Рецензии

Мы — люди — в массе своей довольно жалкие создания. Словно хомяки или комнатные птицы, мы привыкли жить в клетках. В клетках своего тела, национальности, статуса и убеждений, социальной прослойки и субкультуры, к которой мы себя причисляем, в конце концов, в клетках своих нор на Земле, которые мы обжили. И поэтому мы смотрим на мир сквозь узенькую щелочку, которая остаётся, когда мы напяливаем на себя все эти слои отождествлений. Никто не готов выйти голышом и предстать один на один перед фантастической и необъяснимой вселенной. Здоровому человеку просто не придут в голову такие мысли! «Прибытие» позволило каждому на два часа почувствовать свою полную уязвимость перед лицом бесконечности. Для меня главная ценность фильма — в этом!

Фильм ни разу не похож на коммерческое кино. В нём нет лихих спецэффектов, взрывающих мозг (и вообще всё вокруг), какого-то дебилоидного экшна с ходульными персонажами и стереотипными поворотами. И бюджет картины больше чем в три раза уступает «Интерстеллару», и больше чем в два раза — «Марсианину». В кадре нет суперзвёзд, мир не находится на краю гибели и нет (блин!) даже ни одной постельной сцены! Но тем не менее — напряжение ты испытываешь все два часа. Потому что — речь действительно идёт о том, что разрушает наш мир. Мы закрылись друг от друга — и на уровне государств, и на уровне человека. Разучились понимать, слышать друг друга… Как я люблю этот жанр! Фантастика позволяет взглянуть на человечество в целом, сделать как бы шаг в сторону и критически оценить, куда завела нас цивилизация. Будь то «Солярис» Тарковского, «Космическая Одиссея» Кубрика или тот же «Интерстеллар».

По жанру, кроме стереотипного «про космос», этот фильм можно причислить к псевдодокументалистике. Такое ощущение, что ты смотришь репортаж по телевизору. (Помните, в 38 году, когда передавали радиоспектакль по Войне миров Уэллса, в Америке началась паника — люди подумали, что это взаправду!) Всё в фильме работает на создание этой взаправдошности. И довольно скупой кастинг актёров — кроме доктора Бэнкса, остальные персонажи ничем не примечательны и как-бэ необязательны. И внимание к деталям: палаточному лагерю «встречающих», проверкам иммунитета, лингвистическим парадоксам, уморительной транснациональной кутерьме и всей этой закулисной политике, в попытках сообща общаться с пришельцами. И скупая и при этом гипнотизирующая музыка, кульминацией которой становятся звуки, пришедшие из других миров. Всё это воссоздаёт профессиональные секреты «космических» будней. И всё это очень занимательно.

Ну, конечно же, по глубине высказывания «Прибытие» уступает и «Солярису», и даже «Интерстеллару». Друзья мои — это массовое кино. Голливудчина, одним словом. Хотя, почему бы и нет — в этом его плюс! Я видел толпы народа, валящие с сеанса. Парни обменивались шуточками про речь пришельцев: «Как тебе этот пердёж?» — и всё в таком же духе…

Но, кто-то же из этой массы задумается!

За последние годы снято несколько отличных фантастических фильмов — Обливион, Грань будущего, фантастически классный Интерстеллар.

Видимо поэтому зал был полон. Минут через 20 самые сообразительные стали уходить. И они ничего не потеряли. Отсутствие логики в диалогах настораживает уже с первых минут. К концу фильма доходит до бреда во всепланетном масштабе.

Главная героиня изображает математический подход к языку, но при этом несет такую ахинею, что даже сама актриса в нее не верит. Соответственно, прорыв в овладении языком пришельцев абсолютно не обоснован, зрителям также предлагается в него просто поверить.

Главный герой, который по сценарию является самым крутым физиком Земли, так ни разу свой интеллект и не продемонстрировал. По ходу фильма он просто повторяет некоторые действия за главной героиней. Так же неубедительно показано развитие чувства между героями — на самом деле нет никакого развития: просто бац и приехали.

Спецэффекты: а нет их, облом.

Но мы люди взрослые, для нас спецэффекты не главное.

Перейдем к психологии, то есть к чувствам героев, без которых не бывает хорошей фантастики. Здесь вся психология ушла на отношение к дочери и у меня оставила впечатление грубой манипуляции, если не прямого обмана зрителя, который, вообще-то, шел фантастику посмотреть.

К актерам претензий нет: наивно чего-то ждать, когда сценарий похож на полуфабрикат, который разморозили, а приготовить забыли. Но Джереми Реннер несколько разочаровал закономерно бесцветным участием в этой скукотище.

Из хорошего. В роли главной бяки в этот раз не Россия, что приятно) И идеи у фильма правильные, гуманистические. Но поданы они настолько в лоб, скучно и затянуто, что стихотворение Маяковского «Что такое хорошо…» на фоне Прибытия — просто супер динамичный детектив.

2 из 10

Мало кто понял всю суть, но может я ошибаюсь.

Они прилетели на землю, благодаря лишь одной женщине, которая имела дар. Она иногда видела будущее. В момент контакта они сказали, «покажи свой дар».

В этот самый момент они открыли ей цель прибытия, передали свой язык. Эволюция сознания не может произойти без юволюции языка

Пришельцы из другой вселенной, где особенности эволюции позволяют видеть будущее, настоящее и прошлое как одно.

Их язык можно понять лишь имея такой дар, так как он построен на другом формате мышления, где нет времени, а потому нет движения вперёд, назад.

Только человек с даром способен понять такой язык. Но для гептоподов нет будущего и настоящего, они видят все события и знают все, но для того, что бы контакт состоялся нужен человек с даром, который сможет воспринять их язык, научить людей и изменить последствия контакта

Казалось бы, ну что нового можно сказать по теме «пришельцы vs Земля». Мы все прекрасно знаем эти сюжеты, они умещаются в сакральное «они прибыли нас уничтожить, но это наша земля и мы ее отстоим». Кто бы мог предположить, что фильм про пришельцев наконец-то будет о жизни, а не о грохоте оружия, и даже будет нести философский смысл? Дени Вильнёв — спорю! — предположить мог, и не только предположить, но еще и исполнить совершенно виртуозно.

В прошлом году всех сразил «Интерстеллар». «Прибытие» — совсем другое кино. Это не картина научно-фантастического жанра в классическом понимании, в отличие от творения Нолана, изобилующего экшеном в лучшем его смысле. Здесь вы этого не увидите. Возможно поэтому, кино может не зайти условным любителям межгалактических полетов и «Войны миров».

Дени Вильнёв — большой любитель придержать интригу до последнего (как, например, во «Враге»): повествование в картине размеренное, время если не останавливается, то замедляется — зрителя словно ведут за руку вдоль берега широкой извилистой реки, — из-за этого хронометраж картины ощущается не как каких-то 116 минут, а как три полноценных часа.

В целом, картина в уникальном авторском стиле Вильнёва: типичные для него особенности постановки кадра — смещенный центр в общих планах с движением объекта, симметрия кадра, и прочие, — а также «особенная» цветокоррекция, «звенящая» атмосфера, плавность камеры, — все эти нюансы есть в каждом фильме, это некий своеобразный почерк режиссера, как у того же, например, Тарантино или Аллена. «Прибытие» наполнено бесчисленным числом туманных намеков-наваждений, мелких деталей, фраз, символов — все это замечаешь не сразу, но в итоге все складывается в потрясающий по смыслу паззл.

Музыкальная составляющая в фильмах Вильнёва всегда на высоте, и эта картина не исключение: начинается все и заканчивается великолепным Максом Рихтером и его «On The Nature of Daylight», которая сама по себе невероятно атмосферна, и навевает на массу философских размышлений, что режиссеру только на руку. К тому же, композиция Рихтера здесь является буквальным олицетворением цикличности происходящего. Основной саундтрек картины писал Йохан Йоханнссон, также работавший над вильнёвскими «Пленницами». Получилось роскошно: музыка очень темная, гнетущая, эффектно поддерживает в какой-то степени нервную атмосферу картины.

Стоит сказать про каст отдельно. Эми Адамс просто великолепна. Ее героиня, Луиза Бэнкс, простой лингвист, обычный специалист по языкам, она и предположить не могла, что не только столкнется с внеземной цивилизацией, но и будет пытаться наладить с ней диалог. Адамс, безусловно, поставила себя на место героини, мы видим, как у Луизы трясутся руки, как меняется ее выражение лица, ее отношение к «гостям» в целом — все это заставляет сопереживать ей, задумываться «что было бы со мной в такой ситуации?», и это в хорошем смысле ужасает. Джереми Реннер точно также отлично справился, его герой живой, он реагирует на события, как обычный человек, а не как стандартные герои научной фантастики. Запомнился и Форест Уитакер: был очень убедителен. И опять-таки, его персонаж представляется живым человеком, а не безумным воякой, которому лишь бы пострелять. В целом, именно эта «реальность» и даже некая приземленность героев заставляет им сопереживать, помогает зрителю проникнуться сюжетом картины.

В качестве действующих лиц стоит, помимо прочих героев, отметить и «гостей». В картине даже пришельцы выглядят не так, как мы все привыкли. В сцене первого контакта ожидаешь очередную банальность, но это же Вильнёв, поэтому перед глазами Луизы и зрителей предстают существа совершенно не имеющие ничего общего с тем, что мы видим обычно. В какой-то степени внешний вид пришельцев тоже оказывает эффект на зрителя.

В конечном итоге каждый элемент фильма не является случайно выбранным, все досконально продумано, все должно работать на поддержание и усиление атмосферы в картине.

Вильнёв делает все наоборот: он сначала дает ключи-подсказки, а потом загадывает нам с вами загадку, ответ на которую у каждого человека — свой. Картина заставляет задуматься над такими простыми и вместе с тем такими сложными темами, цикличность человеческой жизни (тут и упомянутая композиция Рихтера и имя-палиндром дочери главной героини — Анна, и идентичной начальной сцены и конечной). Тут можно увидеть массу метафор про жизнь и смерть, про человечество в целом, о том, какие мы на самом деле, готовы и можем ли мы быть сплоченными, а не разрозненными, потому что один, как известно, в поле не воин, но вместе легче и веселее, к тому же всем всегда нужно «чувство плеча».

Осталось решить, по силам ли нам все это.

Блестяще!

9 из 10

Самый ожидаемый фантастический фильм года, подающий надежды режиссер, ласково нареченный критиками как 'продолжатель дела Ридли Скотта'... Взгляды миллионов зрителей по всему миру, чьи головы наполнены классической фантастикой Кубрика и новомодными лентами в духе 'Интерстеллара'. Абсолютный фаворит, номинированный на Золотого Льва в Каннах. Все 'карты' на руках создателей, что могло пойти не так? Для этого детально разберем 'Прибытие', постараясь вычленить основную проблему фильма.

Пункт первый. Разбираемся с теми, кто считает картину приятным дополнением к рассказу/повести/книге. Да, 'Прибытие' основано на повести Теда Чана 'История твоей жизни'. Уважаемые, кинематограф — был, есть и, что неудивительно, будет самостоятельной частью от мира искусства. Касательно любого жанра и направления. Мы, зрители, вовсе не обязаны читать книги или слушать лекции перед походом в кино. И даже если это фантастика, толковый сценарист объяснит все так, чтобы лишних вопросов не возникало. Ведь, смотря 'Бегущего по лезвию', например, вы не отвлекаетесь на мелочи, верно? Верно, ведь они не бросаются в глаза. Более того, именно фильм побудил многих ознакомиться с книгой, а не наоборот. Так чем 'Прибытие' лучше? Или вам попросту нечем оправдывать несуразность и откровенную глупость сюжетной составляющей фильма, прибегая к подобному? Ах... Куда уж нам понять, действительно. 'Умное' кино для глупых людей.

Двигаемся дальше. Второй пункт, играющий решающую роль и временами, спасающий даже 'слабые' ленты. Поговорим об актерах, чьи образы проносят нас сквозь полную посредственности историю. Главная роль досталась Эми Адамс, средней второплановой актрисе, совершенно не вытягивающей ключевую роль в 'Прибытии'... Почему выбор пал на нее? Остается только догадываться. Героиня Эми, переводчица по сюжету фильма, имеющая 'допуск ЦРУ'. И да, у нас здесь, простите, даже не научпоп, специалисты по УФО? Люди с Зоны 51 и БНР ОСИ из ЦРУ? Сигналы из космоса, научные отделы, что трудились десятилетиями, ожидая контакта? Хах! Институтская преподавательница, когда-то переводившая разговоры террористов с фарси — она будет общаться с пришельцами. Один из немногих ляпов, коих в картине добрый десяток. Те самые мелочи, большинство которых не затронуть без спойлеров.

Компанию Эми Адамс составляет Джереми Реннер, 'проходивший' два часа хронометража с серьезным лицом. Нет страха, нет удивления, нет волнения — он статичен, как статуя. Герой Реннера, ученный-физик, ведущий себя так, словно он не в лаборатории всю жизнь просидел, а то и дело пафосно бродил по военным базам, попутно наблюдая за левитирующими глыбами из камня. Об актерских способностях Реннера можно говорить долго, где-то он старается, а где-то, судя по его лицу, вообще не понимает как здесь оказался (но деньги заплатили, серьезное лицо показать нужно). Чтобы вы понимали, 'Прибытие' — это второй случай.

Единственный актер, выполняющий свои обязанности перед камерой и публикой, Форест Уитакер. Актер, пробившийся в Голливуд с редкой формой врожденного заболевания глазодвигательного нерва, старался спасти сухую 'тусовку' главных действующих лиц. Его герой, полковник армии США, ответственный за контакт с пришельцами — единственный интересный и правдоподобный (даже по меркам здешней 'фантастики') персонаж.

Пункт третий, он же основной — сюжет. Мы, зрители, избалованны качественной фантастикой в кино. Кубрик, Тарковский, Скотт, вот те люди, что заложили в голове адекватного зрителя модель качественной фантастики. Они не заставляли читать нас книги, им хватало тех средств художественной выразительности, что имелись на руках. Удар обезьяны костью в 'Космической одиссее', долг перед делом всей жизни в 'Солярисе' и проблема разумности электронных порождений человека в 'Бегущем по лезвию'... Все это заставляло задуматься. Все это было просто и для зрителя, для обычных людей. Каждый, кто выходил из зала, отрывался от экрана телевизора после просмотра этих лент задумывался, 'переваривал' сюжет, вынося для себя моральный урок. Но задумайтесь те, кто посмотрели 'Прибытие'. После эмоций от похода в кино, после красивой картинки, захотите ли вы вернуться к этому фильму? Будете ли вы думать о нем спустя месяц? Год? Десять лет? Сильно сомневаюсь.

Ухватившись за сюжетные ниточки, 'дернув' за одну из них — весь клубок превращается в кучу жалких, дешевых ниток. Подобная участь ждет каждый фильм, так или иначе завязанный на времени и парадоксах, связанных с ним. И 'Прибытие' не исключение, как вы могли подумать, а ярчайший пример. Интересная задумка, превращается в пыль, если начинаешь разбирать рассказанную историю. Она не успевает затянуть в себя даже на время просмотра, настолько все неумело в сценарном плане. От того и нелепицу начинаешь искать во время просмотра, лишаясь 'обывательского' удовольствия.

Итог. Фантастический фильм не должен быть таким, особенно если создатели позиционируют его как 'надежду' жанра на спасение. Создавая фантастику, вы создаете мир, проносите зрителя через него, показывая: 'Посмотри! Поверь, что такое может произойти в любую минуту!'. Но в случае с 'Прибытием' не хочется верить, не хочется чувствовать... Вильнев делает референсы в сторону воистину великих картин, той же 'Одиссеи', забывая о главном. О дотошности. Мало сделать красивый кадр с отсылкой, засыпав зрителя философскими аллюзиями. Важно проработать все так, чтобы ты сам поверил.

Если фантастические фильмы тянет пересматривать, из раза в раз открывая новые стороны, подмечая детали незаметные при первом просмотре. То 'Прибытие' из тех лент, где одного просмотра более чем достаточно. Здесь нет науки, а фантастика присутствует как оболочка для философских изысканий и без того доступных сотни лет.

Вы можете согласиться с этим мнением или же доказывать свое, но главное — помните: 'Истина дороже'.

Ничто ее не изменит.

6 из 10

«Прибытие» состоялось и прошло весьма успешно. Жаль, что немногие кинотеатры показывают этот фильм, поэтому билет пришлось покупать заранее.

Работы режиссера Дени Вильнева мне симпатичны давно — со времен его «Водоворота» 2000 года, который выходил на DVD в серии «Кино без границ». В той картине канадский кинематографист исследовал причинно-следственную связь в обычной жизни людей, соотнося ее с культурно-мифическим подтекстом (в фильме была говорящая рыба Ихтис). Т. е. он исследовал онтологию мира. В «Прибытии» режиссер обращается к проблемам текста, познания и дискурса, т. е. исследует гносеологию. И это прекрасно, поскольку это совершенно иной подход к сценарию фантастического фильма. Он ломает стереотипы.

Дело в том, что современное миропонимание большинства базируется на некоем прагматизме, в котором есть место точным наукам и совсем нет места гуманитарным. Практическую пользу от ядерной физики или молекулярной биологии представляют многие, от философии или филологии — единицы. То, что можно пощупать, увидеть или услышать, т. е. познать эмпирически, понять намного проще, чем некие абстрактные категории. Поэтому мы все привыкли к штампам современной поп-культуры, когда дело касается научной фантастики и пришельцев. Обычно мир спасают ученые-физики или микробиологи, реже — астрономы. А еще чаще всего его спасают солдаты, но это другая история.

Однако, в Sci-Fi фильмах еще никогда не уделяли такого внимания лингвистам. И Дени Вильнев прекрасно демонстрирует сущность семиотики как точной науки. Именно семиотики, поскольку то, чем занимается главная героиня картины, больше относится к философии языка и текста, а не к лингвистике в чистом виде. Именно поэтому на первый план ставятся весьма редкие для массового зрителя вопросы: связаны ли язык и мышление между собой, является ли язык основой культуры, каким образом происходит связь значения, символа и вещи, как понять собеседника и что есть дискурс. Язык — это «орудие или оружие»? Только ответив на них, можно понять кто перед тобой, как он мыслит и чего желает.

Увы, режиссер дает не обнадеживающий ответ. В многоголосии современного мира люди с трудом слышат друг друга, тем более — понимают. Поэтому нам всем еще очень далеко до диалога с цивилизациями из иных миров.

Доктора Луизу Бэнкс, крупнейшего в Америке (а может быть, и в мире) лингвиста, одну из немногих переводчиков, которым известно, что «война» на санскрите означает «желание получить больше коров», одолевают воспоминания. Её муж ушёл, её дочь-подросток умерла. Воспоминания уходят, иногда возвращаясь в снах и видениях, но жизнь идёт своим чередом — она, специалист по коммуникации, всё так же одинока. Когда в штате Монтана и ещё в одиннадцати точках планеты над землёй зависают двенадцать космических кораблей, к Луизе обращается правительство в лице полковника Уэбера. Ей нужно наладить контакт с пришельцами.

Понятие «фантастический фильм» несколько размылось в разлившемся море кинокомиксов, кинофэнтези и экранизаций компьютерных игр. Из-за этого олдфаги, олдстеры, гики, фрики и просто любители жанра нервничают и ждут каждый новый научно-фантастический фильм с особым усердием. Дождавшись, они предъявляют к нему персональные, часто завышенные требования.

Как же так, — говорит такой любитель, обращаясь лично к Кристоферу Нолану, — я целый год жду твой «Интерстеллар», а ты мне показываешь приливные силы вблизи чёрной дыры на порядок меньше рассчитанных мной! Посмотри же на эти цифры! — оскорблённо восклицает он, апеллируя к науке (презрев научных консультантов) и забыв о фантастике, требуя от героев поступков, укладывающихся в логические схемы, выстроенные в его, любителя, личной голове.

Интересно, перепадёт ли хоть что-нибудь нашему любителю от Дени Вильнёва, удастся ли дотошному критикану уцепиться хоть за какой-нибудь «фактический» ляп или логическое противоречие «Прибытия». На первый взгляд фильм выглядит безупречным представителем Sci-Fi с человеческим лицом.

Сначала быстренько пробежимся по цифрам, сведём дебет с кредитом. Канадец Дени Вильнёв пока ещё не получил чековую книжку, куда он сам может вписывать произвольные суммы. На первый контакт с инопланетянами ему выделили 50 миллионов. Этой полусотни хватило за глаза, но не для того, чтобы пустить в эти самые глаза разноцветную пыль, а для эффектной и эффективной визуальной поддержки идеи, которая является основной ценностью фильма. Нет, «Прибытие» ни в коем случае не выглядит дёшево, полукилометровые корабли окутываются облаками очень даже величественно, просто корабли — сдержанной формы и расцветки, а в главной роли не Джонни Депп, а Эми Адамс.

Скорость повествования тоже выбрана идеально — неспешная, даёт подумать, но не даёт заскучать. Медитативная музыка и завораживающе клубящийся дым располагают к рефлексии. Корабли приземляются без предыстории, в первые минуты, но зато нам предоставляют возможность рассмотреть их внимательно. Вильнёв смакует первый вход группы «Альфа» в НЛО: медленно ведёт пальцем физика Иэна Доннелли, героя Джереми Реннера, по угольно-чёрной шероховатой обшивке, а другим пальцем — по нашим позвоночникам, вызывая холодок предвкушения встречи с неизведанным. Внутренности гигантской матовой линзы оформлены минималистично и необычно, на стенах коридоров словно застыла чёрная рябь. В совокупности с переменной гравитацией они вызывают у Иэна возглас «Holy fuck!» — и с ним трудно не согласиться.

Отсутствие хоть каких-то данных о естественных местах обитания пришельцев даёт зрителю карт-бланш — воображай что вздумается. Какую угодно планету с низкой гравитацией, где в молочно-туманной атмосфере грациозно проплывают изящные гептаподы, а на семиствольном баобабе тревожно вскрикивает гигантский гептакрыл.

Эми Адамс сыграла много хороших ролей до и особенно после «Зачарованной», но я впервые увидел её именно там. С тех пор, независимо от конкретного образа, для меня она всегда немного диснеевская принцесса, няшная и мультяшная. Не в смысле — только её играет, а в смысле — всегда вызывает симпатию и даже умиление.

Именно её героиня, а вовсе не пришельцы и не вызванный ими мировой кризис — центральная фигура повествования. Это фильм о людях, а вся история с вторжением лишь подсвечивает и подчёркивает человеческие проблемы — проблемы общения, понимания и взаимопроникновения. Что, разумеется, никак не умаляет замечательную техническую и эмоциональную сторону самого процесса выстраивания разговора с инопланетянами. Это фильм не о чудовищах, а о предопределении и чудовищном выборе, перед которым стоит доктор Луиза Бэнкс. О её отравленном счастье.

Описание этого фильма легко испортить спойлерами, поэтому я замолчу и скажу лишь то, что если вы будете достаточно внимательны, то ближе к концу история, замечательная на всём протяжении, не то чтобы перевернётся с ног на голову, но перевернёт что-то большое внутри вас, да так, что перехватит дыхание и покроет мурашками. Не верите? Идите в кино и убедитесь лично.

Вот такими должны быть фильмы про вторжение инопланетян!

Не люблю этот жанр. Последний «День независимости»… «Ковбои против пришельцев»… Поле битвы: Земля… Очень мало действительно достойных картин. И все по накатанному сюжету, ничего нового.

Новый фильм мастера психологических детективов Дени Вильнева ломает стереотипы. В картине есть привкус эталонных фильмов этого жанра, таких как «Солярис», «Одиссея», «Близкие контакты третьей степени», «Интерстеллар», что ставит его на одну ступень с ними.

Не скажу, что фильм безупречен, в нем много драмы, мало действия, много прелюдии, как говорит сам режиссер: «Мой фильм — почти медленный стриптиз». Но картина яркая и несомненно заслуживает внимания. Этот фильм для тех, кто уже заскучал, просматривая однообразую инопланетную фантастику на зеленом фоне, кто долго ждал чего-то научного, оригинального, психологического и личного.

Потрясающая игра одной из моих любимых актрис — Эми Адамс. Благодаря ей фантастика обретает человеческое лицо. Она привнесла в картину теплоту, она вовлекает в процесс и в свою личную историю.

Фильм хорошо приняли критики, т. к. он получился цельным, сбалонсированным и лаконичный. Он о том, как важно понимать друг друга, как важно находить общий язык.

Хочу еще отметить потрясающую работу оператора. Насколько великолепные пейзажи, в которые гармонично вписываются корабли пришельцев! Насколько, порой театральные, планы, передающие весь спектр эмоций! А какая шикарная концовка!

Очень радует, что Вильнев значится режиссером сиквела «Бегущего по лезвию». Если до этого были какие-то опасения, то после «Прибытия», новый фильм будут ждать и еще как!

9 из 10

Дени Вильнев кажется за свою карьеру желает снять по фильму в каждом из известных жанров кинематографа. Был детектив «Пожары», чуть было не получивший Оскар, затем остросюжетный триллер «Пленницы», после чего были мистическая драма «Враг» и психологический боевик «Убийца». Карьера интересного и самобытного режиссера развивалась поступательно и наконец окончательно раскрылась во всех красках в «Прибытии», грани которого засверкали на поле, смежном с ранними картинами Спилберга о пришельцах, фантазиями Нила Бломкампа, политическими драмами и лингвистикой. Можно упомянуть еще о многом: путешествия во времени, сверхспособности и вечное, что бы это не значило, пусть хоть дружба или любовь.

Кино начинается с удивления от того, как хорошо живут преподаватели за океаном, а заканчивается крайне приятным послевкусием после просмотра благодаря нетрадиционному подходу к вторжению инопланетян на Землю. Фантастика смотрится совсем как бытовая драма (в плане своей простоты и неторопливости) и в то же время крайне убедительно погружает в свой мир, совсем как атмосферный триллер, не забывая о социально-политической составляющей. Все так удачно складывается, что претензий нет ни к одному из составляющих хорошего кино.

Спец и вау эффектами сейчас уже никого не удивишь. Знаменитые актеры приелись настолько, что одним только именем на афише успех картине не гарантируешь. Здесь же кроме всего вышеперечисленного есть еще крепкий сценарий на основе повести, отличная актерская игра, достойная работа оператора и композитора, а главное — нетрадиционный подход к решениям проблем умами главных героев — гуманитарии и знатоки естественных наук объединились, причем рулили всем именно первые. Невиданное для них доселе внимание в научной фантастике. Отрадно, что создатели фильма, совсем как нолановский Бэтмен, сильно верят в людей и их самосознание. Но важнее, чтобы пришельцы не ошиблись в своем выборе.

9 из 10

«Прибытие» — фильм, выхода которого ждали многие. И скажу сразу, ждали не зря. Исходным материалом для фильма послужила научно-фантастическая повесть «История вашей жизни», написанная Тедом Чаном. А режиссер Дени Вильнев, снявший такие кинокартины как «Пожары» и «Пленницы», выпустил ее в виде культового фильма в мировое кинопространство.

Начало «Прибытия» кажется довольно затянутым и апатичным, а серо-голубая цветовая гамма кинокадров подчеркивает это. Все события развиваются медленно, большую часть фильма они стабильны и монотонны, что иногда вызывает желание вздремнуть. Но, ведь бывает так, что концовка вытягивает весь фильм, а просмотренные эпизоды предстают перед вами в ином свете. Ты прокручиваешь все в голове и понимаешь, что тебя за время кинопоказа усиленно закидывали подсказками, которые способны пролить свет на все происходящее.

На минуту закройте глаза, представьте ваши чувства после первого просмотра фильма «Интерстеллар». Считаете это не может повториться? Вы ошибаетесь. На показе «Прибытия» вы будете ощущать похожие эмоции. Подобные киноленты толкают нас на серьезные мысли, но не об опасности появления инопланетян. О, нет! А об опасности совершения неправильных поступков людьми, обладающими особой властью. А ведь их решения способны кардинально изменить жизнь обычных людей, таких как мы с вами. Но, как доказал этот фильм, люди, живущие обычной жизнью, способны спасти человечество и даже изменить его.

Кто и от чего на этот раз спасает нашу планету?

«Все началось, когда они прибыли на Землю». Они приземлились на яйцевидных летательных объектах огромных размеров в 12 точках по всему земному шару. Но кто они? А главное, зачем прибыли на нашу планету? Для того, чтобы завязать разговор с инопланетными существами, государственные военные прибегли к помощи специалистов. Лингвист Луис Бенкс (Эми Адмас) вместе с ученым-математиком Йеном Донелли(Джереми Реннер) должны установить контакт с прибывшими, чтобы выяснить являются ли они угрозой для нашей планеты.

Эми Адамс — выдающаяся актриса. Благодаря ее ролям в фильмах «Зачарованная» и «Поймай меня, если сможешь» весь мир узнал, что эта милая девушка с обезоруживающей улыбкой и огромными цвета неба глазами, действительно способная актриса. Но признаюсь, такой, как в «Прибытии», я не видела ее никогда. В этой кинокартине, она должна была показать образ женщины, преисполненной одиночества, и ей это удалось. Ее героиня преподает в университете, она уникальный полиглот и языковед, буквально живущий своей работой. Потерянный грустный взгляд, которым она обводит свой пустой дом, медлительность в движениях и бокал вина в руках — все говорит о том, что Луис Бенкс нечего и некого терять. Кроме матери — единственного человека, с кем она поддерживает связь. Наверное, именно это повлияло на то, что она беспрекословно села в самолет и полетела на военную базу для установления контакта с пришельцами, где и познакомилась с Йеном.

Йен, технарь до мозга костей, в начале во многом не соглашается с Луис, считая ее взгляды не научными. Но потом понимает, что именно она способна найти точки соприкосновения с внеземными существами и выяснить, что является целью их прибытия.

«Прибытие» — очередной аналог фильма «Интестеллар»?

Многие уверяют, что «Прибытие» — это очередной аналог фильма «Интерстелар». Это уже стало входить в моду — выходит киноновинка в жанре фантастики, значит ее нужно срочно назвать копией кинохита Кристофера Нолана. На этот раз, с этим согласится нельзя. Почему? Читайте ниже

Проблема человечества

Как вы помните, по сюжету «Интерстеллара», на Землю обрушивается серьезная проблема — снижается концентрация кислорода в атмосфере. Чтобы спасти всех людей, ученые отправляется в путешествие на другие планеты, чтобы найти место для переселения 7 миллиардов людей. При этом они знают, что могут не увидеть своих близких.

Герои фильма «Прибытие» не покидают родной планеты, их препятствие нормального функционирования человеческого мира — внеземные, свалившиеся на их головы, летательные объекты. При этом главная задача — выяснить, несут ли они угрозу. То есть даже нет уверенности, что инопланетяне способны нанести вред людям.

Главные герои

В «Интерстелларе» судьба нашей планеты лежит на плечах ученых различных областей науки: биолог, физик, географ, а также пилот. В «Прибытии» проблему человечества будут решать языковеды. Так что гуманитарии в момент просмотра фильма наконец-то почувствуют свою значимость.

Когда обычный человек, незнакомый с основами физики, смотрит «Интестеллар» у него возникают проблемы с пониманием сюжета и поступков главных героев. Квантовая теория, теория гравитации, квантовая сингулярность — далеко не всем знакомы эти научные теории, заложенные в основу фильма. «Прибытие» опирается лишь на одну, хотя и очень любопытную, гипотезу, поэтому фильм легок в восприятии.

Саундтрек

Также хотелось бы отметить чудесный саундтрек, написанный Йоханом Йоханнссоном. Музыка этого исландского композитора звучала в таких фильмах, как «Вселенная Стивена Хокинга», «Пленницы» и «Убийца». Волшебная, космическая, щемящая.

Итоги

За первый уик-энд «Прибытие» собрал 128 млн рублей сборов в России и получил очень хорошие отзывы от таких российских изданий как Афиша, Известия, Empire и Rolling Stone.

Советую, советую и еще раз советую!

9 из 10