Рецензии

Год 2001, Михаэль Ханеке вновь ступает на красную дорожку Каннского кинофестиваля с экранизацией нашумевшего романа Эльфриды Елинек на руках. Он показал всем «Пианистку» и получил Гран-при Каннского фестиваля. А также окончательно утвердил за собой титул бесцеремонного гегемона провокации.

«Пианистка» повествует о консервативном и бескомпромиссном профессоре Венской консерватории Эрике Кохут, которая страдает от снедаемых её изнутри сексуальных комплексов. Ей 38, с виду она — интеллигентная женщина, блестяще играющая Шуберта и Шумана, живущая с матерью, которая держит её на коротком поводке. Однако под кроватью Эрика хранит набор садомазохистских штучек, а в голове — перверсивные сексуальные фантазии. После занятий в консерватории Эрика посещает порномагазины, предаётся вуайеристским опытам и режет свои гениталии лезвием. Приятного мало. Извращения, затянутые в тонкую кожу благопристойности. Понятное дело, Ханеке стремится показать контраст между возвышенным миром искусства и низменным мирком похабщины. Но вместе с тем он стремится показать и то, что Эрика Кохут без проблем пребывает в обоих. Однако мейнстримная часть киношных масс обманулась, когда стала интерпретировать «Пианистку» Ханеке как иллюстрацию потаённых сексуальных комплексов светской дамы. Тематика скрытых пороков высокой культуры чрезмерное затаскана, поэтому интерпретация «Пианистки» через сетку этой тематики сводит авторский замысел к грубым однобоким трактовкам, чрезвычайно плоским одномерностям. Что же кроется за эксцентричными выходками Эрики Кохут? Что прочитывается вне аморальных актов сексуальных осквернений?

Если допустить, что патология Эрики Кохут всего лишь обманка, фоновый режим действительных смыслов, а непристойности, демонстрируемые в фильме, не исчерпывают авторский замысел, то на передний план выходит высвобождение извращений Эрики как факт, эмоционально определяющий её натуру. Дело в том, что скитания главной героини призваны выследить её сущность. Когда Эрика была сама собой? Когда таскала собственную мать за волосы, или когда вспенивала воздух звучанием рояля? Когда мастурбировала своему ученику, или когда компетентно оценивала вступительные экзамены в консерваторию? Когда целовала свою мать и просила у неё прощения, или когда подкладывала разбитое стекло в карман своей ученицы? Ни за что не догадаетесь, каков ответ: во всех случаях Эрика была сама собой. Абсолютно во всех. Михаэль Ханеке иллюстрирует расслоение, распад целостной личности на множественные характерологические тактики: в нас уживаются и циник, и мечтатель; и извращенец, и гений; и любовь, и ненависть. Таковая множественность Эрики является на признаком её криводушия. Скорее, это опять же показывает эластичность личности в условиях постсовременности.

По мере развития сюжета, Эрика Кохут встречает молодого талантливого парня по имени Вальтер Клеммер. Он влюбляется в Эрику и записывается в её класс. На признания Вальтера Эрика отвечает хладнокровным выражением лица и необъяснимыми сексуальными порывами. «Поддайтесь чувствам» — говорит Вальтер Эрике. А ты думаешь: «Парень, ты действительно веришь в то, что она что-то чувствует?». Чистое и возвышенное юношеское чувство влюблённости омрачается бесцеремонным апломбом Эрики, с которым она набрасывается на молодого парня с целью подавить свои сексуальные комплексы. Она мастурбирует своему ученику с таким же выражением лица, с каким слушает его игру на фортепьяно. Словно дорвавшаяся до телесных удовольствий монашка, Эрика нервозно и неуклюже вступает с Вальтером в сексуальную связь, чем отталкивает его. А желания Эрики, о которых Вальтер узнаёт из письма, окончательно отбивают у него желание общаться со своей возлюбленной. И что не говори, на сексуальности здесь действительно сделан особый акцент, призванный показать отрицание Эрикой собственной неоднородности.

В итоге, страдания и боль, крупный план веснушчатого лица, искривлённого злобой и обидой, неоднозначный финал, приводящий в растерянность и оцепенение. Стилистически же главным становится плавный переход от репетиции Шуберта к его «закадровой демонстрации в порнографическом антураже».

Мать-одиночка растит свою дочь скрипачкой,
Вежливой девочкой, гнесинской недоучкой.
«Вот тебе новая кофточка, не испачкай».
«Вот тебе новая сумочка с крепкой ручкой».

Простенький стишок Веры Полозковой отсылает нас к форме которую могут иметь человеческие отношения — мать и дочь.

Книга Эльфриды Елинек наполняет эту форму содержанием. Уподобляясь патологоанатому, писательница вскрывает всю патологию человеческих отношений, да увы Елинек — патологоанатом, ибо герои неизлечимо больны, пусть пока ещё живы и стремятся к реализации своих страстей. Для меня книга которую я прочел, фильм который увидел о том какое содержание примет эта страсть, когда в человеке слишком многое уничтожено.

В фильме пошли дальше, первоисточника. Взятый за основу фильма сюжет разовьётся и расцветёт во всей «красе». Зрителю дано разобраться в том что происходит с героями на реальном примере любви талантливого ученика к своей ещё не старой, такой сдержанной и наполненной внутри страстями преподавательнице… и тут всем романтически настроенным личностям придётся с брезгливостью прервать кинопросмотр. Страсть не ограничится перебиранием тонкими пальцами по клавишам фортепьяно!

Мы будем посещать порномагазины, бордели, подглядывать за героями в ванной, узнаем что прячет преподавательница Венской консерватории внутри своей «выцветшей оболочки» и под кроватью. Госпожа Кохут имела право вывалить наружу всё и она такую возможность получила в фильме даже больше чем в книге.

Поразительно точно подобраны актёры! Непоколебимая в своей уникальной харизме Анни Жирардо — роль матери, актриса могла бы легко перетянуть внимание на себя (что часто и происходило в книге: мать подавляла дочь), но в фильме герои уже состоялись, нет необходимости много времени отдавать противостоянию матери и дочери, достаточно показать, что она есть. Вообще актёрам веришь, не смотря на сознательный уход от первоисточника, герои настоящие с первой секунды их принимаешь и нет этого диссонанса, когда смотришь фильм и в голове вертится, что все могло выглядеть не так. Появление в кадре Бенуа Мажимеля поначалу обескураживает, но вскоре становится ясно, какая важная у него в фильме роль и всё на своих местах. Изабель Юппер — растворилась, сказать об игре актрисы ничего не могу, вижу только Эрику Кохут.

Единственный явный минус картины — неискушенный зритель может решить, что виноваты композиторы Шуберт и Шуман. Противопоставления мира музыки и состояния героини неуместны. Неужели кому-то может показаться, что будь Эрика, скажем, кассиршей в супермаркете, она была бы другой?

9 из 10

Михаэль Ханеке очень известен в узких кругах любителей арт-хаусных полотен. По своей сути являющийся, так называемым «фестивальным» режиссером, он берет для своей экранизации историю исключение, выбивающиеся из общепринятой морали рассказ, о женском извращении.

Сказать по правде, когда я начал смотреть эту ленту, то мне показалось, что данную картину поставила женщина, а именно режиссер Джейн Кэмпион, в фильмографии которой уже имелась созвучная лента под названием «Пианино». Цветопередача, манера повествования, всё указывало на этого человека, какого же было моё удивление, когда я узнал, что создателем ленты оказался мужчина.

Такая путаница произошла, потому, что Ханеке, практически точно попытался передать виденье проблемы писательницы Эльфриды Элинек, где главным персонажем была женщина.

Фильм очень громоздкий, он многогранный и многие посмотрев его цепляются к одной из тем и пытаются её развить. Подчас понять о чём это кино повествует очень сложно. Некоторые предполагают, что это фильм противопоставление, между высоким и низким, даже низменным. Главная героиня Эрика, преподает музыку, но в то же время после занятий тайно посещает порномагазины и под кроватью держит набор садомазохистских инструментов. Зацикливаясь на этом контрасте, многие упускают из виду её отношение с противоположным полом, с семьёй, с коллегами, с окружающими. Другие пытаются найти ответ извращениям главной героини в её семье, в её взаимоотношениях с матерью: «Она по-детски делит ложе со старой мегерой-мамашей, лишена всякого подобия личной жизни». Третьи оценивают взаимоотношения Эрики с учеником, талантливым юношей намного младше её, который влюбляется в неё и узнаёт её мир извращений.

Моё мнение, это фильм об одиночестве женщины. Несмотря на многочисленные контакты со своим окружение она ни с кем не сближается. Да у неё есть мать, но она лишь живет с ней потому что Эрика ей нужна и нужна всё время, мать её контролирует и оберегает, постоянно звонит и надоедает, лишь для того, что бы дочь была с ней, но она уже давно не с ней. Эрика уже многие годы одна, её мать это лишь защитное убежище от внешнего мира, у неё мог бы быть и муж, но только такой с которым её бы уже никто не потревожил. Пианистка, в виду своей замкнутости, видит всё вокруг в собственном виде, она как дизайнер, создает индивидуальное пространство со своими правилами и законами отличающимися от общепринятых. В то же время она хочет внимания и хочет показать, кто она на самом деле. В порносалон она приходит без стеснения и опасения в порицании, она хочет, что бы её увидели такой кем она является, увидели так же, как на сцене, когда она играет на пианино всей публике. Эрика постоянно, хочет сказать, кто она, даже занимаясь нечто подобие секса в общественном туалете, она хочет делать это при открытой двери. Пианистке давно уже на всё плевать, на общество с её порядками, с устоями семьи, что нужен муж, дети, ей уже поздно стремиться к этому и она всё это компенсирует приобретенным извращением: «У меня нет никаких чувств, а если они и появятся, то разум возобладает над ними», с одной лишь поправкой, что разум уже поражен.

В конце картины, Эрика убегает с концерта, где должна была выступать, за свою ученицу, которой она подсунула стекло в карман, что бы та поранилась. Многие эту развязку расценивают, как постановка многоточия со стороны автора, но на самом деле, это чёткое подтверждение полного ухода Пианистки от общества, от семьи, от матери, от коллег, от публики. Она ушла от всех, потому что поняла, что запуталась и это осознание втыкает ей нож в грудь, она просто одинокий запутавшийся человек, жаждущий внимания.

Сама писательница Эльфрида Элинек, при описании взаимоотношении главных героев написала следующее: «Между этими телами разверзается зияющая пропасть, глубину которой составляют семнадцать сантиметров его члена, её вытянутая рука и десятилетняя разница в возрасте.»

7 из 10

Очень давно хотела посмотреть этот фильм, была наслышана о нём (хотя в принципе сюжета не знала). На такое кино, на два часа просмотра фильма, о котором не так мало было дискуссий и разговоров, споров — нужно сперва настроиться. Это тяжелое кино, сложное, глубокое, грустное. Хотя я не рекомендовала бы его всем, это дело вкуса, есть такое понятие — другое кино, кино не для всех, арт-хаус в конце концов — и хотя бы раз посмотрев фильм такого рода: человек знает, нравятся ли ему эти фильмы или нет… Если нет — это не признак отсутствия ума или какой то гениальности, это не признак того, что один прав, а другой — нет; это просто дело вкуса, по-моему любители такого кинА судорожно жаждут думать, жаждут испытать отвращение от увиденного, хотят пропустить через себя всё это, хотят в чем то разобраться, задавать вопросы (и не обязательно получать на них ответы). Тем, кто предпочитает смотреть исключительно развлекательное (или легкое) кино (посмотрел, забыл) — вряд ли понравится этот фильм, хотя… бывает разное, порой удивляешься.

В общем и целом я ценитель такого кинА, люблю думать, просто думать, и не могу без мысли жить. А откуда это пошло и больны ли любители таких фильмов — я со сто процентной точностью сказать не могу. Называть это порнушкой — несерьезно, порнография думана для возбуждения, а здесь этого нет, извращения и увечия здесь показаны лишь для того, чтобы передать душевное состояние героев, последствия такой жизни, не думаю, что всё так просто как может показаться. Буду читать книгу — ничего не поделаешь, у Ханеке фишка — оставить многое недосказанным, поэтому есть желание прочитать от и до — чтобы, возможно, понять больше. Что можно сказать по поводу героини Эрики — не думаю, что ей есть место на земле, она всегда будет непонята окружающими, она живет в своем мире, придуманным ею самой, и в конце концов этот мир рушится — не всё оказывается таким как она себе это представляла. Не умеет Эрика и не знает как любить, потому что сама не была любима как полагается, не умеет общаться с мужчинами, да и в принципе с людьми, она то деспотична, то нервно испугана. Не знаю, нужно ли жалеть такого человека (или вообще кого либо из героев), что получилось — то получилось, по-моему, вряд ли было бы иначе. Посмотрев такое — понимаешь, что у меня то всё еще более-менее в порядке. Некоторые поступки героя Бенуа Мажимеля для меня остались загадками — зачем он вообще прицепился к ней? После её письма как он представлял себе дальнейшие отношения…? И в конце концов — раз была такая любовь, как он утверждал, то куда она испарилась вдруг, и кто на самом деле из них «извращенец» — она, что признается в своих желаниях и фантазиях, или он — который против всего этого, но сам совершает поступки, похлеще простых фантазий? Бенуа — замечательный актер, Юппер, конечно, также на высоте (в принципе как всегда), но всё же именно Мажимель в этом фильме для меня остался самым ярким персонажем.

8 из 10

Моё знакомство с Ханеке началось с «Забавных игр». Не будучи знакомым с этим австрийским популяризатором насилия, я испытал некий шок. Теперь, посмотрев «Пианистку» я испытал шок втройне.

В «Забавных играх» Ханеке показывает бессмысленность жестокости и насилия, пытается найти её корень, зреющий в человеке, здесь он также затрагивает эту тему относительно женщин, мужчин и их тайных и явных желаниях.

Жизнь Эрики, преподавательницы фортепьяно в Венской консерватории, уходит сквозь её пальцы под пылким надзором полусумасшедшей матери и тщательно скрываемыми садистско-мазохистскими влечениями. Это могло продолжаться долгие годы, если бы не вспыхнувшая страсть между ней и её талантливым молодым учеником, по имени Вальтер. Он подарил ей свою любовь, которую она не только отвергла, но и превратила в извращенную одержимость.

В сущности, их личности очень схожи, отличие лишь в том, что Вальтер даже и не подозревал о сидящей в нем тяге к мерзости и боли. И встает вопрос: как так вышло, что у более чем адекватного и привлекательного юноши проснулись такие, по меньшей мере, нетрадиционные наклонности? а вдруг это есть и во мне? а может в Вас?

На этот вопрос Ханеке не отвечает, он лишь дает пищу для размышлений. А мне остаётся только сказать «Браво!» и поставить фильму

10 из 10

Когда я посмотрела эту картину впервые, она произвела на меня весьма отталкивающее впечатление, ибо в ней есть сцены отвратительные для здорового ума. В любом случае, наблюдать проявления болезни, а тем более, болезни психической в ее крайностях — всегда неприятно.

По прошествии нескольких лет я пересмотрела фильм «Пианистка» и сделала некоторые выводы. Не думаю, что картина снята с целью шокировать общество, хотя в некоторой степени режиссеру это удалось.

Фильм, собственно, о том, как у профессора консерватории, «синего чулка», виртуозной пианистки, спящей в одной постели со старой матерью-тираном, прорвалась наружу ее извращенная и нездоровая сексуальность и что из этого вышло.

Фильм оставил после себя пару не новых, но вполне справедливых мыслей:

Прекрасное в жизни соседствует с ужасным. В глубине романтического пафоса может скрываться тайное сексуальное извращение, стремление к совершенству в состоянии породить моральных уродов, а чистое искусство зачастую воплощают в жизнь психически нездоровые люди.

Родители в ответе не просто за будущее своих детей — самое главное то, что они в ответе за их моральное здоровье. В фильме несколько раз прозвучала фраза «она всем пожертвовала». Вижу в концепции фильма скрытый призыв к родителям не тиранить своих детей во имя высокой идеи, ради высоких оценок, успеха или признания, а по сути — из своего собственного эгоизма, как это делала мать Эрики, ведь ее вина в том, что у дочери искалечена и психика, и судьба, несомненно. Не жертвовать, а жить полноценной жизнью — это то, чего не удалось главной героине фильма «Пианистка». И в фильме последствия этого доведены до такой степени, что пожалеть ее трудно — можно только ужаснуться.

В фильме «Пианистка» режиссер Михаэль Ханеке изо всех сил старается шокировать, отпугнуть зрителя. Но его заслуга состоит в том, что он делает это не с помощью избитых и пошлых приемов, а, напротив, с удивительным психологизмом. По его собственному признанию, он хотел снять «непристойное кино». Что бы вы представили себе, услышав такое заявление? Скорее всего совсем не то, что представляет из себя этот фильм.

«Непристойность» фильма «Пианистка» заключается в том, что до предела обнажается внутренний мир героини. Вместе с Эрикой зритель опускается в такие глубины, о которых предпочитает даже не знать, или, во всяком случае, не думать. Это все настолько лично, настолько контрастирует с внешней оболочкой, что смотреть на это почти страшно.

Но самым отвратительным в темной стороне натуры Эрики являются даже не сексуальные комплексы, которые в той или иной степени присутствуют в психике очень многих людей, а тут просто утрированы до предела. По-настоящему ужасает та безмерная пропасть лицемерия, которая в ней скрыта. С каким праведным гневом она отчитывала несчастного мальчишку, застигнутого у стойки с порножурналами! Как сдержанно, но сочувственно утешала мать, руку дочери которой собственноручно искалечила!

По сути, все, из чего состоит Эрика — это искренняя, безумная любовь к музыке и сексуальные комплексы. И в этом, конечно, есть огромная вина ее матери, почти безумной в своем деспотизме и неуемной опеке, но есть и вина самой Эрики. Не смогла или не захотела вовремя освободиться, и ее эмоциональное развитие в повседневности осталось на уровне подростка, тайком посещающего порнокинотеатры, опаздывающего домой и довольного своими маленькими бунтами и возможностью постоянно ощущать себя жертвой. Но в музыке — о, здесь Эрике подвластны все оттенки чувств, все переходы «от крика к шепоту».

Жаль ученицу Эрики Анну, талантливую испуганную девочку, еще не успевшую совершить превращение в двуликого Януса, но, скорее всего, обреченную повторить судьбу своей преподавательницы. А сама Эрика уже перешла такие границы, за которыми даже жалость является чем-то бессмысленным и… излишне человечным. Исключая, может быть, тот момент, где она неловко, чуть не падая, бежит по льду, пытаясь убежать то ли от непонимания и унижения, то ли от самой себя…

Не знаю, можно ли вообще сказать про такое кино «мне понравилось». Но это, безусловно, невероятно сильный и психологически тяжелый фильм. Свою задумку режиссеру удалось выполнить на ура.

Меня предупреждали, что фильм «Пианистка» лучше смотреть в одиночестве — уж слишком деликатную тему он затрагивает. Я так и поступила и теперь присоединяюсь к этому совету. Каких бы свободных взглядов вы не придерживались, подобная обнаженность самых интимных сторон жизни может вызвать в вас невольное смущение. А смущение проще всего скрыть под маской ханжества, критики, сарказма, в конце концов. В таком случае вы сохраните свое лицо, но потеряете искреннюю реакцию на увиденное. Итак, совет: смотрите фильм без свидетелей и тогда у вас будет шанс отреагировать на него максимально честно.

Предельная честность с собою важна при оценке фильма «Пианистка», потому что он показывает нам крайне неудобные аспекты жизни. Неудобные не своей эпатажностью, а своей реалистичностью. Проще всего откреститься от этих неудобных вопросов, повесив на главную героиню ярлык «психопатка» или «извращенка». Тем самым, проведя жирную черту между ней и собой, отказавшись от раздумий на предложенную тему. Но неужели создатели фильма стремились просто шокировать публику, показав ей патологические способы реализации либидо у внешне благопристойных граждан? Нет, я полагаю, что тема фильма не «секс и порок», а «отцы и дети». Точнее «матери и дети». А тема эта крайне актуальна для современного общества, где все больше неполных семей с одним ребенком и где, как следствие, проблема взаимоотношений одинокой матери и единственного ребенка перестает быть внутрисемейной и обретает государственные масштабы. Потому что воспитание в неполной семье неизбежно накладывает отпечаток на личность человека, и людей с таким отпечатком становится все больше и больше. Отсутствие равновесия, существующего в семье из трех и более человек, когда есть связи «жена-муж», «мать-ребенок», «отец-ребенок», «брат-сестра» и т. д., в семье, где есть лишь двое, практически неизбежно приводит к перекосу и нездоровому перераспределению отсутствующих ролей. Конечно, такой перекос не всегда приобретает чудовищные формы, но на его вред для обеих сторон не стоит закрывать глаза.

Фильм «Пианистка» лишь показывает нам, до какой степени психологического надлома могут дойти люди, оказавшиеся в подобных условиях. Но описание болезни, поразившей общество, не отрицает более мягкие ее формы, а лишь заставляет нас обратить внимание на эту болезнь, задуматься о ее причинах и последствиях для каждого из нас.

Казалось бы, о каких последствиях может идти речь? Какое нам дело до этой женщины с изломанной психикой? Авторы фильма не дают нам возможности полностью отстраниться от проблемы и персонажа, предлагая сцену с юной ученицей, ее покалеченной рукой и, возможно, дальнейшей карьерой и жизнью. Люди, воспитываемые в противных природе условиях, не перестают быть частью природы. Но, не имея возможности реализовать свои естественные желания, они вынуждены искать любые пути их реализации, что зачастую приводит к трагическим последствиям, в том числе и для общества. Тот факт, что количество семей, состоящих лишь из матери и одного ребенка, растет, оправдывает необходимость обсуждения вопроса, в том числе и в такой жесткой форме, как это подано в фильме.

Психологам есть где разгуляться, обсуждая нюансы поведения персонажей. Мне не хотелось бы вдаваться в эти подробности, тем более, что трактовка каждого поступка героев говорит не столько о героях, сколько о том, кто рассуждает об их поступках. К такой откровенности я не готова, да она вряд ли кому и нужна. Важно сказать лишь вот о чем. Нам стоит рассмотреть за частным общее и проанализировать свои собственные взаимоотношения в семье. Каждый сможет найти для себя почву для размышлений, даже если на первый взгляд это не так. Не привязываю ли я к себе своего ребенка? Не слишком ли я зависим(а) от матери? Не пытаюсь ли я решить за счет партнера проблемы, не решенные с родителями? Список вопросов можно продолжить. Факт в том, что фильм обращает нас внутрь себя и заставляет задуматься на очень важные темы. И это его несомненный плюс.

8 из 10

Итак, «Пианистка». Перед тем, как писать рецензию, смотрела фильм два раза почти подряд, чтоб вникнуть как можно лучше, чтоб заметить больше деталей. Он потрясающе психологичен от первого до последнего кадра, ни одной пустой сцены, ни одного лишнего плана. Актерская игра на высоте: ни капли фальши, даже черты лиц актеров словно полностью соответствуют характерам персонажей, и Юппер, и Жирардо, и Мажимель прекрасны каждую секунду фильма, и не могу сказать, кто из них мне больше нравится. Прекрасна работа гримеров, оператора (да, планы не скачут, как сумасшедшие, но лично мне это нравится), осветителя. С технической стороны придраться не к чему абсолютно, не считая, разве что, некоторой форсированности событий в фильме относительно книги, но впихнуть немаленькую книгу в два часа фильма так, чтоб не было расхождений, я считаю, невозможно.

Теперь по сюжету. Есть преподавательница музыки Эрика Кохут, виктим в чистом виде, вечная жертва всех доступных обстоятельств, мазохистка, женщина, мечтающая о побоях, находящаяся в полной зависимости от матери. Кто-то может спросить, почему же взрослая женщина 35 лет не может просто взять и уйти от мамочки, неужели это так сложно? Сложно. Другой жизни Эрика не знает, она если и представляет, что бывает иначе, то очень и очень абстрактно: никакого общения, не считая контактов с учениками на уроках непосредственно, у нее нет. Одинокая, забитая женщина, уходящая в девиантные фантазии, подглядывающая за трахающимися парочками и хранящая под кроватью БДСМные девайсы, она не знает, что любить можно иначе, не мучая и не мучаясь. Она не аморальна, она глубоко несчастна. Есть мама Эрики, пожилая женщина с неприятным лицом, реализующая за счет дочери все свои амбиции сразу, не выделяющая ей вообще никакого толком личного пространства, где та могла бы побыть одна, контролирующая все мелочи жизни своей «рабыни»: от места ее нахождения до внешнего вида, насильно затормозившая дочь в состоянии вечного ребенка. Есть молодой человек, Вольтер, красивый сладкой красотой, по сути — избалованный ребенок, привыкший получать любую игрушку, называющий желание такую игрушку получить, если игрушка — живой человек, любовью. Мне, лично мне вот, не нравится, когда желание секса в чистом виде называют влюбленностью или даже любовью, потому как любовь — это не только сунуть-вынуть, знаете ли. Таким образом, у нас получается «любовный» треугольник несколько нетривиального толка и очень драматичный как по сути своей, так и по итогам его разрешения.

Фильм называют глубоко аморальным и грязным, но возникает ощущение, что грязен не фильм, а глаза смотревших. Грязь в полутора порнографических сценах? Грязь в сексуальных девиациях главной героини? Извините, конечно, но как бы это ни вызывало у кого-то неприязни: секс стал нормальной частью современной жизни, не табуированной, не отвратительной, это во-первых, а во-вторых, психические болезни — это не грязно, это страшно, и никто из нас не застрахован от того, чтоб заболеть.

«Пианистка» честна, откровенна, физиологична, чем-то — страшна, чем-то печальна, заставляет задумываться и получше присматриваться к людям рядом. Фильм понравился необыкновенно, радовала каждая минута просмотра.

Не знаю чем фильм подобного содержания мог вызвать большой интерес, если только не своей грязью. Просмотрев фильм, мне показалось, что даже во рту остался привкус чего-то отвратного.

Прекрасная актриса Изабель Юппер сыграла в данной картине пианистку-садомазохистку, которая мечтает о том, чтобы её взяли силой, при этом связав, иными словами просто БДСМ. Но вот в чем парадокс, найдя парня который не просто влюбляется в неё, а даже готов пойти на подобное, Эрика осознает что всё таки мечтала она не об этом. Молодой человек Вольтер, испорченный желанием Эрики доставить ей удовольствие, на наших глазах из «парня мечты» превращается в «маньяка с наклонностями». К концу фильма становится ясно, что все стоят друг друга. Что мать героини, бесконечная эгоистка держащая дочь в узде и старающаяся сделать из неё идеал, просто Шуберта в юбке.

Дочь с психическими отклонениями в области секса и маниакальным желанием быть лучшей в музыке. Всё в совокупности заканчивается плачевно для неё.

Вольтер спятивший от любви к женщине вдвое старше и приняв правила игры в БДСМ заигрался в неё.

Люди оценившие фильм в высоких баллах, наверно не поймут моего отвращения к нему, но наверно это я не разглядела в нем чего-то более возвышенного чем просто пошлость и извращенность. У меня не возникло желания пересмотреть фильм. Но я убедилась только в одном, французские актер-это сила, будь я Станиславским сказала бы «Верю!». На мой взгляд в этом плане американская актерская школа сильно проигрывает французской.

И что хотелось бы выделить — это то, что про каждый персонаж можно сказать пару слов, очень необычно для кино и огромная редкость для Голливуда. Я могла бы анализировать и дальше поступки героев и не только главных, а также и учеников Эрики, членов семьи Вольтера, просто покупателей в любимом магазины Эрики, но это займёт кучу времени, наверно именно поэтому фильм неоднозначный, но моё мнение в целом не изменит.