Рецензии

Выживший — это киноадаптация истории о Хью Глассе, человеке, который несмотря на тяжелейшие ранения, полученные в ходе нападения медведя, смог выжить. Фильм был снят Алехандром Гонсалесом Иньярриту, вместе с моим любимым оператором Эммануэлем Любецки.

Сюжет:

Сценарий для фильма был написан Иньярриту и Марком Л. Смитом, основываясь на одноименном романе Майкла Панке 2003 года. Однако — это не копия. Есть ряд моментов, которые в сценарий добавили, чтобы раскрыть какие-то идеи на экране. Это касается и мотивации главного героя, и его предыстории, и ряда других моментов. Но вдаваться в дели я не стану, чтобы не допустить спойлеров, и лишней информации.

Идею фильма я бы сформировал так: «Воля поможет решить любую проблему» Однако в самом фильме эта мысль окрашивается в более негативный оттенок, ведь то, что мотивирует Хью бороться за жизнь — это месть. Однако сама идея, довольна простая — если хочешь добиться чего-то, приложи достаточно усилий и все получиться. Поэтому сам фильм не трудно воспринимать. Что касается темы — по сути главной является тема борьбы за жизнь. Но вместе с ней, по ходу фильма возникают и другие, так скажем, «побочные темы»: тема предательства, тема любви, тема морального долга и т. д. С точки зрения режиссера, и того, что он хотел донести до зрителя (Сверхзадача фильма), я бы выделил ключевую, по моему мнению, фразу — последние слова Хью в самом фильме: «Отмщение в руках создателя, а не в моих». Мне кажется именно это хочет сказать автор, проведя главного героя через все эти испытания. Ведь в конце концов Хью понимает, что месть это не главное, и Бог всегда накажет грешников.

Что касается «формы» всего фильма:

Вся команда пыталась сделать фильм максимально реалистичным, во всех аспектах. Лично я считаю, что по большей части они справились. Американская академия кинематографических искусств и наук со мной тоже согласна, не зря же и Леонардо ДиКаприо, и Эммануэль Любецки получили Оскар, соответственно за актерскую и операторскую работу. ДиКаприо ради того, чтобы правдоподобно сыграть свою роль грыз сырую бычью печень, освоил два наречия американских индейцев и древние способы врачевания. А Эммануэль Любецки снял весь фильм абсолютно при естественном освящении. Так что статуэтки абсолютно заслуженны. Про композитора много не смогу сказать, замечу лишь то, что музыка отлично передает настроение картины, так что претензий никаких абсолютно нет.

Что также интересно — в фильме частенько появляются разные визуальные цитаты на картины Тарковского. К примеру: начало «Выжившего» сильно напоминает один из первых кадров «Сталкера». Именно этими приемами, Иньярриту скорее всего входит в диалог с Тарковским, развивает мысли, которые использовал и сам Андрей Арсеньевич.

Если выводить общую оценку, то я бы оценил фильм на

9 из 10

Почему не 10? Потому что я считаю что 10 может быть только у 1 картины, которая 100% будет лучшая, для определенного человека. «Выживший», пока что, для меня таковым не является.

Жанр вестерн считается классическим для американского кино. Он был успешен и интересен во второй половине двадцатого века. «Золото Маккены» с Грегори Пеком. В советском кино больший успех был у фильмов с Гойко Митичем.

Интересным ли будет вестерн в современном кинематографе?

В 2015 году режиссер Алехандро Иньярриту снимает фильм-вестерн «Выживший» и подтверждает, что интерес к этому жанру возможен и сегодня. Фильм получает награды. Входит в топ-250 фильмов.

В основе фильма реальные события.

Времена первой половины XIX века. Охотник Хью Гласс вместе с другими людьми, которых он считал близкими себе, занимается пушниной.

В прекрасных и суровых лесах Хью вынужден вступить в поединок с медведицей. Человек против большой медведицы! Поединок, который показан досконально с жесткостью, драматизмом. Эта одна из самых драматичных сцен фильма, в которой уже зритель видит мужество, несгибаемую волю Хью в борьбе за жизнь. Ведь остаться живым после такого поединка человека и зверя невероятно!

Но теперь проверку на человечность должны пройти люди, окружающие Хью. Они не проходят этой проверки. Хью теперь становится балластом в их пути по суровым местам. Появляется мысль просто оставить Хью в этих краях, где до человеческих поселений далеко. Таким образом обречь Хью на мучительную смерть. Кто страшнее: медведица или Фиджеральд?

У Джека Лондона есть рассказ «Любовь к жизни». Где один путник оставляет другого, подвернувшего ногу, нуждающегося в помощи, в безмолвных, пустынных местах. Герой, преодолевая боль, тяжесть одиночества, должен добраться до спасительного места живым. Им будет двигать та же несгибаемая сила воли, любовь к жизни.

Сюжет фильма «Выживший» пересекается с этим рассказом.

А Хью, который после схватки с медведицей и передвигаться и говорить не мог, будет бороться за жизнь.

Всю эту жизнестойкость, волю, мужественность передал в образе Хью Леонардо ди Каприо. Суровая природа с холодными водами, неприступными скалами, бесконечными лесами и красивыми пейзажами небес будет проверять героя на желание жить. Что способен преодолеть человек ради своей жизни. Преодолевая при этом еще одно из самых сложнейших испытаний — испытание на одиночество.

Фильмы с Леонардо ди Каприо — это всегда масштабное, эпичное кино высокого качества. Само имя актера Леонардо ди Каприо указывает на то, что фильм будет высокоуровневым по многим критериям.

Но степень актерского мастерства Леонардо ди Каприо высока, ведь в каждом фильме он способен сыграть образ, непохожий на другие роли. Пусть в чем-то, но отличие есть. И эта роль Хью Гласса по своему уникальна с галерее образов, которые сыграл Леонардо ди Каприо.

Фильм передает нравы людей того времени. Важная деталь: что сын Хью был полукровкой, от индейской женщины. Это подчеркивает единство и равенство всех людей. Важна духовная связь Хью со своей женой, сыном. Фильм показывает красоту природы тех мест.

И Фильм о вечных ценностях, важных для людей всего мира, всех времен: любить жизнь, не сдаваться в борьбе за жизнь перед препятствиями, которые делают человека сильнее, если он их преодолеет. О справедливости. О связи человека с природой.

10 из 10

В день премьеры в ближайшем кинотеатре все билеты на фильм были раскуплены. Но не все счастливчики досидели до конца. Уходили девушки, и я их понимаю, хотя выдержать два с лишним часа и не дождаться развязки нового фильма оскароносного режиссера мне было бы обидно.

Прежде, чем мексиканец Алехандро Иньярриту взялся за работу над этой картиной, сценарий побывал в руках трех режиссеров, каждый из которых видел своих исполнителей главных ролей. Для Иньярриту Леонардо Ди Каприо был настолько важен, что он в 2012 году приостановил производство фильма из-за того, что актер был занят. Чтобы не простаивать, режиссёр снял оскароносный «Бёрдмэн» (2014), а затем продолжил работу над «Выжившим» (The Revenant), более точный перевод - «Вернувшийся из небытия».

Леонардо Ди Каприо ради роли Хью Гласса отказался от главной роли в фильме «Стив Джобс». Наверное, в роли Джобса актеру-вегетарианцу не пришлось бы есть сырое мясо и живую рыбу, нырять в ледяную воду, согреваться в чреве мертвой лошади. Но Ди Каприо знал, на что идет: итогом стала документальная достоверность глубоко трогающих зрителя событий.

Фильм снят по одноименному роману Майкла Панке (2003), основанному на реальных событиях. Время и место действия - 20-годы XIX века, Скалистые горы. Североамериканские индейцы еще сопротивляются незваным бледнолицым гостям.

Мы видим события глазами лучшего оператора современности Эммануэля Любецки. Естественное освещение, лаконичные цвета – скалы, деревья, вода, снег, кровь, длинные планы, неожиданные ракурсы, панорамы американского Севера, снятые широкоугольным объективом – все это ставит оператора выше режиссера, отвлекая внимание зрителя от незавершенных сюжетных линий и слабо мотивированных поступков персонажей. Создатели фильма пять лет искали для съемок места, нетронутые цивилизацией. И нашли их в Канаде, Америке и Аргентине.

Обычно в целях оптимизации процесса снимаются, например, все сцены в горах, затем все сцены на реке, в лесу и так далее. «Выживший» снимался в хронологическом порядке, что сделало его производство дороже на 7 миллионов долларов, а героев заставило не раз и не два искупаться в ледяной воде, карабкаться по горным склонам и срываться с них. Иньярриту убежден, что это единственно верный путь: актёрам легче проявлять эмоции, свойственные их персонажам, если сцены снимаются в той последовательности, в какой их увидят зрители. Двадцать пять человек не выдержали нечеловеческих условий съемок и уволились, подав жалобу на Иньярриту в Гильдию актеров. Но для режиссера было принципиально снимать фильм в условиях, приближенных к реальным.

Вся эта визуальная роскошь в сопровождении завораживающей музыки Рюити Сакамото диссонирует с банальностью замысла, не позволяющего проявить свои таланты актерам, играющим главных героев. Да и как их проявишь, если эмоций - раз-два и обчелся: страх, боль, ненависть. Только и остается, что таращить глаза и скрежетать зубами.

Снятый в жанре вестерна, новый фильм Иньярриту формально продолжает любимую режиссером тему смерти, затронутую в фильмах «Сука-любовь» (2000), «21 грамм» (2003), «Вавилон» (2006). Формально - потому что форма затмила содержание. Иньярриту как истинный художник задается вопросом, ради чего стоит жить и умирать? Герой фильма выживает ради мести, то есть ради чьей-то смерти. Тоже вариант!

Рефрен фильма «Месть в руках Создателя» как индейский эквивалент библейского «Мне отмщение, и Аз воздам» в финале звучит как-то неубедительно.

Это красивое и жестокое кино, которое оценят эстеты и брутальные мужчины.

До просмотра фильма я скептично и сухо думал, что рецензию логично было бы начать с перечисления всех девяти номинаций на 'Оскар' и полученных наград, но после просмотра на это просто не поднимается рука. 'Выживший' - настолько выдающаяся работа, что втискивать её в рамки обыденных регалий и проставленных галочек - унизительно и неуважительно.

История о том, как человек практически вернулся из мёртвых, и почти на одних только силе воли и жажде мести протащил себя до цели, вышла феноменальная в каждом аспекте.

В первую очередь, молодец Ди Каприо. За весь фильмы он больше хрипло дышит, чем говорит, но ведь актёрская игра это не только монолог о том знали ли кто бедного Йорика. Это про то, кого видят перед собой зрители. А посреди канадской дикой зимы, когда ты только что еле выплыл в тяжеленной медвежьей шубе (без которой нет смысла выплывать - замёрзнешь) из ледяной реки, врядли будет желание цитировать великих мыслителей - только на хрип сил и останется. Сыграть такое для актёра - это как для обычного человека побывать на северном полюсе: доступно только единицам.

Но не Ди Каприо единым - Том Харди и Донал Глисон (рыжий 'клон' из первого сезона 'Чёрного Зеркала' и Генерал Хакс из 'Звёздных Войн') играют тоже на пике формы - один взгляд зачастую может заменить им страницу текста.

Во-вторую очередь, густая атмосфера. Действие происходит ещё до 'золотой лихорадки', и главная нажива - пушнина. На лагерь таких охотников нападают индейцы, и дальше 'всё заверте'. Вокруг аутентичность вражды, убийства с первого взгляда, выживания и непримеримости. Все группы, которые показаны в фильме, будь то индейцы, французы или американцы, чётко показаны с глубинной идеологией и мотивами, которые определяют все их действия. Никаких 'а теперь сценарист понял, что дальше тупик, поэтому все пляшут хоровод'. Никаких 'почему герой так сделал? Да потому что он - безумец!', и прочей халтуры.

Ну и в-третьих, неповторимые съёмки. С первых же кадров, когда камера парит в воздухе среди идущих по воде актёров, ты понимаешь, что её не слышно. Всплески от максимально осторожно ступающих по жиже людей - слышно, а камеру - нет. Герои идут между деревьев, или убегают от битвы, или ныряют под воду, или скачут на лошади, и всё это время камера бесшумно разглядывает их со всех сторон, залезает им в лицо и дуло, практически залезает внутрь, а в следующую секунду поворачивается чтобы было видно всю дикость происходящего вокруг, будь то красота природы или человеческая брутальность.

Для съёмок было принято решение пользоваться только естественным освещением, из-за чего пришлось пользоваться широкоугольными камерами и непрерывным методом съёмки - зачастую окно возможности снять батальную сцену на закате было всего минут десять, поэтому её снимали с первого раза в один дубль целиком - весь путь за героями из леса, через поле битвы, до укрытия, без перерывов, и постоянно сменяя действующих лиц. Это даёт потрясающий эффект. Во-первых, из-за освещения всё выглядит натурально. Во-вторых, отсутствие разрывов в ракурсах и монтаже полностью втягивает в действие и не отпускает психологически, а в-третьих, широкий угол позволяет утащить зрителя внутрь картинки. Ты уходишь туда - в природу, в драку, в выживание, в месть, и только где-то раз в час встрепенаешься - 'Где я? Неужели я снаружи, сижу смотрю?', после чего тебя затягивает обратно, и ты забываешь о своём сидящем или лежащем теле, о глазах, которые это смотрят, о мыслях, обо всём на свете, и растворяешься в фильме.

Смотреть это с плохим звуком - преступление. Когда слышно каждый шаг, и по нему понятно, сломалась ветка сухая или она была мокрая, когда слышно как ревёт водопад, когда уши говорят тебе 'сейчас в кадр влетит стрела' - пусть ничто не мешает вам получить этот бесценной редкости опыт. Знайте, что вы будете готовы убить любого, кто случайно или специально выведет вас из этого транса. У вас два с половиной часа полного ухода от реальности, не позвольте никому отнять их у вас, прервав этот опыт.

Помимо уже перечисленных безумно сложных с точки зрения киноремесла задач, при создании фильма возникли ещё и непредвиденные сложности. В отличие от обычного подхода, 'Выживший' решили полностью снимать хронологически, чтобы все персонажи прочувствовали историю глубже. И тут началось - сначала суровая вьюга и температура под минус сорок, из-за которой приходилось отогревать линзы камеры феном, а у актёров не разгибались пальцы и немели губы (Ди Каприо несколько раз болел на съёмках, поэтому зачастую его пена изо рта или мокрый кашель - это своё, выстраданное), а потом самая тёплая за тридцать пять лет зима, из-за которой пришлось перенести съёмки из Канады в Аргентину, где удалось найти нужное количество снега для завершения съёмок. Этому факту в конце документального фильма о съёмках, под названием 'A World Unseen' (есть на Youtube), посвящён отдельный реверанс, так как вообще весь фильм не просто про захватывающую историю, он про то, что мы утеряли - связь с природой и инстинкт к выживанию.

Да, есть у фильма некоторые недостатки, но я даже не буду перечислять их, потому что даже с ними это - один из самых впечатляющих фильмов за всю историю кинематографа.

9 из 10

Когда вы в последний раз растворялись в фильме? Посмотрев этот фильм вы смело сможете сказать - 'только что'.

Что может вам помешать? Разве что непереносимость брутальности, в виде глубоких ран, вплоть до оголившихся костей пальцев или плеча, и местами - ручейков густой крови. Также противопоказаниями могут быть отсутствие возможности или желания на два с половиной часа без перерыва уйти из окружающей действительности, или хроническая неусидчивость при долгих планах природы, где 'ничего не происходит'.

kinobalashow

Сложно сказать что именно с 'Выжившим' получилось не так.

С одной стороны, великолепная операторская работа, красивые виды, картинка радует глаз. Отличная игра актёров, Лео и Том - бесподобны! И саундтрек хорошо дополняет, и сцены шёпота пробирают.

Но с другой стороны, на все это просто скучно смотреть. 2,5 часа проходят очень медленно. Главный герой достаточно раскрыт, чтобы переживать за него каждый раз, когда он находится в опасности, но недостаточно для того, чтобы не заскучать за весь хронометраж.

Не понятно что хотел сделать режиссёр, это не артхаус, не кино с глубоким смыслом, и даже аттракцион из 'Выжившего' - слабый.

По поводу Оскара ДиКаприо - он по-праву его заслужил! В этом фильме особенно видно, как он буквально из кожи вон лезет, чтобы сыграть Гласса правдоподобно.

Самая большая проблема в том, что я не представляю, как можно было сделать этот фильм интереснее. Категорически не согласен, что кино должно быть правдоподобнее. Сюжет крутится на том, что герой должен выживать в ужасных условиях. Думаю, единственный правильный выход - это сократить хронометраж.

По итогу, очень неоднозначное кино. Если сравнивать с тем же Робинзоном Крузо - история очень бедная.

«Выживший» - тонкая и изящная работа с авторским взглядом режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту. В ней показаны необычные ракурсы, если вы приглядитесь, то увидите, что в каждом кадре передана глубина и пространство; потрясающие пейзажи, снятые на широкоугольные объективы и чудесные макро-детали.

Данная картина отличается неспешным сюжетом, позволяющим зрителю с головой уйти в насыщенный событиями сюжет, в котором правдоподобно отражаются баталии и схватки, воссоздающие исторические события.

Иньярриту доносит до нас мысли, насколько обесценена жизнь человека на Диком Западе, неоднократно возвращаясь к теме расовой разрозненности и необоснованному насилию.

Но параллельно выстраивает аллегорию, посыл которой заключается в том, что за правых сердцем вступается Бог и тогда человека невозможно победить…

Я рад за то, что Лео получил «Оскар», он его заслужил!

Назло себе смотрю фильмы, которые не собирался смотреть вообще. Лучшим фильмом ди Каприо я до сих пор считаю 'Банды Нью-Йорка', именно в этом амплуа он мне видится наиболее естественным. К актеру я практически равнодушен, за редким исключением, но, как оказалось, посмотрел с ним два десятка фильмов. Если просвечивать все это через призму 'Выжившего', то вспоминается 'Дневник баскетболиста' (вариант 'Баскетбольные записки'), где тема страданий находится в зародыше еще молодого ди Каприо.

Здесь же уже сформировавшийся страдалец, определенно, как я думаю, ему пора играть библейские роли. Вот уж тогда точно не буду смотреть. Фильм относится к редкому жанру 'животная сказка', где фантастические события понамешаны с жутчайшим реализмом. По своей сущности ди Каприо прямо-таки создан для того, чтобы истязать собственное тело, судя по всему, его наши заморозки в Якутии беспокоят не из-за сострадания к далеким и неизвестным, а по причине нездорового интереса. Если на съемках 'Джанго освобожденный' он реально разрезал себе руку, то здесь ему следовало реально умереть, чтобы увековечить свое имя на страницах получивших 'Оскар'. Но возможность уже упущена.

Фильм снят мощно, 135 миллионов бюджета бьют по голове так, как будто они обналичены и сложены в мешок. Образы ярчайшие, красота причудливым образом сочетается с мерзостью, есть в этом фильме что-то от Юкио Мисимы. Наверное, интереснее всего после просмотра разбираться - чем же в итоге так завлек тебя этот 'Выживший'. Меня, конечно, ошарашила не игра ди Каприо, ни капли сочувствия он из меня не выжал. Не история, которая довольно банальна. Наверное, игра актеров, звуковой ряд, атмосфера. Фильм из крайностей красоты природы переходит в брезгливое созерцание пожирания сырой печени, тут же блюющего ди Каприо и всякая подобная мерзость.

А еще я смотрю 'Трудно быть богом' Германа, смотрю уже третий день, намного меня не хватает и чувство брезгливости несколько притупилось. Это самый мерзкий фильм из тех, что мне доводилось смотреть. На фоне этого фильма 'Выживший' воспринимается как нечто естественное и нормальное.

В итоге пятерка режиссеру, фильм производит яркое впечатление, но существует в моем случае исключительно для определенных жизненных периодов. Что эта жизнь является сплошным пожиранием дохлых трупов - об этом я прекрасно знаю, но не собираюсь этим жить и постоянно об этом повторять. Человек наполовину состоит из того, что он может себе по жизни придумать. Придумаю-ка я себе что-нибудь без ролей ди Каприо.

С какого-то определенного момента мне начало казаться, что киноакадемия приплачивает Леонардо за отсутствие оскаров. Типа такой хитрый маркетинговый ход, ибо все в плюсе: внимание публики, фильмы интереснее (за плечами Леонардо как никак 12 номинированных ролей), любовь, популярность и богатство и #блабла. И даже если 'Выживший' не принесет Ди Каприо оскара - мало кто удивится, скорее народ в основном порадуется стабильности и лишнему поводу посудачить - подумала я тогда.. Но вот сюрприз - Лео взял статуэтку! Та-дааам!

Если отойти от всей вот этой выше высказанной темы, примитивности сюжета (хотя сперли из реальной жизни, как-никак), модности тренда фильмов-историй одиночного выживания в невероятных для типичного цивилизованного человека условиях, жиденьких усов Ди Каприо (колонист Хью Гласс был знатный лохмач все-таки) и просто смотреть фильм, как художественное произведение (в конце концов, это же сам Иньярриту), то тут не до шуток.

От количества художественных приемов, как от урагана Сан-Каликсто, не остается ничего, никакого желания проводить анализ, есть только чувство некоторой растерянности, причастности к беде не только Хью Гласса, но и даже к беде его главного соперника Фицжеральда (не смотря на четкую линию борьбы добра и зла, мы знаем кто хороший парень, кто очень и очень плохой, но каждый из них человек, и 'все они дикари')

В каком-то интервью Леонардо Ди Каприо сказал, что ему чаще всего даже не приходилось играть - так было сложно на 'площадке', а именно в горах и лесах Миссури (а на деле все снималось в диких условиях Аляски). И после приторно-сладких нарисованных пейзажей популярных нынче фильмов, картины природы северной Америки как глоток свежей воды, как сочнейший бифштекс с кровью, если хотите. Каждый кадр переполнен правдивостью, красотой, суровостью. А еще эти звуки вдохов выдохов на фоне умиротворяющей тишины... Если вы были в горах зимой, то тут наверняка поймете о чем я.

Еще мне показалось, что я не видела ни одного кадра снятого на фокусное расстояние больше 35мм (а то и 24-28).

Этот момент стирает границы личного пространства смотрящего и изображаемого, кажется, что ты буквально там, в коже Дикаприо, в ледяной воде Гранд-Ривер и обрывки дыхания принадлежат тебе, зрителю.

Ни капли искусственного света.

Ну да, вся операторская работа - это дань Тарковскому, ну и что? Прекрасно снято!

Грим...разве был грим?

К картинке нет никаких претензий, кроме того факта, что уж слишком красивый Леонардо остался в конце.

Эммануэль Любецки бог, Иньярриту бесспорный фаворит.

На премьеру 'Выжившего' я, в не таком уж далеком январе 2016, не пошла из принципа. Мне было искренне жаль беднягу Лео, который ради заветной статуэтки полгода ползал по снегу, барахтался в ледяной воде и ел сырое мясо. Но все шло к тому, что свой первый Оскар ДиКаприо получит именно за этот фильм, а смириться с этим после номинировавшихся ранее 'Волка с Уолл-Стрит' и 'Авиатора' я никак не могла — номинация все-таки называлась 'Лучшая мужская роль', а не 'Общий вклад в киноискусство' или 'Физические страдания на съемках'.

И вот, наконец, я решилась на просмотр сего шедевра современной киноиндустрии...

1. Никогда не смотрите 'Выжившего' с субтитрами. Даже если вы так же, как и я, боитесь не разобрать что-то в оригинальной озвучке. Потому что минуте эдак на двадцатой от запредельной концентрации в этих субтитрах кряхтений, покашливаний, постанываний и тяжелого дыхания начинает пробирать на смех. Да и говорят здесь мало, причем половину — на пауни. Так что, если вы, конечно, совершенно случайно не являетесь экспертом по языкам коренных жителей Северной Америки, то догадываться о предмете разговора вам придется лишь по чуть более или чуть менее безысходному выражению светло-голубых глаз товарища Гласса.

2. Что за странное соседство великолепной картинки от Любецки (и это уже не сарказм, оператору Оскар дали, что называется, за дело) и убогой компьютерной графики? Поединок с очаровательной CGI-медведицей и падение многострадальной лошади с обрыва вообще выглядели как стрим Hunting Unlimited 4 — а игра вышла, на минуточку, в дремучем 2006!

3. Феноменальная живучесть главного героя. Он, видимо, и сам был в шоке от таких суперспособностей, а потому проверял их при каждом удобном и неудобном случае: то с медведем подерется, то в шубе в реке искупается, то голышом в тушу коня залезет — ничто его не берет. На всякий случай, напоминаю, что персонажа зовут Хью Гласс, а не Борис Бритва.

4. Это не первый и не последний фильм, который сгубило желание создателей приукрасить реальную историю. То бишь впихнуть в сюжет столько драмы, чтобы в глазах защипало (и три нападения медведя, и чтоб потом еще 'хряк!' всем весом с горки на главного героя). А удается такое редко. Будь 'Выживший' даже дословной экранизацией Википедии — получилось бы отличное приключенческое кино. Но нет, куда же мы без глубокого смысла — пусть будет история о мести. А в чем, собственно, смысл? В том, что чувство мести ускоряет регенерацию ран? Или в том, что Фицджеральда карма настигла? А Фицджеральд, между тем, единственный адекватный человек с внятной мотивацией. Все три часа только и думаешь: зря его в начале не послушали — столько народу в живых осталось бы.

5. Лео — молодец. Вот только не привыкла я ограничиваться в его адрес скупым 'молодец', а добавить нечего... Ты смотришь на мучения Хью Гласса, а видишь Лео, которому приходится очень туго, но он старается и выжимает из себя все, что может. Похвально, но явно не то, чего ждешь от фильма с ДиКаприо в главной роли. Все-таки Харди в образе сурового бородатого мужика куда более органичен, и это как будто не стоит ему никаких усилий.

Итого, за виды природы, печальный взгляд Леонардо ДиКаприо и харизму Тома Харди —

5 из 10

Мудрый, честный, умный персонаж Леонардо Ди Каприо весь фильм преследует глупого, хитрого, изворотливого злодея, с целью отомстить ему. Уже в самой концепции этого фильма лежит нелепость. И конечно, как можно было построить хороший фильм на таком ошибочном фундаменте? Однако, в глупости автора обвинять нельзя, он ведь говорит: “Отмщение в руках создателя” (фраза ужасно пафосная), но герой задумывается над этой истиной только замахнувшись перед решающим ударом (видимо, у него не было времени обдумать это вовремя путешествия), и приходит к выводу, что следует отдать свою жертву индейцам, чтобы они его убили. Тут тоже какая-то нелепость.

Все же дело не в глупости автора, а скорее в его не добропорядочности. Ведь эти нелепости на лицо, но Иньярриту почему-то предпочел закрыть на них глаза, а не исправить их. Тут дело в халтуре. Автору фильма было плевать заметит ли кто-нибудь его халтуру или нет. Ему было важно только впечатлить зрителя. Впечатлить не историей, а только тем, как главный герой ест сырое мясо, борется с медведем и спит в мертвой лошади.

“Выживший” - это не кино и тем более не искусство, это просто аттракцион, развлечение. И, судя по всему, аттракцион неплохой, так, как и кассу хорошую собрал, и премии выиграл. Критиковать эту картину, как развлечение было бы бессмысленно. Но ведь там есть огромная претензия не только на кино, но еще и на высокое искусство. Поэтому вся критика по адресу.

Один классик мирового кинематографа сказал, что кино будущего должно уйти от пустоты. Видимо, до будущего еще очень далеко, потому что такие картины как “Выживший” А. Г. Иньярриту выигрывают самые престижные премии в области кино.