Рецензии

Пустышка с многозначительным, аккуратно накрашенным и очень современным лицом, ухитряющаяся стать к развязке еще скучнее, чем в начале, когда на экране под рапид трясут жирами тетки, отлично представляющие сразу все современное контемпорари искусство: бессмысленно, беспощадно, эстетика антиэстетичного, критики в восторге.

Возврат к естественности символизирует стирание с губ темной «роковой» помады и нанесение светлого блеска. Громко, не менее минуты, бьется чье-то сердце. Он моется одновременно с нею в параллельном монтаже. И другие выдающиеся находки.

Пустыня — пыльная и желтая, Нью-Йорк — голый, холодный и синий. Уже интересно, найдется ли хоть один голливудский смельчак, который революционно снимет наоборот.

Отчаянный коп кашляет, как Брайан Крэнстон в «Во всех тяжких», и принципиально охотится на зло, как дуэт Вуди Харрельсона с Мэттью МакКонахи в «Настоящем полицейском», но этим его сходство с действительно интересными персонажами исчерпывается.

Джейк Джилленхол ходит в бороде и без бороды, чтобы доверчивые зрители, не дай Бог, не спутали две его такие разные ипостаси.

За каким-то чертом показывают Джену Малоун в черном парике и со стервозно поджатыми ярко-красными губами. У Майкла Шина хотя бы был занимательный фиолетовый пиджак и две реплики, которые не стыдно произносить. Лоре Линни сделали начес, надели консервативные жемчуга и убрали английский акцент. Мне всегда любопытно, чем руководствуются в Голливуде при кастинге, выбирая на пол-страничные роли иностранных артистов, которым приходится ради этого «бенефиса» лететь из-за далекого рубежа. Дорого же, дополнительные расходы бюджета. Неужели вам то же самое и с тем же отдаленным налетом экзотичности не изобразит студийная уборщица-мексиканка?

Арми Хаммер есть для того, чтобы был. Костюм, галстук, безымянная и безгласная любовница, солидный бизнес. Ну, все при персонаже, ничего не скажешь.

И Эми Адамс.

Рыжие волосы. Точеная фигура. Грустные голубые глаза. Маникюр, каблуки. Наряды. Героическое продирание через отсутствие сюжета, идеи и кульминации.

Красивая женщина красиво пьет в красивом ресторане. Одна.

Мораль: не обижайте писателей, они вам потом страшно отомстят.

Книжку напишут и, может даже, опубликуют.

Господи. Полный метр, ты ведь никогда больше не будешь снимать ничего, в чем был бы хоть гран осмысленности, глубины и не пародия на жизнь в трещащих от натуги декорациях, а действительно что-то настоящее?

Не будешь, да?

Я так и думала.

Fade to black.

«Сила у него, не такая как у всех…»

В целом, ожидания от этой картины, вполне оправдались. Претензий и сомнений, эта лента не вызвала. После просмотра картина, даёт глубоко поразмыслить и сделать определённый вывод.

Создавалось ощущение, что когда Сьюзен читала роман своего мужа, развивались сразу 3 сюжетные линии.

1) Настоящее. Сьюзен — элитная леди, у которой налаженная, шикарная жизнь, своя художественная галерея, но при этом понимает, то чем она занимается — ничего не значит. Ей начинает казаться, что жизнь сворачивает не туда.

2) Прошлое. История отношений Сьюзен и Эдварда. Где Сьюзен, имеет свои скрытые тайны от своего мужа Эдварда.

3) Вымышленная история, собственно, сам роман «Под покровом ночи», написанный Эдвардом, и посвящён уже бывшей жене Сьюзен. Наверно, эта самая яркая сюжетная линия, во всём этом кино. Главную героиню Сьюзен, будоражит этот роман. Она погружается в него. На фоне написанного романа, она возвращается в своё скрытое от всех прошлое, но она совсем не догадывается, что её прошлое, не так уж глубоко укрыто, как казалось ей.

Актерская игра, самая важная составляющая в этом кино. Что касается Эми Адамс, то 2016 год, она может занести себе в актив. Сьюзен, она сыграла отлично, но в «Прибытии» роль профессора лингвистики, была мощнее и сильнее. Джейк Джилленхол, очень хорош в образе бывшего мужа. Ему подходят драматические роли. Аарон Тейлор- Джонсон в роли главаря отморозков, смотрелся убедительно, но это далёко не новое амплуа в кино, таких ролей можно насчитать достаточно.

«Под покровом ночи» — глубокая психологическая драма, в которой доносится основной посыл о том, что не всегда можно исправить ошибки прошлого. Кино, явно для взрослой аудитории, где у каждого, найдётся много тем для размышлений. Роман «Под покровом ночи» так затягивает, что просто так от него не отделаться.

Картина Тома Форда «Под покровом ночи» стала для меня приятным открытием и в некотором смысле ответом на очень важный вопрос: Что делать когда в душе очень сильная боль ? когда всё твое нутро сжато от невыносимой муки, когда невозможно высказать словами всё то что ты чувствуешь. И вот именно в такие моменты, талантливый художник передаёт своё состояние красками на холсте, гениальный музыкант сочиняет сонату которую до сих пор ещё никогда не слышал мир, а утончённый писатель излагает свою боль в предложения, а затем уже в рассказ или в роман. Именно об этом и повествует нам данный фильм. С самого начала, зритель искусно погружён в депрессивную атмосферу отчуждения, и это ощущается как в декорациях так и в лицах актеров, а особенно в лице главной героини. После такого вступления, сюжет начинает раскрываться сумрачными оттенками, чтобы очаровать, вскружить голову наблюдателю. Перед нами тайна человеческой судьбы сквозь время и расстояния, и каждый разгадает эту тайну по-своему. Это тот случай, когда изначально некоторый интерес к происходящему, перерастает в настоящее желание узнать наконец чем всё это закончится. Стоит отметить, что благодаря режиссёрскому мастерству, иногда во время просмотра фильма я полностью погружался в происходящее на экране, и будто пробуждался от следующей пронзительной сцены. В целом, герои данного сюжета интересны и дополняют друг друга, потому что как мне показалось, у каждого из них есть своя внутренняя боль и это то что всех объединяет. Конечно же мои ощущения были бы не настолько сильными, если бы не прекрасная актёрская игра, в частности хотелось бы отметить Джейка Джилленхола и Эми Адамс. Как актёр, мне всегда очень импонировал Джейк Джилленхол, но в данной роли он раскрылся для меня с ещё более сильной стороны, хотя я верю в то что он способен на большее. Апогеем всего того что мне понравилось в данном фильме, стал его открытый финал, который является украшением этой трогательной истории. Я давно ждал чего-то такого глубокого, и наконец нашёл своё кино.

За прекрасно проведённое время и за ту гамму эмоций которые я испытал при просмотре, моя оценка:

9 из 10

2016 год стал украшением кинематографа. Наряду с целой кучей ожидаемо сильных картин, свет увидела плеяда неожиданных феноменальных работ. Одной из которых стала экранизация романа Остина Райта «Tony and Susan», получившая в локализации более инфернальное название «Под покровом Ночи» («Nocturnal Animals» в оригинале).

Сюзан (королева 2016 года Эми Адамс) — успешная владелица крупной арт-галереи — получает рукопись романа, написанного ее бывшим мужем Эдвардом (в очередной раз блистательный Джейк Джиленхаал). Уставшая от псевдо-интеллектуального мира современного искусства она с головой погружается в литературную вселенную. В которой с каждой прочитанной страницей все больше увеличивается число метафор на их совместную прошлую жизнь. Выросший из неудачника-писаки Эдвард стремится сквитаться за старые обиды…

Том Форд, еще в 2009 году показавший свои незаурядные режиссерские таланты отличным «Одиноким мужчиной» (номинация на Оскар для Колина Ферта за мужскую роль), в этот раз взялся за крайне сложную задачу. Ему предстояло объединить аж три сюжетные линии, связанные между собой психологическим и временным образами, воедино. Прошлое главных героев, аллюзиями переплетенное с книжным сюжетом, которое, в свою очередь, влияет на настоящее, оказавшееся под воздействием книги которое и рождает те самые воспоминания (пардон за игру слов). Вот такой замысловатый треугольник, в неумелых руках превратившийся бы в левую логическую нолавщину. Но режиссер прыгнул не просто выше головы: Том Форд выдает мощнейшую драму отношений, единственным завершением которых является жестокая месть. Беспощадная, вскрывающая всевозможные гнойные наросты самых бесчувственных представителей рода человеческого. Психологическому террору, которому подвергает Эдвард свою бывшую жену, нет оправдания. Как и нет оного ею же совершенному проступку.

На этом фоне слегка теряется линия современного искусства, к миру которого принадлежит главная героиня. Вернее, аккуратно оттеняет. Умышленно изменив вводные миры Эдварда и Сюзан, Форд мастерски высмеял нынешнюю богему, выпускающую настоящий шлак исключительно в целях поисках еще большего шлака. Но при этом еще претендующую на образ прогрессивных представителей, а не декадентов.

Играя на стилистической извращенности нашего времени, контрасте с миром жестокой, дорожной действительности, Том Форд заставляет зрителя не просто впечатываться в кресло, обеляя собственные костяшки, но еще раз задуматься о бессмысленности мести. К сожалению, окружающее все сильнее и сильнее настраивает нас на это пагубное желание…

«Под покровом ночи» войдет в пантеон как лучших фильмов этого года, так и триллеров 10-х. Это жестоко. Это эмоционально-опустошающее. Это на грани нервного предела. Но это запоминается на очень длительный срок.

п. с. на следующий день приобрел книгу. Киноадаптация приобрела еще большее восхищение, ибо переработанные стартовые локации в фильме куда как изощреннее, чем в оригинальном изложении.

п. п. с. фильм крайне рекомендован к просмотру как каждому любителю острых ощущений, так и всевозможной богеме, своим желанием «самовыражения» и «чувством исключительности» ведущей локомотив современного искусства в тартарары.

п. п. п. с. Майкл Шеннон обязан получить главную роль в ничуть не меньшем кинособытии.

Пролог

Спустя 8 лет после своего дебюта, на Венецианском фестивале Том Форд однозначно дал понять, что его режиссерская деятельность — не прихоть успешного человека, сыскавшего себе славу на своем поприще. Том представляет свою новую ленту «Nocturnal Animals» (Под покровом ночи), полностью оправдывающую ожидания.

Симбиоз режиссера и талантливого дизайнера виден невооруженным глазом — Тома выдает каждая деталь: будь то образ героя или обстановка помещения. Одна лишь визуальная передача уже задает тон и дает большой объем информации. Вы ощутите атмосферу внутренней опустошенности и одиночества героев, будь они наедине с самими собой, или же находясь в чьем-либо окружении.

У сюжета ленты две ветви: жизнь главной героини (Сьюзан) и сюжет романа, который она получает от своего бывшего мужа, которого она не видела много лет, с предложением встретиться после прочтения. Это событие интригует и немного выбивает Сьюзан из колеи размеренного уклада жизни жены бизнесмена, преуспевающей владелицы галереи и матери. Ностальгия по студенческих годам, когда она чувствовала себя свободной от оков настоящего, приковывает ее внимание к рукописи. Пока она еще не знает, что этот роман окунет ее в мир страха, насилия, неоправданной жестокости и отчаяния, и обнажит то, что возможно она так усердно пыталась забыть и заглушить в себе сама.

Картина удивляет тонкостями сюжетных поворотов, операторской съемкой, костюмами персонажей (над которыми трудилась Арианн Филлипс — также работавшая с Фордом в «Одиноком мужчине»). Жемчужиной является актерский состав. Наверняка тщательная проработка сюжета помогла подобрать каст, идеально вписывающийся в сценарий. Джейк Джилленхол, что тут говорить, не перестает удивлять своей способностью перевоплощения — давно завоевал сердца поклонников. Но хотелось бы отметить героев второго плана, а именно потрясающую, выразительную игру Майкла Шеннона (сотрудника полиции) и Аарона Тейлор-Джонсона, главного антагониста.

Фабула (*желательно к прочтению после просмотра)

Сюжет романа начинается с поездки молодой семьи на автомобиле. Вот наконец-то они вместе, пара держится за руки и дочь их рядом. Казалось бы, все будет хорошо и на этом, может, хотелось бы закончить, но дальше день сменяется ночью, которая, как мы знаем, темна и полна ужасов.

Вы никогда не замечали, как вы меняетесь, находясь наедине с собой, как только стрелка часов переваливает за полночь? Как меняется ваш ход мыслей и настроение? Роман затягивает Сьюзан и она уже не в силах оторваться, не смотря на все то, что в нем происходит. Она читает рукопись ночи напролет.

«Все мы пишем сами о себе»

По мере прочтения, картины прошлого встают одна за другой в глазах у Сьюзан и помогают разобраться зрителю, какая же все-таки связь между двумя сюжетными линиями.

Роман Эдварда о мужчине, который потерял все, ради чего жил. У него это отобрали, растоптали, уничтожили. Это ломает его, перестраивает и он винит себя, соглашается со своей слабостью, неспособностью что-либо изменить. Роман о хорошем человеке, чья жизнь была разбита и осталась лишь внутренняя пустота.

Ведь совместная жизнь Сьюзан и Эварда начиналась так же радужно, как поездка этой молодой семьи на отдых. Но что случилось потом? Материальный мир ценностей семьи Сьюзан завлек ее в ту пучину, с которой она сама так отчаянно боролась. Боролась, но сдалась. Променяла Эдварда на успешного бизнесмена, сделала аборт. Убила семью так же, как это сделали отмороженные бандиты той темной ночью. Превратила его жизнь в ад. Через роман Эдвард передает всю боль, которую он испытывал за эти долгие годы.

«Вопрос в том, насколько сильно ты жаждешь правосудия?»

Внутренний диалог Эдвада с самим собой выражается в его персонажах — отнюдь не вымышленных. Отморозки — как аллегория Сьюзан и ее семьи, которая презирает всех, кто стоит ниже на ступенях социальной лестницы, считая их слабыми, недостойными людьми.

Полицейский, ведущий расследование, это сам Эдвард. Он готов переступить закон, ведь он уже мертв внутри, единственное, что ему может помочь заполнить образовавшуюся пустоту — это месть. И роман — его оружие.

Являясь пленницей своей рукотворной тюрьмы, Сьюзан и сама понимает, что тогда в молодости сделала ошибку, предала себя и Эдварда, ради комфорта и положения в обществе. И вот письмо, казалось бы, дает ей надежду что-то исправить. Но былое не вернуть и она остается одна, в безлюдном ресторане, теперь уже наедине со своей опустошенностью, виной которой есть ее собственная слабость.

Эпилог

Форд снял психологическую драму об одиночестве современного человека, где выдуманные персонажи не такие уж нереальные, а зеркальные отображения нас с вами.

Под покровом ночи ну или Ночные животные как назвали её в оригинале картина очень непростая, особенно в эмоциональном плане. Непривычно наблюдать настолько отстранёно- холодное произведение, которое при этом способно вызвать такие сильные переживания. Эстетически безупречное полотно наполненное правда тяжёлым и неприятным содержанием.

Структурно фильм состоит из трёх органично дополняющих друг друга историй. При этом сюжетной линии происходящей в настоящем, с точки зрения героев, времени уделено не так уж много места. Она служит талантливым обрамлением, для воспоминаний о совместном прошлом героев и особенно для действия разворачивающегося на страницах написанного Тони романа.

Так уж выходит, что тяжёлому и депрессивному триллеру написанному одним из главных героев уделяется наибольшее внимание режиссёра, а соответственно и зрителя. Благо история вышла по настоящему пугающая, а её развязка до конца держит в напряжении. При этом семейная драма разворачивающаяся в реальности заслуживает не меньше внимания, но тут фильм на мой взгляд не даёт персонажам полностью проявить себя.

Джейк Джилленхол и Эми Адамс актёры безусловно очень сильные и выкладываются по максимуму во всех сценах. Но больше всего меня поразил Майкл Шеннон шериф в его исполнение личность безусловно трагическая, но по человечески понятная. Но из-за множества мелких деталей добавленных к его образу, герой становится почти осязаемым. Аарон Тейлор- Джонсон в роли главы отморозков тоже врезается в память, но его образ выглядит всё же менее проработанным.

Фильм Тома Форда запоминающееся и самобытное произведение искусства, которое правда понравится далеко не всем. Слишком неоднозначные персонажи, тяжёлые сцены и атмосфера жестокости могут и отпугнуть часть зрителей.

8 из 10

«Когда ты любишь кого-то, ты не можешь просто выбросить это»- гласит слоган фильма. Том Форд подарил нам прекрасный фильм, полный олицетворений, аллегорий, проекций. Фильм имеет две линии: реальность (прекрасная жизнь Сюзан, полная лжи и пустоты, в которую, как солнце лучиками света в зимнюю пору, приходит роман ее бывшего мужа) и роман (психологический триллер, от которого поначалу не знаешь, что ожидать). Сьюзан (героиня Эми Адамс) имеет все, что можно желать: красавец муж, много денег, успешная карьера. Но если присмотреться, то видно, что все эти материальные ценности уже давно не приносят ей удовлетворения. Не говоря уже о том, что это всего лишь красивая обертка, под которой нет ничего привлекающего: предательства, пустота, жестокость, лицемерие. После отъезда успешного супруга, Сьюзан начинает читать присланный роман, и он постепенно понимает, что чувствовал ее супруг во время расставания. Сюжетная линия романа удивительно легко переплетается с реальностью, нету никакой тяжести во время прыжков из одного измерения в другое. Смотря визуализацию романа, я испытывал те самые эмоции, которые должен испытывать человек, смотрящий триллер, и я прекрасно представлял всю боль, что испытывает Тони (герой Джейка Джилленхола). Все это приправлено нотками Настоящего детектива, и ассоциации с сериалом «Во все тяжкие», что создает прекрасное впечатление от этой сюжетной линии для меня, поклонника такого жанра. Так что, советую всем любителям криминальных детективов с примесью жести на Диком Западе. Также, фильм понравится всем поклонникам Джейка Джилленхола (здесь он прекрасен) и его недавних работ. Переносясь периодически в прошлое, вспоминая свой брак, Сьюзан осознает свои ошибки и переосмысливает свою роль в тех отношениях — что также дает нам неожиданную концовку и легкую недосказанность.

Прекрасный стиль повествования, атмосфера непонимания и отчаянья, мрачные цвета и отлично выдержанный стиль фильма в жанре неонуар: все это обязывает вас посмотреть «Под покровом ночи» и удивиться таланту, широко известного в немного другой сфере, режиссера.

9 из 10

Американский режиссер родом из Техаса Том Форд порадовал когда-то своим дебютным фильмом «Одинокий мужчина». Его драма с участием Колина Фёрта и Джулианны Мур получилась очень глубоким и сильным фильмом. Еще тогда мне этот неизвестный режиссер запомнился, и я ждал от него нового проекта.

Совсем недавно в 2016 выходит второй фильм Форда под названием «Под покровом ночи». Режиссер экранизирует роман Остина Райта «Тони и Сьюзан». Надо признать, что историю для своей очередной кинокартины Том Форд выбрал любопытную. Я тот, кто любит и ценит психологические драмы, и на самом деле в мировом кинематографе их ни так много действительно хороших и качественных.

Перед нами история женщины по имени Сьюзан. Она живет в Лос-Анджелесе. Сьюзан независима и финансово успешна. У нее есть все для счастья. Однажды, ее привычная жизнь рушится в один миг, и тени прошлого дают о себе знать. Бывший муж Тони присылает Сьюзан свой роман и предлагает встретиться после того, как она его прочитает. Раз и навсегда душевный покой Сьюзан был нарушен, и читая его глубокий и мощный роман, Сьюзан погрузилась в него, а также в воспоминания о своем бывшем муже, и о том, почему она от него ушла…

Даже и представить себе не мог, что это кино мне так понравится. Я смотрел его ночью и полностью в него погрузился. Психологическая драма разделена на две части. Мы видим события романа, а также реальную жизнь: прошлое и настоящее. Все смотрелось очень интересно, напряженно, местами загадочно. Чувствовалось отточенность всего и хорошая, дальновидная режиссура. Том Форд как будто заглянул в душу персонажей этой истории, в саму суть. Получилось что-то восхитительное.

Кино смотрится интересно от первого до последнего кадра, и от него невозможно оторваться. Давно я не натыкался на действительно сильный и отменный психологический фильм. Главные роли в картине достались Эми Адамс и Джейку Джилленхолу. Что касается Эдамс, то я знаю много с ней фильмов, но по-настоящему она мне понравилась, и я ее оценил как актрису только в 2016 году в данном фильме и в фантастической ленте «Прибытие». Теперь признаю, что она хорошая актриса. Джилленхола, как актера я уважаю давно. Он талантлив и один из самых уважаемых актеров своего поколения. Больше всех, конечно, хвалят в этой драме игру Аарон аТейлора-Джонсона, ведь его в этом фильме не узнать.

«Под покровом ночи» — американская, психологическая драма 2016 года. Второй фильм от Тома Форда получился настоящим откровением и некой шкатулкой тайн, скелетов в шкафу, истории большой, холодной мести. Мне этот фильм очень понравился, и я говорю ему «да». Спасибо!

- Новый день зашивает ночную рану, словно её сознательная жизнь и не нарушалась…

8 из 10

Под покровом ночи — кино, которое пытается донести нам мысль о том, что нужно всегда оставаться самим собой. Мы так любим судить о других, но так не любим смотреть на себя. Мы считаем, что наши поступки и мысли всегда правильные. Что надевая маски для всех мы всегда остаемся самими собой. Но это самообман.

Сюжет рассказывает о том, что бывший муж главной героини присылает ей свою новую ещё не вышедшую в свет книгу дабы та оценила. Она берется читать и понимает что сюжет книги и её прошлое тесно переплетены. Чтение книги будоражит её и в конце концов она пишет ему на электронку о просьбе втретиться.

Кино безумно атмосферное. Саундтрек — в кассу. Операторская работа и игра актеров выше некуда. Все гармонично. НО этот фильм не для всех. Это кино для тех, кто любит прийти и слушать диалоги по 5—10 минут. Кто любит собирать все по крупицам, а потом составлять картинку. Кто ценит атмосферность в кино. Одним словом кино элитарное.

Был один минус в начале, но это часть фильма, а из песни как говориться слов не выкинешь.

8,5 из 10. Отнял 1,5 бала за начало. Зрелище не из приятных. Если смотрите дома, мотайте. Если в кино, закройте глаза. Ну а если вам такое по душе, то насладитесь.

«Наш мир ещё не такой жестокий».

Не стал писать отзыв на этот фильм до тех пор, пока не прочитал книгу.

И должен сказать, что не зря это сделал. Хотя в фильме хватает отступлений, не стану хаять — этим грешат многие экранизации.

Напротив, он хорошо дополняет роман своим видеорядом. Но чего не получилось передать — так это истинных переживаний Тони, историю о котором читает Сьюзен (а книга Эдварда — этакий «Троянский конь» в ее кажущейся надежно обустроенной семейной крепости). Недостаточно раскрыты и мысли, воспоминания Сьюзен (не будешь ведь пихать закадровый голос). Финальные сцены обеих сюжетных линий так вообще кастрированы.

Поэтому вопросов к фильму не возникает только в том случае, если известен источник.

В противном случае — и это как раз было первое впечатление после просмотра — может создаться ощущение (что отмечено в некоторых рецензиях), будто режиссер пытается завести зрителя в непроходимые линчевские дебри, но у него это плохо выходит. Словно полную насилия и драмы «Жажду смерти» с Бронсоном завернули в обертку дешёвенькой мелодрамы.

В итоге еще раз повторю, что данный фильм может служить только приложением к роману. Все-таки это не банальная криминальная история, а вполне серьезная и современная драма с попыткой развития в двух сюжетных линиях, в каждой из которых сталкиваются две непримиримых стороны. В первой — обобщенный «интеллигентный человек» и двуногие «животные». Во второй — навсегда ушедшее прошлое Сьюзен и опостылевшее настоящее. Все это прогнано сквозь призму сложных семейных отношений и конфликта между творчеством и «прозой жизни».