Рецензии

Фильм «Пианистка», уже небезызвестного режиссера Михаэля Ханеке, обладатель довольно обширного спектра номинаций различных кинофестивалей, более того, данная картина была названа лучшей в 3-х номинациях из 4-х Каннского кинофестиваля 2001 года. Также, что немаловажно для российского зрителя — данный фильм был номинирован на премию Золотой Орел 2003 года, как «Лучший зарубежный фильм в российском прокате».

Большинство из номинаций связаны, безусловно с блистательной работой Изабель Юппер — «за лучшую женскую роль». Действительно, Изабель уже успела запомниться зрителям по таким картинам как «Мадам Бовари» (1991), «Женское дело» (1988), «Церемония преступления» (1995), однако самым продуктивным и плодовитым для нее оказался именно 2001 год. Почти сразу после выхода «Пианистки» в прокат, выходит фильм «8 женщин» Франсуа Озона, который «поддержал» ее успех, и Изабель была отмечена так же и в этой кинокартине.

Героиня Изабель — Эрика, — француженка средних лет, разделяющая семейный быт со своей мамой (Анни Жирардо), преподает в Венской консерватории. Однако, такое положение вещей не мешает ей быть дерзкой, грубой и прямолинейной. Все это происходит до тех пор, пока Эрика не находит юного мужчину — Уолтера (Бенуа Мажимель).

Дальше следует дикая смесь внутреннего мира, потаенных желаний Эрики и руки Михаэля Ханеке… Зная Михаэля Ханеке («Забавные игры» (1997; 2007), «Некролог для убийцы» (1991), «Видео Бенни» (1992)), можно с уверенностью утверждать, что сентиментальности от этой картины лучше не ждать. И правда, все действия Эрики грубы и прямолинейны. Многим посмотревшим фильм захочется употребить выражения, а`ля «пошлый», «гадкий», «мерзкий» и им подобные, — но, на мой взгляд, нельзя так характеризовать то, что есть на самом деле: ненаигранное, внутреннее естество человека. Хотя, если Вы знакомы с творчество режиссера картины, Вы безусловно будете готовы к просмотру «Пианистки». Даже с учетом вышесказанного, действие картины монотонно на всем ее протяжении, монотонно — да, но не скучно. Уметь снимать так — уже большое достижение.

Если вы посмотрите на портрет Эльфриды Елинек — писательницы, придумавшей пианистку, но несомненно отметите необыкновенное сходство с Изабель Юппер… Ну да не об этом, конечно…

Фильм шедевр! Но фильм про и для женщин, мужчины, очень немногие мужчины смогут его понять, потому что они будут смотреть его как смотрит юный Вальтер на безумную учительницу Эрику, на ее тонкие пальцы, плотно сжатые губы… Они будут смотреть глазами, видеть отталкивающие, непонятное, странное… Глазами действительно, ну а если душой, если пропустить через себя, то ничего странного и пугающего здесь нет.

Все мы заполнены страхами, все мы любим смотреть на «ненормальность», все мы хотим ее, на уровне подсознания, просто одни боятся быть ненормальными, а другие нет. Я именно так поняла этот фильм, его притягательность заключается именно в том, что любовь Эрики вот такая корявая, такая неортогональная… Эрика умеет любить, она действительно любит, она превосходна во всем, в игре на фортепиано, в просмотре порно, в движениях, в бесформенных клетчатых юбках. Она любит через боль, а разве любовь и боль это такие бессвязные понятия… Любовь пропитана болью, и страхом потери любимого… просто у Эрики сначала возникает страх и боль, а потом любовь…

Брависсимо вива Пианистка!

10 из 10

Тонкие пальцы Эрики, профессора Венской консерватории, коснулись клавиш пианино. Миг тишины прервался нежной мелодией Шуберта, плавно перетекшей в одну из симфоний Баха, но Эрика думала не о музыке, которую она сейчас играла. Ее взгляд стремился остановиться на Вальтере, одном из учеников. Она сильно надавила пальцами на клавиши, руку пронзила острая боль, сравнимая с сексуальным экстазом, но она продолжала играть, причиняя своим пальцам еще большую боль от сильного нажатия на клавиши пианино.

Фильм «Пианистка» 2001 года является одной из самых знаменитых режиссерских работ австрийского режиссера Михаэля Ханеке. В основе ленты лежит одноименный скандальный роман Эльфриды Елинек, который Михаэль Ханеке с блеском переложил на киноязык, создав весьма откровенный фильм, рассказывающий о последствиях подавления личности в рамках семьи или социума, об удушающем одиночестве и безумии. Несмотря на перверсивное поведение главной героини, которому в ленте уделяется немало внимания, фильм, в первую очередь, является тонкой психологической драмой, в которой девиантный сексуальный подтекст лишь служит более полному раскрытию идеи произведения.

Изабель Юппер прекрасно справилась с ролью Эрики, создав запоминащийся, яркий и драматичный образ. Бенуа Мажимель в роли Вальтера смотрится в фильме органично, играя своего героя в реалистичном ключе и создавая обьемный образ.

Запоминающийся образ также создала в картине великолепная Анни Жирардо, сыгравшая деспотичную мать Эрики.

Оператор Кристиан Бергер снял фильм в психологически напряженном и статическом ключе, сосредоточенно раскрывая внутренний мир главных героев через призму откровенных эротических сцен.

Я рекомендую этот необычный авторский шедевр от Михаэля Ханеке всем поклонникам эротических драм и авторского европейского кино.

10 из 10

Шокирующий фильм Михаэля Ханеке, откровение, контраст возвышенного и надменного с непристойным «закулисьем». Только европейские актеры могут так отдавать себя своим персонажам, не гнушаясь изображать даже мерзкие и постыдные поступки. Вкрадчивая музыка Шуберта, которую преподает и играет главная героиня, пронизывает весь сюжет настолько, будто он сам был композитором к фильму. (Настолько органичное слияние известной классической музыки и кино хочу отметить еще в фильмах «Голод» 1983 и «Амадей» 1984).

Эрика — это монстр в обличье строгой и безукоризненной пианистки, преподавателя консерватории и блестящего музыканта. Причины, почему в ней появилось «чудовище» понимаешь, глядя на ее личную жизнь. Проблемы с матерью вылились в полный комплект сексуальных девиаций. А все потому, что человек был вынужден соответствовать чужим представлениям, а не своим желаниям, пока пропасть между его внутренним содержанием и внешним статусом не разрослась до критической точки. А это чревато трагическими последствиями уже не только для него самого…

Задумайтесь, а как часто Вы делаете то, что нравится Вам, а не исходя из того как правильно или принято. Может, если бы Эрика рассталась с матерью, которая видела в ней только примерную, не развращенную дочь, и стала бы не безуперчной дамой из высшего света, а может вульгарноватой шансонеткой из бара, зато счастливой. (Ну это так, меня уже понесло в домысливания..)

Поступки и реакции героев так поразительно реалистично воспроизведены, что за весь фильм я успела почувствовать себя на месте каждого и даже более — хотелось просто вмешаться во многие ситуации! А многое так поражало, что просто краснела и закрывала руками глаза..

Во общем фильм безумно понравился!

10 из 10

Свое знакомство с творчеством неоднозначного европейского режиссера Михаэля Ханеке я решила начать с картины «Пианистка». На мой выбор повлияла исполнительница главной роли Изабель Юппер. Истинная француженка, она на ура справляется с ролью интеллигентной женщины-профессора с бесенятами в голове.

Но бесенята (вполне себе невинный просмотр порно) превращаются воистину в дьявола, с каждым днем зритель познает всю глубину ущербности героини. Французы любят снимать кино о неудовлетворенных жизнью зрелых женщинах. И дело здесь отнюдь не в отсутствии личной жизни, а скорее в подавлении характера. Несложно догадаться, что женщина, в 40 с хвостиком живущая с матерью, не может иметь друзей и жениха. Но в этом фильме Эрика абсолютно, пугающе оторвана от окружающего мира. Досмотрев фильм до конца, становится понятно-единственное, в чем она нуждается, это сильная и властная рука. Женщина пытается сбежать из-под опеки матери и попадает в ловушку. Она не дает себе шанса на светлые, юные чувства, ей отвратительны поцелуи, романтика, любовь-она все извращает и утрирует. В фильме будет проскальзывать слово «возбуждение»,но «волнение»-ни разу.«Игра»,но не «искренность». Хотела поиграть?Доигралась. Оскорбила и унизила достойного и преданного поклонника. Порой достоинство проявляется и в том, чтобы обиды не спускать-столь желанные в своих фантазиях побои мадам Эрика получит сполна.

Меня поражает то, как она поступила с одной из своих учениц-это гадко и подло, этому нет оправдания. Теперь зрителю не оправдать героиню тем, что она любит музыку. Она неспособна любить в принципе, ведь истинно хороший педагог вкладывает в учеников всю душу, и уж никак не переступает им дорогу.

При всем отвращении к героине, надо отметить блистательность, с которой ее роль исполнила Изабель. Верю!Она прекрасна в передаче оттенков-дергающимся ли веком, дрогнувшей ли улыбкой, прикушенной ли губой. Яркая и скромная, воспитанная и порочная-глаз от этой женщины не оторвать.

Весьма убедительна в роли мамаши-надсмотрщицы, домашнего тирана, Анни Жирардо. Несмотря ни на что, она вызывает больше симпатии, ведь чувство любви, пусть и патологической, неверной, ей знакомо.

Бенуа Мажимель-талантливый юноша Вольтер, столь трепетно полюбивший холодную Эрику,-просто очарователен. Очарователен даже в гневе и ярости, молотящим по лицу женщину в конце. Он-настоящий, живой, чувственный. Живее всех в этой картине. Его дуэт с Эрикой подобен противостоянию, в котором конечно побеждают Тепло и Жизнь. И в конце это признается безоговорочно даже самой главной героиней.

За европейский стиль, великолепную игру актеров и завораживающую первую половину картины, прошедшей под Шумана и Шуберта, за сильные эмоции:

7 из 10

Да, это кино далеко не для всех. Его сложно понять, потому что невозможно не осудить. Да, сцены там жесткие для любой психики. Но вместе с тем невероятно въедается в голову эта история. Фильм запоминается.

А фильм невероятно сложный и многогранный. Видимо не зря книга, по которой он снят, получила Нобелевскую премию. Очень точно прорисован психологический портрет главной героини. Персонаж хоть и вызывает некоторое отвращение, и даже жалость, но его занимательно изучать. Мне стало интересно, что же довело героиню до такого состояния? Одиночество? Или это все гены?(ведь ее отец был психом)Этого человека правда нужно лечить.

Любовь здесь тоже больная. То, что героиня делает с бедным парнем, просто садизм. А, впоследствии, парень с ней — то же самое. Они просто доводят друг друга. И на это мерзко смотреть.

Ой, не знаю, что Михаэль Ханеке хотел сказать этим фильмом. Всё это крайне двумерно.

Изабель Юппер прекрасно справилась с ролью. И почему-то своим холодным выражением лица напомнила любимую Мишель Пфайфер.

Бенуа Мажимель тоже сыграл превосходно. В нем было очень много эмоций.

Такие фильмы как этот, оставляют неприятный осадок. Но при этом их нужно смотреть, чтобы глубже копнуть в такие извращения. Ведь отчего-то же порно-индустрия процветает. Что вероятно значит, что нация больна. Я бы не назвала это кино пропагандой порно, скорее наоборот. После такого кино-откровения хочется оградиться от этих отвратительных вещей.

Я в растерянности. Я не знаю, какую оценку поставить. Если сниму баллы за многочисленные пошлые сцены,то буду несправедлива, ведь эти сцены реалистичны. Просто очень неприятны. Но и высокую оценку поставить не могу. Слишком уж неприятное чувство. Противно оттого, что вот так — реалистично, но мерзко преподнесена эта история. Эта дилемма вылилась в мысль о том, что этому фильму оценки ставить НЕЛЬЗЯ.

А цвет рецензии будет все-таки зеленый.

Я помню эту женщину. Помню ее длинные тонкие пальцы, порхающие по клавишам рояля. Помню ее золотистые волосы, собранные в пучок. Помню ее царственную походку, вызывающую робость. Помню ее спокойный взгляд, неумолимо впивающийся в глаза стоящего напротив.

Я любил ее. Действительно — любил. Так, как мужчина может любить женщину. Недолго, но страстно. Я влюбился в нее в первую секунду нашей встречи, когда уткнулся в этот прямой непроницаемый взор у двери тетушкиной квартиры. А потом я услышал, как она играла. Мне показалось, что время нерешительно застыло где-то рядом, а люди внезапно уменьшились в размерах. Реальной была только она — в потоках чистой классической мелодии я увидел, как нежна ее кожа, как плавны изгибы шеи, как манящи плотно сжатые губы. Да, я хотел ее. Спутать похоть и любовь можно, но поверьте, я-то желал полюбить ее. И она позволила, открыла свое темное нутро. За пуританской строгостью отверзлась бездна, испугавшая своей бездонностью. Как эта неприступная дева оказалась омутом самых жутких противоречий…?

Поначалу я думал, что дело в ее матери. Ну, знаете, все эти истории, которыми так часто балуется современное кино и литература о том, что может сделать с ребенком материнская любовь, доведенная до эгоистичной жажды обладания и нежелания отпускать от себя драгоценного отпрыска. Вот, предположим, она захотела стать великой балериной, но какая-то скотина в мужском обличье взяла да и обрюхатила ее. Светлая мечта положена на алтарь вынужденного материнства. Но это не конец, нет. Это только начало нового пути, который с достоинством пройдет ее девочка, истощенная от постоянных диет, изможденная от непрерывных занятий, не способная отличить ее желания от своих. Что ж, мать Эрики была той еще стервой. Деспот, взрастивший свое любимое чадо в царстве тирании, сочащейся из уютных углов старомодной квартиры, облепившей приглушенный свет потускневших абажуров, втиснувшейся в узкие щели угловатой классической мебели. Истеричная собственница, скрывающая свои мелкие эгоистичные устремления за ширмой материнской заботливости. Мне противно было даже смотреть на нее, не то что хватать за дряблые руки.

Потом мне стало казаться, что за маской требовательной преподавательницы Венской консерватории обязательно должен бурлить вулкан страстей — настоящих, горячих, опьяняющих своей безудержностью. Интеллектуально развитые дамы за 40 — фрукт особый. Они лишь на людях играют роль суровых недотрог, но стоит прижать их в темном углу в коридоре, как в них просыпаются львицы. Вместо львицы я получил скорпиона, отравившего меня своим ядом. И вот тогда я понял, в чем дело. Шуберт и Шенберг — она сама сказала, что это ее любимые композиторы. Бедняжка! Больных людей всегда жалко, даже если их недуг приводит в ужас. Эрика оказалась маленькой и одинокой девочкой, зажатой в узких рамках навязанного матерью классического образования, которая даже не знает, что нужно делать, оставшись с мужчиной наедине. Все эти разговоры о жертвах эмансипации, исковерканной психике отдельных особей современного общества, выплюнувшего этих немощных индивидуумов на обочину нормальной половой жизни, сводятся к обсуждению психических отклонений несчастных созданий. Пожалуй, я даже ощутил прилив жалости к ее изуродованному естеству, глядя в эти наполненные слезами глаза, молящие меня даже не столько о понимании, сколько об удовлетворении скопившегося за долгие года сексуального желания.

Хотя, не буду врать, сильнее всего в эту минуту я чувствовал омерзение и брезгливость. Ее нежная кожа вдруг стала старой и морщинистой, лебединая шея скрылась в унизительном стоянии на коленях, а величественность осанки скорчилась внезапно ссутулившимися плечами. Любовь ослепляет. К счастью, разум позволяет вовремя отогнать от себя это наваждение. Да…кажется именно так говорила Эрика. «У меня нет никаких чувств, а если они появятся, разум возобладает над ними». Надо только взять то, что может дать женщина влюбленному в нее мужчине. И разум успокоит разбушевавшуюся плоть.

Музыка..? Музыка играет только в голове у влюбленных идиотов, пока им кажется, что весь мир должен исторгать мелодию. Музыкой можно овладеть, как женщиной. Надо только ее понять, раскусить, просчитать комбинацию. В технических дисциплинах все работает по тому же принципу. Закон для всего один. И я интуитивно раскусил музыку, освоил технику так, чтобы идеальная композиция срывала восторженные овации всякий раз, когда я верно набираю нужную комбинацию. Бедная Эрика, думая, что я не замечаю, смотрела на меня с проникновенным восторгом, наблюдая, как я вытаскиваю из фортепиано эти чарующие звуки. Она отдала свою жизнь Шуберту и Шенбергу и оказалась хуже своего ученика не только в музыке, но и в жизни, к которой была совершенно не приспособлена. Печально, но такова суровая реальность этого мира.

Преподаватель Венской консерватории Эрика Кохут, дама сорока примерно лет, служит образцом высочайшего профессионализма, обучая подрастающее поколение не просто игре на фортепиано, но способности именно слышать музыку величайших классиков — от Шумана до Шенберга. Меж тем у Эрики есть и другая жизнь, в которой она тайно посещает дешевые сексшопы, где не просто смотрит жесткое порно, но еще и «тащится» от тех испражнений, что оставляют после себя посетители кабинок. Она не брезгует порыться в мусорной корзине и, выудив оттуда использованную по назначению салфетку, жадно втягивает в себя ее запахи.

В этой, другой, жизни Эрике ничего не стоит повязать на голову допотопный старушечий платок и под покровом ночи отправиться подсматривать за совокупляющимися в машинах парочками. При этом она не упустит случая, чтобы сладострастно помочиться чуть ли ни на колесо ритмично содрогающегося авто. Кульминацией ее перверсивных опытов становятся совсем уже странные действия в ванной комнате, где Эрика проделывает некие гинекологические манипуляции, вооружившись опасной бритвой. По окончанию этого священнодейства в ванну стекает некоторое количество крови.

После столь вдохновенной патологической экзальтации уже чистым отдохновением от «трудов праведных» видится невинная прихоть Эрики ложиться спать в одну постель с неврастеничной матерью-тиранкой. Внешний лоск и снобистская холодность умело маскируют извращенные инстинкты профессорши. Но именно в эту девственницу-порноманку, в одержимый комплексами «синий чулок», влюбляется молодой пианист Вальтер Клеммер, не обративший внимания на болезненную витальность высокомерной стервы.

Эрика продолжает оставаться учителем и в объятиях молодого любовника, перенося свою методику обучения даже в сексуальную сферу и заставляя Вальтера беспрекословно подчиняться строгим командам. Но в ответ на любовное признание романтичного поклонника, Эрика предлагает подробный план садо-мазохистских игр, который Вальтер категорически отказывается принять. Однако ей все же удается посеять в душе неотразимого плейбоя ощущение уязвимости, и тем самым спровоцировать его на ответную агрессию.

Михаэль Ханеке предпочитает экранизировать вычурные проявления подсознания в формах обыденной реальности, что во времена очевидной инфляции шоковых средств производит почти убойное воздействие. Хрупкая оболочка будничного существования дает трещину и открывает проход в умопомрачительные бездны. В итоге жуткая «сказка» на тему инициации невинного юнца обретает черты почти личной трагедии для всякого, кто будет способен отождествить себя с Вальтером.

Что же касается Эрики, то после того, как в приступе ревности она подсыпает в карман пальто собственной ученицы осколки битого стекла, и девочка серьезно ранит руку, здесь уже улетучиваются последние проблески надежды на ее исцеление. Хотя Юппер, конечно, мастерски «наполняет» свой персонаж противоречиями. В ее исполнении психоневротический гомункулус хоть и не может противостоять личным комплексам, но все же способен осознать трагизм своего положения.

В основе «Пианистки», наделавшей шума на Каннском фестивале, далеко не самый свежий роман австрийской писательницы Эльфриды Елинек, написанный еще в 1983-м году, и использующий, как выясняется, некоторые автобиографические мотивы. Даже странно, что эту книгу так долго обходил вниманием Ханеке, с некоторых пор главный специалист в европейском кино по части патологий.

Тремя годами ранее уже шокировал мировую общественность своими «Забавными играми». На этот раз прихотливая игра безжалостного режиссерского ума погружает зрителей в чащу подавленных сексуальных инстинктов, предлагая труднопереносимую историю о трагическом столкновении физиологии и невроза, интеллекта и инстинктов, так и не сублимировавшихся окончательно в музыке. И хотя извращения ныне в моде, эта мода вряд ли коснется «Пианистки», сделанной, как это обычно бывает у Ханеке, на грани фола.

Ханеке снял безатмосферное (а так качественно снимать — это тяжело) ровное, малосюжетное и идеальное кино на простой старой доброй основе. Два часа вырываются наружу внутренние комплексы современной интеллигентной личности в результате появления в её жизни неожиданного фактора в виде молодого ученика. Надо заметить, что и ученик как персонаж заслуживает внимания на экране, героиня не перетягивает одеяло на себя и интерес поддерживается исключительно внутренней психологичностью героев, ожиданием эмоциональных «всплесков».

Сюжет проще не придумаешь, действий мало. Финал закономерен для подобных фильмов, (кстати, снят неплохо). Абсолютно ничего нового в плане тематики не замечено. Правда, давно таких ровных фильмов на такие темы не снимают, но все новое — хорошо забытое старое.

Получаем отличное идеальное вычурное качественное пособие «как надо снимать фильмы».

7,5 из 10

Кажется, что цель Михаэля Ханеке — шокировать зрителя беспощадным изображением происходящей действительности. Режиссер смотрит на события со своей мизантропичной колокольни, не давая оценку, не сочувствуя героям и не копаясь в их грязном бельишке; он всего лишь разрушает наши принципы восприятия обычного жанрового кино, к которому мы привыкли и которое мы очень любим.

А «Пианистку» невозможно полюбить, или возненавидеть. Она не поддается четкой критике (положительной или отрицательной); картину невозможно рассматривать как трагедию, утопию или антиутопию; она будто бы остается в пропасти между жанрами и ничего нам не дает, но позволяет думать о себе.

Может быть, это утрированное изображение сущности среднестатистического человека? Ведь у каждого внутри творится такое, что скрыто от глаз посторонних до поры до времени, или скрыто навсегда. Но это слишком банально и это, в таком случае, уже не старый и добрый дядюшка Михаэль.

Мне нравятся, что герои умеют молчать. Еще больше привлекают внимание затянувшиеся надолго эпизоды и, наоборот, слишком быстрые скачки от одного момента к другому. Нужно иногда закрывать глаза, как в прямом, так и в переносном смысле, прислушиваться к незначительным репликам, но все равно ничего не понять. Режиссер не доносит до зрителя глубокие смыслы и поучения. Он просто вбивается в голову и остается там на долгое время.

Ханеке любят называть мизантропом, любителем профанации и жестокости. Но стоит ли выносить такой безапелляционный приговор художнику, который всего лишь применяет метод отстраненности и затрагивает человеческую сущность, не идеализируя ее, давая зрителю самому наполнять возникшую пустоту во время просмотра фильма?

7 из 10

И не зря он называет кинематограф великим лжецом. А недосказанность — это тоже обман.