Рецензии

Судя по трейлеру и первым положительным отзывам, фильм «Прибытие», казалось мне, удивит сюжетом, непредсказуемой развязкой, интригой, ну или хоть чем-то напомнит прекрасный «Интерстеллар». Но как я была разочарована после просмотра, точнее еще во время просмотра, разочарована и даже как-то обижена на создателей этого кино…

Я не увидела в этом творении ни заманчивого сюжета, ни неожиданной развязки, а интрига, которая появляется в начале фильма, как-то к середине начинает теряться, а к концу так вообще уходит по-английски. И ни одного ответа об увиденном зритель не получает. Вместо этого загадочные намеки и дальше, мол, фантазируйте сами. Кого-то может подобные режиссерские ходы и интригуют, но только не меня.

Да и вообще, у меня сложилось ощущение, что сценарий явно не доработан. Вроде пришла в голову идея сделать кино о неожиданном появлении на Земле НЛО, каком-то загадочном послании от них, которое люди должны получить, но дальше сценаристам ничего стоящего не придумалось и они все завуалировали под что-то непонятное, под связь с жизнью главной героини (лингвиста) и какие-то там еще глобальные мирские проблемы.

Режиссура слабая, актерская игра совершенно обычная, очень старается Эми Адамс, на ней держится почти весь фильм. Однако, и она не в силах вытащить весь этот тяжелый груз на себе, не самая лучшая роль (может даже и проходящая) достаточно сильной актрисы.

Главный плюс, на мой взгляд, звуковое сопровождение. Любой звук прекрасно дополняет картинку, а в некоторых местах даже «переигрывает» ее. Неплохая операторская работа, да и задумка цепляет, жаль у создателей не получилось воплотить ее в полноценный, законченный, интересный и интригующий сюжет.

Оценка с натягом, и ну никак не хотелось о «Прибытии» писать отрицательный отзыв.

6 из 10

Пара слов о «Прибытии». А еще этот текст можно было назвать «как замахнуться на потрясающую идею, не довести её до ума, но все равно создать хорошее кино».

Небольшое предисловие — мне очень нравится факт того, что современенные высокобюджетные фильмы на космическую или близкую к тому тематику становятся всё более «интровертированными». На первый план всё чаще выходит сложное многослойное настроение и внутренние переживания героев, нежели эпичность и размах. Достаточно вспомнить «Интерстеллар», вызвавший в своё время резонанс именно этим — многие ждали масштабный околонаучный опус, а получили скорее ультра-атмосферную драму в необычном сеттинге. И «Прибытие» поддерживает этот путь развития (либо деградации — тут уж кому как) целиком и полностью. Тот, кто ждёт от него новый «День Независимости» будет жестоко разочарован.

Зато наверняка останется довольным тот, кто пойдет на этот фильм без установок на то, что это «кино про инопланетян». Потому что это не так. Пришествие существ из другого мира здесь является скорее способом пронести главную идею и немного расширить её масштабы вместе с потенциальной аудиторией. И это вполне здравый подход — тот же Интерстеллар не собрал бы такую кассу, если бы не заигрывания со временем и пространством. Это не является проблемой.

Основная проблема «Прибытия» в том, что оно… как бы это выразиться… плавает слишком мелко. И я не про масштабы (хотя и тут есть вопросы, ибо минимализм минимализмом, но три с половиной декорации на два часа хронометража это такое себе), а про то, что в рамках выдвинутой идеи и связанных в связи с этим вызываемых эмоциях, «Прибытие» решительно не доигрывает. За всё время фильма меня не покидали ассоциации с «Мглой» и «Вечным Сиянием Чистого Разума», что само по себе дико круто, но только вот, в отличии от вышеупомянутых картин, дробовик из чувств, который старательно заряжался режиссером большую часть времени, так и не выстреливает в зрителя. Точнее, выстреливает, но то ли холостыми, то ли игрушечными пулями.

И опять же, не поймите неправильно — этот фильм не пуст. Беда в том, что первые минуты фильма, которые просто-таки супер-атмосферны, создают ощущение того, что оно и дальше будет так. Но увы. И даже финал, который старательно подаётся как нечто безумно крутое, выглядит скорее как просто удачная копия развязок некоторых других картин (без спойлеров). Музыка божественна, идея вроде бы должна цеплять, тебе как бы всем видом показывают с экрана, насколько это круто. Но чего-то решительно не хватает. И я даже знаю, чего.

Дело в том, что в промежуток между началом и концовкой тоже что-то было. Ключевое слово — «что-то». Остаётся ли оттуда в памяти у зрителя хоть что-то, кроме образа пришельцев белом тумане? А если да, то что? Простенькие флешбеки, вставленные разве что для сюжетного разворота? В том-то и дело, что «Прибытие» совершенно не держит тебя в едином настроении — оно то становится нарочито умным, то превращается в минималистичный фильм-катастрофу с плохими русскими и китайцами, то вдруг «я вся такая загадочная, а вы подумайте, чем тут всё закончится», то еще что-нибудь. Можете закидать меня помидорами, но мощь и шедевральность «Интерстеллара» заключалась в том, что в фильме трехчасовой продолжительности Нолан умудрился создать единое настроение, не покидающее тебя ни на минуту. Да и в любой другой хорошей драме с похожим настроем это есть. А «Прибытие» так и не решило, чем оно хочет стать.

Но знаете что? Пусть так. Сам факт того, что впервые за долгое время я захотел написать довольно объемный отзыв на на фильм, о чем-то, да говорит. Моё недовольство связано лишь с тем, что мне обидно — «Прибытие» могло стать ядерной бомбой, а стало лишь осколочной гранатой. Но и граната может жахнуть так, что звон в ушах стоять будет еще долго. Финальная мелодия будет крутиться у вас в голове не один час, атмосферный образ пришельцев отпечатается в памяти практически гарантировано, вечная пасмурная погода и звуки «речи» инопланетян, изящный и красивый финал — этого уже достаточно, чтобы сказать, что фильм удался. Смотреть стоит, возлагать огромные надежды — нет.

7.5. из 10.

P.S. Пойду Интерстеллар пересмотрю.

«Очень забавно было, когда я зашёл в зал — вдруг потушили свет! — и надел 3D-очки. И так сидел минут 20, пока вдруг не понял, посмотрев на остальных зрителей… Да, я один такой.»

Новая картина Дэнни Вильнёва практически безупречна. С точки зрения объективизма и субъективизма, согласно аспекту гуманизма и демонстрации единственно правильных мировых взаимоотношений; благодаря имеющейся наглядной стерильности и собранности; и в связи с решительно верно подобранным музыкальным сопровождением.

В качестве заглавной темы была выбрана «On the Nature of Daylight» британского композитора Макса Рихтера. Ранее она использовалась в «Острове проклятых» Мартина Скорсезе, поэтому может показаться знакомой некоторым кинолюбителям. Однако, сам саундтрек фильма от этого ничуть не пострадал — он выделяется. И это даже к лучшему, так как в нужные моменты автор ленты умеет подчёркивать переменчивое настроение, пронизывающее почти два часа хронометража. Порой это безысходность, а порой — надежда (соответственно, в первом случае у нас играет кусочек из Рихтера, а в другом — оригинальные композиции Йоханссона). И это далеко не все «оттенки», свойственные «Прибытию». Оно так же многообразно, как одно ощущение, пропущенное через призму восприятия каждого из нас. Естественно, для более простого человека результатом путешествия будет повержение в слёзы; но для сложной натуры это лишняя минута раздумий на тему вечного, а также того, как творчество Вильнёва изменило разумы миллионов.

Что очень и очень важно, операторская работа не вызывает восторгов, — более того, ей далеко до прорывной или модной, — но она верной тропой фокусируется на основных деталях, что даёт преимущество картине и ещё больше погружает кинозрителя в экранное действо. А цветовая палитра постоянно усиливает эффект трагизма и как будто бы подсказывает: «Грядёт что-то неизбежное».

Дуэт Эми Адамс и Джереми Реннера гармоничен настолько, насколько это возможно. Неизвестно, как в них углядели падкого до мелочей филолога и чудаковатого физика-теоретика, но эти роли стоят монолитом посреди плеяды работ «девушка Супермена» — «Соколиный глаз».

В общем и целом, на выходе каждый получает «свой» фильм. Но шанс того, что он придётся вам по душе, близок к бесконечно большой величине (жаль только, она остаётся неизвестной).

10 из 10

Скажу сразу: я люблю фантастические фильмы. Если они про пришельцев и всякого рода вторжения, то очень люблю. Если же в основе лежит человеческая драма, то вот прямо люблю, уважаю, пересматриваю, рекомендую.

Массовые рекомендации последней недели в моем инфополе убедили меня срочно договориться с бабушкой посидеть с дочкой, купить билеты в кино и засмотреть с мужем фантастический фильм «Прибытие». Вечер обещал быть увлекательным с сочной дискуссией по выходу из зала. И, таки, получилось: сочная дискуссия была хороша. А вот фильм…

Может день такой, может съела я чего, но «Прибытие» произвело на меня впечатление со знаком минус. Нет, не то чтобы это ужасный фильм. Но он однозначно сырой. Готова поверить, что сценарист написал ладную историю, а вернее, хорошо сделал адаптацию небольшой, но очень добротной, повести Теда Чана «История твоей жизни». Но есть серьезные основания полагать, что часть сценария просто выкинули на съемках, либо так искромсали на монтаже. Не буду сильно спойлерить и описывать все проблемы, выделю лишь основное, что вызвало вопросы и то самое недоумение.

В истории про пришельцев, с которыми герои взаимодействуют на протяжении всей картины, так и нет ответа на основной вопрос истории: зачем? Люди упорно добиваются контакта, разрабатывают целую систему коммуникации, чтобы получить ответ, а в итоге фильм на этот вопрос так и не отвечает. Нет, он пытается, мучается, выдает в эфир что-то комканное про объединение, но в итоге ответ растворяется в воздухе, так и не приняв какой-то удобоваримой формы.

Еще больше недоумения вызывает тот факт, что пришельцы, прилетевшие к нам для помощи???, не удосужились сами выйти на контакт, изучить наши способы коммуникации. Эдакие космические почтальоны Печкины: «У нас есть посылка для вас, но мы вам ее не отдадим, потому что языка вашего не знаем. Давайте, думайте, как выучить наш язык»…

Героиня. В самом начале героиня Эми Адамс заявляется, вполне однозначно, как женщина, пережившая серьезную драму: смерть дочери. Именно из этой диспозиции мы и начинаем следить за героиней. А ведь такая трагедия обуславливает многое в персонаже: его поведение, выбор, который он делает. В итоге все это оказывается серьезным обманом. Создатели фильма, похоже, рассчитывали на неожиданный финал и неординарный подход к повествованию, но в итоге маневр однозначно слит. Может, при втором просмотре и можно будет понять, что начало истории на самом деле не начало, но второго шанса у фильма может просто не быть.

Все-таки его порезали. Иначе как можно объяснить множество сюжетных ходов, которые в итоге никуда не ведут. Чего только стоит эпизод со взрывчаткой, заложенной в корабле пришельцев бравыми американскими солдатами. Просто так, без санкции руководства, без хоть каких-то намеков на оппозицию в рядах личного состава. Вот просто, взяли взрывчатку, положили, еще заодно вокруг корабля постреляли, на том и закончили выражение своего не понятно какого мнения. А после взрыва, в эпицентр которого попали главные герои, никто не был наказан. Про эту колоссальную провокацию, которая могла стоить жизни не только героев, но и всего человечества, как-то все забыли.

Китайский рояль. Пардон, генерал. Все вот эти завихрения с петлями времени мне еще в горячо любимом «Интерстелларе» показались странными. Но там была серьезная драма и отличная игра актеров, так что можно кое-что и простить. В «Прибытии» же возникло ощущение, что сценарист психанул, понял, что выпутаться из ситуации, в которую он сам себя загнал, не может, а потому решил, что раз героиня видит иногда будущее, то почему бы ей в этом будущем не увидеть то, что ей поможет в прошлом. И это не умная мысль, не образ, который на что-то может навести, нет. Это прямой текст, в котором самый главный китайский генерал в видении героини про будущее напоминает героине, как она ему в прошлом позвонила. И пусть героиня не говорит, что у нее нет его номера! Вот он, держите, да-да, точно, вот именно по этому номеру героиня и звонила. Остается только использовать эту информацию в прошлом, и все спасены! Пытаетесь осмыслить? Я вам скажу: и не пытайтесь!

Эгоистичная сука. Это уже можно отнести к той самой вкусовщине или несовпадению жизненных ценностей… Но сперва вопрос: если бы вы знали из видения про будущее (предполагаем, что этому видению вы доверяете), что рожденный вами ребенок в подростковом возрасте умрет от тяжелой болезни, вы бы решились на зачатие?

Фильм чередой приятных, умильных образов про семейное и материнское счастье дает однозначный ответ: да! Да, надо решиться, да надо скрыть эту информацию от потенциального отца ребенка, просто тепло улыбаться, обниматься и нести чушь. Но мой взгляд, взгляд матери и жены, такое поведение низводит образ героини просто до полного дна. Одно дело, знать, что ты уже беременна больным ребенком и принимать решение рожать и ухаживать, а другое дело зачинать, зная, что впереди точно страшные муки, более того, скрывать эту информацию от любимого. Кроме как эгоистичной сукой я такую героиню назвать не могу.

Это лишь основные моменты, которые вызвали у меня вопросы к фильму. Уверена, что фильм многим понравился, все-таки он довольно атмосферный, необычная коммуникация между людьми и пришельцами, неплохие актеры. Но для меня фильм оказался совершенно проходным. Увы. Может, у меня слишком много логического мышления, не знаю.

Чтобы понять, с чем я сравниваю, вот мои любимые фантастические фильмы про космос и пришельцев:

«9 район»

«Интерстеллар»

«Луна 2112»

«Гравитация»

Глубокое, по своей сути, медитативно-философское размышление о нашей реальности, притягивающее внимание своей фантастической, напряжённой, необычной, настораживающей атмосферой. Своей серой-белой картинкой гипнотизируя сознание на протяжении пары часов, незаметно протекающих под космический гул, вой и неосязаемую вибрацию. Своими будоражащами космическими воплями будто просящее нас проснуться от вселенского сна. Понять и найти язык не с пришельцами, а друг с другом, с миром, который противостоит друг другу, который говорит на языке страха.

Пришельцы всего лишь аллегория нашему с Вами пониманию мира во всём мире, такого хрупкого и едва видимого, безнадёжно погрязшего в войнах и непонимании, безнадёжно настолько,… что лишь космическая сила может что-либо изменить, неся на Землю свет и тень нового языка будущего.

8 из 10

Удивительно, как режиссеры могут использовать самые разные сюжеты для подачи оценки мировым собыитям и политическим деятелям. Именно подобное отчасти сделал Дени Вильнев; но в бОльшей степени проказал зрителям глубоко философскую драму о времени и ее течении.

Луиза, филолог, которая потеряла свою дочь из-за болезни, теперь спустя долгое время остановившейся жизни в своем домике на берегу озера, где кажется, что время остановилось, вынуждена помогать государству в отношениях с пришельцами.

Самый большой плюс, который я так долго ожидал увидеть в фильмах о пришельцах, это то, что режиссер, наконец-таки, решил снять не тысячное по счету нападение инопланетян, а именно их визит с настоящими дарами.

Многие сравнивают «Прибытие» с «Гравитацией» Альфонсо Куарона, и я, идя в кино, ожидал увидеть невероятные динамичные сцены с экшеном, но получил что-то весьма похожее, но слегка разочарующее из-за услышанного сравнения. Луиза застряла во времени или даже потерялась во времени после смерти своей дочери, вся ее жизнь, как и жизнь Райан Стоун, стала бессмысленной шуткой, которая может пойти на слив. Но пришельцы дают желанный дар Луизе, и тогда снова жизнь ее приобретает смысл.

Меня также привлекла необычная форма космического корабля пришельцев, напоминающая овсяное печенье черного цвета, и весьма необычная форма общения пришельцев. Постепенно расшифровка их языка становится азартной и увлекательной игрой.

Дени также пользуется случаем и пытается показать весь идиотизм стран мира, как Россия и США и Китай, и вообще всех, кто пытается доказать свою правоту. Услышав о желании пришельцев даровать им орудие, они тут же сполыхаются об оружии, которым, наверное, смогли бы в войне разбить недругов. Или даже не пытаясь найти общего языка с миролюбивыми пришельцами, они тут берутся за истребители, бомбы, танки, солдатов, как брались дикие племена по приходе чужеземцев в средневековье.

Теперь Дени Вильнев получил особое внимание в мире кино за столь новую форму повествования о смысле жизни, о времени, о любви, о пришельцах и идиотизме мировых держав, которые мерятся длинною своих ядерных бомб.

10 из 10

Идея фильма безусловно интересна. Попытка наладить контакт с внеземными существами, найти способ общения с теми, чье мышление принципиально отличается от логики человека. Привлекаемые военными лингвисты прилагают для решения этой задачи все возможные усилия. Практически сразу становится понятно, что фильм не относится к разряду картин, в которых зрителя пытаются поразить захватывающей динамикой, действием. Здесь все спокойно: создана атмосфера таинственности, поиска логического решения.

Однако, вопреки ожиданиям, фильм оказывается совершенно неглубоким, поверхностным набором шаблонов. Шаблонов очень много, даже обидно что использование таких стандартов берется за «традицию» во многих фантастических фильмах последних лет. Посудите сами. Появление инопланетных кораблей вызывают грабежи и беспорядки. Мы видим, что по телевидению обязательно об этом сообщается. Понятно, что для землян визит иноземных кораблей представляет сильный стресс, однако при чем тут грабежи ? «День независимости», «Война миров» и во многих других картинах грабежи-обязательный атрибут.

Традиционно чувствуется влияние на сценарий сегодняшней политической ситуации в мире. Правительства некоторых стран решают атаковать инопланетных гостей, при том, что это, казалось бы, не логично и неправильно. И в данном фильме это Китай и чувствуется, что как то нехорошо может повести себя Россия.

Однако указанное выше-это конечно мелочи, в сравнении с главным.

Фильм построен на наборе намеков. Они везде и во всем. Но по своему смыслу они поверхностны, что является исключительно моим личным мнением, с которым многие возможно не согласятся. Хотелось бы привести примеры, но я могу раскрыть сюжет и смотреть будет уже не интересно. Я всегда любил жанр фантастических фильмов, мне есть с чем сравнить. Однако бывает так, что фильм незамысловат, имеет простую форму изложения, но в нем чувствуется глубокий смысл, а есть такие, где намеками, «видениями будущего», драматичной музыкой пытаются показать философскую основу сюжета, который в конечном счете неоригинален, не нов и не особо интересен.

Итог. Плюсы: интересная задумка (все-таки первая половина фильма затягивает), местами интересные визуальные эффекты, в целом приятное звуковое сопровождения. Минусы: сюжетная линия очень проста (это становится ясно в финале картины), заявленная философская составляющая фильма не отличается глубиной.

Все таки посмотреть рекомендую. Все познается в сравнении.

5 из 10

Очень сложно подобрать слова для обзора после просмотра данного фильма. Ибо когда я вышел из кинотеатра, то добрые полчаса еще обдумывал увиденное и услышанное. В фильме оказалось немало идей и пищи для ума, для тех кто любит анализировать окружающий мир, в том числе произведения кинематографа. Я был в прострации думая над «временем», над значимостью «языка», над моральными дилеммами. И скажу я вам, это было очень вкусное блюдо под названием «Прибытие».

Сюжет картины начинается с того, что инопланетяне в 12 разных точках приземляются на нашу планету. Государства разных стран находят подходящих людей, чтобы установить контакт. И тут эти подходящие люди начинают сталкиваться с проблемами, которые обычно бывают при встрече абсолютно разных культур. Тематика очень интересная как и угол взгляда на ситуацию с инопланетянами. Сюда вплетены также очень эмоциональная жизнь главной героини и тема любви к детям. Поэтому, думаю, большинство найдет что-то близкое ему лично, что заставит его хотя бы немного переживать.

Далее, всё это содержание обернуто в великолепное музыкальное сопровождение, в странные и чуждые визуальные образы, в тягучую нотку повествования. Некоторые сцены затянуты, некоторые сцены статичны, будто созданы для созерцания. Фильм то и дело делает паузы, будто давая зрителю поразмыслить над увиденным. Либо просто полюбоваться атмосферой, тут уж кому что ближе.

В итоге мы имеем очень хорошую фантастическую драму. Никакого экшена, никаких перестрелок, никакого пафоса, а гипотетическую ситуацию, в которую попали два человека (читай всё человечество) и в которой не каждый здравомыслящий человек сможет соориентироваться. Я бы больше сказал, что это драма о людях. Это драма о человеческой природе и наших внутренних демонах. Это наш внутренний конфликт между страхом, гневом и стремлением к познанию.

10 из 10

Будущее скрывает от нас заветные вопросы завесой тайны. Будет или нет. Будет или нет. Именно этой амбивалентностью оно разжигает в нас жажду. Жажду риска, жажду жизни. И всегда, всегда для человека, которому в силу языка-мышления и пребывания всего лишь в трехмерном пространстве (а может быть именно язык и не дает нам его покинуть), в котором не дано видеть следующий поворот своей жизнь, мерилом качества своего собственного будущего являются правильности сделанных выборов и принятых решений. Ведь будущее непременно должно быть светлым. И это не только идеологический символ. Идея о том, что хорошо будет потом (возможно даже после смерти) присуща практически всем религиям мира. Мыслю о том, что труды окупятся, а страдания будут вознаграждены, питают себя, без статистической погрешности, все живущие на земле. И эта наивная мысль, как ни странно, дает силы вставать каждый раз, после неправильного решения, после несчастного случая, наспех сделанного выбора.

А что, если все эти иллюзии — это чушь собачья, дихотомии правильно-неправильно нет, хорошей-плохой жизни не существует, а все будущее уже начертано, все жизни прожиты, Земля взорвалась, а Солнце погасло, и мы всего лишь свет от умершей звезды, который виден только нашему собственному сознанию? И этот свет несется по заданной траектории, чтобы найти свое пристанище в голове Теда Чана, сценариста и автора романа «История своей жизни», который и представит нам всю эту замечательную историю? И существуем мы в безвременной пустоте тотального «уже всё произошло», которое нужно принять и смириться.

Лев Ландау когда-то сказал, что с развитием науки настанет тот день, когда человек сможет помыслить то, что еще не в состоянии представить. Что ж, примерно в таком состоянии находится доктор лингвистики Луиза Бэнкс, филигранно сыгранная Эми Адамс.

Эми Адамс (доктор Луиза Бэнкс) сыграла хорошо, весь фильм делала убедительное серьезное лицо. Её персонаж демонстрирует, что значит amor fati, любовь к своей судьбе несмотря ни на что. Остаётся вопрос, насколько этично она поступила со своей дочерью. Фильм серьезен, пессимистичен. Он скорее об одиночестве, безнадежности и неотвратимости, а не о пришельцах. «Теперь понятно, почему я одинокий», — говорит Луизе ее напарник Йен Доннели (Джереми Реннер), узнав от неё, что чего-то не понимал в отношениях. «Поверь, ты можешь все знать и все равно оставаться одним», — отвечает она.

Это задумчивое философское размышление, пронзительно пессимистичное и ницшеанское, как некоторые фильмы Кубрика. Пришельцы служат режиссеру предлогом, чтобы изобразить на экране тревогу перед неведомым. Нужно отличать формальную развязку, ту, которая об итогах взаимодействий пришельцев и людей — она оптимистична, в стиле «Интерстеллара», — от итогов судьбы главной героини. В ее судьбе безнадежность поглощается принципом amor fati.

Формальная развязка смазывает впечатление. Она не только излишне сентиментальная, но и основана на глуповатом тезисе о том, что возможны языки, мышление на которых позволяет видеть будущее. Да и слегка режет по уху, когда в начале фильма персонаж Джереми Реннера сомневается насчет того, что же было первым — наука или язык. (Как будто наука возможна вне языка.) В остальном очевидных глупостей не замечено, а постепенная установка коммуникации с пришельцами организована умно.

Тревогу и пафос встречи с неизвестным подчеркивает музыка, которая особенно шикарна в сценах, в которых наши герои исследуют корабль пришельцев, и в сценах, в которых они общаются с ними. Эти лаконичные завывания духовых говорят о чем-то судьбоносном и смертельно серьезном.

На этом фоне amor fati, личных трагедий и неприкаянных одиночеств политический комментарий фильма запоминается с трудом, как нечто несущественное. Это что-то современное и для темы о пришельцах традиционное — возня с мировым правительством и единство человечества перед лицом других цивилизаций.

С музыкой сливаются монументальные масштабные панорамы. Эффект тот же, что и в «Убийце» этого же режиссера, и в «Сиянии» и «Одиссее» Кубрика — впечатление мощи природы и её равнодушия к человеку. Как будто иллюстрируются строки Камю: «Мы… видим, насколько чуждым в своей независимости от нас является камень, с какой интенсивностью нас отрицает природа, самый обыкновенный пейзаж. Основанием любой красоты является нечто нечеловеческое».

Отличное лирико-философское размышление о судьбе. Если настроены посмотреть приятное дурачество наподобие «Стражей галактики», не идите. Подождите, пока изменится настроение. Этот фильм — грустная, почти медитативная поэзия. Концовка с недюжинной силой ставит перед зрителями насущные экзистенциальные вопросы.

8 из 10