Рецензии

Есть фильмы, которые оставляют после себя одни вопросы и недоумение. Мотивы героев непонятны, а финал оставляет чувство недосказанности. Но именно такие фильмы впечатляют и дают почву для размышлений. «Пианистка» как раз из таких.

Эрика, преподаватель фортепиано, уже в возрасте, живет со своей матерью, от которой она зависима, как ребенок. Хотя отношения с матерью у Эрики непростые: та контролирует ее, словно девочку-подростка, изводит звонками и проверяет содержимое вещей. И хотя видно, что Эрику это тяготит, непонятно, почему взрослая женщина ничего не может с этим сделать.

В любом фильме всегда пытаешься понять действия героев, узнать, что ими руководит. Действия же Эрики на протяжении всего фильма для меня оставались полнейшей загадкой. Понять, что она из себя представляет, я так и не смогла. Кроме одного: она зажатая и закомплексованная ханжа. Посещает порно-видеосалоны, и в то же время жестко отчитывает ученика, застав его за просмотром журналов. Прививает ученикам возвышенность и высокие чувства, сама же мечтает о приземленных плотских удовольствиях. Только ясно, что самой Эрике высокие чувства чужды и любить она не умеет, хотя любит наблюдать, как это делают другие, судя по сцене на стоянке.

Непонимание у меня вызвал и Вальтер, а точнее его реакция, который из пылкого юноши превратился в какое-то животное. Он шокировал меня куда больше Эрики, которая под конец вызывает только сочувствие. Разве она виновата, что не умеет любить?

Фильм, несмотря ни на что, смотрится с огромным интересом. Он цепляет и не отпускает до самого конца, который, кстати, меня очень удивил, потому что наступил абсолютно неожиданно. Не такого окончания я ожидала, более трагичного. Хотя, с другой стороны, трагизма там и так с лихвой хватает, просто он не лежит на поверхности.

7 из 10

Когда я слышу фамилию Ханеке, то в голове сразу всплывает ассоциация — Пианистка.

В первый раз я посмотрела этот фильм в 13 лет (зря, откровенно говоря, я это сделала, но что уж теперь). Тогда моя неокрепшая психика просто возвопила — что это? зачем оно? и как вообще так можно? (примерно такие же вопросы преобладают в отрицательных отзывах). Не зря фильм идет с R-рейтингом, детям в нем не место.

Не спала всю ночь. Думала. Конечно, тогда мои выводы основывались только на эмоциях, я не знала ни кто такая Елинек, ни кто такой Ханеке, да и о проблемах феминизма как-то совсем не задумывалась. Но я не могла отделаться от мысли: мне жалко эту женщину. Выводы 13-летней девочки были следующими: не надо сильно привязываться к маме, не надо мучить людей, которые тянутся к тебе, не надо пытаться быть тем, кем ты не являешься. Наверное, за такие слова меня можно поставить в очередь к психоаналитику, но этот фильм переломил мое мировоззрение.

Года через три я все-таки добралась до книги. И тут ждало очередное непонимание: книга была совсем о другом. То есть герои те же, почти все совпадает, но все по-другому. Признаться, после фильма мне был симпатичен главный герой: ну вот попалась ему такая непонятная женщина, ну не повезло — сердцу не прикажешь. Только вот у Елинек он был совершенно другой — красивый, полный жизни монстр. Если быть точнее, то у Елинек все были монстрами, причем один «краше» другого. На этом фоне бедная Эрика выглядела таким маленьким монстриком, менее приспособленным к жизни, только и всего.

Наверное, прочитай я сначала книгу, а потом только посмотри фильм, обплевалась бы. Но не смотря на некоторое противоречение, несмотря на то, что Ханеке полностью переклеил сюжет под свои идеи, ни книга, ни фильм нисколько не потеряли друг от друга.

Пересматривая «Пианистку» с новыми знаниями, поймала себя на мысли: мне все также жалко эту женщину. Она заключена в порочный круг страха, ненависти, боли. Зачем ей нужен был Вальмон(кстати очень символичное имя)? Чтобы отнять власть над собой у матери и передать ему. Ее трагедия в том, что Эрика ужасно привыкла к боли, привыкла быть маленькой и беззащитной. Она не может вырваться из этого круга, но можем ли мы ее винить за это?

Актеры справились со своими ролями просто превосходно. «Серость» фильма очень атмосферна, на ее фоне черные кофты и красные шляпы бросаются в глаза, подчеркивают детали. Совершенно покорили телевизионные ремарки — очень люблю такие приемы. Плюс редкие, но очень интересные диалоги.

В целом, хочу сказать, что кино, конечно, не для всех. Но найти ответ на «зачем» стоит попытаться.

10 из 10

Сможет ли любить человек, которого не научили любить?

Героиня фильма — это своего рода Маугли. Только если Маугли не знал цивилизации, то она не знает нормальных cемейных отошений, а лишь деспотичную мать и занятия музыкой.

Не имея этой модели, такой простой и естественной для многих из нас, она чувствует себя чужой, рыбой выброшенной на берег, в мире нормального и человеческого. И вместо того, чтобы преодалевать себя, наверстывать то, чего не додали в детстве — а ведь это возможно, хоть и ужасно трудно — она идет по пути наименьшего сопротивления, убегает в темный угол, где никто не насыпет соль на раны, и живет тихой жизнью никчемной моли, лишь изредка удовлетворяя свои животные инстинкты.

А любовь молодого студента осветила на мгновение этот угол. И оказалось, что это не мир против тебя, а ты сама убегаешь от этого мира, ты сама не способна в нем жить. Ты не жертва, и такое существование — твой выбор. Что может быть больнее осознания этой забытой и спрятанной подальше правды?

«Так больно было внутри, а как только поранила руку, стало легче» — это сказала Литвинова через одну из своих героинь, и так же поступила герония Пианистки воткнув себе нож в грудь… перед тем как снова забиться в свой темный угол.

Это грустный фильм, и в нем, к сожалению, нет надежды. Надежда в кино и вообще в искусстве необходимы, ведь нет абсолютной правды, а есть вера в светлое, которая в итоге выводит человека на высоту и есть отсутствие такой веры, оно бросает человека в пропасть.

Мне всегда были интересны «больные» картины, где, доведенная до гениальности или безумия, неоднозначность главных героев поражает воображение и заставляет впадать в оцепенение. Такое кино ценно тем, что держится сугубо на мастерстве и таланте актеров, и потому, почти всегда, уважается критиками и имеет не одну награду. «Пианистка» — несомненно, такой фильм. Шокирующий, нездоровый, больной. Он пропитан страданиями, злостью, страстью и безнадежностью, потому что счастливый конец здесь, конечно, исключен изначально, с первых секунд просмотра.

Шикарная игра Изабель Юппер, откровенные сцены, да, вызывающие отвращение, неожиданный поворот в отношениях главных героев и совершенно обескураживающая концовка — все это обрекает картину на заметность. И становится совершенно не важно, какие чувства останутся у зрителя — чувство восхищения или омерзения, главное, она никого не оставит равнодушным.

Я всегда остаюсь в стороне от чужих мнений, но в этот раз позволю себе наглость среагировать на рецензии некоторых пользователей.

Мне кажется, поставить 1 этой работе или утверждать, что Юппер опустилась, сыграв эту роль — это, по меньшей мере, не уважать труд создателей драмы. Трудно даже представить себе, чего стоило актрисе воплотить в себе гениальную, но больную, несчастную женщину, с изуродованной, благодаря матери, психикой и с извращенными понятиями о сексе. И воплотить так, чтобы зритель поверил, проникся, понял, оценил, наконец! Не признать это, равно как и увидеть в картине одни только отвратительные сцены — это как отрицать саму жизнь. Ведь такие, как Эрика или ее мать, такие, как Вальтер живут среди нас и их гораздо больше, чем кажется. И данная картина не фантастика, она — реальность. Она о настоящей, повседневной жизни!

Хотелось бы выразить отдельную благодарность создателю фильма, Михаэлю Ханеке, за смелость и откровенность. Именно омерзительность, отторжение и шок от некоторых сцен фильма, делают его сочным, выпуклым, образным, настоящим!

Спасибо за столь нестандартно поданную историю о любви!

8 из 10

О «Пианистке» судачили все вокруг, но как-то все не удавалось посмотреть. И вот буквально вчера наткнулась на ссылку: 3 премии Каннского фестиваля, различные отзывы, от восхищенно положительных до резко отрицательных, довольно любопытный сюжет. Естественно села смотреть. Поначалу восхитительным показалось то, как музыка сочетается, с казалось бы, немного аморальным сюжетом, но уходя все дальше и дальше, проплывая по фильму все ближе к середине, аморальность замечаешь все меньше и меньше. Да, главная героиня Эрика — высокоинтелектуальная взрослая женщина, талантливейшая пианистка, профессор Консерватории и прочее, и прочее, и прочее — смотрит втихомолку от вечно опекающей ее мамаши порнофильмы и держит у себя под кроватью полный набор профессионального садо-мазохиста. Но это и не удивительно, учитывая, что до 35 лет она делит кровать только с собственной матерью, а дневное время проводит с молоденькими студентами. И как после этого не фантазировать? Немного более шизофреничной является «всепоглощающая забота» мамаши, которая не позволяет ни мужчинам, ни женщинам появляться в жизни дочери. Постоянный контроль развязывает «паинек» и в конце концов делает из них «плохих девочек», как мы по сюжету и замечаем.

Хочется отметить и Вальтера(Бенуа Мажимеля). Его герой изначально выглядел пресным, банальным, обычным влюбленным «мальчишкой с соседнего двора». Его перепуганный взгляд во время орального секса в туалете, сделал его еще более милым. Но финальная сцена переворачивает представление о нем и вообще о сюжетной линии: так кто же все-таки садист? На этот вопрос каждый отвечает сам для себя. Но и сам режиссер нас направляет к правильному ответу уже на концерте, когда вновь милый Вальтер одаряет нас своей шикарной белозубой улыбкой, будто бы и не показывал «другую сторону медали».

Михаэля Хенеке не в коем случае не стоит обвинять в том, что он вывел на экраны совсем не ту «Пианистку», которую мы наблюдали у автора книги Ельфриды Елинек. Если жизнь — «порнография», так почему бы это не отобразить. Книга прекрасна, но и фильм по своему великолепен. Признайтесь, после просмотра остался либо осадок, либо мысли, неустанно вращающиеся в голове, осталось «послевкусие», а значит режиссеру удалось самое главное: донести свою мысль до зрителя.

8 из 10

Жесткий фильм. И вроде пишут об откровенно пошлых сценах, многие говорят: «Отвратительно, непристойно, грязно, мерзко». Но ничего подобного! Да, фильм пропитан тематикой сексуальных извращений. Но:

1) Все это показано весьма целомудренно. Никаких физиологических подробностей (за исключением порнографии). Для сравнения достаточно вспомнить, например, «Антихриста» или «Молодых богов».

2) Несмотря на обилие сексуальных подробностей, отвращения не возникает, не чувствуется озабоченности, фрейдистской зацикленности на сексе.

Эрика в некотором роде гениальна. Выражение ее лица абсолютно одинаково — что на концерте, что в туалете. Даже когда она признается в любви, эмоций как будто бы нет. Кажется, что и музыка в ее душу не проникает. Она ничего не чувствует, уже давно существуя как машина. Внезапное появление Вальтера совсем не волновало ее. Вполне вероятно, что изначально Эрика разглядела в нем слащаво-привлекательного нарцисса, который добивается поставленной цели благодаря обаянию, поэтому и не хотела брать его в свой класс. Впрочем, вряд ли к кому-то она относилась хорошо. Люди ничего не значили для нее. Только собственный успех. И стекло ученице в карман она подсыпала, на мой взгляд, из профессиональной, а не личной ревности.

Из фильма неясно, были ли у нее отношения с противоположным полом и чем закончились. Извращения — вылезающая наружу подавляемая женственность. Влечение было — возможности нет. Отсюда и теоретическое увлечение порнографией и садомазохизмом. Только не подумала преподавательница, что в жизни все совсем не так, как она представляла. Вряд ли ей хотелось того, что она написала. И финал получился отчаянно-смехотворным — даже это у Эрики получилось не так. Вывод: несчастная женщина, не знавшая настоящей жизни.

Вальтер как личность вышел нераскрытым. Был ли он действительно талантлив или просто очаровывал окружающих? Что привлекло его в Эрике? Что хотел от нее? И почему, если «так любил ее», то сразу же пошел напролом и поспешил с сексом? О чем вообще думал, соблазняя приличную (с виду) преподавательницу в туалете?! Да, она не знала, как нужно обращаться с мужчинами, но это он тоже мог бы понять и не оскорблять ее. А он повел себя как эгоист — не получил сразу что хотел, вся «любовь» пропала моментально.

Фильм отнюдь не затянутый, как некоторые пишут. На протяжении всех двух часов я сидела в напряжении, а в некоторых моментах хотелось закричать: «Да сделайте вы уже что-нибудь!!!». Увы, никто так ничего и не сделал.

Неудивительно, если после «Пианистки» в голову лезут мысли — а что если каждый скрывает что-то ужасное? Скорее всего, так оно и есть.

Эрика (Юппер) — женщина средних лет, преподавательница в Венской консерватории, страстная любительница Шуберта. На первый взгляд, в ее жизни все до тошноты благополучно. Но это только на первый взгляд: дома ее ждет мать-тиран (Жирардо), которая контролирует чуть ли не каждый вздох Эрики, следит за каждым ее шагом. «Забота» матери самым пагубным образом сказалась на психике Эрики, и теперь она ходит по порномагазинам, нюхает салфетки с мужским семенем, хранит под кроватью набор садомазохистских инструментов, подглядывает за молодыми людьми, занимающимися любовью на заднем сиденье автомобиля… Не имея собственной интимной жизни она одалживает ее у других. Но появляется шанс все изменить — в ее жизнь стремительно врывается юноша Вальтер (Мажимель). Красивый и талантливый, он искренне предлагает ей свою любовь. Сможет ли Эрика ее принять?

«Пианистка» вызвала фурор на Каннском кинофестивале 2001 года. Триумфатор Ханеке в ответ на обвинения в пропаганде порнографии заявлял, что вовсе не стремился создать порно, и оно никоим образом его не интересует. Ханеке снял НЕПРИЛИЧНОЕ кино, кино в высшей степени дерзкое, провокационное, отталкивающее, вызывающее отвращение. Вместе с тем, «Пианистка» — глубоко эмоциональная, личная картина. Главной целью Ханеке было показать, какие люди живут рядом, что с этим делать, как на такие вещи реагировать. В «Пианистке» нет табуированных тем — здесь учительница музыки подбрасывает куски стекла в карман своей ученице (зависть? ненависть? или Эрика просто не хочет, чтобы ее подопечную ждала такая же судьба, как и ее саму — быть всеми покинутой и одинокой?), а оральный секс в туалете Венской кансерватории — вещь вполне обыденная. Стиль Ханеке узнается безошибочно — столь бескомпромиссное, жестокое и в то же время приправленное дозой человечности и гуманизма кино снимает только этот австриец.

Такого комплексного, сложного персонажа как Эрика не видело не только европейское, но и мировое кино вообще. Под маской извращенки прячется страстная, живая натура, обожающая классическую музыку, возвышенные отношения (несмотря на свои увлечения понятно какими игрушками) и страдающая от одиночества. Эрика так привыкла к нему, что, кажется, забыла, что такое любовь. Ее выпады против Вальтера — крик о помощи, просьба принять ее такой, какая она есть. Их отношения примут весьма странный оборот и закончатся очень неожиданно для зрителя.

Юппер так хороша в этой роли, что, наверное, два с небольшим часа стоит вытерпеть хотя бы из-за эволюции ее героини. В рокировке, происходящей между ней и Мажимелем, чувствуется и ирония, и жалость — первая становится до ужаса вменяемой, второй же чуть не сходит с ума и превращается в злое отражение Эрики-мазохистки. Актеры вложили в «Пианистку» все, что только можно. Но самое главное — им удалось воплотить в жизнь замысел Ханеке — после увиденного вам наверняка захочется выдернуть к чертовой матери шнур от телевизора/компьютера из розетки и забыть о последних двух часах жизни. Но выкинуть «Пианистку» из головы не так-то просто — особенно после финальной сцены.

9 из 10

На мой взгляд, идея фильма состоит в том, чтобы показать, какие причудливые формы приобретает человеческая сексуальность: в случае Эрики, сдерживаемая десятилетиями и давно «забродившая», в случае Вальтера — внезапно лишенная запретов, молчаливо накладываемых обществом на «благовоспитанных» людей. Вальтер — из тех парней, один взгляд на которых сразу переводит все мысли на секс, присутствие такого человека в фильме — всегда преимущество, на мой взгляд (в некоторых фильмах, бывает, единственное). Но стоит ли осуждать его? Бить и насиловать женщин, конечно, не хорошо, но что делать человеку, узнавшему о существовании темной стороны своей личности, когда человек, открывший в нем эту сторону пошел на попятную? Игнорировать..? Не знаю, получится ли в полной мере… Что касается Эрики — ее можно понять. Вывод из ее поведения можно сделать один — не стоит подавлять в себе сексуальное желание, особенно не стоит делать этого годами.

Общее впечатление: держит в напряжении, моментами шокирует, заставляет задуматься. Отличная игра актеров, особенно Юппер, и режиссура.

Единственное, за что снизил оценку — это открытая концовка, мне кажется, что это не тот фильм, в котором она уместна. Но фильм, в любом случае, произведет впечатление и скорее всего двойственное.

Мой вердикт: однозначно стоит смотреть. Неординарный фильм…

8 из 10

Начав смотреть этот фильм, я была готова увидеть очередную картину-«жвачку». Особенно когда посмотрела на продолжительность. Но неожиданно для самой себя фильм увлёк, заставил не отрываясь от экрана следить за событиями ленты. Главная героиня, её образ, созданный Изабель Юппер, потрясающая. И вот почему: как так можно играть прекрасную музыку, содружество гармоний? Её лицо бесстрастно, она напоминает автомат, но при этом, композиции получаются идеальными. Хороша техника, но там нет души. И вот это-то настроение и задаёт тему фильму, по моему мнению. После сцены в туалете стало понятно, чем закончатся подобные «отношения». Ведь Эрика в принципе не может чувствовать, любить. Она отчаянно пытается это сделать, силится вывести ноту, но просто не может, ибо нечем. Её лицо (всё-таки актриса бесподобна) похоже на маску с подобием выражения эмоций — как тень набегают они и растворяются и ты гадаешь: что она хотела этим сказать? В самых острых моментах фильма поражаешься несоответствию мимики и событий, влияющих на героиню.

Жаль её. При всей её правильности и внешней благопристойности она — фрик. Это заставляет задуматься: сколько таких людей среди нас?

Не меньший фрик — Вальтер. Чего он хочет? Он молод, горяч, но… на него возлагались другие надежны, я хотела, чтобы он вытащил Эрику из её логова одиночки-психопатки, но нет. Не получив именно того, что он хотел, тут же меняется в настроении и невольно задаёшься вопросом: а была ли любовь? А если была, как можно так легко от неё отказаться?

Хотелось бы ещё сказать пару слов об актёрской школе: всё-таки заметно, что она европейская. Во время просмотра невольно напрашивалось сравнение ленты с нашумевшим фильмом «Чёрный лебедь». Да, та картина по-своему хороша, но всё же поверхностна и проигрывает «Пианистке», ничем не «цепляет».

В общем, фильм великолепный, обязателен к просмотру.

При просмотре испытывала противоречивые чувства. В начале не понимала, нравится картина или нет. После первых 20-ти минут подумала — ну, кино на шестерочку. Ан нет. Вовлекло.

С напряжением следила за развитием трех линий сюжета: взаимоотношения главной героини Эрики с матерью, Эрики с Вальтером, Эрики с музыкой Шуберта. Эрика и мать. Эрика ведет себя несколько инфантильно. Внешне непроницательная, Эрика и ненавидит и любит свою мать. Подавление своей чувственности и сексуальности из-за постоянных упреков матери вылилось в некоторые отклонения и тайные желания Эрики в интимной жизни. Госпожа в музыке, хотела быть униженной в сексе.

Эрика и Шуберт. Эрика-профессор ревностно относится к обучению музыке. Не позволяет фальши. Казалось бы, Эрика не хочет, чтобы чужие неодаренные пальцы касались клавишей и ее Бога, и она делает некрасивый поступок. Отнюдь.

Эрика и Вальтер. Эрика, учитель музыки, решила, что может учить юношу любви. Своей любви. Такой, какая нужна ей. Совершенно не подумав о том, эгоистически или по недомыслию от полученного пуританского воспитания, что свойственно молодому человеку с его обычными мужскими желаниями.

На протяжении всего просмотра фильма, я пыталась понять, что я чувствую к главной героине — антипатию, жалость, сочувствие… Своими поступками Эрика как экранная героиня вызывала неприятие и даже протест своим поведением. Но так, как её сыграла Изабель Юппер — изумление, жалость, сочувствие, даже желание оказать её психологическую медицинскую помощь.

Концовка потрясла. Произошло то, что я ожидала меньше всего. Внутри себя Эрика носила сплетенный клубок оголенных нервов, раздирающих ее эмоций, обид на всех и на себя. Чтобы унять нравственную боль, Эрика сознательно причиняет себе боль физическую.

Фильм, однозначно, не для широкой публики.

9 из 10