям представляется возможность взглянуть на фильм под другим углом во второй раз, что, например, особенно ярко и радикально использовалось в том же «Острове проклятых». То есть картина получилось годная к пересмотру, во всяком случае, для меня. Это однозначно плюс.

2) Многогранность. Очевидно, что фильм несколько большее, чем необычная, местами психологичная история осмысления через прочтение романа своего прошлого, внутренней борьбы, рефлексии Сьюзен и, в какой-то мере, мести Тони, совпавшей ещё и с проблемами в личной жизни самой Сьюзен. Тут, хоть и косвенно, затрагивается и осмысление искусства, его места в жизни, в обществе, и преподносится весьма банальная, но верная мысль о том, что любовь надо трудолюбиво строить, прилагать иногда серьёзные усилия, идти на компромисс, а не просто доверяться романтическому порыву, отчасти затрагивается и экзистенциальная тема одиночества. Но эти микротемы местами, не в угоду фильму сказать, невнятны. Прибавьте к этому местами плосковатую сатиру, получится, что сценарная часть «Под покровом ночи» не лишена недостатков, ну а ещё проблемой является, что взятый за основу роман «Тони и Сьюзен», сам по себе не очень уж глубокое произведение.

Итог: «Под покровом ночи», в целом, достойное кино, тяготеющее более к авторскому кинематографу, чем к Голливуду. Фильм имеет целый ряд сильных сторон: необычная визуализация (работа художника-постановщика, саундтрек), очень качественная актерская игра, в целом, грамотно адаптированный сценарий. По всем этим параметрам фильм наверняка себя достойно покажет себя на «Оскаре», «Бафте». Ну а лично для меня «Под покровом ночи» стала, безусловно, одной из самых лучших картин 2016 года, достойной пересмотра и анализирования.

8 из 10

Писать многого об этом фильме мне бы не хотелось. Первым впечатлением, после просмотра трейлера, было что-то вроде:«А о чем вообще этот фильм?«Когда смотришь трейлер в кинотеатре угадывается примерный сюжет, взаимосвязь героев, о чем в принципе фильм. До меня дошло только, что это триллер. Вот только им здесь и не пахло.

Накладывая одну картину на другую, истории прошлого, настоящего и книжного, в попытке создать что-то интересное и витиеватое, Том Форд пролетает по всем статьям. Фильм не интересен, он не находит реакции у зрителя(у меня то есть). Я сначала решила, что здесь намешано идея последствий наших поступков, возможно искупления и неизбежности, но на деле я увидела лишь героев, которые действуя сами по себе, никак не связаны с другими героями картины. Если угодно, я так и не поняла о чем этот фильм, хотя обычно и хожу в кино, чтобы так сказать получить пищу для размышлений.

Не знаю, что говорить о героях. Актеры хороши Джейк Джилленхол, Майкл Шеннон, Аарон Тейлор-Джонсон, Айла Фишер. Ситуации, в которые попадают их герои, их истории отыграны отлично, но они ничего не несут. Эми Адамс, я была удивлена, т. к. очень люблю эту актрису, здесь просто пустая и неинтересная. Если вышеперечисленные актеры внесли долю чего-то своего в персонажей, то Адамс в героиню ничего не принесла. Серо проще говоря.

4 из 10

Я просто ничего здесь не увидела

Как определить тот Х-миг, когда глубоко недоступные осколки всех прожитых ошибок и несчастий, утрамбованные надёжно глянцевым катком настоящего времени, могут одномоментно выскочить из холода позолоченного сердца, собраться в шаровую молнию и с яростным предвкушением новой жертвенной боли обрушиться на платиновый рейтинг твоего нынешнего положения? Ответ прост: ты можешь непредвиденно порезаться о неприметную серую бумагу, которой буднично обвивают банальные бандероли, и на сей остановке внезапно подхватить чёрную метку. Хотя «непредвиденно» термин неверный. Ты жила с тем, что когда-нибудь случится именно так. Каждый день ты была всего лишь пружиной. Ты, художник, который не умеет писать, плодила мёртвые эрзацы, застигала врасплох и ворожила порочно, наигрывая мыльными пузырями в тех самых неоднозначных разводах, что делают всё вокруг средним родом. Тебе было почти удобно. Тебе было почти всё равно. Палитра смешалась, краски исчезли. Но ты порезалась. Вновь. И тёплая кровь оказалась того самого настоящего алого цвета. И тогда ты подумала, что сможешь принять этот знак.

…Второй фильм Тома Форда — Nocturnal Animals — потрясающе выверен в каждом кадре, чего стоит одно только совпадение «ватерлинии» балконных перил и прострочки белых манжет на шубке Сьюзан Морроу. О достоверности вздохов, точнее, перебоев сердечных (и иных) ритмов в течение сеанса — к узким специалистам: фильм 18+, без компромиссов. Обозначенные границы настолько масштабны, что думается: а кто-то теперь в здравом рассудке решится взяться за нуар? Ведь совершенное переиграть невозможно, с главными героями тут абсолютный катарсис: быть Джейком Джилленхолом отныне — новейшее измерение.

И отдельной строкой — зелёное платье Эми. Это почти «то самое зелёное платье» Роми… Mrs. Ford, it was luxuriously!

10 из 10

Сьюзан успешная представительница Лос Анджелесской богемы. Она живёт в роскошном доме, у неё успешный муж-красавчик и очаровательная дочь. Иллюзорное счастье женщины начинает рушиться, когда бывший муж присылает ей рукопись книги «Ночные животные», которая как раз Сьюзан и посвящена.

Примерно так начинается вторая картина Тома Форда, однако короткий пересказ завязки вряд ли передаст все ощущения от просмотра ленты «Ночные животные», название которой совпадает с внутрефильмовым романом. Сцены из романа так же экранизированы и зритель вместе с героиней Эми Адамс погружается в каждую из них. Книга внутри фильма рассказывает о путешествии молодого семейства по землям Западного Техаса. В виду того, что книгу мы «читаем» глазами Сьюзан, у отца семейства (читай главного героя) внешность Джейка Джилленхолла, а его «книжная жена» в исполнении Айлы Фишер поразительно напоминает жену экранную.

Структура фильма и без того непростая осложняется ещё и тем, что помимо «книжной» истории и «экранной» в «Ночных животных» ещё есть и множество флэшбеков, которые Сьюзан будто заново переживает после каждого сеанса чтения книги. Подобная сложность повествования фильму, однако, нисколько не мешает, а все сюжетные нити в конце-концов благополучно переплетаются, обеспечивая «Ночным животным» достойный финал.

Стоит отметить и то, что все составляющие «Ночных животных» выполнены на высочайшем уровне. Эми Адамс выжимает из своей роли максимум, при том, что большую часть экранного времени она читает книгу и принимает ванную (хотя и на это смотреть одно удовольствие). Джилленхолл в очередной раз выдал мощнейший перформанс, убедительно сыграв как мужа Сьюазн — Эдварда, так его персонажа Тони.

Хотя актёрские лавры в фильме крадут Аарон Тейлор-Джонсон, играющий омерзительного техасского реднека (Золотой Глобус за лучшую мужскую роль второго плана — уже у него в кармане), и вкрадчивый Майкл Шеннон в роли страдающего от рака лёгких детектива.

В ленте превосходная картинка, причём как сцены «реальности» роскошного Лос-Анджелеса, так и в «внутрикнижный мир» захолустья Западного Техаса. И всё это подчёркивается весьма тонким и гармоничным саундтреком.

И, всё-таки, о чём же «Ночные животные»?

Это кино любви и горечи её потери. На данный момент фильмом про любовь уже никого не удивишь, но у Тома Форда получается. В «Ночных животных» любовь показана от и до. Будь то магические моменты случайной романтической встречи или же момент осознания предательства любимого человека — всё это показано в ленте беспристрастно и правдоподобно, а оттого даже немного пугающе.

Это кино о творческом поиске и верности своим идеалам. Если про любовь Форд высказывается почти беспристрастно, то про верность собственным идеалам он вещает со страстью миссионера. Для него сытая и спокойная жизнь лишённая страсти к собственному делу — самый настоящий ад на земле. Том Форд ставит во главе угла верность собственной страсти, а все «продавшиеся» тёмной стороне «за печеньки» вполне заслуживают тех страданий, с которыми неизбежно в итоге и сталкиваются.

Это кино о жестокости и мести. Собственно, главная тема всего фильма неизбежно переплетается с двумя упомянутыми выше. Во внутрифильмовом романе — тема подана грубо, прямолинейно и открыто. Оттого глушь Западного Техаса становится просто таки инфернально жуткой с её необразованными дикими реднеками, которые устанавливают унитазы прямо на крыльце собственного дома. Но находка ленты Форда как раз в том, что она фактически прямым текстом говорит о том, что порой любовь и человеческий выбор могут быть не менее жестокими, чем трое грязных реднеков посреди ночной трассы в Западном Техасе.

Поэтому «Ночные животные» — самый настоящий триллер об идеальной мести. Ключ к пониманию фильма лежит в внутрифильмовом романе, поэтому стоит книжной истории дойти до финала, как становится понятен основной посыл ленты. В финале Том Форд нарочито оставляет вас с ощущением открытого финала, хотя до этого вроде бы сводит все концы повествования воедино. Вполне вероятно подобный финал устроит далеко не всех, но то, что Вы будете ещё какое-то время после просмотра обдумывать «Ночных животных» — гарантированно.

8,5 из 10

Этими тремя словами можно описать суть фильма «Под покровом ночи» режиссера Тома Форда. Именно три этих приема позволяют зрителю буквально заглянуть в головы главных героев, понять их мысли, мотивы и страхи. Фильм состоит из трех историй (прошлое, настоящее и собственно сюжет книги), объединенных двумя главными действующими лицами: Сьзен Морроу и ее бывшим супругом Эдвардом Шеффилдом. Этот фильм можно смело назвать театром двух актеров, поскольку все остальные действующие лица являются в прямом смысле слова декорацией, как являются декорацией дом главной героини, ее музей или маленький западный американский городок, в котором происходит действие книги. Шаг за шагом зритель сможет погрузиться в мир непростых отношений главных героев, их невысказанных обид и совершенных ошибок.

Завязка фильма строится на том, что немолодая художница Сьюзен (Эми Адамс) неожиданно получает посылку: рукопись новой книги своего бывшего мужа-писателя Эдварда (Джейк Джилленхол), с которым она не встречалась вот уже 19 лет. Он просит прочитать и оценить его новый роман «Под покровом ночи». Собственно, это событие и переворачивает жизнь Сьюзен вверх ногами, выбивает почву из-под ног, выворачивает ей душу — называйте это как хотите. Но всю гамму моральных терзаний героини, несмотря на небольшой арсенал актерских средств (а в кадре Сьюзен в основном вздыхает, вздрагивает и смотрит грустными глазами) отлично сумела передать неподражаемая Эми Адамс.

Все, что происходит далее, превращается в одну большую исповедь главных героев: для Эдварда — это книга, которую зритель «читает» вместе с главной героиней; для Сьюзен — это события и ошибки прошлого, которые она так тщательно прятала все это время и которые всплывают по ходу чтения книги Эдварда.

Весь фильм наполнен метафорами: как явными, так и скрытыми: различные видения, состояния, слова; здесь даже ночь становится метафорой, олицетворением тайны. Но, безусловно, ярчайшей из них является герой книги Эдварда Рэй — олицетворение всех страхов главного героя, на что косвенно намекает его же фраза «я буду тем, кем меня считают». Через Рэя Эдвард признает свою слабость, трусость и беспомощность перед жизненными обстоятельствами. Что касается получившего за эту роль «Золотой Глобус» Аарона Тейлора-Джонсона, он был страшен до дрожи и противен до тошноты, в общем, выдал блистательную актерскую игру.

Логичной кульминацией фильма становится откровение. Откровение- главных героев («Я мог все исправить», «Что же я наделала») и откровение зрителя, поскольку на первый взгляд открытый и оставляющий больше вопросов, чем ответов, финал фильма позволяет зрителю подумать и решить, что же несет в себе последняя сцена и понять, что же он только что увидел: историю мести, раскаяния или же полного принятия?

Что интересно, к концу фильма зритель, «прочитав» исповедь, смог почувствовать физическое присутствие Эдварда, представить его, несмотря на то, что сам герой в настоящем времени так и не появился на экране. Здесь отдельно говорить про актерскую игру Джейка Джилленхола даже не хочется, поскольку она как всегда бесподобна. Этот актер просто не умеет по-другому.

Кратко говоря, фильм вышел эмоциональным, интеллектуальным, завораживающим и просто стильным. Это определенно стоит увидеть.

10 из 10

В поисках новой картины для просмотра тихим выходным вечером, на просторах интернета я случайно наткнулся на этот интригующий фильм. Скажу сразу и честно, ожидания были очень высокими, но увы.

Прочитав сюжет, увидев огромное количество положительных отзывов и оценки сайтов, я был полностью уверен в выборе данного фильма. Какие же впечатления оставил у меня этот фильм? Говоря простым словами, недоумение. Недоумение от того, откуда у картины такие положительные отзывы. Пройдемся по пунктам:

1. Игра актеров. Пожалуй это единственное, что мне понравилось в данной работе. Хорошо подобраны актеры под персонажей в целом. Сама игра актеров очень убедительна и ненавязчива. В особенности очень понравился Майкл Шеннон в образе настоящего, отчаянного техасского шерифа.

2. Сюжет. Оооочень хромает, постоянно спотыкаясь об свои же камни. Если в начале фильма чувствуется интрига, напряжение, то чем ближе к финалу тем больше начинаешь хвататься за голову и думать: «Какого?». Сама мысль переплетения прошлого, настоящего и сюжета книги задумана хорошо, но на задумке все и остается… и в основном начинается просто банальщина. Развитие событий становятся предсказуемыми, хотя нет не так, скорее даже то, что ты пытаешься предсказать и то интереснее. Этот главный герой книги, точно «слабак» как и его реальный персонаж. Он постоянно все портит, как настоящий неудачник… и поэтому очень сложно ему сопереживать, он ничего не сделал для того чтобы его жизнь была лучше. ни в книге, ни в реальности. Если расписывать каждую сцену которая мне не понравилась, где-то с середины картины, а их огромное количество, то мне потребуется места на сайте еще на пять рецензий. Скажу в кратце. Сцена в трейлере под конец фильма, настолько шаблонная, что окончательно заставила меня плеваться в экран. Ну и что касается самой концовки, режиссер хотел оставить нам якобы пищу для размышлений, да только думать уже особо не над чем.

3. Картинка и антураж. Выглядит все очень ненавязчиво и атмосферно, позволяя проникнуться в жизни героев и прожить с ними все, что происходит на экране.

Подытожим. В целом картина смотрибельна. Любителям жанра зайдет. Но не стоит ждать от этого фильма высокого напряжения, переживаний и интригующего триллера.

Она напоминает мне работы некоторых художников авангардизма и пост-авангардизма, когда у «какого-то чувака кровь из носа пошла, и он потом за это просит тридцатку». Надеюсь вы понимаете о чем я

4 из 10