Рецензии

Что хотелось бы сразу сказать — это кино не для всех. Точнее не для широкого обывателя.

Эрика, главная героиня, с самого начала фильма предстает перед нами строгой преподавательницей фортепиано Венской консерватории, которая живет в скромной холупе со своей старой навязчивой матерью. При этом видно показано, что она разбирается в искусстве и в своем деле имеет «серьезный» подход к неопытным ученикам. Однако при дальнейшем наблюдении за героиней Изабели Юпер всплывают странные особенности ее личности и несколько извращенные сексуальные желания. Молодой ученик, влюбленный в нее, сталкивается с дикими потребностями 40-летней дамы, которая хочет испытать боль и держит под кроватью в коробке садо-мазохистские атрибуты — цепи, веревки, маску. Зритель не может понять, как музыка Шуберта и похотливые желания могут совместно жить в темной личности профессора Эрики Кохут.

Мне этот фильм посоветовали любители БДСМ. Естественно этот фильм не посвящен данной тематике, скорее он о том, как развиваются скрытые патологии психики с годами одиночества. Она режет лезвием гениталии в ванной, посещает видео салон с порно, мечтает попробовать себя и в роли садистки и в роли мазохистки, подглядывает за парочкой, занимающейся сексом в машине и при этом мочится. Женщина просто истомилась одиночеством и пересмотрела лишнего в порнушке. Отсюда эти странные, мягко говоря желания. К БДСМ, например, надо иметь предрасположенность, не говорю уже о том, что с бухты-барахты этим не занимаются. Это целая наука, надо быть полностью подготовленным психологически, а не просто ради прихоти пробовать с нуля все сразу, загоняя себя и партнера в дебри безрассудства. Многие, к примеру, девушки мечтали, хоть раз в жизни, в своих фантазиях быть изнасилованными, но это не значит, что если эта фантазия станет реальностью, девушка получит удовольствие и будет хотеть данного насилия над собой постоянно. Скорее это будет отвратительно, нанесет глубокую психологическую травму со всеми вытекающими последствиями. Так и произошло в схожей ситуации в фильме — во время минета нашу героиню вырвало. Одно дело фантазия, где всё идеально, а другое банально «испытать это на себе» в своей жизни.

Порно и реальные секс, которым мы занимаемся в жизни — разные вещи. Порнография — это сказка, контролируемая режиссером, там напускное удовольствие, мифы, которые нельзя воспринимать буквально. То, что там позволяют делать с собой актрисы, в настоящей жизни ваша партнерша вряд ли вам разрешит. Сказка и быль далеки друг от друга.

В любом случае, рекомендую это кино особенно тем, кто обуреваем различными сексуальными желаниями, которые не было в жизни возможности реализовать — с пометкой — «посмотрите, как не надо делать».

Услышал от знакомой мнение, что фильм хороший, и вот — даже смотреть нет охоты. Бегло просмотрел содержание видео, почитал отклики, в принципе всё ясно, таких фильмов, на подобную тематику, сейчас — пруд пруди: очередная буржуазная жвачка об очередной жертве западной буржуазной извращенческой масс-псевдокультуры. К чему он пробуждает человека, какие идеалы ему пророчит, что пропагандирует, чтобы на это стоило потратить свои драгоценные два часа времени, которые можно потратить на более продуктивные и осмысленные вещи и занятия, чем просмотр заурядного серийного киношлака? Всё тот же буржуазный разврат и моральную испорченность.

Кому нужны более сильные впечатления, пусть лучше смотрит обыкновенное порно, чтобы удовлетворить своё тайное стремление к пороку. Все эти вздохи о «шедевре» просто смешны — настолько люди уже привыкли к этой буржуазной извращенческой галиматье, которая льётся на их бедные зомбируемые головы в это лихое время со всех сторон.

Вот «Война и мир» Сергея Бондарчука, или «Молчание доктора Ивенса» Метальникова, или «Солярис» и «Сталкер» Тарковского — это настоящие киношедевры, примеры глубокого высокодуховного искусства, с великим философским содержанием.

Этот фильм надо смотреть, когда ничего про него не знаешь. Он должен шокировать, а многочисленные развёрнутые рецензии, мешают ему это сделать.

И всё-таки, кто боится смотреть фильм, ничего о нём не зная, можно посвятить несколько строк. Интересно становится уже с самого начала, когда нам показывают сущности матери (Жирардо) и её одинокой дочери Эрики (Юппер), мы видим агрессию, которая сразу же обращает внимание на непростые головы двух участниц инцидента. Далее показывают как Эрика проводит дни: она даёт уроки по форте пиано, постоянно участвует в прослушиваниях и периодически играет сама. Вполне приличное времяпрепровождение, но когда она покидает своё место работы и когда ей удаётся выбраться из под опеки своей матери, которая никуда не отпускает свою пятидесятилетию дочь, Эрика ходит по порномагазинам, извращается над своим телом и подглядывает за парами занимающимися сексом. Но как часто это и бывает, одинокий герой встречает человека, который может помочь излечить это одиночество. Так и здесь, но слишком ли Эрика далеко зашла, можно ли ей ещё помочь?

Фильм очень интересный, вся эта симфоническая эстетская атмосфера, не даёт ему быть триллером, но мне кажется что именно в такой жанр и входит данное кино. Эрика всю себя посвятила музыке, но половое влечение, которое всё это время находилось в тюрьме, в какой-то момент выскочило наружу, причём с невероятно злой силой, оно овладело Эрикой.

В фильме понравилось всё, единственно хотелось бы видеть более понятную концовку. Да, конечно то что нам показали в самом конце, мы можем, проанализировав весь фильм, всё же понять, что было дальше. Но мне бы хотелось это увидеть.

8 из 10

Ханеке особо не церемонится со зрителем, заостряя восприятие действия с самого начала. Входит Эрика, настороженная, будто готовая защищаться. И атака со стороны матери не заставляет себя долго ждать: «Эта тряпка слишком яркая. В твоем возрасте пора знать, что тебе идет, а что нет!». Дочь слаба перед ней, лишь пульсирующая ярость, запрятанная в самые сокровенные уголки души, томящаяся там годами, придает ей временную силу. После высшей точки накала идет спад — и вот уже Эрика, подобно провинившемуся ребенку, с по-детски несдерживаемыми, искренними слезами на бледном лице склоняется перед тираншей: «Прости, мама, прости». Такая инфантильность удивляет, тем более напрягает тот факт, что эти две дамы (дочке около 40, маме — за 60) спят в одной комнате на рядом стоящих кроватях. И вовсе не из-за проблем с жилплощадью. Эта важная для понимания образа главной героини сцена заканчивается ключевыми словами персонажа Ани Жирардо: «Хочешь, чтоб твои ученики обошли тебя в музыке? Никто не должен быть лучше тебя. Не будь растяпой».

Не случайно в фильме речь идет о профессоре венской консерватории. Настоящее классическое музыкальное (да и не только) образование — это нелегкий труд. И, прежде всего, в моральном плане. Один из побочных эффектов — подавление, коверкание личности. Посмотрите на юную ученицу Эрики — да наверняка это она сама пару десятков лет назад. Добавьте к этому бессильную желчность и нереализованную амбициозность матери, проецирующей своих демонов на дочь, и отца, о котором сообщается лишь, что он умер в сумасшедшем доме. Тогда вы поймете, что до «сумерек разума» путь тут действительно более чем близкий.

Практически отсутствие косметики, пучок, одежда нейтральных тонов (длинная юбка, блузка, пальто, туфли без каблуков). Для привычного образа «училки» только очков не хватает. С учениками строгая, сдержанная и будто вечно уставшая, далекая от них. Минимальное проявление чувств даже при исполнении столь любимой ею музыки. Ее царственная возвышенность, фасадная безупречность действительно могут покорить впечатлительного юношу.

Любит ли Вальтер Эрику? Да, по крайней мере, он был влюблен. Пылко, безрассудно. И она его любит. Только не умеет. Не знает, как. Для героини существует либо подчинение, либо доминирование, но нет того золотого срединного состояния, к которому сначала стремится ее поклонник. Искаженность понятий Эрики проявляется в гипертрофированной форме (сцены сексуального характера, неадекватный поступок по отношению к ученице). Проблема извращения чувства, его трансформации из «светлого» в грязное, порочное, болезненное. Но у Эрики в исполнении блистательной Изабель Юппер это не есть следствие сознательного рассудочного поведения взрослого человека. Все дело в личности, вернее, в ее отсутствии.

Героиня не способна к доверительным отношениям, а когда и пытается снять маску перед Вальтером, то встречает непонимание со стороны молодого человека, который слишком шокирован изнаночным миром своего идола. Эрика поразительным образом раскрывается в эпизоде с чтением ее письма: «Я ждала тебя.. Отныне приказания мне отдаешь ты..». Вот она, истина. И ей самой страшно слышать личное признание, ей нелегко дается такая откровенность. И за этим следует момент с матерью, когда дочь бросается на нее со словами «Мама, дорогая, я люблю тебя!», а в ответ получает шлепок: «Ты совсем спятила?! Прекрати!… Я тоже люблю тебя». Вот она, любовь. Вальтер не может помочь героине и в итоге сам переживает состояние неправильного восприятия отношений между людьми.

Бездвижна, слезы на глазах, вдруг рот искривляется секундным всплеском обиды пополам с гневом и удар ножом в область собственного сердца — так профессор Когут в буквальном смысле ставит точку в своей хромой любви и растворяется на улицах шумного города, где, по сути, и не осталось уже места возвышенному благородному чувству.

8 из 10

Одна из достойнейших работ начала 21-го века. То самое КИНО, которое, как и всё гениальное, опережает и своё время и большинство зрителей, в этом времени живущих. Лучшая работа Юппер и, наверное, самая сложная. Застывшее лицо Эрики в подаче Бергера, исполненное упрёка к этому миру, заставляет каждого, пытающегося прочувствовать персонажа Юппер, максимально честно отвечать себе самому на вопросы, обозначенные Ханеке… кто я? и чего действительно хочу? Нечто похожее уже было у Тарковского в Сталкере. В каком-то смысле «Пианистка» это фильм-зеркало, лакмусовая бумажка для смотрящего. Дурак увидит лишь сцену в кабинке, циник положится на Фрейда, социопат разрыдается, увидев себя изнутри…

Говорить о драматургии я не смею- она безукоризненна… Могу лишь сравнить с любимой книгой Зюскинда «Парфюмер»

Мажимель порадовал глубокой, под стать Юппер, игрой, а Жирардо восхитительным комизмом.

Лучшее, что видел за последние 10 лет

10 из 10

Я не ханжа даже близко, скорее наоборот, все это движение по борьбе за моральный облик человечества меня откровенно веселит. Однако после просмотра данного фильма мне сложно не причислить себя к этим, ранее веселящим меня людям.

У меня совершенно нет претензий к тому, в какой манере снят фильм. Операторская и монтажная работа на высшем уровне, саундтрек хорош, несмотря на тягучесть и величину хронометража, фильм смотрибелен. Однако то, что нам преподносят в оправе этой великолепной работы, на фоне ее же кажется еще более жалким.

Все «шокирующие» сцены сняты настолько безфантазийно и неумело, что вызывают не коллапс, а отвращение. Мне настолько была отвратительна главная героиня, что на финале я даже улыбнулся. Все скомкано, предсказуемо. Сюжет вообще на удивление слабый, будто написанный на клочке бумаги и растянутый на два часа. Не раскрыты истории с ученицей консерватории и ее мамой, с мамой главной героини (Анни Жирардо — бриллиант), вообще почти все сюжетные нити обрываются на середине.

Фильм не стоит внимания, ничего эпатажного, интересного, никакой морали и смысла.

4 из 10

Фильм произвёл неизгладимое впечатление. Абсолютно идеальное кино: игра актёров даже не обсуждается, они гениальны (теперь судорожно пересматриваю все подряд картины с их участием); огромное внимание было уделено звуку — дыхание, скрип пола, интонации, стоны — каждый такой точный, верный, своевременный, настоящий.

Бенуа… Благодаря ему, я впервые в жизни по настоящему возбудилась от просмотра такого жанра фильма. Доставило удовольствие пересмотреть некоторые эпизоды в наушниках, что бы ещё раз «подслушать» его.

А реально удивлённо растопырила глаза, подняла брови и открыла рот во время первой неожиданной сцены, когда Эрика зашла в кабинку (просмотр видео), кажется, с этого момента рот больше не закрывался.

Я не читала книгу, но этой урезанной версии достаточно, что бы увидеть, как именно ведёт и чувствует себя непонятая в сексуальном и в смысле взаимоотношений такая женщина, и как именно на это реагирует нормальный молодой парень. Поразительно продемонстрировано классическое сочетание психических приобретённых отклонений с сексуальными.

А тем, кто критикует, ссылаясь на отличия книги и фильма, скажу: попробуйте найти средства, перевести произведение в формат сценария, вписать проект в заложенный бюджет и во временные рамки (не 5-ти же часовой фильм / 3 года работы), подобрать точно актёров, художника по фильму, звукорежиссёра, и т.. д, и т. п., а потом познакомьтесь с критикой.

Это лучшая работа, которая продолжает активно жить в моих мыслях. Завидую тем, кто только собирается смотреть. Особенно рекомендую девиантам.

Это не 10 из 10, а 10 х 10.

Австрийская авторша Элинек, — она же рояль в кустах, написала правдивую и дотошную книжку о том, как сходят с ума. В книжке методично и поэтапно объясняется как Эрика от раннего пубертата до Эрики средних лет, была выбрана жестокой судьбой, для странных и жестоких ее опытов. И так как любая экранизация всегда страдает недосказанностью, лучше прочесть книжку, а потом смотреть кино. А не наоборот, как было у меня.

Так вот, конкретно Ханеке и команда хотели показать сколько в мире есть разновидностей психических отклонений. То есть их разнообразие поражает воображение. Сколько людей, столько и отклонений.

Есть люди, вполне безобидные на вид, а внутренне совершенно сдвинутые. То есть такие, по которым никогда не скажешь, что они шизофреники… Такие люди как Эрика.

Люди абсолютно потерянные для общества, но обладающие сознанием и хитростью, чтобы это скрыть.

Ханеке взялся за глубокую вещь, смысл которой показать весь спектр гниющих чудовищ самой обычной личности. Причем не только ее, Эрики, личности. Есть абсолютно беспринципная и жестокая мать, которая сознательно и со времен ее детства, вбивала дочери ее осиновый кол в задницу. Есть юный Вальтер, который наблюдая весь ужас падения в бездну своей учительницы, охмуряет ее только ради любопытства. Есть люди на улицах и в домах — тупые зомби, у которых под ногтями остатки пищи и которые зачем-то едят за троих. На всякий случай. А есть и поживее — те, которые на городской окраине устроили мини-квартал красных фонарей. Эти выуживают последнюю мелочь у австрийских похабных мужиков. А те, копят зарплату месяцами и спускают в маленькие щели под стеклянными экранами пип-шоу…

В таком мире, где Эрика Кохут, мечтавшая стать солисткой, за недостатком талантов, стала обычной учительницей. Люди, которые приходят слушать «великую» музыку, сами в ней ничего не понимают, а только своих несозревших отпрысков заставляют зачем-то, днями напролет долбить по ненавистным клавишам. Такие люди в этой книге-живущие по карточкам — еще социалистической машины остатки. Такие люди имеют в своем распоряжении небольшие радости. И одна из них музыка. Но музыку эту никто терпеть не может. Все знают, что Вена — столица великих композиторов. А следовательно репутации соответствовать надо и поддерживать ее иногда.

Так что Эрика со своими уроками музыки — это как та танцовщица, что не умела танцевать. В сущности, музыка и сломала ей жизнь. В книге об этом написано, а в кино нет.

Есть в кино моменты шокирующие настолько, насколько даже сама Элинек не претендовала. Ее задача была рассказать ужасную историю. У Ханеке — показать ее и шокировать всех! Все со своими задачами справились. Причем на все 100%.

Не решила до конца, отрицательная моя рецензия или нейтральная. Нет, скорее, все-таки отрицательная, потому что интерес поначалу, который фильм во мне разжег (многочисленные награды и завязывающиеся отношения молодого ученика и преподавателя), к концу фильма иссяк вовсе. Единственная мысль, которая оставалась в голове последние минут 40 — «Попал парень!».

Книгу не читала, поэтому буду исходить только из увиденного.

Открыла для себя нового актера — Бенуа Мажимеля, который прекрасно справился с ролью талантливого пианиста-спортсмена. И угораздило его героя влюбиться в обделенную жизнью профессорессу! Я все ждала, когда же она наконец задушит свою мать — это было бы драматическое, но логическое завершение фильма подобного рода, — но нет, она терпела каждый ее крик, каждую ее выходку, каждый ее презрительный взгляд. Я уже сама тихо ненавидела ее мамашу-параноика, а Эрике хоть бы что. Что ей мешало высказать все, что наболело? Дать понять, что она уже не маленькая, что ей хочется прожить свою собственную жизнь, только ее. Конечно, мать уже свою жизнь прожила, но почему она мешает прожить жизнь дочери? Может, ей тоже кто-то мешал и останавливал? такая же сумасшедшая мамаша? Или Эрике удобно быть зажатой в таких тисках? хоть какое-то развлечение в ее скучной небогатой на события жизни… В общем, эта странность так и осталась для меня неразрешенной.

Вальтер увидел в ней идеал — неприступную белоснежную статую с ярко-красными губами, высокомерный взгляд и гордая молчаливость, их естественно захотелось растопить, а что он открыл в ней потом? Неумеющую любить женщину, которая просто не знает, как это делается. Откуда ей знать? Те попытки, которые она пыталась выдать за чувство, лишь жалкие отголоски ее представления о том, что из себя представляют отношения женщины и мужчины, успевшие сложиться у нее из просмотров фильмов порнографического содержания и прочих свойственных одиночеству пристрастий. Ей некуда было вылить эмоции. Разве что в музыку? Но музыка вряд ли подходящий для этого инструмент. Вот так неудовлетворенная по жизни женщина может довести чистого и восторженного юношу до безумия. Ему чуждо было все то, что Эрика предлагала сделать с собой, но Вальтер поддался этим мольбам только потому, что хотел быть с той, в кого по ужасной случайности влюбился. Он пытался быть с ней.

Название не подходит совершенно. Назовите фильм «Жертвы обстоятельств», и вы попадете в точку.

Может, потому моя рецензия и отрицательная — я все ждала, когда главная героиня вырвется из этого замкнутого круга, где безраздельно властвует только ее мать, и ответит Вальтеру на чувство, ее взгляд смягчится, и руки нежно обнимут его шею… но нет. Это было бы слишком просто.

PS: А главный герой все-таки очень похож на Плющенко.

Люблю смотреть фильмы, не читая краткого описания — смотрю жанр, режиссера, актерский состав. Так интересней. А тут еще и название говорящее. Фильмы об искусстве и его деятелях всегда завораживают. Но это… это низко.

Начало мне понравилось, сразу подумала, что это трагическая история о талантливой, но до боли одинокой пианистке. А потом началось… Извращение и порнография. Похотливые подробности просто омерзительны. Но я решила досмотреть до конца — дело принципа.

Весь фильм ждала какого-то нравственного просветления — с самого начала, когда в эту ужасную женщину (Эрику) искренне влюбился молодой, образованный и довольно приятный молодой человек (Вальтер). Влюбился скорее в ее музыку, в ее талант. Он не знал ее, не знал ее страшной аморальной сущности. И сразу подумалось, что вот эта искренняя любовь юноши и излечит ее больной разум… Нет. Или, например, когда она подло подкладывает битое стекло в карман своей талантливой ученицы, а потом сбегает в туалет, где Вальтер начинает ее искать. Тут вдруг появляется надежда на то, что он догадался об этой подлости, что вот как раз сейчас он ее пристыдит, и в ней проснется совесть… Нет. Или, когда он читает ее «письмо» и понимает ее извращенный разум, говорит о своем презрении к ней, снова просыпается надежда на присутствие хоть какой-то морали в этом фильме… Но нет, вместо этого, Вальтер сам опускается до ее извращений и потакает Эрике, подпитывая ее болезнь.

«Се ля ви…» — скажете вы? Ну нет. Я, конечно, понимаю, что существует огромное множество извращенный умов, что многие фильмы стремятся обличить сущность современного мира со всем его цинизмом, похотью и пороками. Но, простите, это вполне уместно и очевидно в фильмах о наркоманах, проститутках, педофилах и вообще о падших людях, в таких фильмах, как «Реквием по мечте», «Вход в пустоту», «Сид и Нэнси», «Загадочная кожа» и пр. Мне такие фильмы нравятся, они абсолютно бескомпромиссные — в этом их прелесть. Хотя даже подобную тему можно преподнести очень красиво и без «грязи» (яркий пример — «Кэнди»). Но посягать на искусство! Смешивать Шуберта и туалетный минет во всех его подробностях! Или что, сегодня, чтобы фильм имел коммерческий успех, нужно обязательно разбавить его убийственной дозой пошлости, даже если вы снимаете фильм о пианистке? В таком случае, весьма прискорбно, что, во-первых, современному зрителю это нужно, а во-вторых, что кинематограф пошел по наклонной. Ну или что, это провокация? Увольте! Ничем нас уже не шокировать, «Антихриста» и подобных фильмов на полках мирового кинематографа «как г***а за баней», прошу прощения.

Книгу я не читала, да и не собираюсь. Вполне возможно, что там все иначе — глубже, больше морали, не так пошло. Экранизации редко выходят достойные. Хотя тема все равно не моя. Ненавижу, когда опошляют такие духовные ценности, как искусство, религия и пр.

Но, в любом случае, какой смысл в этом творении? Какой нравственный урок для себя может вынести зритель? Единственное, что усвоила я — всегда читать краткое описание.

1 из 10 (исключительно за Шуберта и неплохое начало)