Рецензии

Отказавшись от роли Стива Джобса в одноимённом байопике, Леонардо Ди Каприо решительно порывает со своим мелодраматическим прошлым, неустанно преследовавшим его со времён заплыва легендарного «Титаника». Роль простого парня Джека принесла Ди Каприо вселенскую славу, но едва не похоронила его карьеру в недрах ванильных историй. Больше десяти лет Лео настойчиво пытается разрушить представление о нём как о смазливом юнце, не способном играть серьёзные роли. Несколько отлично исполненных персонажей в фильмах Мартина Скорсезе как будто плавно подводили звезду «Титаника» к пику карьеры. И самая большая ценность «Выжившего» в том, что в этой ленте Леонардо Ди Каприо окончательно утверждается как великолепный драматический актёр.

Первое впечатление от «Выжившего»: как же возмужал этот парень! Похоже, в роль Хью Гласса вложен весь талант Леонардо, вся его душа, весь накопленный жизненный и профессиональный опыт. Рекордная малословность ленты Алехандро Гонсалеса Иньярриту требовала от каждого актёра полноценной игры телом, отточенной мимики, нужной эмоции в каждом взгляде. Одно удовольствие наблюдать за любым малозначительным действием Лео Ди Каприо, за самым машинальным жестом, за игрой лицевых мышц. Особо впечатлительные зрители надолго запомнят взгляд Ди Каприо в нескольких эпизодах. Особо пронзает душу сцена незримого общения Хью Гласса с его супругой. Пожалуй, любая женщина мечтает, чтобы её любимый мужчина смотрел на неё с таким же обожанием.

За весь фильм Хью Гласс произносит считанное количество реплик, поэтому внимание зрителя в основном концентрируется на поступках Леонардо Ди Каприо. Его концентрации и чувству своего персонажа можно позавидовать. Хэдлайнер оскаровских церемоний в этот раз как будто собрал всю волю в кулак и выдал на-гора блистательный бенефис. Это Лео, а не Хью Гласс, продирается сквозь ледяную пустыню, защищает своего сына, сражается с индейцами, ест сырое мясо, дерётся с медведицей, всячески демонстрируя неугасимое желание жить. Выжить любой ценой — с такой задачей Леонардо участвует в марафоне, достойном самого Беара Гриллза, чтобы… отомстить? Едва ли. Доказать себе собственную крутизну? Возможно, но всё же основным призом за победу в этом сумасшедшем соревновании со смертью видится душевное успокоение Хью Гласса. Чтобы узнать, что он под этим подразумевает, просто посмотрите в глаза Леонардо Ди Каприо. Ведь он и есть Хью Гласс.

Однако было бы бесспорным преувеличением утверждать, что любимчик Скорсезе подмял под себя весь фильм. Порой так оно и выглядит, даже мелькает шальная мысль, что эпопея Хью Гласса — аллюзия на многолетнюю борьбу Лео за «Оскар», где под суровой арктической природой режиссёр подразумевает американских киноакадемиков. Как бы там ни было, картина (именно «картина») Иньярриту — в первую очередь, гимн человеческому мужеству, смекалке и находчивости. Мексиканский постановщик с головой погружает зрителя в ту суровую эпоху, когда колонисты отважно стремились расширить границу Соединённых Штатов на запад. На своём пути выходцы из Европы встречали множество преград: аборигенов, диких животных, суровый климат. В таких условиях вырабатывался титановый характер и непобедимая сила воли, которые помогали маунтинменам выжить в абсолютно нечеловеческих условиях. Мораль у полуодичавших трапперов была своя, поэтому такие персонажи, как Джон Фитцджеральд (глубоко раскрытый Томом Харди) встречались на каждом шагу. Беспринципный мерзавец с точки зрения посетителя уютного кинозала, для своих коллег по торговле пушниной Джон был лишь рядовым охотником за удачей. Тут уж не до сантиментов, когда ежесекундно рискуешь получить в голову индейскую стрелу, заработать обморожение или быть порванным гризли на британский флаг.

Беззастенчивый натурализм «Выжившего» не свойственен не только Алехандро Гонсалесу Иньярриту, но и вообще фильмам, выходящим в наши дни в широкий прокат. На экране взаправду ломаются кости, наносятся увечья, слюни разъярённого животного хлещут прямо в камеру, ну а кровь льётся океаном, едва не забрызгивая объектив. Весь этот паноптикум людских страданий продиктован вовсе не подражанием режиссёра стилю Квентина Тарантино, а стремлением уважительно отнестись к описываемой реальности. «Выживший» примечателен своей реалистичностью, благодаря которой несложно поверить, что смотришь документальный фильм. Такой подход позволяет максимально точно отобразить быт и реалии эпохи неустрашимых пионеров Дальнего Запада.

Фильм про Хью Гласса и его товарищей-следопытов похож на тарантиновский откровенностью изображения. Но это не вестерн развлекательного толка про эпоху Гражданской войны, лента Иньярриту посвящена менее раскрученной тематике первооткрывательства. Суровая романтика Северной Глуши наверняка придётся по нраву поклонникам творчества Джека Лондона и Фенимора Купера, а также всем зрителям, кто хотя бы раз мечтал стать полярным исследователем. Помимо того, всамделишные приключения Хью Гласса и его партнёров могут стать отличным примером для воспитания любопытства, бесстрашия, предпринимательства — качеств, на которых основывался дух американской нации.

Живописные натурные планы «Выжившего» отсняты словно родившемся с камерой в руках Эммануэлем Любецки. Оскароносный оператор «Бёрдмэна» преподаёт очередной мастер-класс съёмочным группам каналов «National Geographic» и «Discovery». Волшебные панорамы, запечатлённые при естественном освещении, чётко дают понять: прямо сейчас лучше всех на этой планете с камерой обращается именно Эммануэль.

В некоторых эпизодах (разрушенный храм, регулярные воспоминания Хью о жене) режиссёр как будто вспоминает Андрея Тарковского. Впрочем, к категории философской притчи очередной фильм Иньярриту можно отнести едва ли. При просмотре этого образца реализма больше вспоминается эпический «Фитцкарральдо» Вернера Херцога. Участникам съёмок «Выжившего» пришлось идти на такие же ухищрения, схожие с условиями жизни героев реалити-шоу «Последний герой». Не могло быть иначе в фильме, в котором всё выглядит взаправду, словно зритель находится непосредственно на месте событий, буквально в нескольких шагах от умирающего охотника или разъярённого медведя. Леонардо Ди Каприо использовал все свои навыки актёрской игры, чтобы зритель неотрывно следил за похождениями Хью Гласса, выходца с того света, и переживал за него, как за близкого человека. «Выживший» блистательно выполняет свою миссию: напомнить о хрупкости человеческой жизни, выразить уважение беззастенчивой природе и восхититься чудесам выносливости мужественного человека, которые осуществились благодаря непоколебимой силе духа и решимости выполнить свой долг.

Развернулась борьба местных жителей «дикарей» и колонистов, присутствие исторического аспекта. По-настоящему холодный, а не жаркий вестерн. Приключения вперемешку с драмой. Выжить любой ценой в диких условиях.

Игра Леонардо потрясающая, но знакомая до чёртиков, за исключением нескольких импульсивных сцен, роль плоская. Фильм отчаянно хочет казаться многоуровневым, но это противоречит действительности. Будто напичкан философией но сводится всё к поднятию вопросов культуры и религии. Немногослойный торт к сожалению. Фильм получился однонаправленным и поверхностным. Пищи для размышлений крайне мало, уцепится не за что.

Жуткий, реалистичный, красивый, жёсткий, жестокий, экстремальный. В какой-то степени конъюнктурный проект в погоне за наградами, нацеленный на наградной сезон. Смотрится свежо и ново в кинотеатрах на фоне ассортимента. ДиКаприо подобно Деппу в своё время, задал высокую планку и теперь ему самому тяжело. Карабкался по лестнице мастерства и теперь его профессионализм выше материала в котором он снимается. Ему следует взять перерыв на пару лет, ему как и Джарету Лето данный ход идёт на пользу.

Картина вызвала бурное обсуждение. Диапазон мнений широк, что безусловно на руку продуктам массовой культуры или произведениям искусства. Лента сильная, но больно зацикленна на повествовании, это мешает выходить за рамки задуманного. Костюмы и пейзажи великолепные. Камера больно часто скачет, может с целью придать больше реализма, но для художественного кино выгодно минимум скачков оператора.

Эмоциональной вовлечённости зрителя была куда меньше чем в Бёрдмене, триумфаторе прошлого Оскара. Хью Глас-это рок всех преступников, некий символ, справедливость и непробиваемая воля. Тут упор как не крути идёт на впечатления, а не на раздумья.

8 из 10

1. Найди медвежат, подожди их мамку и подерись с ней. Позволь медведю немножко тебя потрепать, сделать тебе массаж, поставить пару впечатляющих симпатичных царапин, а потом соберись уже с силами и замочи его. Как убить медведя? Одной пули из дробовика и небольшого ножа тебе хватит!

2. Притворись, что голосовые связки тебе медведь тоже порвал, молчи и хрипи.

3. Продолжай хрипеть и наблюдай.

4. Найди себе цель в жизни. Нахмурься.

5. Соберись с духом, ползи. Ползи, брат, да попей воды. И соберись, помни про п.4.

6. Закаляйся. Больше плавай.

7. При столкновении с опасностью — стреляй и беги.

8. Занимайся сыроедением.

9. Не забывай про свою цель. При мысли о цели хмурь брови.

Больше вам ничего особенного не потребуется.

Водопады, Миссисипи, лес, снег, закаты, волосатые мужики, рассветы, туманы, нахмуренные брови, компьютерные медведи-мануальные терапевты, шкуры, брань, глюки Дикаприо, жестокие убийства и даже одна сцена жалкого соития — в долгом-долгом фильме, в котором наш не оскароносный любимец хрипит и хмурит брови.

Рецензия на фильм. «Выживший».

The Revenant (Алехандро Гонсалес Иньярриту)

Удивительные иногда пируэты выделывает судьба творческого человека. Из грязи — в князи; с вершины — на дно. А. Г. Иньярриту после очень мощного старта с шедевральной драмой «Amores perros» дальше работал по нисходящей и, казалось бы, совсем закончился. В любом случае, крест на нем поставили, я думаю, все. Тем внезапнее было чудо-возвращение с, наверное, лучшим фильмом 21-го века: «Birdman». Но не успели отгреметь оскароносные овации, как мексиканский режиссер на гора выдал еще один фильм-шедевр, краше прежнего (по крайней мере, в его визуальной составляющей).

Причем, без долгой раскачки — мозг зрителя взрывается сразу же. Первая сцена с нападением индейцев меняет представление об эффекте присутствия. Для этого не нужны ни 3D очки, ни, даже, само присутствие. Эммануэль Любецки вас заставить присутствовать, где захочет. И молитесь, чтоб он не брал с собой камеру в туалет. Потому что такого погружения в происходящее на моей памяти еще не было.

Но это только цветочки. Дальше начинается экскурс за грань всех представлений о том, на что способен человек, пока он дышит.

И всё это на фоне невероятной красоты зимних пейзажей. Причем здесь природа — не глянцевая открытка для обоев рабочего стола. Здесь каждый атом мироздания запрограммирован на то, чтобы испытать на прочность твою плоть и твою волю. И если ты не станешь сам частью этого пейзажа, не растворишься в нем полностью, безоговорочно принимая его законы, — тебе не выжить.

Поражает, как чудно режиссером проведен контрапункт гиперреализма, даже натурализма истории выживания и мистицизма путешествия духа, алчущего мщения.

Параллельные странствия тела и духа всё равно по законам драматургии приведут нас в одну точку, где всё и решится.

Но это произойдет не быстро — хронометраж в соответствии с современными традициями уходит далеко за два часа. И за это время успеваешь несколько раз поймать себя на чувстве стыда: что ты-то сидишь в тепле и сытости и киношку смотришь, а людей — во как жизнь крутила.

Единственный минус всего действа — немного претенциозные диалоги, особенно, когда в сюжете появляется легкий перегиб по части магического реализма. (Так и ждешь, что из-за очередного сугроба выскочат персонажи Кастанеды или Борхеса).

В результате после просмотра вместо послевкусия преследует одна назойливая мысль: если Ди Каприо и после этого не дадут Оскара, остается только предложить ему быть казненным ИГИЛ в прямом эфире — большего испытания и ужаса на съемочной площадке всё равно не найдешь.

P.S. «Члены съёмочной группы жаловались на сложность процесса, в том числе на запрет курения, в результате чего несколько человек покинули съёмки» — узнаем мы из Википедии. Сравнивая это с теми испытаниями, что выпадали на долю людей прошлого (например, героев этого фильма), становится немного совестно — как измельчал современный человек. Запретили курить — и всё, готов! Жить не могу, работать не могу, со съемок убегу! А Гласс себя по живому зашивал, в ледяных реках тонул, но не сдавался.

Я люблю Иньяритту с тех пор, когда у него еще не было Оскаров, а снимал он немасштабное кино о глухой девочке и забытых в пустыне детях. Алехандро всегда был особенно душевен и рубил правду-матку на весь голубой экран. И кушать это лакомство было особенно приятно и ценно, особенно наблюдая, как бессовестно режиссер загоняет на задворки звезд первой величины (Бланшетт, Питта) и во всей красе рисует незнакомых нам корейцев. Спустя годы, обзаведясь золотой статуэткой и мощным бюджетом, мексиканец тратит каждый доллар на нечто выразительное, масштабное, красивое и уродливое одновременно.

Я люблю «театр одного актера», когда одна горе-звезда вынуждена отдуваться за весь периферийный состав добрых полтора часа, борясь за жизнь и правое дело. Ди Каприо необычайно хорош и гармоничен в этой роли. За его героя переживаешь с первой до последней секунды, сжимая кулачки до крови и морщась от боли. Лео пронзителен и убедителен в своей погоне за убийцей и битве с непреодолимыми силами дикой природы.

Однако, при всех достоинствах не спасшегося с Титаника Джека, «Выживший» — гармоничная работа всего актерского состава, который, хоть и крутится на орбите Ди, запоминается. Харди совершенен в своей роли тотального злодея, способного воткнуть нож в спину ближнего ради наживы и спасения собственной шкуры. Как и Поултер, в привычной для себя роли недалекого, но добродушного юнца.

Фильм красив, и красота его масштабна. Она в диких непроходимых лесах, бушующих смертоносных водах рек, в кровожадных хищниках… А идея творения гораздо глубже, чем банальная месть и жажда справедливости. Идея — в словах и действиях вождя, в небольшой, еле видимой, как паутинка, сюжетной линии с дочерью индейца и ее отца, точно также борющегося за правду, но свою. Мощное кино, которое необходимо смотреть. Тот случай, когда три часа почти незаметны и протекают стремительно, в захлестывающих эмоциях и постоянной схватке — Лео с силами природы и зрителя с чувством злости, негодования и сочувствия.

P.S. Статуэтка Оскара, думаю, уже сама кричит о том, чтобы ей дали Ди Каприо.

10 из 10

Вы знаете, этим фильмом проникаешься, когда смотришь его в тишине и одиночестве. После первого просмотра он оставляет тяжелый осадок на сердце, ты только слышишь свое дыхание и ощущаешь бесконечную пустоту вокруг. Этими ощущениями фильм, на первый взгляд, собственно и заканчивается, когда Гласс поднимается на гору и смотрит, словно сквозь время, «на своих зрителей».

Как ни странно, после второго просмотра, ты осознаешь смысл казалось бы таких простых, но настолько эмоционально глубоких эпизодов, многие из которых просто нужно пережить.

Лично для меня это фильм в первую очередь не о мести, а о семье…

На протяжении всего фильма, зритель должен, как и Хью Гласс, прийти к пониманию, что месть в руках создателя, а не конкретно взятого человека. Что это значит? Это значит, что нужно представить, что Гласс, после пережитой трагедии, вообще бы не отправился за Фицджеральдом, а остался жить на земле ради других целей. Что бы тогда вы о нем думали? Был бы ли он для Вас трусом?

Кстати, Иньяритту, об этом нам тоже говорит, когда тело Фицджеральда проплывает по реке. Это ведь к слову о следующем: «Если кто-то поступил с тобой дурно, не пытайся ему отомстить, сядь на берегу реки, и вскоре ты увидишь, как мимо тебя по воде проплывет труп твоего обидчика». Фильм показывает, что бог (силы вселенной) сам приведет виновника к наказанию, то есть возмездие может настигнуть виновного и без участия пострадавшего. Но здесь ключевое слово «может настигнуть». Для этого виновный должен осознавать свою вину и понимать, что он сделал что-то плохое… В фильме Джон это понимает (сокрытие тела, ложь, страх наказания и т. д.)… И поэтому возмездие его настигает… Отсюда, месть — это в большей мере деяние виновного лица и вселенной (бога, природы), которая создает возможности для отмщения (реализации мыслей и страхов человека)…

Еще для справки — насколько я знаю, в жизни, Гласс так и не смог отомстить Фицджеральду за то, что тот оставил его умирать, потому что последний вступил в ряды армии США, а по законам того времени, гражданский не имел права отомстить лицу, находящемуся на воинской службе. Бриджера же Гласс простил…

Семья:

«Пока ты дышишь, я всегда буду рядом». Фильм показывает нам основы воспитания, семейной любви, преемственности духовных ценностей, независимо от того, какого мы цвета и вероисповедания. Вспомните, в начале фильма Гласс спасает своего ребенка и заботиться о нем, несмотря на сильнейший ожог. Он всегда находится рядом и убьет любого, кто посмеет надругаться над сыном. После схватки с медведем, сын, воспитанный отцом, помогает ему и не отходит ни на шаг, отдает все, что у него есть (обещанные деньги), лишь бы отец был жив и здоров.

И даже, когда Гласс остается один, его семья не исчезает, она живет во внутреннем мире человека… И поэтому, покуда хоть один член семьи остается жив, его семья также существует.

Это фильм о том, что в каждом человеке есть целая вселенная, такая же прекрасная как природа, которая окружает человека. Пока человек жив, эта вселенная тоже существует. Наша любовь, наши близкие живы, пока живы мы сами. Как мне кажется, именно поэтому и именно в этом фильме дыхание является ярким символом нашей вселенной.

PS: Актерский состав сыграл просто блестяще… В фильме также затронуты идеи: перерождения человека (кстати именно из лошади, что также символично), духовного единения с природой, расизма, рыночного мышления, сохранения самобытности культуры народов, обращения с животными и т. д.

10 из 10

« «Выживший» — самый сложный фильм в моей карьере. У него прямолинейный, блестяще упрощённый сценарий. Чтобы найти в нём поэзию, мы должны были полностью погрузиться в мир дикой природы и пройти через ту же борьбу за выживание, что и наши герои» - Леонардо ДиКаприо.

Можно утверждать, что самым сложным в карьере этот фильм стал не только для исполнителя главной роли, но и для большинства других людей, работавших над этой картиной. Например для Эмануэля Любецкого (работу этого блестящего оператора не хвалил только слепой, так что не буду сильно повторяться впадая в длинную похвалу), который снимал длинные планы на морозе при естественном освещение. Для Иньярриту, в свою очередь — это самая масштабная и эпичная работа на данный момент, ну и конечно же самая трудная. Если вы лучше изучите в каких условиях проходили съёмки и какое сильное упорство и настойчивость проявлял Алехандро, стремясь воплотить в жизнь этот проект, грёзы о котором не давали ему покоя долгие годы, то вы поймёте, что номинация на «Оскар» за режиссуру заслуженна, и со стороны киноакадемии будет необъективным пренебрежением вручить статуэтку кому-то другому.

В наш век спецэффектов и блокбастеров ими пересыщенных, казалось бы: кого можно удивить сценой схватки медведя с человеком? Но эта сцена (ещё и снятая одним дублем, Боже, храни Любецкого) оставляет такое сильное впечатление и выглядит эффектнее, зрелищнее любого современного блокбастера (говорю это без преувеличения, битвы роботов Бэя, схватки супергероев с суперзлодеями и проч, не оставили у меня ничего кроме плевков в экран (образно, конечно).

Акценты хоть и расставлены чётко, то есть делят на чёрное и белое, на хороших и плохих, можно разглядеть некий символизм. Например в индейцах, которые, вероятно, символизируют в картине смерть, и вряд ли их можно отнести к черному или белому. Вообще «Выживший» имеет ярко выраженный эпичный характер, и хотя ругают, что Хью Гласса Иньярриту сделал почти библейским, лично мне к этому придираться не хочется. Зритель словно вместе с главным героем проходит длинный путь, сопереживая ему и предвкушая месть.

Саундтрек здесь достоин отдельного абзаца. Иногда меня сильно удивляет, насколько соответствующую общей атмосфере фильма музыку создаёт композитор. Для этого нужно отлично чувствовать картину, и у Рюити Сакамото это получилось. Каждый аккомпанемент превосходно вписывается в нужную сцену усиливая её эмоциональность. В работах Алехандро музыка всегда играет важную роль.

Сюжет фильма стал главной фигурой в отрицательных отзывах. Вероятно эти люди держат режиссёра за придурка, который вынес спойлер в название и не увидел простоты сценария. А если серьёзно, то дело тут в примитивном желании показаться нонконформистами. Поставив во главу угла тему мести, которая эксплуатируется в искусстве с древних времён, постановщик изучает совсем другие грани кинематографа, его не интересуют манипуляции с сюжетом, ему интересно насколько кино может быть атмосферным и как сильно способно обострять чувства зрителя; и средства художественной выразительности достигают в этой картине высот. «Выживший» — чистое совершенство с технической точки зрения. И негативная критика этого полотна через сюжетные конструкции, кажется мне глупой, и как я сказал очень похожа на стремление выделиться из толпы. Хочется спросить у таких людей: известно ли вам имя Дэвида Линча? Может быть и его шедевр «Простая история» лишить такого звания из-за простоты? Лучшую работу Спилберга — «Список Шиндлера», тоже можно упрекнуть в простой сюжетной линии, может и эту картину пихнём с пьедестала (про Пола Томаса Андерсона тогда вообще можно не упоминать, он в таком случае совсем маргинал)?. ДиКаприо подобрал верные слова: «У него прямолинейный, блестяще упрощённый сценарий». Большинство негативных рецензий поражают меня отсутствием анализа (или же наоборот, сильно поверхностным его присутствием), а также низкой оценкой данной картины. В данном случае — это неуважение к огромному труду, проделанным людьми для создания этого фильма, иными словами — элементарное невежество. Хотя каким бы хорошим не был фильм, всегда найдутся зануды нонконформисты (с приставочкой «недо»), которые поставят низкую оценку и напишут отрицательный отзыв. Да и вообще, любое произведение искусства очень хрупкое, оно легко поддаётся критике.

В конце-концов, как метко отметил один отечественный критик из прессы (к сожалению я не нашёл и не вспомнил ни его имени, не самой этой рецензии): «Вестерны смотрят ради победы хорошего парня над плохим». Но мы будем пересматривать этот фильм не только по этой причине, но и из-за невероятной атмосферы, и поистине эпического, невероятного зрелища, способного поразить не только красивой картинкой, но и драматизмом.

10 из 10

На мой взгляд, любая картина может стать успешной. Секрет прост — честность группы, которая занимается производством фильма. Каждый человек, который творит магию кино, должен поверить в то, что происходит на съёмочной площадке, и прожить историю, которой, возможно, никогда и не было. Лишь тот зритель, перед которым выворачивают нутро и обнажают душу, становится частью команды. Разумеется, в противном случае картины тоже находят свою публику, вот только забываются быстро.

На мой взгляд, «Выживший» — лучший пример того, каким должно быть большое кино. Несмотря на это, я до последнего сомневалась в том, что фильм понравится, боялась, что он не оправдает мои ожидания. Я видела трейлер, читала описание. Два с половиной часа мучений главного героя, брошенного в лесу? Это могло быть долго, скучно и нудно. Справедливости ради хочу заметить, что я ошибалась. К тому же, если вспоминать слова Роджера Эберта, хорошее кино не бывает слишком длинным. В «Выжившем» минуты растянуты в вечность, которая, правда, имеет свою привлекательность.

Я не переношу заигрываний со зрителем. И это тот случай, когда история оживает и оказывается приятной на вкус. Красивые пейзажи, мрачные тона и пугающая натуралистичность картины способствуют абсолютному погружению в мир Хью Гласса. Я чувствовала дыхание смерти, пьянящий запах крови и холод, пронизывающий до костей. Я стала свидетелем реальной борьбы и невероятного спасения, происходящего здесь и сейчас. И пусть величие природы противопоставляется низости души человеческой, нам открывается вся гамма чувств, мы видим пороки и добродетель. Наверное, приятно, когда герои фильмов похожи на нас.

Чтобы прожить эту картину, даже воображение не нужно. За нас всё сделали — сиди и получай удовольствие. Если сможешь, конечно. По-моему, после просмотра фильма хочется думать. Как часто мы придаём значение весу своих поступков? В отмщении есть место благородству? Можно ли оправдать жестокость и равнодушие?

Для меня «Выживший» — история о предательстве, возмездии и чести. Я люблю драму, а этот фильм поднимает жанр на новый уровень. Достойно, смело, убедительно.

10 из 10

Одна из самых сильных картин Леонардо Ди Каприо, которая просто создана для «Оскара», и уже собрала достаточное количество «Золотых глобусов»… Но почему ее совсем не хочется пересматривать второй раз?

Реальная история американца Хью Гласса, который в полном одиночестве и с ужасными ранами преодолел свыше 320 км по лесам, была буквально создана для кинематографа. Разработка первоначального сценария стартовала еще в 2001 г., но после полной смены актерского состава и режиссера съемки начались только в 2014 г.

Завязка сюжета достаточно проста. После нападения самки гризли на теле Хью остались кошмарные шрамы, а кости были переломаны. Команда охотников-браконьеров решила продолжить свой путь без него, попросив троих своих напарников посидеть с ним, а потом достойно похоронить.

Но так вышло, что долго быть с ним они не смогли и предпочли спасать собственные «шкуры». Одно обстоятельство так сильно потрясло практически мертвого Хью, что он буквально выполз из могилы, чтобы отомстить… Гласс стремится к ближайшей стоянке людей сквозь высокие горы и ледяные реки, в голоде и холоде. А суровое племя индейцев преследует его и его знакомых, чтобы наказать за вторжение в их земли…

Работы Алехандро Гонсалеса Иньярриту отличаются большой степенью натуралистичности, но в «Выжившем», кажется, он превзошел самого себя. Леонардо Ди Каприо с остервенением ест куски сырого мяса, отрывает рыбам головы и даже сооружает себе ночлег в теле убитой лошади. Да и сцена с «изнасилованием» медведицей выглядит ужасающе правдоподобно.

Главный антагонист Леонардо, роль которого исполнил Том Харди («Безумный Макс», «Воин», «Начало») составил ему достойную конкуренцию, был органичен как в своих действиях, так и в мотивации. Но около 80% картины — это творческий бенефис Ди Каприо, который играл так отчаянно и вдохновенно, что оскаровский комитет не сможет оставить его без внимания.

И хотя мне кажется, что одержимость актера этой премией сильно преувеличена, но отрицать «фестивальность» фильма и нацеленность «Выжившего» на мнение киноакадемиков было бы бессмысленно.

После выхода из кинозала совсем не хочется искать в «Выжившем» недостатки, рассуждать о том, что имеет право на существование, а что было просто сценой «на потребу публике». Но потом эти мысли все-таки приходят в голову, а после знакомства с подлинной историей Гласса становится понятно, что жизнь и искусство — две большие разницы.

Главная беда картины — ее хронометраж. Дай волю Иньярриту и мы бы увидели мини-сериал. Почти три часа стонов Лео, хрипы и бешеные глаза героя оказываются не таким уж интересным зрелищем, как могло бы оказаться. В истории нет никакого второго дна, она проста и понятна любому.

Да, здесь показана невероятная операторская работа, видно, сколько душевных и физических сил потратили герои на съемках, но кому от этого легче? Хью Гласс в фильме — практически сверхчеловек, полный благородства, но движимый чувством мести. Чего же он добился в конце истории, к чему пришел?..

Полученные на «Золотом глобусе» награды за лучшую драматическую роль и лучшую режиссуру показывают, что первый «Оскар» Лео не за горами, но ей-богу, его образы «Волке с Уолл-Стрит», «Начале» и «Авиаторе» заслуживали премии больше.

«Выживший» — красивый и страшный фильм одновременно, но не способный подарить подлинные эмоции на выходе — недостаточно драматичный финал не дает целебного катарсиса для зрителей, а операторская работа и потрясающая природа на границе США и Канады не может сделать простой и линейный сюжет эпичнее.

Этот фильм вряд ли захочется посмотреть второй раз, но для разового похода в кино в хорошей компании он достаточно неплох.

7 из 10

Одна из самых ожидаемых картин 2016 года — «Выживший» — по праву будет также считаться еще и одной из самых красивых и эмоциональных.

Из довольно простого сюжета Иньярриту смог «выжать» по максимуму: сочетание невероятно сильной актерской игры, исторической подоплеки происходящего и затягивающих кадров природы северной Америки.

Сюжет. Первобытная природа Северной Америки пытается покорить себе раненого и изможденного охотника Хью Гласса (ДиКаприо), которого товарищи бросили погибать, посчитав его серьезное ранение безнадежным.

Актерская игра. Можно было бы сказать, что на себе всю картину «тащит» Лео. Но это совершенно не так. Его непревзойденное мастерство отлично оттеняет собой Том Харди (Фитцджеральд). Не хочется много говорить о том, каким невероятным в этой картине выглядит ДиКаприо, но все уже полученные награды он, безусловно, заслужил. Его герой выживает в таких ситуациях, в которых однозначно не должен был. С учетом того, что картина базируется на оригинальной истории — все возможно. С другой стороны, если господин Иньярриту решил внести свои коррективы в историю, это его право.

На фоне молчаливого и спокойного Гласса герой Харди выглядит эдаким меркантильным психом — пойдет на любые условия, лишь бы подзаработать. У него есть мечта, и он идет к ней. Вообще, с точки зрения повествования, мы успеваем узнать жизненную предысторию каждого героя. Харди очень

Отдельно хочу поговорить про операторскую работу: Эммануэль Любецки отработал очень своеобразно — почти все крупные планы с героями отсняты снизу вверх. И если поначалу это немного раздражает, то к концу фильма уже полностью свыкаешься. Такой ход придает картине своеобразную изюминку. Плюс — огромное количество нереальных затяжных кадров природы. Благодаря ним в картину погружаешься полностью, тонешь в ней с головой. Когда какая то жаркая батальная сцена прерывается абсолютной тишиной полевых колосков, или течением реки, понимаешь, что все мирское временно и бренно.

В целом, картина очень холодная. Она поглощает внимание, не давай отвлечься. И глубокий финал, когда ты утопаешь в глазах главного героя, который смотрит и на тебя и сквозь тебя — остается только вопрос «Что дальше?», ведь по сути, только месть двигала и заставляла героя бороться и противостоять. Горькое, но долгое послевкусие.