Рецензии

Честно говоря, после прочтения аннотации к фильму у меня сформировалось несколько предвзятое к нему отношение. Но все же реклама, статьи и противоречивые отзывы критиков взяли свое, и я выделил время для просмотра сего продукта. В общем, фильм оставил неоднозначное впечатление, и зрителю неискушенному я бы его не рекомендовал. Постараюсь пояснить.

С одной стороны, игра актеров, выполнена отлично. Причем, это касается актеров всех персонажей, начиная с самой Елены и заканчивая ее внуком. Некоторые с этим не согласятся, но я лично считаю, что это так.

Операторская работа тоже хороша. Несколько напрягает длинный кадр, но после десяти минут просмотра к этому привыкаешь. К тому же не могу не отметить внимание режиссера к деталям, где-то символичным, где-то добавленным для реализма, сближающего зрителя с происходящим. Признаю, это ему удалось.

Звуковое сопровождение не отличается богатством композиции, но реализовано к месту. Диалоги героев выверены и достаточны, ничего лишнего. К сюжету с технической точки зрения тоже претензий нет, все увязано кроме, возможно, некоторых деталей, не имеющих отношение к общей идее.

Теперь о самом главном. В фильме совершенно не расставлены акценты, что позволяет трактовать основную идею с точностью до наоборот, а то и заподозрить вообще ее отсутствие как таковой!

Начнем с сына Елены и его семьи. Здесь отношение автора к ним выражено внятно, неоднозначности не возникает.

Владимир (муж Елены) показан «жадным, хитрым, умным, плотоядным». Между тем он, не побоюсь такого слова, единственный действительно положительный герой (и не считайте меня западником и поборником капитализма). И ни один из авторов критических статей, которые я успел прочесть, этого не заметил! А уж в его положительности я точно не сомневаюсь. Он однозначно честен, прям, умен, в меру скромен, предельно корректен и уж точно не жаден. Да, он осторожен, тверд, где-то поступает даже жестко, но все же справедливо. И не надо говорить об отношении к Елене — к человеку относятся в первую очередь так, как он сам себя позиционирует. Здесь я подчеркну, что каждая из приведенных мной характеристик основана исключительно на конкретных кадрах и диалогах. Я их здесь не привожу, если просмотрите фильм внимательно и непредвзято к данному герою, сами в этом убедитесь. Его вина лишь в том, что к старости не смог найти человека, которого бы смог любить и которому мог бы доверять. С воспитанием дочери тоже не сложилось. Но главное, практически никто в нем не увидел ни одной положительной черты, а это уже однозначно вина режиссера. Или он сам ничего не увидел?

Теперь о дочери Владимира. Да, разнузданная девица, ни тени уважения к окружающим, откровенный цинизм и много чего еще непривлекательного. Однако, как ни странно после сцены ее встречи с отцом мое мнение изменилось. Видимо, и у Владимира тоже, раз решил составить завещание таким образом. Все же под внешней маской у нее скрывается нечто большее. И это действительно можно увидеть, правда, если смотреть уж очень внимательно. Из десятка прочитанных мною критиков это увидел лишь один — снова минус режиссеру. Или он этого и не предусматривал, а результат получился случайно благодаря игре актрисы?

О главной героине — Елене. Вот уж точно неоднозначный персонаж. Точнее, персонаж-то однозначно отрицательный, с кучей неприятных качеств (не буду здесь их описывать), но отношение автора к нему абсолютно непонятно. Точнее даже, непонятно, что же он этим вообще хотел сказать. В жертву себя она не приносила (многие с этим поспорят, но я категорически не согласен), совершила, мягко говоря, нелицеприятный поступок, причем с расторопностью бывалого душегуба. На теме мучений ее совести автор, как мне показалось, также не настаивает.

Так о чем же фильм? О тупости, лени, слепой материнской любви, эгоизме поколения? Но это все представлено, как детали. В чем основная идея, зачем нам показали тупиковую ситуацию? В том, что паразиты заполоняют мир, сочувствующие им помогают в этом (причем всеми доступными способами) при попустительстве незрелых личностей и декадентствующих элементов, а нормальные люди погибают, и «последние станут первыми»? Но это можно было бы показать гораздо проще и доступнее.

Вообще, лично я предпочитаю, чтобы идеи высказывались на примерах положительных, а не от обратного. В последнем случае неизбежно возникает сложность в трактовке этой самой идеи, к тому же от таких фильмов остается осадок какой-то безысходной гадливости.

Однако, при всей своей неоднозначности, картина все же заставляет зрителя задуматься, — а на чьей же стороне он сам?

Не люблю русское кино. «Елену» решил посмотреть, услышав множество положительных отзывов. Что ж, фильм скучноват, имеет кучу лишённых смысла сцен, но сильно зацепил…

Во-первых, умный и правдоподобный сюжет. В фильме мы видим, какими могут оказаться даже самые добрые люди, на что они способны ради своих семей… В центре сюжета Елена и её муж; мы видим, что они любят друг друга, Елена во всём помогает Владимиру. Он относится к ней, как к служанке, однако сильно её любит. Сама Елена. я считаю, оказалась ужасным человеком, способным на подлость и предательство! Каждый месяц она приносит деньги своему сыну и его и его семье, потому что её сынуля не хочет работать. «Так зачем же ты это делаешь?! Пусть он идёт на роботу!» — восклицал я на протяжении всего фильма. У неё неблагодарный внук, который пьёт и не учится; ему же собирает деньги на учёбу, чтобы он в армию не пошёл. Какая глупость! Для кого всё это? Для кого скромная и послушная Елена решилась на отчаянный поступок?

Во-вторых, как я писал выше, очень доволен тем, что мы в этом кино увидели тёмную сторону человека. Вот смотрю фильм и так хочется врезать сынку Елены, внуку, ей самой! Сын ничем не занимается, только пьёт пиво и курит на балконе; внук даже не поцелует свою бабушку при встрече, не заберёт сумки, целыми днями играет в игры на приставке. Жена её сына уже третьим ребёнком беременна, а он сидит на балконе и ждёт пенсию мамы. Елена… просто разочарован в ней!

В-третьих, я приятно удивлён игрой наших актёров! Андрей Смирнов и Надежда Маркина отлично сыграли! Просто молодцы. Очень понравилась Елена Лядова — отличная актриса, как по мне. Видно, что проработали свои роли! Вот бы все так играли в России.

Минус… Он есть в каждом фильме. Зачем столько глупых сцен, начиная с первых секунд? К примеру, нам показывают ветку, она колышется секунд 30, потом на неё села ворона, потом улетела, опять прилетела. Для чего это? Потом мы видим, как Елена лежит на диване, потом встаёт, сидит, идёт по квартире, кипятит воду, потом эту воду льёт в чашку с кофе. Позже она едет на автобусе, заходят пассажиры, выходят… И таких сцен полно! Чтобы растянуть фильм, или как?

Итак, «Елена» — это фильм, который вы должны посмотреть, сделать несколько выводов для себя, подумать. Неплохой фильм, который заслуживает внимание даже самого большого ненавистника русского кино.

Я специально подождал когда станет известны победители престижной премий «Золотой орёл», и только после этого планировал свой отзыв на киноленту Звягинцева.

В том что его «Елена» удостоится этой премий я несколько не сомневался, как в принципе и в любой иной номинаций где фигурирует имя Андрея Звягинцева. Данное кино можно оценить с двух точек зрения: 1) профессиональной кинокритики 2) зрителя-обывателя. Что касается первого, то кинокритики уже высказались. Они ценят такие тяжёлые и не всем порой понятные картины. Прежде всего ещё и тем что оно жизненное, или бытовое если хотите, острое и социальное. А Звягинцев всегда делал на этом упор. Он вообще работает не на количество, а на качество. Его картины выходят редко, но как говориться метко. Что касается второй точки зрения, то я с высоты своего полёта попытаюсь слегка проанализировать это кино.

Итак по- большой части что иногда нравиться кинокритикам, отнюдь не по-душе простому зрителю, но и соответственно наоборот. Лично я не могу сказать что фильм понравился мне на все сто. Мне например больше по духу пришёлся недавний фильм Погодина «Дом». Но их как раз разнит то, что одна картина заточена под зрителя, а другая под профессиональное сообщество кинокритиков. Нас немного разбаловали голливудские блокбастеры со своими многомиллиоными бюджетами, невероятными спецэффектами, и актёрами первой величины, что у простого зрителя такие категории впечатления от просмотра как «не понравился», и «не понял» стали идентичными. А ведь данное кино, это возможно больше чем кино. И оно может не понравиться, но оно не может оставить равнодушным, просто его нужно понять.

Андрей Звягинцев как всегда в своём репертуаре. У него очень инертное начало фильма, мощная и эмоциональная середина, и открытая концовка. Так было в его «Возвращение», так происходит и здесь. Режиссёр не спеша ведёт нас в жизнь главных персонажей, постоянно заостряя внимание на всех мелочах. Кадры меняются постепенно, и кажется что фильму не хватит стандартного хронометража, но это всё делается режиссёром специально, дабы создать у зрителя эффект присутсвия. А кино извините за тавтологию, как простое так и сложное. Нам показывается обычный быт. Заботливая мать(Елена), полностью содержит взрослого сына и его семью. Сын банальный иждивенец, который весь день пьёт пиво, и не хочет работать, более того за счёт только своей лени он умудряется повышать демографическую политику в стране. А что, мать придумает что-нибудь, прокормит его, и всю семью. А его повзрослевший сын смотря на своего папашу, ничему хорошему не учиться, кроме как также клянчить деньги, и вместо спортивных секций, по ночам устраивать разборки с местными гопниками. Богатенький, и немощный дядя у которого прислуживает домработницей Елена, а по совместительству ещё и его жена. Который незнается со своей дочерью, и единственное на что он никогда не жалел деньги, так это на девиц лёгкого поведения. Чёрствая и бездушная личность, который всё-таки решает оставить «роковое» для себя завещание на имя дочери. Дочь которая приходит к нему в больницу только по просьбе Елены, не разговаривая с ним долгое время. Они друг друга всю свою жизнь мало заботили. Она пытается показаться умной, но на самом деле очень глупая. Посколько умные и желающие чего-то добиться в этой жизни, так себя не ведут. И всё на что её хватает, так это спросить у адвоката: как будем хату отцовскую деребанить. Никто из них не вызывает не симпатий, не сострадания, кроме Елены. Она единственная кто совершила преступление (де-юре), но так выходит что формально преступление совершили все персонажи(де-факто). Но лишь только Елена несмотря на гнусный поступок, заслуживает сострадания. Ведь она по-большому счёту готова гореть в аду, ради благополучия сына, снохи, и внуков.

Поэтому Андрей Звягинцев не случайно называет свой фильм в честь её персонажа «Елена». Пытаясь нацелить зрителя на правильные выводы вынесенные после просмотра. Безнравственность — вот одна из главных проблем современного общества. Где каждый думает только о себе. Но каждый поймёт это кино по-разному. Надеюсь я сумел понять правильно.

Да, страшно. Даже нет, не так. Душно. Ощущения после просмотра, как после прочтения «Палаты N6» Чехова — хочется выбежать на свежий воздух. От бессилия и осознания невозможности что-либо изменить.

Материнская любовь, одно из самых сильных чувств на Земле, но от увиденного становится не по себе. Это уже не любовь, это нечто от тварей из «Чужих» — любой ценой сохранить свою популяцию, свой род. Но те хотя бы своих не убивали.

Конечно, ничего в этом мире не происходит случайно. Владимир сам запустил в свою жизнь монстра (искусно маскирующуюся под сиделку-домработницу) — сказалась неуёмная сексуальность бывшего чиновника. Но это хотя бы объяснимо и простительно — разведённый, одинокий, скучающий, богатый пенсионер. Но мотивации Елены не поддаются никакому здравомыслию. Это какое-то извращённое чувство удовольствия от содержания великовозрастного сынка и его плодовитого семейства. Культурный ценз Елены на уровне «Пусть говорят» и, судя по всему, побудитель к действию. Её одни из последних слов Владимиру «и последние станут первыми» — звучит, как приговор. Об уровне сына и внуков и говорить нечего. Под такой опекой другого вырасти не могло. Наше общество больно и бездуховно, но самое страшное, что оно бесцельное. Паразитирующее существование немыслимо для человека..

8 из 10

Жил да был вполне талантливый Гас Ван Сент (если не считать его промаха с римейком «Психо»). И было у него детище под названием «Параноид Парк» 2007 года рождения. И было оно очень ничего. Обладало своим неспешным стилем, неголословным шармом, обыденным сюжетом с кульминацией, которая странным образом была практически в конце. И американские молчаливые, «не такие как все» школьники узнавали в персонажах фильма себя, без всяких там презервативов наполненных водой и брошенных на незадачливых прохожих. В «Елене» есть всё то же самое, вот только оно не о школьниках. Точнее, не только о них. Оно о многих из нас.

Через призму обычных будней пожилой семейной пары, Елены и Владимира, зритель увидит картину то ли смиренного сожительства, то ли внутреннего психологического противостояния между двумя разными классами современного общества. Он — зажиточный и богатый, однажды разведённый, и являющийся отцом богемной, распущенной, хоть и образованной но хамливой взрослой девушке. Она — яркий представитель женщины среднего класса, имеющая от прошлого брака взрослого безработного сына, который, на пару с женой, с завидной регулярностью плодит себе подобных.

Вот и всё, что вам нужно знать о фабуле. Желательно не читать описание, распространяемое в сети, так как в нём имеется сочный спойлер, который совсем не желательно знать зрителю, не смотревшему фильм. Ещё одна причина не углубляться в описание, потому что можно попросту взять и описать все события. Дело в том, что я не зря вспомнил Гаса Ван Сента. «Елена» — такой же медлительный, живой и обыденный фильм с хорошей операторской работой, как и «Параноид парк». Его основной целью является не вовлечь зрителя, не впечатлить его, а просто показать. Красиво и «на живо» показать. Большую часть фильма не происходит ничего существенного: кто-то просыпается, кто-то готовит кушать под громкий звук телепередач того самого среднего класса, кто-то пьёт пиво на лавочке у подъезда, а кто-то катается на Audi и искоса глядит на толпу строителей, переходящих дорогу у него на пути к спортзалу. Всё это не выдуманный драма-триллер про якобы возможное, всё это про всех вместе взятых, которые пережили лихие 90-е и живут/выживают в развитом 21-м веке.

Самое важное ждёт зрителя практически в последней четверти фильма. Точнее, не так — всё в фильме является важным и одновременно легкомысленно обыденным, но в этом-то и ценность. Просто в конце прольётся кровь. И не только та, что на официальной обложке. Прольётся она в лучших традициях революции октября 1917 года. Якобы за справедливость, на эмоциях и повинуясь непреодолимому инстинкту.

В общем, история — историей, но есть ещё и техническая сторона картины. Музыки здесь практически нет. Зато есть хорошая работа над звуковым монтажом. Такое редко встретишь в русском кино. Никакой студийной озвучки персонажей, всё живьём и кристально чисто. Операторская работа тоже хороша. Честно сказать, для таких фильмов она жизненно важно должна быть хорошей, дабы не отворачивало смотреть якобы вяленькое повествование.

Подсуммировав отличный, пускай и слегка скучный экскурс в жизнь нас самих, отличную концовку, добротные съёмки, на удивление профессиональный (для русскоязычного кинематографа) звуковой монтаж, с уверенностью ставлю ленте 9 из 10. «Наше» кино может быть хорошим. Не массовым, пускай, но, как минимум, качественным — уж точно.

Фильм достоин серьезного обсуждения и осмысления.

Фильм-размышление. Фильм-философия. Обыденный, бытовой сюжет, с претензией на осмысление целого слоя людей современной России.

Понятна цель и задача режиссера, получилось донести то, что он хотел. Смысл лежит на поверхности(подробнее об этом чуть позже), НО большинство людей пройдут мимо него, и не потому что «не поняли», а потому что не задело.

По-моему это единственный но огромнейший недостаток картины — фильм не трогает, не будоражит. Почему же не трогает? Неужели отчаянный поступок Елены, готовой на все ради своей семьи, не задевает за душу? Да просто зритель не верит ей.

Не разобрался Звягинцев с характером своей героини. Абсолютно невероятно, чтобы ЭТОТ персонаж с такой внутренней логикой совершил такое. Это отступление от характера персонажа. Другая женщина с другим характером на такое бы пошла — но не эта. Можно сказать, что любовь заставляет даже такого смиренного, скромного, доброго человека ослепнуть и пойти на преступление. Можно. Но в фильме нету ни одного малейшего намека на убийственную, всестирающею на своем пути, любовь Елены к сыну и внукам. Ну нету этого и все! Да и не любила она мужа, слишком быстро и просто она все решила и пережила (слишком быстро и просто исходя из характера, заложенного в ней). Мы не видим остроты, мы не видим настоящего внутреннего разрыва, нету ломки, нету той самой жертвы!

Именно поэтому зритель неосознанно не верит, и пропускает то, что должно было стать главным, мимо. Поэтому, к сожалению, далеко не все посмотревшие правильно оценят замысел и идею фильма.

Теперь о достоинствах. Несмотря на плохо-прорисованных персонажей, на уже испорченное впечатление, фильм своей цели достигает.

Звягинцев говорит о своем мнении на нынешнею обстановку в стране, и с ней нельзя не согласиться — все здесь обречено. Наше будущее — наше молодое поколение — обречено. Два персонажа, это поколение олицетворяющее, Саша и Катя.

Саша, ну что говорить, все понятно и так… 17 лет не такой уж и бессознательный возраст, элементарные вещи уже надо понимать. Семья небогатая, простая, так почему же человек в 17 лет не знает цену деньгам?? Он, конечно, не знает жертву своей бабушки, но мы же не видим от него ни малейшей благодарности! Ни какого осознания жизни у парня нет! Его жизнь — это пиво у подъезда, вражда с такими же как и он детьми, которые уже скованные ограниченностью возможностей, из которого вытекает ограниченность воспитания, из которого вытекает ограниченность мышления. Они ничего не смогут сделать ни для себя, ни для общества, тем более. Только плодить себе подобных. Мы видим, что Саша врят ли воспользуется возможностью, которую ему подарила судьба.

Катя — вариант второй. Возможности есть все, которые только можно представить, нет никаких запретов и никаких границ. Катя осознанно пользуется этой вседозволенностью, осознанно скатывается по наклонной. Она далеко не глупа, в ее словах много такого, что обычно называют «горькой правдой». Она уже в таком молодом возрасте говорит о бессмысленности. Ну да, если все бессмысленно, почему бы и кидаться от одного удовольствия к другому, от одного к другому. Печорина напоминает, она не видит смысла, уцепиться ей не за что, и разочарование неизбежно.

Вот такое наше молодое поколение, а какое поколение — такие и перспективы.

Все здесь обречено.

Фильм «Елена» Андрея Звягинцева — это кино, снятое по всем канонам современного русского кинематографа, но при этом глубже многих российских фильмов. Очень психологичный и философский фильм, заставляющий задуматься над многими явлениями, которые так присущи сегодняшней России.

Сюжет взят самый простой, бытовой. Если рассказать его кому-то, кто не смотрел «Елену», то этот слушатель наверняка подумает, что интересного может быть в этом фильме. Но интересна сам подача этого обыденного сюжета.

«Елена» затягивает с первого кадра. Затягивает своей естественностью. Все в фильме очень по-настоящему, как в жизни. Время в «Елене» идет не торопясь, много долгих кадров, много случайных звуков, которые прибавляют фильму ощущения реальности(сигнализация на машине, щебетание птиц, какие-то нечаянные разговоры на улицах или в электричках…). Все это стирает грань между кино и жизнью и у зрителя появляется ощущение, что наблюдает он реальною историю.

Все идут разговоры про конец света в наступившем году. Поздно спохватились. Конец света уже наступил. И такой, как в «Елене», он намного страшнее километровых волн и гигантских землетрясений. Этот постепенный, депрессивный конец света в человеческих душах. Рано или поздно, но с таким поклонением деньгам и материальным благам этот конец света наступит для всех — и это действительно страшнее голливудских фильмов-катастроф. Катастрофа уже случилась. Общество уже покатилось куда-то по наклонной, переступая через любые моральные нормы. Души многих уже исковерканы и лишены всего святого. Сколько людей вокруг, которым действительно не нужно ничего в жизни?! Которые готовы, как сын Елены, всю жизнь пить пиво и плевать с балкона?! Сколько подростков, которые так же уже потеряны в жизни? Разве в 17 лет можно жить без мечты, без целей и амбиций? Нет, можно только существовать, что и показывает Звягинцев образом внука Елены. Молодой парень, ему должны быть открыты все горизонты…а он ограничился игровой приставкой и гоповскими стрелками со своими такими же недалекими друзьями. И его сложно в этом винить…такова сегодняшняя жизнь, политика, общество, ставящее людей в такие условия. Но факт остается фактом — мы наблюдаем повальное вымирание душ. А это страшнее смерти тела.

Очень понравилось то, как Звягинцев показал современное телевидение. Этот «зомбоящик» выступает верным попутчиком того конца света, о котором говорится в «Елене». С центрального телевидения на людей обрушивается гигантское количество грязи, пошлости, глупости и негатива. То, что когда-то было создано на благо человечества, теперь действительно зомбирует и провоцирует деградацию ума. Вспомнить хотя бы один из последних эпизодов, когда сын Елены садится с бутылкой пива у большого телевизора, смотрит «Давай поженимся» и тем самым вытравляет из головы последние остатки нечаянно попавших туда мыслей.

«Елена» — фильм, который заставляет задуматься над собственной жизнью.

Я заметила, что некоторые пишут, что русскому кино не хватает таких образов, с которых хотелось бы брать пример. Да, этого действительно не хватает. Но зато есть мощные антиобразы в которых страшно узнать себя и от которых хочется уйти как можно дальше. И существование таких героев тоже нужно.

P.S. На сайте, на котором я смотрела «Елену», в комментариях к фильму умудрились развести ужасный, тупой срач…мелочь, а печально. Под таким философским фильмом, который заставляет задуматься над собой и вообще обществом.

Вот он — современные менталитет. Вот оно — доказательство того, что фильм действительно о сегодняшней жизни и ее суровых, бездуховных, хамских нравах.

Этот фильм вызвал во мне смятение чувств, потом бурю, потом вопросы без ответов и затем опустошение, как после шторма. Такой подчёркнуто неэмоциональный фильм — и такая буря эмоций в душе в качестве послевкусия. Вспомнилась «Маленькая Вера», где тоже показана ущербная семья, в которой нет ничего, кроме бытовых забот вся радость — в бутылке и еде. Тогда это пугало. Сейчас ужаснуло. Время другое, страна другая, люди ужасающе другие.

«И Елена, и Владимир, их ОДИНАКОВО отвратительные потомки — плоть. Духа Жизни они лишены». — - Вот в этом месте я бы поспорила. Мне показалось, что Владимир и его дочь (как представители богатых слоёв общества) получились более человечными по сравнению с Еленой и её семьёй (как представителями бедного населения). Не знаю, намеренно это вышло или случайно. Если намеренно, то тогда это обличение бедности, которая страшна тем, что может так морально выхолостить человека. У богатых же за толстой коростой проявляются душевные движения, несмотря на леденящую холодность. Так дочь и отец всё же в порыве родственных чувств горячо обнимаются, хотя раньше на дух друг друга не переносили. А Владимир проявляет черты благородства, рассудив раздел имущества таким образом, что Елена ни в чём бы не нуждалась после его смерти, хотя женой была всего два года, тогда как дочь она всегда дочь, ей по справедливости досталось бы всё. Да, Елена юридически была женой, но реально её статус — обслуга. Такая же, как медсестра в больнице, она и была такой же медсестрой, когда познакомилась с Владимиром. Его холодный расчёт тут очевиден — лучше держать при себе обслугу круглосуточно, дав ей статус жены, чем приходящую домработницу или сиделку. А тут три в одном сразу.

В жизни не бывает только белого и только чёрного. Так и Елена, движимая лучшими чувствами, разыскивает дочь больного Владимира, и призывает её помириться с отцом и восстановить прерванные отношения. Поняв, что это было по меньшей мере недальновидно с её стороны, из-за чего она лишается огромного куша, Елена легко, просто и буднично идёт на страшное преступление. Когда в душе ничего нет, не будет и раскаяния. Наоборот, в финале фильма ясно видно, что никаких угрызений она не чувствует, даже, напротив, вроде как всё правильно сделала. Это даже не духовный вакуум, как в «Маленькой Вере», это деградация современного человека и общества, это катастрофа. В наши дни люди живут так, что зло стало для них таким будничным, привычным, таким ВЫГОДНЫМ. Они забыли не то что библейские заветы, а даже простенькое «что такое хорошо, а что такое плохо». Узнайте же самих себя.

Очень уважительно отношусь к режиссерским работам самобытного Андрея Звягинцева, но данный фильм не очень был мне понятен, честно. Те, кто видел киноработы Андрея, могли уже привыкнуть к некому символизму в его фильмах, затянутым паузам в фильме, долгим видам природы и т. п., что нередко называют «псевдотарковщиной». Здесь режиссер также уделяет много внимания символике, подобно Оскару Уайльду в своих непростых произведениях.

Выбор актеров безупречен: Надежда Маркина это та самая Елена, которую можно встретить на улицах большого города. Андрей Смирнов, на мой взгляд, везде одинаковый, и здесь показал, что на экране мы видим только его, а не персонаж. Мне кажется, он и в жизни холоден, беспристрастен и рационален, поэтому роль отдана режиссером именно ему. Поразила Елена Лядова — на мой взгляд, самый внятный персонаж истории, где прослеживается четкое попадание в типаж и понимание того, как надо играть Катерину.

Когда смотришь фильмы Андрея Звягинцева, невольно ловишь себя на мысли, что здесь гениального, за что дают призы? Наверное, ответ кроется в том, про что снимает режиссер и каким языком это сделано.

С большим уважением отношусь к Андрею Звягинцеву за его серьезное кино, антигламурность, попытки осмыслить важные для любого вдумчивого зрителя проблемы, за то, что в кинематографе он берет не количеством (всего 2 полнометражных фильма до «Елены»), а качеством. Причем качеством не только сценария, но и режиссурой, операторским искусством, тщательным монтажом и отсутствием выморочности хронометража арт-хауса. Да, я считаю его картины авторским кино, т. е. совсем не для массового проката. Думаю, что в такой оценке я не одинок. Тем удивительнее было узнать о том, что «Елена» имела некий прокатный успех. Конечно, это даже не самоокупаемость (22,5 млн. рублей сборов при 80 млн. производственных затрат), но показатель намного лучший, чем у предыдущих фильмов мастера. Интерес к этому произведению А. Звягинцева подхлестнули ряд наград на международных фестивалях. Наиболее значимая — приз жюри Каннского кинофестиваля. Все вышеперечисленные факты подогревали мой интерес к фильму и создавали ожидания неких глобальных коллизий в человеческих отношениях, одинаково интересных как нашему соотечественнику, так и зарубежному зрителю. Но все же обратимся к фильму.

Сразу оговорюсь, что фирменный стиль А. Звягинцева виден с первых кадров. Нет нужды писать о великолепных планах, замечательной игре А. Смирнова и Н. Маркиной, тщательно выверенных диалогах. Режиссер здесь на высоте. Меня больше занимала проблематика рассматриваемых взаимоотношений. Что я увидел?

Есть некий симбиоз в мезальянсе главных героев картины Елены и Владимира. Она обслуживает богатого мужа, полностью подчиняясь его воле. При этом пользуется всеми благами обеспеченной жизни. Он воспринимает ее как прислугу, у которой есть рамки, в пределах которых есть то, что позволено. Но все свыше (деньги, поступки, родственники) — табу. Он — хозяин положения. Единственное, что находится вне контроля Владимира, его дочь. Но здесь отеческая любовь, которая прощает все. Та любовь, которой Елена ему дать не может, да и не хочет. У Елены же любовь направлена на внуков, чьи родители — быдло.

Именно быдло. Звягинцев не оставил не малейшего шанса усомниться в обратном. Бездельник и алкоголик сын, его жена, плодящая детей одного за другим, старший внук — малолетний хулиган. Что в развязке сюжета? Убийство, на которое идет Елена, ради денег для своих внуков. Что исследует Звягинцев, всячески подкрепляя свои мысли различными метафорами в виде птиц, погибшего под колесами электрички всадника и т. д.? Библейское «и последние станут первыми»? Социально-протестное «Какое вы имеете право думать, что вы особенные?.. Только потому, что у вас больше денег и больше вещей? Все же может измениться»? Торжество хама и предостережение имущему классу? Я сомневаюсь.

У Звягинцева в картине нет положительных героев. Пусть даже с недостатками, но положительных. Весь фильм это история падения единственного нормального человека Елены, обычной слабой женщины с естественными чувствами, чуждой алчности и зависти, в меру набожной и довольствующейся малым. Главный конфликт в фильме, как мне видится, между, с одной стороны, неестественной социальной средой с ее полюсами: быдлом нищим и быдлом богатых, смыкающихся в своем цинизме по отношению к нормальным людям, выхолащивающих человеческие отношения, сводящих все к деньгам. И, с другой стороны, отчаявшимся простым человеком, который не в силах противостоять этому прессу и делает шаг к непоправимому.