Рецензии

Дени Вильнев продолжает радовать нас интересными, серьезными и глубокими картинами. В этот раз он взялся за пришельцев, и за людской контакт с ними. Сюжет представляет собой поначалу стандартное вторжение гостей из далекого космоса, но резко переходит в какую-то обучающую программу. Суть в том, что главные герои пытаются наладить с пришельцами контакт. Лингвистке, в исполнении Эми Адамс, пришлось проделать очень сложную работу, составить словарь и понять чего Гости хотят, но чем дальше проходило их знакомство, открывалось все больше и больше странных событий.

Так же смущали моменты, когда сцены обрывались, и как бы пропускали небольшие отрезки времени. Ладно, если бы таких моментов было чуть-чуть, так их было много. Так же сбивали бесконечные то ли флэшбэки, то ли флэшфорварды, но когда в конце раскрываются все карты, ты понимаешь, что они значили, то просто сидишь с открытым ртом и перевариваешь все, что случилось. Правда весь фильм представлял собой уроки «земного языка» с пришельцами, из-за чего казалось, что картина довольно затянута, но тем не менее плохого впечатления она не произвела.

Сам по себе фильм оказался в стиле Вильнева: очень интересный, а в конце шокирующий. Остались приятные ощущения, и я бы пересмотрел его с удовольствием еще раз.

P.S. Забавный факт

Стоит привести аналогию с мультфильмом «Цыпленок Цыпа», если внимательно присмотреться к пришельцам.

На планету под названием Земля прибывают аж 12 инопланетных кораблей с непонятной целью, повисая в атмосфере. Человечество уже готово начинать войну, но выяснить, чего хотят эти похожие на осьминогов твари (?) вроде бы стоит. Поэтому власти США привлекают к переводу с инопланетного на английский женщину-лингвиста (Эми Адамс), которая недавно потеряла дочь. Помогать в переводе должен ещё и учёный-физик (Джереми Реннер) и целая куча военных и ЦРУшников (возглавляет отряд переговорщиков Форрест Уитакер), которые, впрочем, больше мешают… Война или мир?

Дени Вильнёв — франкоканадец, причём не косящий под интеллектуала, что редкость, а вполне себе жанровый товарищ. Правда, его опыты показали, что в творческом почерке он старается быть независимым, хотя и для масштаба Голливуда уже созрел.

Прибытие — подтверждение и тому и другому — и независимости, и масштабу. С одной стороны — это фантастика. С другой — не комикс и не Звёздные войны. Кино вроде и развлекательное, но… не для всех что ли… Звезды Голливуда в ролях, но бОльшее значение имеет то, что они и актеры хорошие.

Поэтому после просмотра возникает вопрос, на кого этот фильм рассчитан: на массового зрителя или интеллектуала? Впрочем, есть ещё один условный недостаток — по стилю, интеллекту и некоторым сюжетным структурам Прибытие сильно отсылает к Интерстеллару. Тренд явно общий — словно бы кто-то старается доказать американцам, что им нужен космос. В известном смысле, Прибытие является заказом, дабы оправдать расходы Америки на исследование Марса, корабль до края Солнечной системы и т. п.

Но Прибытие доказывает и кое-что другое: Америке, как и миру вообще, больше нужны учёные, а военные, скорее, бесполезны и даже вредны. Можно наскрести ещё и идею поведения в толпе, руководимой страхом, политиками и СМИ…

Но, пожалуй, как и в Интерстелларе, собственно идеи научной фантастики, а в данном случае ещё и замутненной психологией женщины, матери и человека — главное завлекалово. Вряд ли ведь способ письма инопланетян можно счесть шикарным спецэффектом, равно как и шагание кверху ногами, за которыми толпы людей протопчут тропинку в кинотеатр… И это по-своему интересно — игры со временем, с человеческой памятью и интуицией, даром предсказания, получившем, наконец, объяснение. Однако ж темп, ритм кино и его вселенский пацифизм придутся по вкусу далеко не всем. Хотя к идее имени-времени как палиндрома и ненулевой сумме противостояния стоит присмотреться каждому, а уж представителям политической элиты — обязательно.

Короче говоря, великое множество фильмов уже выходило о пришельцах. Что из них мы узнаем? Во-первых, что они будут выглядеть иначе, любой формы жизни на планете. Во-вторых, что пришельцы прилетают на землю, чтобы обязательно ее уничтожить (в некоторых фильмах, нам показывают их дружелюбными, а вот злодеями тогда выступают люди). Но, что если пришельцы прилетели не навредить людям, а скорее помочь и сплотить их. И вот на экранах появляется новый фильм о пришельцах [Прибытие]. Об этом фильме я был наслышан немного, да и видел лишь один трейлер к нему. Поэтому никаких высоких ожиданий на фильм я не строил и готовился к тому, что мне покажут.

Вкратце говоря, история рассказывает о жизни одного лингвиста Луиза Бэнкс [Эми Адамс], которая была профессионалом в своем деле. Ее жизнь шла обычным чередом, пока не прибыли они. Двенадцать кораблей необычной формы приземлились на планету. Люди в панике, правительство в полной боевой готовности и всех мучил вопрос, зачем они прилетели. Для выяснения этого вопроса и вызвали Луизу, так как никто не мог понять, о чем говорят гости из космоса. И вот тут то и начинается самое интересное…

Итого говоря, фильм меня поразил. Он впечатлил меня своим сюжетом, который очень интригует и держит зрителя до конца, что является большим плюсом. Так же очень порадовала игра актеров. Эми Адамс и Джереми Реннер показали своих героев очень живо, в связи с чем, тебе не все равно на их персонажей. Пришельцы в фильме сделаны необычно и имеют довольно интересную идею общения. Вообще в фильме очень много плюсов. И картинка, которая показывает довольно красивые пейзажи и музыка, подобранная в нужные моменты фильма, все это тоже будет радовать ваши уши и глаза. Минусов для меня в этом фильме не нашлось, именно поэтому данный фильм я рекомендую к просмотру всем и ставлю этому фильму высший бал.

10 из 10

«Прибытие» ломает границы стандартного кино о взаимодействии с инопланетным разумом. Здесь чувствуется опыт режиссера Дени Вильнева по созданию документальных фильмов. Все подано максимально правдиво, достоверно. Временами даже забываешь, что смотришь картину в жанре фантастики и абсолютно веришь всему происходящему — каждому повороту сюжета, каждой эмоции, каждому слову.

Сюжет

На Землю прибывают инопланетные существа в составе 12 групп. Они устраивают стоянку в 12 регионах планеты и просто повисают в воздухе. Желая разобраться с этой проблемой, люди стараются наладить взаимодействие с пришельцами, чтобы узнать, зачем они прибыли сюда. Различным специалистам теперь нужно получить ответ на этот интересующий все человечество вопрос.

В числе привлеченных оказывается главная героиня фильма Луиза в великолепном исполнении Эми Адамс. Луиза — уважаемый лингвист и знает множество различных языков. Именно ей предстоит расшифровать язык инопланетян и, как следствие, наладить с ними контакт.

Вообще, суть работы лингвиста здесь просто потрясающе показана во всех тонкостях. Думаю, гуманитарии оценят это по достоинству. Лично мне было невероятно интересно наблюдать за тем, как происходит декодирование нового языка.

Идея

От подобных фильмов обычно ждешь банальной идеи: инопланетяне нападают — мы защищаемся. Здесь все совершенно по-другому. Фильм не похож на большинство картин подобной тематики. Так, в «Прибытии» вместо предсказуемой битвы людей против пришельцев, действие развивается в другом направлении.

Здесь происходят события, которые заставляют поразмышлять о вечных вопросах человечества. Скажем, если бы вы знали всю свою жизнь наперед, стали бы вы что-то менять в ней? Я обожаю подобную философскую подоплеку в кино. Если фильм заставляет задуматься о таких глобальных вещах, то это невероятно круто.

Визуальная составляющая

В этой картине нет никаких лощено-глянцевых сцен с навороченными спецеффектами. Вся лента окрашена в серые, мрачные тона. Операторская группа специально не использовала чрезмерно мощное освещение и какие-то дополнительные приемы для улучшения качества картинки. Визуальная составляющая фильма изобилует темными дымчатыми тонами. На самом деле это очень впечатляет, потому как такое решение выглядит неожиданно для фильма с подобным сюжетом. Это обеспечивает восприятие, казалось бы, фантастического фильма как вполне реалистичного.

Фильм после просмотра вопросов не оставляет вообще. Остается только глубокое чувство удовлетворения благодаря четко продуманному, проработанному до мелочей сценарию. Нигде нет провисающих моментов. Хотя не все персонажи раскрыты полностью, идентификация все равно есть.

***

«Прибытие» — это абсолютно нестандартное кино. Оно необычно во всем. В своей подаче. В развитии сюжета. В цветовой гамме. В атмосфере всеобщей неторопливости, которая дает время на то, чтобы задуматься о непознанных явлениях жизни. Фильм необычен даже из-за того, как изображены летательные аппараты инопланетян. Здесь это не предсказуемые плоские тарелки. Пришельцы в «Прибытии» находятся в капсулах, похожих на морскую гальку овальной формы — гладкую, темно-серую, вытянутую по вертикали. Одна только эта деталь уже привносит в картину какую-то свежесть.

Сегодня по-настоящему атмосферных фильмов не так уж много. Поэтому, если выходит картина, имеющая тот самый, всеми нами желаемый саспенс, то это прекрасный подарок кинематографу.

В общем, я в восторге. После «Прибытия», Дени Вильнев прочно закрепился в списке моих самых любимых режиссеров.

10 из 10

Довольно редко пишу рецензии/обзоры/статьи, потому что «ну кому моё мнение впёрлось», но в данной ситуации удержаться не могу. Хочется поведать о просмотренной сегодня картине Дени Вильнёва «Прибытие», которая умудрилась ворваться в моё сердце и остаться там, скорее всего, навсегда.

Итак: попытки хоть слегка раскрыть сюжет картины неминуемо приведут к спойлерам, которые способны испортить наслаждение от этого произведения, поэтому просто скопирую синопсис фильма с КП: «Неожиданное появление неопознанных летающих объектов в разных точках планеты повергает мир в трепет. Намерения пришельцев не ясны — вооруженные силы всего мира приведены в полную боевую готовность, а лучшие умы человечества пытаются понять, как разговаривать с непрошенными гостями. Правительство обращается за помощью к лингвисту Луизе Бэнкс и физику Яну Доннели, чтобы предотвратить глобальную катастрофу и найти общий язык с пришельцами.»

Отдельно здесь нужно упомянуть рекламную компанию фильма — ни намёком, ни кадром ни трейлеры, ни синопсисы не испортили впечатления от фильма, не смазали то искреннее чувство «осознания», которое приходит к тебе вместе с главной героиней фильма. Низкий поклон.

Что же можно сказать о фильме? Можно сказать, что команда создателей смогла создать просто невероятную атмосферу различными приёмами: начиная от великолепной игры Эми Адамс и заканчивая необычными ракурсами камеры, её проходами, умелой работой со звуком и монтажом, напряжённой музыкой. Вильнёв нагнетает напряжение, заставляет нас с тобой прочувствовать значимость события. Вместе с главной героиней мы сидим как на иголках, ожидая, что же дальше. При просмотре получаешь подлинное наслаждение от того, насколько гармонично элементы ленты переплетены друг с другом и насколько тебя вовлекает происходящее.

Так же, отдельно хочется отметить, насколько Вильнёв ловко ушёл от жанровых клише (читай: вторжение пришельцев = война/разрушения/борьба мышцами и лучемётами). В фильме основной фокус сосредоточен немного на другом, благодаря чему создателям удаётся копнуть ряд философских тем, как то «порождение агрессии агрессией», предубеждения людей, наша разобщённость. И эти идеи не кидают зрителю в лицо с громкими фразами, до всего мы доходим сами по ходу просмотра. Но, что интересно, это отнюдь не означает, что картина не захватывает, напротив — ты всё время находишься в состоянии напряженного ожидания, не в силах отвести взгляд от экрана. Саспенс и эмоциональное давление здесь нагнетаются гораздо талантливее и тоньше, чем в конвеерных «хоррорах». (В последний раз чувство такого эмоционального напряжения было при просмотре другой работы Вильнёва — Sicario, что примечательно).

Интересен и финал фильма, который отдаёт фатализмом и, возможно, даже пессимизмом и в то же время — воспевает самое светлое из человеческих чувств. Без истерик, без громких слов, но безумно пронзительно и остро. К просмотру рекомендую каждому, кому интересно достойное и по-настоящему увлекательное, глубокое кино.

«За мученья, за гибель — я знаю — Все равно: принимаю тебя».

Александр Блок

Сай-фай лента «Прибытие», номинированная на «Золотого льва» в Венеции (а для научной фантастики главная номинация на европейском кинофестивале — огромная редкость), снята канадским режиссером Дэни Вильневым, автором нескольких не особо удачных психологических триллеров («Пожары», «Пленницы», «Враг»), который в последние годы решил податься в другое направление — фантастику. Совсем недавно вышел этот фильм, а уже в следующем году планируется стимпанк «Бегущий по лезвию» — ремейк одноименного фильма Ридли Скотта. «Прибытие» с самого начала встречает зрителя академической музыкой, но практически сразу композитор Йохан Йоханнссон переходит к своему привычному нервнопаралитическому (но совсем не херрманновскому) звучанию. Но начало ленты уже достаточно намекает зрителю на то, что его в дальнейшем ждет. Какой американский режиссер любил использовать в своих фильмах классическую музыку? Вопрос, конечно, риторический. Да, возможно, сравнения с «Космической одиссеей» слишком претенциозны, но ведь именно на Кубрика пытаются быть похожими почти все современные фантасты (взять, к примеру, Нолана или Куарона) — а стремление к эталону вполне естественно, тут нет и не может быть ничего предосудительного. Хотя, если посмотреть на содержание, то «Прибытие» ближе скорее к «Контакту» Роберта Земекиса, чем к чему-то другому. Но если смотреть не на сам материал, а не его подачу, на режиссуру, то тут уже становится ясно, что не на Земекиса Вильнев хочет быть похож. Земекис, безусловно, отличный, но куда более простой и интуитивный режиссер, чем тот же Кубрик, снимающий достаточно прямолинейные истории, подчас лишенные хоть какой-то глубины. Вильневу такое не по душе — он хотел прыгнуть выше головы, показать себя в новом для него амплуа, но для этого ему, увы, не хватило сноровки.

Внезапно — прямо во время лекции главной героини — на землю прибывают орды космических кораблей и зависают в воздухе на небольшом расстоянии от поверхности. Человечество, разумеется, начинает изучать пришельцев. Массовые паранойи, научные лагеря, международные коалиции — планета поглощена хаосом, не зная, чего ожидать — массированной бомбардировки или мирного взаимодействия. А что гласит главное правило Альфреда Хичкока? Пугает ни что иное, как неизвестность. Страх создается воображением, которому необходимо иметь лишь зацепку, вокруг которой обитает ореол недосказанности. Режиссер Дэни Вильнев следует именно этому правилу — он грамотно создает тревожную атмосферу, в чем ему помогают оператор Брэдфорд Янг (снявший до этого фильмы «Сельма» и «Жертвуя пешкой») и композитор Йохан Йоханнссон.

Правительство обращается за помощью к лингвистке Луизе Бэнкс (Эми Адамс) и физику Яну Доннели (Джереми Реннер). Именно им придется взаимодействовать с пришельцами — искать способ коммуникации, пытаться понять образ мышления других существ, решать инопланетные «ребусы». Сами пришельцы, кстати, внешне выглядят как пауки из вильневского же «Врага». Но как бы привлекательно все это не звучало, за весь мы так и не увидим ничего сверхъестественного. Пара абзацев любого учебника по лингвистике, несколько исторических примеров общения между какими-либо народностями, людьми разных континентов и поколений — коктейль из философского подтекста готов. Даже политический лейтмотив фильма авторы умудрились запороть.

Многие рецензенты были недовольны излишней статичностью актеров, в особенности Джереми Реннера, а кто-то начал оправдывать этот аспект фильма, сравнивая его с «Космической одиссеей» — там, мол, актеры тоже особо не блистали, — забывая о том, что у Кубрика безэмоциональность людей была метафорой, демонстрирующей, насколько ничтожно мало человечество познало за всю свою эволюционную историю. Современные, умные, технологически просвещенные люди в «Одиссее» бросаются к загадочному монолиту ровно так же, как и первобытные обезьяны, вооруженные костями мертвых врагов. Даже робот-компьютер Hal-9000, решивший уничтожить всю команду корабля «Discovery» из логических соображений, выглядит куда более живым и человечным — перед самым отключением он даже исполняет предсмертную музыкальную композицию!

В одном кадре отчетливо видна цитата к «Персоне» Ингмара Бергмана. Персонаж Эми Адамс, лингвистка-переводчица, смотрит на затененных пришельцев через стекло и тянет в их сторону руку. В кадре только она и пришельцы. Она в тени, а изображение за стеклом озарено тусклым светом. Она вытягивает руку так, как в «Персоне» тянул руку мальчик, брошенный своей матерью. Она тянет руку к пришельцам, как к чему-то величественному, непознанному, как к божественной сущности, в которой так нуждается человеческий род. Люди не понимают этих существ, но им хочется знать, что они не одни во вселенной, что есть кто-то более могучий, кто присматривает за ними. Люди нуждаются в чем-то таинственном и загадочном, как мальчик из «Персоны» нуждается в материнской любви. Для него таинственна и загадочна — собственная мать. Она же для него и Бог.

«Ожидание смерти — хуже самой смерти». «Прибытие» можно смело назвать псевдофилософским фильмом, ведь никаких вопросов уровня той же «Одиссеи» или какого-нибудь «Фотоувеличения» фильм Дэни Вильнева не задает, но очень пытается быть на них похожим. Он вообще все время топчется на месте, не зная, куда повернуть — направо или налево. Небольшие «просветы» есть, но они завалены тоннами надменности и пустоты. Небольшая ремарка: постоянная тишина — не символ высокой художественности. Символ высокой художественности — символизм (простите за тавтологию). Искусством тишины тоже нужно уметь пользоваться — это не так просто, как может показаться. В той же «Одиссее» тишина была обусловлена эстетичной фантасмагорией космических пейзажей — перфекционист Кубрик намеренно возвеличивал место обитания над его обитателями, а также банально создавал невероятно богатый для того времени визуальный ряд (за который был удостоен премии «Оскар» в категории «лучшие визуальные эффекты»).

Сюжет не нов. И даже стар. Как и в 99% фильмов про инопланетян. Я не понимаю, кто вообще на них до сих пор ходит (целенаправленно, а не как я от скуки). Тут снова швартуется несколько непонятных штук на нашей старушке-Земле. Хорошо хоть не выпускают кучу дронов сразу. Хотя это не сильно меняет дело — там все равно будет то, что вы привыкли видеть в фильмах про инопланетян и в американских фильмах: просто военные, тупые военные, героические США, злые русские, злые китайцы.

Хотите неожиданных философских откровений? Не ждите, не на этом фильме. Этот фильм выглядит как человек, тужащийся сказать что-то умное, делающий серьезное лицо, надувающий щеки, и спустя два (два с небольшим, считая рекламу) часа произносящий «ВОДА МОКРАЯ!». Иначе говоря, развязка фильма может заставить задуматься только тех, кто до этого не думал вообще.

Сценарий скучноват. И местами глуп. Как неподчинение командованию военных, которые пытаются взорвать сами знаете что. Как совершенно распоясанное и самовольное поведение вообще всех подряд (вы точно военные? у вас там режимная зона или диснейленд?). Как абсурдная легкость расшифровки языка инопланетян, которые не то что общаются, — даже думают по-другому. Как абсурдная легкость обучения инопланетян нашему (естественно английскому) языку. А заодно и способы. Женщина, вы точно преподаватель? Короче, научная подоплека этого фантастического фильма слаба донельзя. И это можно было бы простить за хороший сюжет, нооо… нет. Нет его.

Насчет научной подоплеки. Знаете, я вообще очень не люблю, когда в фильмах откровенно врут. Их же дети смотрят. Молодежь смотрит. А потом спрашивают, почему Ронго-ронго и инкское письмо до сих пор не расшифровали. И думают, что научить собаку команде «рядом» не сложнее, чем объяснить иностранцу, что, например, библиотека — это прямо и направо. Или что можно английский выучить за неделю перед экзаменом…

В целом — не цепляет. Не было ни одной сцены, которая меня бы тронула хоть чем-то.

Музыка — опять же не нова. Мы такое уже слышали неоднократно. Не запомнилась, и в плеере у кого-то вряд ли окажется. И не запомнилась даже атмосфера, которую эта музыка по идее должна была создать.

Драма по задумке должна была быть. Драма этой несчастной тетки-героини, у которой не клеится с мужиками и мрут дети. Но реализована она довольно хило. Отыгрыш героев на уровне «Сумерек». Сострадания не вызывает. А когда появляются романтические или драматические сцены главных героев (которые вообще-то по сюжету устали как собаки и уже ловят глюки и засыпают на рабочих местах) — на фоне происходящего это выглядит даже как-то неуместно и вызывает желание перемотать вперед.

Резюмируя — фильм слабый. Слабая фантастика, слабая драма, детектив и триллер вообще никакой.

Поэтому, исходя из нейтральной оценки 5 из 10, и еще минус 1 за антинаучность…

4 из 10

Жанр «прилетели пришельцы и поубивали всех» уже давно и успешно находится в стагнации со времен первого «Дня независимости» Роланда Эммериха, и уже давно смертельно надоел, сборы сиквела того же Эммериха наглядно доказывают это. Но нашелся человек, который успешно реанимировал этот жанр, вместе с этим и закрыв его на ближайшие лет 5, имя ему же — Дени Вильнев.

Удивительно, как раз за разом этот человек создает совершенно разноплановые фильмы (не со всеми, к сожалению, ознакомился), умудряясь при этом привнести что-то новое и свежее в устаревшие жанры, к тому же его фильмы всегда отличались безумным сапсенсом, будь то поиск пропавших девочек в «Пленницах» или же раздвоение Джилленхола во «Враге».

Но «Прибытие» стало вершиной его творчества на сегодняшний день. Пускай сама концепция была придумана Тедом Чаном (его повесть «История твоей жизни»), но в кинематографе редко пришельцы прилетали на Землю, чтобы не раскурочить несчастный Нью-Йорк в сотый раз. Вильнев очень тонко балансирует на грани заунывной научной рутины и увлекательностью происходящего, аккуратно цепляя зрителя за жабры с самого начала, после чего боишься пошевелиться или моргнуть лишний раз: вдруг чего важного упустишь? Накал страстей ближе к финалу достигает невероятных высот, и после финального откровения попросту выдыхаешь от неожиданности, оставляя сидеть в задумчивости в кресле даже тогда, когда финальные титры уже почти закончили свой бег на экране.

Здесь нет лишней сцены или глупых диалогов, которые могли бы уничтожить фильм, все компоненты идеально подогнаны друг к другу, составляя единую сферу, которая способна снести мозг неподготовленному зрителю. Пускай фильм не заставляет развешивать по всей комнате листы с теориями о произошедшем (как это было со «Врагом», например), но назвать его глупым или безмозглым будет вопиющем кощунством. Да и не для поломки извилин в голове он — где Нолан прогорает на эмоциональной составляющей, возводя ее в абсолют и забивая на логику происходящего, Вильнев забирается в самую душу, но при этом не старается замылить мозг вплоть до полной отключки.

Конечно, не обошлось без небольших недостатков (а скорей придирок): персонаж Джереми Реннера, конечно, вносит свою лепту в историю, но это все приходится домысливать самому, в кадре же он не играет существенной роли, да и момент с бомбой вышел на грани фола, но это не отменяет того факта, что «Прибытие» — очень важный и нужный фильм в задыхающемся от лощеных и бездушных блокбастеров и череды никому не нужных ремейков, именно тот фильм, который западет в душу на очень долгое время и вызывает жгучее желание его пересмотреть.

9,5 из 10

Сходил в кино. Ну, таке. И ругать не хочется, и хвалить не за что. Вроде снимали серьезное кино про нелинейность времени. Вроде и красиво и с претензией на научную фантастику. Но после «Эмма и сфинкс» сама подоплека не впечатлила, а больше у фильма, кроме сцены с льющимися туманами, козырей не было. Ну не бабушку же Супермена Эми Адамс таковым считать. (Хотя отыграла она хорошо).

Да, отыграла хорошо. Ренера вообще видно не было. А, он же ходил (!) вдоль стены с пришельцами. Научно, по-докторски.

Уитакеру досталась роль дебила-полковника. Лучшая сцена фильма: этот заслуженный Форест приезжает к Адамс в колледж, включает диктофон на 5 секунд, оттуда звуки бурчащего живота, оставшегося без обеда. «Переводи», говорит Уитакер Адамс. Адамс и так, и сяк — ну не выходит миракль. «Фигня ты, а не переводчик», бросает несчастной Эми Уитакер, и гордо отваливает искать других лингвистов. Хм.

Ну и дальше по фильму все достаточно неумно и нелогично. И процесс изучения языка, и злобные бесноватые китайцы. Не настолько, чтобы совсем разочароваться, но вполне себе.

Морализаторство на тему разрозненности нашей планеты сводят на нет ну совершенно лубочные китайцы и русские. В маджонг они с пришельцами резались… А чего не в секу тогда? А русские, пожалуй, пили с этими хоботоногими водку, потом хватали их за грудки и пьяно пытали в морщинистый купол: «ты меня уважаешь»? Судан, опять же, у них войска готовит и чет там на геополитической карте мира вершит.

Осьминоги явно взяты из Мглы.

Еще один минус Прибытия — затянутость. Просто очень длинно и пресно.

Из хорошего — НФ есть НФ, пусть и не самая качественная. Визуальная реализация главной идеи понравилась. Здорово интриговали события у Адамс в мозгу, разбавлявшие пресные лингвистические будни.

Такая вот солянка впечатлений. Если резюмировать — читайте «Эмму и Сфинкса», а тут все очень нейтрально.

5 из 10

Ходил на этот фильм в кино, и сразу после того как вышел из кинотеатра, был очень впечатлён. Пока дошёл до дома, немного обдумал увиденное, и пришёл к выводу, что в данной картине не всё так хорошо. Хотя, в общем и целом, впечатления у меня остались положительные.

Сюжет не очень оригинален, но то как он подан, очень порадовало. Некоторые пишут, что им не хватает действия, но лично мне так не кажется. Соглашусь, что сюжет не развивается бешеными темпами, а местами даже практически стоит на месте, но это только на первый взгляд. Потому что многие моменты показаны так, что наблюдать за действиями героев действительно интересно. Особенно впечатляющим выглядит первое поднятие людей на инопланетный корабль. Да и последующие их визиты были очень интересными, единственное, что я так и не понял момента с бомбой, как то нелогично всё произошло. Зато порадовал сюжетный поворот в конце, когда героиня понимает кое что про своё прошлое.

Ещё, не может не порадовать основная идея фильма (помимо той, что Америка лучше всех остальных). А именно то, что странам в конце концов нужно объединиться, иначе плохо будет всем. Понравилась фраза одного из героев (по моему это был полковник) о том, что на нашей планете нет единого лидера, и не возможно договориться с кем то конкретным. Эх, если бы в жизни такое было возможно…

Что мне не понравилось в сюжете, так это то, что Америка самая умная, и именно американцы всех (в тысячный уже раз) спасли. А все остальные страны такие плохие, слепые, и недальнозоркие. В принципе, нет ничего удивительного, что в американском фильме именно США герои которые спасают мир. Но при этом Россия и Китай выставлены агрессорами, из-за которых чуть не случилась мировая катастрофа. Не берусь ничего утверждать, но лично мне кажется, что без политических мотивов тут явно не обошлось.

Актёрская игра мне не понравилась. Вояка-полковник с каменным лицом, учёный-црушник, который и понятия не имеет о чём идёт речь, главная героиня со своими тараканами в голове, и её напарник, который подписался только ради интереса. Никто из героев не запоминается, и не выглядит живым человеком, за которого хочется переживать. Ну разве что история главной героини выглядит немного грустной и печальной, особенно в конце сюжета, но это не делает саму героиню запоминающейся.

В плане спецэффектов, картина ничем особым удивить не может. Из необычного, мы видим только символы, которые рисуют нам инопланетяне. Остальное на уровне 80—90хх годов, порой в то время снимали даже и получше. Музыка тоже не впечатлила.

В общем, перед нами научный и очень проамериканский фильм, который очень интересен в плане подачи и развития сюжета, но не выделяющийся в других аспектах. Для одноразового просмотра вполне подойдёт, но надолго в памяти явно не задержится.

6 из 10