Рецензии

Этот фильм заставил мое сознание уйти в небытие и полностью пересмотреть взгляд на жизнь.

Я смотрела картину в оригинале, что и вам советую. Даже если вы не владеете английским, вы поймете всю суть. Ситуация «Я переводчик. Я так слышу»- доканала:)

Начнем сначала. В основу фильма легла история о Хью Глассе — легендарном охотнике. Главную роль сыграл Леонардо ДиКаприо и сыграл он ее безукоризненно. Кстати, ему уже пророчат Оскар за эту роль и он его действительно заслуживает.

Съемки картины проходили на природе. Создателям удалось передать всю красоту окружающего мира. Никакого зеленого фона! Только здесь и сейчас! И это добавило фильму особенного колорита.

Кадры снимались строго в хронологическом порядке. На этот шаг редко идут режиссеры, т. к. это очень затратное занятие перемещаться каждый раз с одного место на другое, а потом опять на прежнее. Проще снять все сразу а потом смонтировать части отдельно. Но нет. Оператор Эммануэль Любецки сделал невероятно. В этом случае риск был оправдан. Хронология получилась отменная. Преклоняюсь перед таким трудом.

Сюжет пробирает до мозга костей и даже глубже. Борьба героя за жизнь поражает. Какие только трудности не выпадают на участь Хью Гласса — предательство, нахождение на грани жизни и смерти, потеря близких… Это нереальная гамма эмоций и чувств.

Никогда не видела подобное раньше. Это тот уровень мастерства, к которому хочется и нужно стремиться! Снимаю шляпу. Шедевр.

10 из 10

В прошлом году, во время триумфа Иньярриту с «Бердменом», о его следующем прокате знали ровно столько, чтобы торопить приход 2016 года. Оправдал ли режиссёр возложенные ожидания? Сумел ли повторить прошлогодний успех?

Первое — да, второе — нет.

Если «Бердмен» — настоящий прорыв режиссёра, актера Майкла Китона и оператора Эммануэля Любецки, то «Выживший» является бенефисом последнего. Картинка фильма восхитительна, и если оскаровский комитет не тяготеет к оригинальности, он просто обязан выдать Любецки статуэтку третий раз подряд. Прекрасно все: и заснеженные пейзажи, и нападение индейцев на лагерь «бледнолицых», и погоня на лошадях, и борьба с медведем (этот эпизод совершенно точно останется в памяти, настолько хорошо он поставлен)…

В этом, однако, и кроется проблема фильма. Проблема не столь существенная, но ощутимая. Она заключается в том, что если вы и будете пересматривать «Выжившего», вы будете пересматривать его, наслаждаясь тем КАК он снят, а не тем, какую историю он в себе заключает. Сюжет тут прост, и Иньярриту не может его хоть как-то усложнить, добавить волнения, эмоций. На экране дорожное приключение человека, который пытается выжить в тяжелых природных условиях ради желания отомстить. Он будет есть печень буйвола, спать в распотрошенной лошади, убегать от преследования индейцев, но в промежутке между этими эффектными сценами сердцебиение картины ровное, почти усыпляющее. Да, Гласс идёт путём мести, дабы наказать того, кто убил его сына. Но, во-первых, демонстрация отношений «отцы-дети» тут минимальна, чтобы зритель от всего сердца переживал утрату вместе с героем. Мотивация антагониста в исполнении Тома Харди нам будет куда ближе, понять его поступки и в чем-то быть с ним солидарным не так уж и сложно. И это во-вторых.

Кстати, в исходной истории, лёгшей в основу постановки, никакого сына не было. Гласс шёл убивать тех, кто забрал его оружие и оставил умирать. Предложить такую вендетту зрителю было бы куда честнее, нежели демонстрировать то, что в теории будет выглядеть эмоциональнее, но на практике абсолютно тему не раскрывать.

И ещё: в разгар очередного сезона наград, совпадающим с выходом фильма, много разговоров идёт по поводу вручения Леонардо Ди Каприо долгожданного для него «Оскара». Спору нет, актёр он замечательный и эту награду заслужил давно. Но не в этот раз.

Актерское мастерство — это способность погрузить аудиторию во внутренний мир своего героя, раскрывая его сильные и слабые стороны, на некоторое время поставить отдельно взятую личность в центр Вселенной. Ди Каприо все это умеет, но его работа в «Выжившем» — краткий курс выживания с целью отсрочить свою смерть до тех пор, пока не умрет другой. Мотив самурайский, но опять же в фильме он не раскрыт должным образом. Есть печень буйвола и спать в лошади — все это инструкции для экстремального туризма. Складывается впечатление, что актеру недостаточно народного признания, вот он и изгаляется как может перед киноакадемией.

Будь я на её месте, отдал бы статуэтку Фассбендеру за шикарное перевоплощение в Стива Джобса, а в «Выжившем» отметил бы наградой Тома Харди, чей Фицжеральд — злодей, которому должно симпатизировать (исходя из предложенной сценарием ситуации, разумеется).

Подводя итог, отмечу, что новая работа Иньярриту — фильм, пропустить который нельзя ни в коем случае. Благодаря своей форме, это знаковое явление не только начавшегося года, но и всего современного кинематографа.

Визуал решает многое. И если «Безумный Макс» в 2015-ом вас в этом не до конца убедил, с просмотром «Выжившего» последние сомнения должны рухнуть окончательно.

8 из 10

Странный фильм — вот одно, что в голове крутится. Вокруг пальца как бы никто обвести не пытается, всучить что-то не оправдывающее ожидания — тоже. Но странное ощущение после просмотра.

На простой вопрос: «Могу ли я его кому-нибудь посоветовать?». Я отвечу: «Нет, пожалуй не могу». Дело желания. И понимания — зачем это видеть зрителю. Удивлюсь, если фильм окупится.

На простой вопрос: «Зачем я шел на этот фильм? Еще и в 10 утра, в минус 25, отличный «разогрев» перед заснеженной Канадой», я бы ответил: «Пошел, чтобы посмотреть на природу — хотел аймакс, но не тут-то было; при этом виды холодных серых скал из фильма «Эверест» в аймакс смотрелись просто потрясающе, хотелось повторить подобное зрелище, и, конечно, посмотреть на ДиКаприо и на Тома Харди.

И все хорошо. Оператор просто талантище. Это надо видеть! Музыка что надо. Ровно под природу. Как будто там вместо ветра стенают туда-сюда именно такие звуки музыки. Том Харди, ох уж может у меня к нему сердце лежит, но отлично справился. Веришь ему. Хороший, редкий для настоящего времени, типаж антагониста.

ДиКаприо молодец. Герой. Если и правда он выполнял большинство сцен, а не его дублеры, можно поаплодировать его смелости и натуральности эмоций, которые он создал.

И вот тут-то подкрадывается промах. ДиКаприо молодец, но его история подана плоско и банально, как тысяча голливудских фильмов. Мотивы его движения ясны, но, черт возьми, мало ли на севере проблем для выживания. Нет, надо добавить масла в огонь. Чертовы индейцы, которые в течение МИНУТЫ не могут попасть во всадника, чертовы французы, которые не догнали девочку, сбежавшую из лагеря и не попали в него, убегающего на коне, из мушкетов. Падение с высоты девятиэтажного дома — конечно это не так больно, как разрывающий твое тело медведь-гризли. Ну как так? Ведь фильм подают серьезным образом. Как драму, как, действительно, фильм о выживании, о цели, о духе человеческом, и такие огрехи — это лишнее. Теряется весь смысл из-за подобного «голливуда». Как по мне сценарий — это самое слабое место фильма. ДиКаприо, как главного героя, просто обломали. Что там за история с лейтенантом, что за индеец-сын? Он ли его отец, или он его приютил? Как он вообще попал на сторону индейцев? Может это лишнее, задавать такие вопросы, но о таких вещах надо рассказывать. Тогда персонаж оживает, ему легче сопереживать. А так просто: «Ого, как он придумал!», «Ооо, жесть, как ему холодно», «Ох, вот это, мать его, воля к жизни». Даже в конце фильма персонаж Харди, неплохую фразу кидает: «Зачем ты все это сделал?». Хороший вопрос сценаристу. И последний кадр — просто лицо ДиКаприо, говорящее: «И что дальше?». Все, дело сделал, *спойлер*, *спойлер*, герой.

Сумбурно, странно, как нарезка из отдельных кусков. Из плюсов сценария: действительно был интересен персонаж Тома Харди. Суровый, расчетливы, знающий цену выживанию. Алчный. Он получился в разы насыщенней того же персонажа ДиКаприо, с точки зрения личности. Еще порадовал капитан. Управленец, авторитет среди простых работяг, которым только деньги и нужны, но ведь слушаются. А это главное. Еще пару сцен с ним, которые порадовали, но спойлеры, спойлеры, спойлеры.

Как фильм закончился, люди практически одновременно, всем залом тихо встали и ушли. Фильм смотреть сложно, его атмосфера тягуча, безрадостна. Природа сурова, людские поступки оставляют желать лучшего. Тут и Голливуд не поможет, но оно и к лучшему. Такую атмосферу тоже нужно уметь воссоздать. За это спасибо, хотя и правда, добрые чувства после просмотра этого фильма не посещают.

Сильное сравнение крутится в голове — это фильм «Танец с волками». Немного не о том, но очень не хватало той продуманности персонажей, тех историй, что их сопровождали, чтоб действительно сопереживать, чтобы сердцем болеть за персонажа ДиКаприо, чтоб от каждого его движения в голове крутилось сопереживание. Но не удалось. Больше как наблюдение, чем участие.

«Выживший» — новый фильм мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньяритту, одного из лучших и наиболее востребованных современных авторов, каждый фильм которого это огромное событие в мире кино. В прошлом году Иньяритту сорвал «большой куш» — получил три Оскара по главным номинациям (фильм, режиссура и сценарий) за фильм «Бёрдмэн». Также Оскар получил оператор фильма Эммануэль Любецки, получивший эту премию и годом ранее за фильм «Гравитация». После своей трилогии о смерти Иньяритту существенно изменил свой режиссёрский стиль. «Бёрдмэн» стал поворотной точкой в карьере режиссёра и однозначно пиком его творчества. Обычно после такого взлёта следует спад, но не в этом случае. «Выживший» — это совсем другого рода кино, в отличии от всё того же «Бёрдмэна». Объясняется это тем, что процесс создания и реализация подобного рода проектов очень сложен. Главная трудность — деньги. После триумфа на Оскаре Алехандро Гонсалес мог запросто выбить себе любой бюджет, что он собственно говоря и сделал. Бюджет «Выжившего» составил целых 135 миллионов долларов, что для практически авторского фильма просто гигантская сумма. Фильм стал самым дорогим вестерном в истории кинематографа. «Выживший» — уникальное в своем роде кино, при просмотре которого ты полностью погружаешься в его атмосферу и с первых минут начинаешь сопереживать персонажу Леонардо ДиКаприо и испытывать чувство пренебрежения, а позже и откровенной ненависти к персонажу Тома Харди.

Фильм начинается с того, как отряд по добыче и торговле пушниной оказывается вовлечённым в конфликт с местным индейским племенем. В результате этого конфликта большая часть участников похода были убиты, в живых осталось всего десять человек. Чуть позже, во время пути к форту, на охотника Хью Гласса (Леонардо Ди Каприо) нападает гризли, от которого Хью из последних сил отбивается и едва остается жив. Капитан отряда Эндрю Генри (Донал Глисон) был убеждён, что человек с настолько серьезными ранениями не проживёт больше двух дней, поэтому он решил оставить с Глассом двух добровольцев, которые похоронят его, когда он умрёт, в то время как основной отряд продолжит путешествие. На помощь откликнулись двое — Джон Фицджеральд (Том Харди) и Джим Бриджер (Уилл Поултер). После отбытия Генри, Фицджеральд убивает сына Гласса, а его самого оставляет умирать. Но Хью назло всем невзгодам выживает, измученный и израненный ползком пробивает себе путь до форта, попутно отбиваясь от враждебного индейского племени, чтобы отомстить Джону Фицджеральду за предательство и хладнокровное убийство сына.

Благодаря безупречно выстроенному сюжету и операторскому мастерству Эммануэля Любецки, фильм буквально оживает. «Выживший» — это кино, которое чувствуешь и проживаешь. Оно цепляет каждым своим кадром и заставляет зрителя буквально корчиться от боли вместе с героем ДиКаприо. Режиссёр не щадит ни главного героя, ни своего зрителя. Иньярриту снял кровавый и жёсткий фильм, максимально приближенный к реальным условиям. Первая сцена сражения с индейцами, нападение гризли на Гласса, заключительная схватка между главными героями — эти моменты невозможно забыть. Эти величественные длинные и крупные планы позволяют зрителю принимать непосредственное участие в каждой сцене. Огромная заслуга в этом принадлежит опять же Эммануэлю Любецки, подарившему нам превосходную работу, конкурентов у которой нет и быть не может. Даже такие операторы как Роберт Ричардсон и Роджер Дикинс гаснут на его фоне в нынешней гонке за статуэткой.

Также хочется отметить огромнейшее старание всей съемочной группы «Выжившего» по воплощению данного проекта в жизнь. Последний раз в настолько же сложных условиях снимали, наверное, фильм «Апокалипсис сегодня», где Френсис Форд Коппола и его съемочная группа столкнулись лицом к лицу с проливными дождями, тайфунами и ураганами. Большинство сцен в «Выжившем» снималось в живую, а так как действие фильма происходит на территориях заснеженного Дикого Запада съемочной группе, как и героям фильма, пришлось столкнуться с мощью и силой суровой зимней природы. Каждый на собственной шкуре испытал многое из того, что испытывал Хью Гласс, так что о реализме и натуралистичности происходящего в фильме действа беспокоиться не стоит. На съемках фильма «Выживший» Леонардо ДиКаприо пришлось спать в грязи и на настоящих костях мертвых животных, плавать в ледяной реке, и даже, будучи вегетарианцем, есть сырую печень бизона.

Леонардо ДиКаприо без сомнения получит номинацию на Оскар. Она станет для него уже шестой по счету. Дадут ли ему Оскар? Не важно, но одно могу сказать точно — он его заслужил. Работа Лео в «Выжившем» кардинально отличается от всех его предыдущих работ. В фильме практически отсутствуют диалоги, большую часть фильма зритель слышит только звуки природы и тяжелое дыхание Хью Гласса. ДиКаприо в буквальном смысле приходится вытягивать весь фильм на своих плечах. Играет он на пике своих физических и психологических возможностей. Том Харди был задействован в четырёх проектах за этот год, на данный момент это пик его карьеры, но видно, что Том совсем не собирается останавливаться на достигнутом и без оглядки несется вперед, к своим новым свершениям. В «Выжившем» Харди выступает в отрицательном ключе, в образе коварного предателя, труса и негодяя. В данном образе Харди смотрится очень колоритно, в его внешности есть нечто безумное, вспомнить хотя бы фильм «Бронсон», где он сыграл заключенного-психопата. В «Выжившем» же он хладнокровен, коварен и опасен. Всё это в сумме позволило создать чёткий контраст между персонажами ДиКаприо и Харди и грамотно противопоставить их друг другу.

Итог: «Выживший» — душераздирающее зрелище зачаровывающее с первой до последней секунды. Перед нами воистину большое и в перспективе культовое кино. История о борьбе обычного человека с могучей силой природы. Фильм, в котором жесткость сделана не ради жестокости, а для дополнительного эмоционального напряжения. Великолепная режиссура, грамотно выверенный сценарий, мощные актерские работы и блистательная техническая часть вкупе создают идеальный во всех отношениях фильм, будоражащий зрительское восприятие всеми доступными для него способами.

10 из 10

«Все, что нас не убивает, делает нас сильнее» — то что не убивает и делает сильнее героя фильма «Выживший», как это парадоксально не прозвучит, сам факт его жизни для него самого. Как может показаться до просмотра, что главная тема фильма — это месть. Да, она там присутствует, но отнюдь не главная. Ведь конце герой понимает, что месть лишь продолжение цепочки, и что лишь у Бога есть право на то самое возмездие. Основная тема фильма — это страх смерти, как оружие в руках охотника.

После выхода из кинозала, меня ещё качало. Все 2,5 часа фильм действительно держит в напряжении, как мне кажется в большей степени это заслуга оператора, камера каким-то образом полностью передаёт состояние героя, скорее даже не героя, а стихии, которая вокруг него.

Сцена с медведем снятая одним дублем, можно так сказать кульминация первого акта фильма, одна из самых сильных сцен, поразительно на примере этой сцены, можно увидеть, что в фильме есть кадры имеющие свою внутреннюю структуру (завязку — кульминацию — развязку).

История показанная в фильме основана на реальный событиях, что опять же поражает. История выглядит в принципе довольно не надуманной и реалистичной, что довольно редко на нашу эпоху, где режиссёр пытается во всём угодить зрителю. В фильме достаточно шок-сцен, что бы поставить рейтинг +16, а то и +18. Ещё радует присутствие отсылок в фильме, например, кадр с горой черепов, отсылка к картине Верещагина «Апофеоз войны», были отсылки к классическим вестернам. Кстати раз уж на то пошло, фильм абсолютно не смотрится как вестерн, опять же нету какой-то наигранной пафосности, здесь всё вполне реалистично, и присутствующий здесь боевик отходит на второй план. Здесь на первом плане сам главный герой в условиях жестокой природы. Этого главного героя играет Леонардо ДиКабрио, в начале мне казалось это странным. ДиКабрио давно приелся в образах всякого рода авантюристов и предпринимателей, но после «Выжившего» оказалось, что он способен на полное перевоплощение себя, и образа который за ним сложился. То как он сыграл в фильме, можно даже сказать пережил действительно заслуживает похвалы, возможно, где-то он не доиграл, но по крайней мере, видна капитальная работа над собой, и это видно.

«Выживший» — это труд созданный в невероятно короткий срок, ведь ещё в прошлом году все восторгались «Бёрдменом», который был ничуть не хуже «Выжившего» с точки зрения качества. Продуктивность Алехандро Иньярриту действительно поражает, за три года снято две крупные, действительно прорывные работы, не только в самой карьере режиссёра, но и в кино.

9 из 10

Иньярриту, Любецки, ДиКаприо и Харди пишут историю кино.

После кровавого нападения индейцев в диких американских лесах, отряд бледнолицых сборщиков пушнины практически разбит. Девять человек, на свой страх и риск, пытаются вернуться восвояси по незнакомому маршруту. Проводником выступает Хью Гласс, в пути его сопровождает сын от краснокожей девушки, которой уже нет в живых. Во время привала, Гласс идет на разведку и натыкается на медведя-гризли. Результатом встречи становится то, что проводник не может ни говорить, ни передвигаться. Принимается решение оставить жертву медведя под присмотром сына и еще двоих членов отряда, один из которых — Джон Фицжеральд — так ненавидит Хью, что вместо опеки, он убивает сына проводника и бросает последнего умирать к чертовой матери. Хью Глассу предстоит выжить в замерзшей непроходимости леса, невообразимым образом убегать от индейцев и белых, ночевать в чреве лошади, выбираться из ледяного водопада, питаться сырым мясом бизона и пройти через все круги ада, чтобы добраться до лагеря своих и отомстить проклятому Джону Фицжеральду.

Что нужно для того, чтобы снять великое кино? Никто не знает. В истории остаются и фундаментальные дорогостоящие работы, густонаселенные звездами первой величины, и скромные, негромкие драмы, пронизанные режиссерским гением. Великое кино — это всегда художественное высказывание, поражающее зрителя в самое сердце. Тем удивительнее, как банальный сюжет вестерна виртуозно превращен в «Выжившем» в исключительное произведение искусства, без всяких оговорок. Сложнейшая постановочная работа Иньярриту впечатляет. По прошествии двух с половиной часов зритель словно вынужден выдирать себя из другой реальности, в которую он был погружен режиссером. Впрочем, не меньшая заслуга и у оператора Любецки. Он еще в прошлогоднем «Бердмане» показал, что владеет камерой лучше всех на свете. В этой ленте, оператор показывает насколько велика разница между ним и всеми остальными. Некоторые сцены, без всяких преувеличений, являются уникальными в истории мирового кино. Что же до актеров, то игра Тома Харди в роли мерзкого убийцы Фицжеральда, кажется, доводит даже до самых отсталых слоев населению ту простую как белый снег мысль, что талант у него от природы и мы еще увидим Харди на сцене со статуэткой в руке. Но в этом году, мы наконец-то увидим «Оскар» в руках у лучшего актера поколения, у Леонардо. Мы ждали уже привычного бенефиса ДиКаприо, а вместо этого получили лучшую актерскую работу вообще в кино за многие-многие годы.

И все же, для того, чтобы снять великое кино, недостаточно собрать команду блестящих представителей киноискусства вместе, и даже недостаточно, чтобы они в этот самый момент выдали максимум своих возможностей. Великое кино — это история, которая проникает в наше сердце. История Хью Гласса — это про то, что остается все время на периферии нашей повседневности. Это лавирование на грани жизни и смерти, это желание человека быть свободным от стереотипов туповатого общества, это безграничная любовь, без оглядки на цвет кожи и другие особенности. «Выживший» поет гимн красоте человеческой способности не только любить, но и верить, защищать, помогать, преодолевать боль, но достигать цели, во имя которой ничего не жалко. Ничего.

10 из 10

Когда идешь на такой фильм, как «Выживший», то всегда ожидаешь увидеть что-то особенное, хотя бы из-за обилия громких имён, присутствующих в нем. И в данном случае, рядовой зритель, которого в кино завлекла афиша с бородатым Ди Каприо, безусловно своё получает. Фантастическая операторская работа Любецки завладевает смотрящими уже с первых секунд и поддерживает интерес на протяжении всего фильма(те, кто предъявляют претензии к продолжительности, наверное, имеют ввиду непосредственно сюжетную линию).

И все-таки, если посмотреть поглубже, то что даёт этот фильм, не как какой-то видеоряд красивых пейзажей Северной Америки, а как целостная картина, заключающая в себе нечто большее? Задумываясь об ответе на этот вопрос невольно понимаешь, что фильм, в общем и целом, кроме этого и, конечно же, блистательной игры Леонардо Ди Каприо и Тома Харди, едва ли может чем-то похвастаться.

Во-первых, сюжет. Его нельзя назвать глупым, плохим, нелогичным, но он, как бы там ни было является примитивным. Примитивность его заключается не в убогости авторской мысли, а в неоригинальности, ибо такого рода фильмов, действие которых разворачивается на Диком Западе и чья сюжетная линия строится по принципу убийство-жажда мести-убийство, мы видели уже очень много в XX веке, то есть тут авторы не смогли предложить нам чего-то такого, что мы не видели.

Во-вторых, как мне показалось, герои оказались недостаточно раскрыты. Поясню: вот у нас есть два героя — один из которых, Гласс, явно помечен как положительный, а другой, Фитцджеральд, как отрицательный, но вместе с тем нам фактически не рассказана история второго, вместо этого, его просто показывают, как плохого парня, который совершает вот такие-то плохие поступки и которого надо не любить вот за то-то. Хотя странно, что Иньяритту не взял во внимание тот факт, что Дикий Запад это последнее место, где стоит задумываться о морали, потому что там действует принцип «Выживает сильнейший», и Фитцджеральд просто пытается сделать фактически то же, что и другие, и убийство им мальчика — это ведь тоже своего рода выживание, ведь не убей он Хоука, то смерть, вполне вероятно, нашла бы его самого и Бриджера, и вот именно на таких мелких неувязках вырастает не совсем полное понимание того, что хотел автор передать своими героями.

Но что можно сказать в оправдание фильма так это то, что такого рода мысли уже возникают после просмотра, то есть непосредственно во время лицезрения, вам точно не придет в голову разбираться в верности построения сюжета и личности героев, у вас даже вряд ли найдутся эмоции сопереживать герою Ди Каприо, потому что вы буквально будете сидеть в оцепенении, пребывать в шоковом состоянии от того, что увидите. Так что подытоживая свои мысли, хочу дать вам совет- не думайте ни во время, ни после просмотра — дайте естественным эмоциям завладеть вами, только тогда вы сможете сполна насладиться этой картиной.

П. С

Единственное, что меня реально разочаровало в «Выжившем», так это весьма невыразительный саундтрек- главная тема уже начала поднадоедать в конце, и, как по мне, столь красивые сцены заслуживали не менее красивой музыки

8 из 10

Посмотрел в кинотеатре этот фильм, несмотря на то, что видеопираты за несколько недель до официальной премьеры выложили его в сети Интернет.

Фильм очень тяжелый для просмотра, все действия разворачиваются неторопливо и основательно. Фильм снят в мрачных тонах и постоянном негативном эмоциональном напряжении. Режиссер, видимо, хотел, чтобы зритель досконально прочувствовал каждый миг этого действа, проникся не только переживаниями и эмоциями героев, но и звуками, явлениями величественной природы. После выхода из кинотеатра на душе один негатив, все положительное было подавлено фильмом.

Леонардо ДиКаприо в очередной раз доказал, что он великий и талантливый актер, ему под силу любые перевоплощения. Уверен, что на своем пузе он все-таки доползет до своей долгожданной как им, так и всем киномиром статуэтки Оскара.

Том Харди великолепно справился с ролью человека с безумными глазами, волевого, мужественного и жестокого. Жизнь сделал его таким, поэтому отношение к нему противоречивое. Он не является негативным персонажем, а лишь человеком, который знает реальную цену всему, в том числе жизни, смерти, работе, деньгам и т. д.

Природа как отдельное и основное действующее лицо в картине величественна: местами безмолвная, местами сердитая, местами осуждающая, иногда наказывающая. Она как Великий судья все и вся расставляет на свои места. Великолепные съемки природы вызывают только восхищение и похвалу операторской работе.

Режиссер прекрасно справился со своей работой, фильм больше походит на авторское кино, без обязательного наличия беспрерывного экшна, шаблонных диалогов героев.

Звуки природы и отсутствие постоянного музыкального сопровождения также является особенностью данной картины. Появляющаяся времена нагнетающая печальная музыка лишь усиливает общие мрачные тона картины и подчеркивает кульминацию определенных событий фильма либо надвигающуюся бурю.

Кровавый рейтинг «R» оправдывает себя полностью. Я всегда относился негативно к чрезмерной реальности и кровавым натуралистичным съемкам, поэтому у меня это не может вызывать восхищение и удовольствие. Постоянно погибающие в картине животные и люди, пробитые головы, хлестающая кровь, внутренности животных кроме как негатива ничего не вызывают.

Лично для меня фильм хорош для просмотра дома с передышками. Но, несмотря на кровавость и жестокость картины, я все равно оценил ее по достоинству.

10 из 10

Назовите мне актёра за всю историю кинематографа, который бы переиграл Лео?! Ещё со времён «Авиатора» академики прокатывают прекрасного актёра с признанием. И вот час пробил? Тут называют фильм «Выживший» «классическим вестерном», простите, поспорю, здесь немного другой жанр. Драма о любви к Жизни, о Честе и Долге. «Как закалялась сталь» по-американски.

События в фильме немного искажены и приукрашены, но суть подвига Хью Гласса от этого не меркнет. Гласс, собирая ягоды в стороне от лагеря, неожиданно наткнулся на медведицу гризли с двумя медвежатами. Животное напало прежде, чем Гласс успел воспользоваться своим ружьём, и нанесло охотнику глубокие раны. Глассу, тем не менее, удалось выхватить нож, которым он стал защищаться от медведя, одновременно зовя на помощь. Прибежавшие на крик товарищи убили медведя, но Гласс уже потерял сознание.

Майор Генри, возглавлявший экспедицию к верховьям реки Гранд-Ривер, был убеждён, что человек с такими ранениями не проживёт более одного-двух дней, поэтому он решил оставить с Глассом двух добровольцев, которые похоронят его, когда он умрёт, в то время как основной отряд продолжит путешествие. Вызвались Джон Фицджеральд и Джим Бриджер. После отбытия майора, они выкопали для Гласса могилу и стали ждать его смерти. Через пять дней Фицджеральд, опасаясь, что их могут обнаружить арикара, убедил молодого Бриджера оставить Гласса и отправиться вслед за майором Генри. Поскольку оба считали, что охотник всё равно умрёт, они взяли с собой всё его снаряжение, включая ружьё, пистолет и нож. Встретившись с майором, они сообщили ему, что Гласс умер.

Но Гласс выжил. Придя в сознание, он обнаружил себя в полном одиночестве, лишённым всего снаряжения, воды и пищи. Кроме того, у него была сломана нога, а глубокие раны на спине доходили до рёбер. Ближайший населённый пункт — форт Кайова — находился более чем в 200 милях (свыше 320 км) к юго-востоку, на берегу Миссури.

В течение своего похода Гласс питался ягодами и корнями растений. Однажды, ему посчастливилось поесть мясо волков, сбитых стадом бизонов. Кроме того ему помогли выжить дружелюбные индейцы, которые зашили его раны, снабдили едой и оружием. Режиссёр, конечно, приукрасил все события 1823 года, но зато игра актера Ди Каприо превзошла всё возможное и невозможное. Лео — точно «Выживший» в ледяной пустыне академического неприятия его таланта!

9 из 10

«Месть в руках Творца»- это последние слова немногословного Хью Гласса в фильме «Выживший». И действительно, весь фильм построен на достижение цели главным героем — возмездии. На грани, выходящей за возможности человека, тяжело искалеченный охотник Хью Гласс преодолевает расстояние в 300 километров для того, чтобы отомстить за смерть единственного, горячо любимого сына.

Леонардо ДиКаприо гениально прожил, именно прожил, все что было прописано нелегкой судьбой его герою. Из его уст мы слышим всего несколько фраз за весь фильм и это подчеркивает пустословие нашего бренного мира. Актер без слов, ведет за собой зрителя, бесподобно демонстрируя настоящую отцовскую любовь, охотничий разум, мужскую силу, человеческое благородство, превозможение самого себя, победу над смертью, которая неотступно преследует его героя весь фильм и выходит вместе с ним в открытый финал.

Сложно выделить какую-то одну сцену из фильма и сказать — это лучшее, что есть здесь. Весь фильм гармоничен, последователен, захватывающе интересен. Герой второго плана, которого сыграл Том Харди, отличный колоритный противовес герою ДиКаприо — человек непростой судьбы, прошедший страшный плен у индейцев, озлобленный на весь мир и невидящий ничего, кроме собственной наживы. Командир отряда (Донал Глиссон) — человек, сумевший в диких условиях сохранить благородство и достоинство офицера до самого конца. Молодой охотник (Уилл Пултер), сохранивший частицу чистоты своей души, несмотря на то, что вынужден был пойти за предателем. Индеец, на определенном участке пути, встреченный Хью Глассом и поддержавший его, в тот момент, когда костлявая рука смерти протянулась уже к горлу главного героя. Потерявшие человеческий облик европейцы и пытающиеся сохранить свое достоинство индейцы. И все это действо разворачивается на природе, где вековые сосны своими вершинами устремляются в бескрайнее небо, бурлящие реки и водопады гибкими змеями бороздят глубокие ущелья и огибают неприступные горы.

Кино интересное, захватывающее и не лишено христианской морали. Поэтому большое человеческое спасибо режиссеру Алехандро Иньярриту титанический труд и настойчивость, проявленные для того, чтобы фильм был снят так, как он снят. Спасибо оператору Эммануэлю Любецки за ощущение, словно ты сам находился рядом с героем, потому что свист летящей стрелы заставлял зрителя пригнуться испуганно в кресле, а первозданность природы поразила до глубины души. Благодарность всей съемочной группе, сделавшим эту историю.