Рецензии

Картины Сальвадора Дали ожили, друзья. Не плохой канадский режиссёр Дени Вильнёв, представляет нетрадиционное кино о бессчетном прибытии пришельцев на нашу, такую, надо сказать, пользующуюся недюжинным спросом у обитателей сверхдальнего космоса, планету. Инопланетяне в этот раз выглядят тёмно-кальмарообразными симметриями, рисующими на стекле кляксы-иероглифы на своём, так сказать, языке — расшифровкой которых предстоит заняться загадочно-милой лингвистке Луизе (Адамс) и морщинисто-угрюмому астрофизику Иэну (Реннер). Ведь судьба человечества теперь в их руках)

Почему же кино получилось нетрадиционным. Ответ конечно же вы знаете и он прост. В этот раз, прибывшие на своих «ракушках» креветочные сверхразумы, Землю не уничтожают, не истребляют и не скачивают ресурсы — они прибыли для открытия философских притч о времени и измерениях или для более благого дела, которое кроется за занавесом спойлера. Поначалу эта фантастика действительно заинтересовывает, да даже более того, не хило интригует, оттягивая всю, как ты думаешь, любопытнейшую развязку до самого финала, замахиваясь при этом молчаливыми сценами и крупными планами на венецианского золотого льва, обалденнейшими саундтреками саспенсируя слабую, а иногда и абсурдную «словесную вату» и удивляя опять же нестандартным уфологическим действом, но под конец сдувается, оставляя твои мысли и раздумья витать где-то в этой мистически-готической музыке Йохана Йоханссона со словами: «И всё?! Ради вот этого был весь сыр-бор, господин Вильнёв?»

Тенденция современных фильмов, вот так вот, бестактно обрубать весь кайф, вошло уже в моду, ведь для меня это было сродни отключению электричества при просмотре финала чемпионата мира по футболу ближе к концу второго тайма. Но самое обидное, что симпатично в этой научной-фантастике было практически всё, но где концовка, где шок, где ошарашивание и ступор?! Современное кино любит шокировать прологом, завязкой, трейлером, но никак не кульминацией всего полотна, что очень огорчает…

Вердиктируя фильм «Arrival», прежде всего хочется чтобы кино многоразово удивляло и потрясало, но не условным свои стартом, а финишем.

Как-то так!

Ожидал увидеть что-то интеллектуальное, но разочаровался. Команда из лучшего физика и лучшего лингвиста, направленная на контакт с пришельцами, не поразила научностью своего подхода к данному мероприятию.

Режиссерская работа на троечку: сюжет в складную картинку не выстраивается, мотивы персонажей неясны.

Картинки весь фильм идут в тумане, сумерках и в тесноте армейских палаток (возможно, эффект усугубился плохим оборудованием в кинозале, где я смотрел). Персонажи постоянно под воздействием стресса и недосыпа. Атмосфера гнетущая, на протяжении всей картины оказываешься погружен в этот вялый сумрачный кисель.

Из приятных моментов:

Слезу давит хорошо (но я вообще парень сентиментальный).

Актеры приятные.

Пришельцы интересные и даже немного симпатичные.

В целом потраченного времени и денег не жаль, от массового проката большего и не ждешь.

Когда-нибудь хотели посмотреть нескончаемый фильм, который идет по кругу. И каждый круг вы удивляетесь и удивляетесь. Нет, это не Ад Данте и не те 9 кругов. Нет, я хочу рассказать о более крутом круге, взрывающий мозг всех в зале. Просто один из них, вымышленный миф, а другой правдоподобный. Парад фильмов в 2016 году продолжает «Прибытие» где зрители задумываются сотнями вопросов о бытие, о человеке, о человечестве в целом.

Актеры и персонажи. Дуэт из Джереми Рэннера и Эми Адамса получился неплохим. А дуэт персонажей получился правдоподобным. Так сказать обыденная химия между теоретиком и гуманитарием. Второстепенные персонажи получили именно то экранное время которое требовалось. Но самое главное в персонажах это то что, мало лишних вопросов. Многое уделено именно действиям главной героини и её переживаниям, её исследованиям, её размышлениям. В целом, считаю это правильным именно для этой картины.

Операторская работа, в целом, неплохая. Но все же слишком много мутных сцен, со стороны кажется что, оператор не умеет фокусировку настроить. За то похвала, художнику-постановщику. Панорамные сцены степи, гор, морей, внутрь кораблей просто завораживает. Декорации, спецэффекты очень крутые. Понравился иной взгляд на космическую корабль инопланетян.

Саундтрек очень атмосферный. Я даже сказал бы, совсем атмосферный. Иногда путал с голосами инопланетян. Но, я в восторге от этой музыки. Музыка в фильме дает зрителю правильный настрой: чувство незнания, неизведанности в перемешку со страхом, когда человечество знакомится впервые. И ты, несмотря на то что сидишь по ту стороны экрана, банально боишься, но все равно любопытство берет вверх и ты с многочисленными вопросами исследуешь новый мир вместе с Луизой(Эми Адамс).

Сюжет. Вот та самая изюминка картины. С самого начала фильма мы задаемся вопросами, по пути получая несколько новых. И мы их получаем. Посредством диалога и обычной логики. Ну а конец вообще взорвал мозг и я вышел из зала по-настоящему потрясенным. Те кто ждут блокбастер и клишированный сценарии о битве двух планетных существ и о героизме человечестве, можете идти мимо. Нет, наоборот. Фильм преподнес нас, людей, в истинном лице. И без битвы, потрепали нервы очень интересными событиями. Вопросы о человеческих отношениях, о нашей культуре, о языке, о том как мы принимаем слово «мир» и «война», наши суждения о смысле мира, о том как понимаем время и пространство, само понимание о времени людей все еще крутится в голове. Сценарии преподносит все эти размышления и вопросы очень качественно и плавно. Сюжет продвигается словно по течению и не буксует в попытках объяснения всего и вся. Просто для этого использует диалоги.

Заключение. Фильм вышел великолепным и уж точно замахнется на «Оскар» в нескольких номинациях. Картина в некоторых моментах саркастически, в некоторых моментах философский хочет показать иные стороны рассмотрения вопросов о общественных нормах, о обществе. Идея и цель фильма также хороша, как и сюжет. Что очень радует и со спокойной душой можно советовать друзьям.

10 из 10

«Прибытие» — первая картина Дэни Вильнёва, на которую мне удалось попасть в кино. До этого не был знаком с его творчеством. Я пошел в первую очередь из-за Эми Адамс, которая в последнее время снимается в очень интересных проектах. Трейлер подогрел мои ожидания, все-таки фильмы на подобную тематику выходят очень редко.

С первых кадров фильм очаровал меня, хотелось поставить его на паузу, сделать скриншот и поставить картинку на рабочий стол у себя на ноутбуке. Даже довольно банальная завязка о прибытии на Землю инопланетян на очень странных кораблях смотрелась просто фантастически.

Отдельно стоит сказать, что выйдя за рамки типичного для Голливуда противостояния людей и межпланетных тварей, фильм ставит основной акцент на человеке, и его агрессии. Чего стоит хотя бы отказ Китая и России от переговоров и желание обеих сторон дать отпор иноземным пришельцам.

При просмотре может показаться, что эта работа Вильнёва проседает в середине сюжета. Она кажется слишком неспешной, слишком простой. Но к концу оказывается, что режиссер, пока Эми Адамс с так называемыми гектаподами общались на латинице, просто нагнетал напряжение, чтобы выстрелить в конце.

Пару слов хочется сказать об игре актеров. Эми Адамс идеально вписалась в фильм, создала на экране отличный тончайший образ и в эмоциональном плане очень постаралась. Джереми Реннеру на экране было уделено меньше времени, но это не помешало ему тоже удивить меня после своей набившей оскомину роли Соколиного глаза в довольно посредственных «Мстителях».

Финал «Прибытия»оказался одним из самых мощных и сильных за 2016 год. Только совсем бесчувственный человек или человек без души мог не проникнуться этой атмосферой в концовке этого фильма.

В итоге получилось отличное кино, которое все-таки можно поставить в один ряд с «Интерстелларом» Нолана, «Солярисом» Тарковского и «Космической одиссеей 2001 года» Кубрика.

9 из 10

Шедевр! От самого первого до самого последнего кадра невозможно оторвать взгляд и вряд ли возможно ощущать себя в зале кинотеатра реальнее, чем у инопланетного барьера.

Что удивительно, после фильма не остаётся вопросов (кроме двух, озвучивать которые я не стану, дабы не накидать спойлеров, но ответы на которые не таят в себе каких-то секретов и удивительных открытий, вопросы из серии: «Что же она сказала?» или «Что он имел в виду?»), как и нет почвы для философских размышлений, хотя фильм ещё очень долгое время не отпускает. Впрочем, мой брат задал мне такую прорву вопросов (которые возникли у него и не возникли у меня в связи со слишком разным мировосприятием у обоих), что тем для обсуждения и рассуждения после просмотра оказалось предостаточно.

Очень впечатлила игра Эми Адамс! Для меня она определённо открылась с новой стороны. Лучшей.

Мне нравится то, что при всей своей фантастичности фильм не изобилует спецэффектами вроде взрывов и тому подобного. Он прост в своей сложности. Простые люди с простыми решениями в непростой и необычной для любого человека ситуации. А ещё столкновение военного порядка и настоящего человека. И часто я говорила, что сделала бы так-то, а через несколько мгновений видела это на экране, с предугаданной реакцией людей военных. И, кстати, тут же, в очередной раз, у меня возникла и утвердилась мысль, что в подобных ситуациях военные должны выполнять одну простую функцию — охранять, но никак не руководить процессом. А во главе должны стоять совсем другие люди, с претензиями на что-то большее, чем стрельба в любой понятной и не понятной ситуации.

Очень интересно построено повествование, с неожиданным закруглением. Которое, кстати, и задаёт определённый ряд вопросов, на которые каждый человек в силу своего видения мира отвечает по-разному, но эти вопросы стоит озвучивать, давая свои же ответы, людям, посмотревшим фильм. И то, если в этом есть необходимость.

Очень многогранна в этом фильме тема языка и применение гипотезы Сепира-Уорфа.

И, наверное, через понимание языка пришельцев можно выстроить понимание другого человека и даже понимание себя.

Очень рекомендую этот фильм. И повторюсь ещё раз: Шедевр!

10 из 10

После череды, поднадоевших своей однотипной милитаристско-патриотической направленностью, высокобюджетных фантастических взорви-все-блокбастеров о посягательстве, агрессивно настроенных, пришельцев на нашу с вами беззащитную планету, особенно остро хочется увидеть, ощутить и испытать что-то, что заставит тебя не только смотреть с открытым ртом на визуальные пиршества, которые, к тому же, при отсутствии фантазии и должного отношения к делу, выглядят невыносимо глупо (господин Эммерих после, провального для него, лета 2016 не даст соврать), но и задуматься о чем-то более значимом.

«Прибытие» (2016) режиссера Дени Вильнева («Убийца», «Пленницы») могло запросто встать в один ряд с «Интерстелларом» (2014) (даром, что аллюзий на него в ленте канадского постановщика предостаточно), и даже потягаться с произведениями Тарковскго или Кубрика, но не сложилось. Без остатка отдав первый час экранного времени, кажется, самой умной за последние годы, стильной и прекрасной в своей глубокомысленности интеллектуальной научной фантастике о важности диалога между людьми и представителями более развитой цивилизации, изучении их языка и образа мысли, Дени сосредотачивается на пресловутой военной жвачке с привкусом феминизма, суматошно выдавая нравоучительную получасовую лекцию о том, что мир во всем мире будет возможен только тогда, когда США, Россия и Китай найдут общий язык между собой, при условии, что этот язык будет китайским, а решение китайской стороны, посредством сугубо женского пособничества, станет во главу угла.

Стоило ли убивать столь прекрасную идею о попытке понять высший разум с точки зрения филологии и лингвистики в угоду политической актуальности, при том, что «Прибытие» (2016) трудно назвать большим студийным проектом? — вопрос открытый. Так что, все эти, дивной красоты, пиктограммы гектаподов, смысл которых герои Эми Адамс и Джереми Реннера, нахмурив брови, пытаются разгадать весь фильм, выдавая едва ли не лучшие в своей карьере роли — ни что иное, как очередная вариация на тему кассовых сборов в Поднебесной, замаскированная под свежий взгляд на инопланетное вторжение. А жаль.

«Если бы ты видел свою жизнь от начала и до конца, ты хотел бы что-нибудь изменить?» (с)

8 из 10

Сложно было что-то сказать о фильме Вильнева «Прибытие» до начала просмотра, ведь по сути из трейлеров и промо компании была понятна общая концепция фильма, и это несомненно интриговало. Но все же, что-то в фильме изначально интриговало.

«Прибытие» рассказывает о прибытии инопланетной расы на Землю, но не в лучших традициях тех же «Трансформеров», когда Земля сразу же попадает под, а здесь все цивильно. 12 кораблей прибыли на Землю, и ждут контакта от человечества, в то же время все человечество находится в недоумении, какова же настоящая цель их визита.

О сюжете можно говорить безусловно много, но не хочется рассказывать все преимущества фильма и случайно наградить кого-то спойлером. В «Прибытии» повествование построено своеобразно, что фильм далеко не самый динамичный, но не дает заскучать, в свою очередь когда идет осознание происходящего походу фильма, то просто не остается слов для комментариев. В целом нужно отметить, и сценарную и операторскую работу в фильме, давно не было такого приятного ощущения после фильма.

По актерской игре так же замечании нету — все на своих местах: Эми Аддамс — как обычно на уровне, и сыграла достаточно здравомыслящего ученного, который действительно хочет понять суть происходящего и при это является достаточно целеустремленной личностью, и по итогам фильма можно сказать действительно храброй. Джереми Реннер — не много меньший фокус сделан на его герое, и он начальную часть фильма занимается тем, что повторяет действия Элизабет, но персонаж не настолько простой и свою лепту вносит.

Как вердикт к фильму, «Прибытие» — на данный момент главный сюрприз года, в самом приятном смысле этого слова. Вильнев смог снять действительно захватывающий и интригующий фильм, с огромным количеством сюжетных поворотов и сюжетной развязкой.

10 из 10

Примечание: присутствует намек на сюжет, что возможно равноценно спойлеру.

«Прибытие» — это своего рода глоток свежего воздуха после душного сна. Душного сна бездумных клише, где пришельцы непременно пытаются уничтожить людей и вещи представляются в ограниченном, узком ключе. Всегда задавалась вопросом: почему не может быть иной формы контакта с внеземной цивилизацией, кроме враждебной? Почему инопланетные существа должны быть гуманоидными — ведь, в конце-концов, они могут иметь совершенно другие очертания, недоступные нашему восприятию. На эти плебейские и другие вопросы «Прибытие» отвечает альтернативной точкой зрения на инопланетную тематику в кино, и на феномен человечества в целом. Широк человек. Мир еще шире. Вселенная — тем более.

Луиза как лингвист понимает, что язык служит не только орудием выражения мыслей, чувств и волеизъявления — она понимает, что язык сам по себе глубокий, текучий и неоднозначный. Он на многое влияет, и многое формирует: мировоззрение человека, менталитет и ценности общества, в некотором роде даже культуру отдельного народа. Язык — неотъемлемый элемент социализации индивида. Ключ от столь знакомых, набивающих оскомину дверей, что мы напрочь забываем о самом ключе. Луиза, крепко держа его в руках, открывает нам вид на стройку Вавилонской Башни, которая все никак не дотянется до бездонных небес. Она проницательным взглядом наблюдает, как люди не способны понять даже земное, человеческое разнообразие — не говоря уже об омутах вселенной. Подобное повествование от первого лица делает фильм более камерным, близким к нашему восприятию. Не остается осадка фальшивой, резиновой подделки, когда тебя насильно сажают в самолет (то бишь кресло) и заставляют смотреть на события сверху, называя оное эпичностью. Концепция «Прибытия» — не истина в первой инстанции, но по крайней мере психологический и философский аспекты фильма переданы весьма правдоподобно.

На каком-то моменте сюжет теряет свое линейное повествование, ломаясь о несколько резкую, но удивительно многогранную идею. Видения, воспоминания Луизы постепенно подталкивают к одной из самых главных функций языка. Передача информации. Пришельцы используют свой невербальный язык и на неком ментальном уровне связываются с ней. Они постепенно вводят ее в реку, имя которой Время. Если люди посредством языка способны копаться в неосязаемом, вроде философии, чувствах — представители иноземной цивилизации копаются во времени. Они роют каналы и пускают течение реки в самые разные русла. И подобно ребенку, учащемуся говорить, — дают человечеству орудие, чтобы обновиться, продвинуться вперед и когда-нибудь помочь странным, далеким существам. Это кажется фантастическим, притянутым за уши, но тем менее поражает чистотой и простотой исполнения, будто впервые человек понял нечто, недоступное ему раньше.

«Для нас — время это линейный поток событий, в другом же измерении это может оказаться какой-нибудь горой». (с) Интерстеллар.

При всей своей необычности и одновременно избитой тематики — «Прибытию» удается удивить зрителей. Не только несколько ошеломляющей концепцией сближения человека и кого-то внеземного, но и подачей материала. Фильм не отполирован до глянцевого блеска научно-фантастической картины, нет, — он скорее блестит тускло, повседневно, будто полароидная фотография. Но подобные фотографии очень красивые по-своему. Уютные, человечные, теплые. Фантастический элемент «Прибытия» не слепит глаза собственной инородностью, а настолько органично вписывается в фильм, что именно эта уместность заставляет покрываться мурашками с ног до головы. Пришельцы в самом деле могут объявиться со дня на день. Нет, им не обязательно терроризировать Землю — люди и сами могут уничтожить себя своей противоречивостью, паникой и эгоцентризмом. Сможем ли мы каким-то образом это пережить? Да — только сумейте договориться.

Сценарий Эрика Хайссерера и Теда Чана прописан великолепно: очевидных сюжетных дыр нигде не проскальзывало. Идея языка в качестве краеугольного камня картины — одновременно оригинальна и проста, ибо в жизни так и бывает. В космосе кислорода нет — без скафандра мы задохнемся. Без возможности вербального контакта — мы практически бессильны. Переход от жизни Луизы к общечеловеческой проблеме, и снова к жизни Луизы задает тон всему фильму и является своего рода палиндромом, как и имя «Анна». Режиссура Дени Вилнёва ощущается сквозь глубокий смысл, заложенный в картину. Мораль, можно сказать, но без оттенка чопорности и ханжества, а с любовью к Человеку. Эми Адамс все еще волшебна. Ее спокойная, мягкая игра передает все глубинные чувства героини, заставляя проникаться к ней бесконечной эмпатией. А когда она временами срывается на более высокие тональности — это, словно всплеск воды или легкая рябь от ветра на поверхности. Живой вышел образ. Саундтрек фильма невероятен. Он такой прозрачный, изящный, красивый, завораживающий, — будто предрассветная роса.

«Прибытие» — это современная притча о Вавилонской башне, но пронизанная светом чего-то высшего, непостижимого. И все-таки, все-таки… Контраст делает свое дело — перед нами уже не история о внезапно появившихся пришельцах, а великое сказание о бытие человеческом. Не о вселенной, а о земном существовании. Не о всеобщей катастрофе, а о личной трагедии каждого. И, да, «Прибытие» — живой пример тому, когда на филологическом факультете тебе говорят: чтобы выучить язык, нужно научиться думать на нем. Берегите себя и своих близких, учите языки.

Объективно, хочется сказать спасибо создателям фильма, за достойную попытку вытянуть жанр, с присутствием инопланетной экспансии, из глубокого анабиоза. Любители которого, среди сценаристов и зрителей, за последние 15 лет не придумали и не увидели ничего более оригинального чем, руины многострадального Нью-Йорка и непроходимую тупость инопланетного сверхразума, умудрившегося пролететь миллионы световых лет, обладая технологиями способными уничтожить миры, и при этом по всем фронтам «слить» целое вторжение одному единственному эсминцу, с капитаном-идиотом, два часа безуспешно закидывая его фугасными болванками. Давайте будем честны сами перед собой, начался этот кризис в далеком 1996, после релиза «Дня Независимости». В следующие 20 лет, каждый новый фильм, всего навсего, был тем же самым, только в профиль.

«Прибытие», определенно, порвало этот замкнутый круг. Вот только послевкусие от этого, несомненно радостного события, оказалось совершенно пресным. Заявленный как триллер, детектив, фантастика, в конце концов, фильм начисто лишен даже намека на саспенс. Тягучее, как кисель, в котором ковырялись инопланетные моллюски, повествование, уже через полчаса перестает интриговать. Сюжет сыпется как песок сквозь пальцы, по всем заявленным линиям, походя на детсадовскую группу, пытающуюся наперебой рассказать кто как провел лето. Ему не хватает ни законченности, ни строгости линий, ни глубины.

Успешно вторят этому «киселю» и актеры. Эми Адамс, во время съемок, видимо, до сих пор была удивленна, как она получила главную роль. С лицом недоскорби и недодепрессии можно было успешно дублировать, такую же деревянную «Cойку-пересмешницу», разницу увидели бы только самые дотошные. Реннер — тоскует по разносу армии Читаури, а птоз Уитакера, от скуки, распространился и на другую половину лица.

Прекрасная идея, потенциально претендовавшая на платиновую коллекцию Голливуда, столкнулась с чертовски паршивым, для ее масштаба, оформлением. Может, стоит отдать на ремейк товарищу Нолану?

5 из 10

Итак, имеем очень хорошую основную сюжетную линию. Там и элементов хоррора хватает, и фантастики. Подняты многие проблемы коммуникации и между странами, и между людьми и пришельцами. Интересна и расшифровка их символов, азбуки. И вроде бы я был в восторге, но…

Но все портит откуда-то взявшаяся побочная линия с умершей дочкой. Всю сюжетную линию я ломал голову: а при чем тут это? Может, глюки как-то помогут расшифровке посланий? Нет, оказалось все проще: весь сыр-бор затеян ради каких-то непонятных семейных ценностей, причем в самой худшей их части… По-моему, это вообще никаким боком с главным сюжетом не вяжется и достойно быть выделено в отдельную часть для домохозяек, обожающих такие сопельки.

Общее впечатление такой концовкой было безнадежно испорчено. Надеялся на более интересный финал и связывание этих глюков с реальной составляющей, чем просто банальнейший фатализм. Уберите эту побочную линию, и станет все шикарно. А пока, увы, на троечку…