Рецензии

Начну с того, что крайняя работа Звягинцева 'Нелюбовь' не впечатлила меня, так же сильно, как это сделал фильм 'Возвращение'. Неоправданные ожидания сильно сказались на желании дальше изучать творчество маэстро. Но ключевую роль сыграло участие в актерском составе Елены Лядовой, чьей харизмой и природным неповторимым характером я восхищаюсь.

То, за что мое окружение больше всего не любят Звягинцева - долгие и не всегда обоснованные кадры - присутствуют здесь в изобилии. И тянется все это, будто в рекламе Икеи, минут 5-6, которые кажутся всеми 20. Мне сложно объяснить почему я все-таки продолжил смотреть.

Наверное, потому что в диалогах я чувствовал жизнь. Наверное, как никогда, в диалогах 'Елены' ты будто наблюдаешь за реальными людьми. В их речи не чувствуется надуманного сценаристом пафоса, они говорят об обычном, они спорят, они язвят, они боятся.

Именно этой искренности происходящего не может повторить никто, кроме Звягинцева. С каждой секундой это медленное повествование затягивало меня сильнее, и я уже будто сам специально больше заостряю внимание на этих планах, деталях, что бы к финалу заполучить максимальный экстаз от произошедшего.

Елена - первоклассная работа, для тех, кто не ждет от кино чего-то особенного. Для тех, кто присматривается к истории и решает здесь и сейчас - принимает он ее или отпускает и идет дальше.

Общее впечатление: Мой взор упал на это кино потому как у Звягинцева смотрела только «Нелюбовь». Испытала эстетическое удовольствие от операторской работы, погрузившись в ужасную историю. Здесь меня так же удивила техническая сторона, кто бы что мне не говорил, а все-таки долгие кадры и фокусировка на одном действие меня привлекают, я как будто завороженная смотрю на происходящее, задумываясь «как же красиво!» Честно слово, если меня спросят кто преподносит в визуальном плане великолепное кино, я назову Андрея Звягинцева!

История повествует о пожилой семейной паре Елены (Надежда Маркина) и Владимира (Андрей Смирнов), для обоих это второй брак. Елена вышла замуж по расчёту, и богатый Владимир полностью её обеспечил. Но мысли женщины занимает не собственное благополучие, а то, как помочь безработному сыну от первого брака и его семье, что в принципе логично, мотивация Елены ясна, а вот перекрытие нравственных ценностей уже вызывает вопросы. На весы кладется камень, где с одной стороны совесть и гордость, а с другой любовь к близким. Так что перевесит?

Елена мягкая женщина, ее легко подмять под себя, в принципе ей не нужно в командном тоне говорить что и как делать, за небольшое время в браке с Владимиром она научилась вовремя открывать шторы, приносить вкусный кофе. Но как говорят в тихом омуте... Владимир мужчина рассудительный с сильным характером, он точно знает чего хочет и распоряжается умело как своими финансами, так и любимой женщиной, но все ли он знает о ней?

В дуэте Маркина-Смирнов царит гармония, благодаря отлично прописанным персонажам их образы получились яркими и многогранными, увлекают и диалоги, коие с одной стороны просты, с другой дают задуматься о религиозной составляющий, ясно ощущаются мораль, человеческие ценности, потребности, ну и безусловно слепая материнская любовь.

«Елена» фильм простой о сложном: отношения внутри семьи, неурядицы и финансовая сторона всегда будут актуальны. Все жизненно в этой ленте, но в тоже время есть налет мистической составляющей, через детали к зрителю будто знамения переходит рассказ. Здесь вскользь о лени, о паразитировании, о России 21 века, о воспитании, о материальном благополучии. Всего по чуть-чуть, но в тоже время много.

7 из 10

Некомфортно, непонятно, противно, даже больно смотреть.

Эта неприметная мерзкая улыбочка и нехороший прищур глаз героини, созвучные каким-то из глубины идущим мыслям на некрасивом, лишенным мимики лице. Какое-то будничное в своей рассудительности и аккуратной неспешности умерщвление мужа.

Сцена деловитого и хлопотливого обживания многочисленной родней Елены квартиры убитого (а сюда мы поставим стенку) и какое-то противоестественно спокойное прихлебывание чая на кухне, где еще недавно Елена по факту была домработницей. От этих чередующихся картин у зрителя возникает стойкое ощущение, что его окунают головой в унитаз.

Да талантливо, да точно, да все эти явления в жизни присутствуют. Но все же: двухчасовое погружение в беспросветную мерзость порока. Словом, кино на любителя.

Зло остается неотомщенным и безраздельно правит бал в доме, где недавно жил состоявшийся и по всему достойный человек. Фирменная печать режиссера Звягинцева.

Фильм про отсутствие смысла жизни и падение нравов в современном обществе на примере морального падения одного конкретного человека.

Живет себе немолодая пара. Состоятельный пожилой человек Владимир. Судя по всему, уже отошедший от дел. И бывший медицинский работник Елена. Познакомились они в больнице, куда он пару лет назад попал с сердечным приступом. Совместная жизнь их напоминает брак по расчету. Она занимается домом и обслуживает его. Он целыми днями занимается своими делами вне дома, например, ходит в спортзал. А дома смотрит спортивные передачи по телевизору, пока не уснет.

У каждого из них есть дети от прошлых браков. У него дочь Катя. У нее сын Сергей с женой и двумя детьми. Старший сын Сергея Саша заканчивает школу и ему грозит армия. Поступить своими силами в вуз ему не представляется возможным. Поэтому Сергей просит мать, чтобы она достала у Владимира денег на платное обучение внука. Владимир же считает, что Сергей должен сам решать проблемы своей семьи. Это создает основной конфликт в фильме.

А тут еще с Владимиром случается в спортзале сердечный приступ и после выхода из больницы он задумывается над тем, чтобы написать завещание. При этом по завещанию он хочет большую часть имущества отдать Кате, а Елену всего лишь обеспечить пожизненной рентой. А помогать решать проблему Саши с армией категорически не хочет. Елена оказывается в незавидном положении.

То, что происходит дальше, без спойлеров не расскажешь.

В фильме показано моральное банкротство всех действующих лиц, но не предложено никакой альтернативы. Я не очень понимаю такой подход. Показать, как все плохо в современной жизни, и не обозначить, а как же оно должно быть иначе. Более того, складывается впечатление, что автор согласен со словами Кати, что люди всегда были такими и никогда ни у кого не получалось жить лучше. С этим я согласиться никак не могу. Если ты показываешь, как все плохо и как делать и жить не надо, то покажи или хотя бы наметь альтернативу. А так фильм получается каким-то человеконенавистническим. Особенно со словами все той же Кати, что не надо рожать детей только потому, что все так делают. И сравнением большинства людей с мухами, которые любят гавно.

Снято и сыграно все это довольно хорошо. В серых тонах, подчеркивающих серость и бессмысленность всего происходящего. Правда, на мой взгляд, излишне медлительно-затянуто. Я не очень понимаю смысла кадров, в которых почти ничего не происходит или герои долго куда-то едут.

К этому фильму, как мне кажется, хорошо подходят слова Пушкина о книге Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»: «Все прочли его книгу и забыли ее, несмотря на то, что в ней есть несколько благоразумных мыслей, несколько благонамеренных предположений, которые не имели никакой нужды быть облечены в бранчивые и напыщенные выражения… с примесью пошлого и преступного пустословия. Они принесли бы истинную пользу, будучи представлены с большей искренностию и благоволением; ибо нет убедительности в поношениях, и нет истины, где нет любви.»

5 из 10

К просмотру данной картины сподобило настроение: не по-летнему грустное, задумчивое.

Да и очередной фильм от крутого Звягинцева на глаза попался. Словом, встретились два одиночества.

Не перестаю поражаться, как Звягинцеву удается так играть настроениями фильма: виды, музыка, даже ракурс съемки как бы говорят зрителю, мол, на эту ситуацию стоит посмотреть так, а на ту — иначе. Этот вид заспанной, не слишком уютной квартиры, в которой живут два не то чтобы далеких, но и не близких пожилых человека, одни и те же ракурсы, дабы акцентировать взгляд на повторяемости действий…

История знакомства двух людей из разных вселенных преподносится исподволь, мазками. Да это и не столь важно. Фильм о другом: о том, как люди могут вступать в симбиоз — ты мне, а я тебе. Классическая история, где человек пытается заполнить другим человеком пустоту. Взаимовыгодное сотрудничество, так сказать.

Вся соль фильма в том, что из прошлых жизней этих людей тянется след — дети от предыдущих браков, которым соответствующий родитель стремится всеми правдами и неправдами помочь. Дети эти — непутевые. Строящие из себя умных. Хитрые. Но — это дети. А значит, по мнению главных героев, им все равно надо помогать. Хоть даже помощь эта — не спасательный круг тонущему, а очередная доза для наркомана, как это видят сами взрослые сын и дочь, козыряя умными размышлениями и разговорами о долге. Вот только о том, что пожилым родителям самим не помешала вы помощь, эти «высокородные» ребята припоминать ну никак не желают.

Фильм поднимает довольно острую проблему всех постсоветских стран, где все больше взрослых людей никак не хотят отпочковываться от родителей, и начинают паразитировать на них, прикрываясь обещаниями, жалостью к себе и разговорами о долге, совершенно не желая думать о своем будущем и о том, что же будет, когда родители, к сожалению, рано или поздно уйдут из жизни.

Не перестаю удивляться граням таланта Звягинцева, показывающего действительность под абсолютно разными углами, и его упрямству в хорошем смысле этого слова. Зная, что подобное кино никогда не допустят на широкие экраны, ввиду того, что многим не понравится, так сказать, «посмотреть на себя в зеркало», режиссер продолжает снимать. Искренне, просто, честно. Низкий поклон, Андрей Петрович.

За исключением некоторых не до конца раскрученных нитей сюжета — великолепно.

9 из 10

«Благими намерениями вымощена дорога в ад.»

Если бы я когда-то стал режиссером, то снимал фильмы так, как это делает Андрей Звягинцев. Этот российский режиссер элита нашего кинематографа, и его фильмы всегда особенные. «Левиафан», «Нелюбовь» — драмы, которые вызвали бурю эмоций самых разных ни только в России, но и во всем мире. Обе картины были номинированы на премию Оскар за лучший иностранный фильм, а также получили ряд наград и других номинаций.

Звягинцев современный гений кинематографа, и его картины пронзают до глубины души и еще долго не отпускают: о них можно думать годами. Драма «Елена» находится в середине творчества Звягинцева. Этот фильм с неожиданной историей как всегда очень тяжелый, двойственный, такой холодный и одновременно бурлящий страстями.

История пожилой пары Елены и Владимира, живущих в Москве. Она была когда-то обычной медсестрой, живущей в среднем классе, он — богатый человек, со связями, бывший предприниматель. Когда Владимир лежал в больнице: они так и познакомились, а затем и поженились. Но жизнь героев больше похожа на историю хозяина и служанки, которая поддерживает его ежедневный комфорт. У Владимира есть разбалованная дочь, а у Елены есть инфальтивный сын с семьей, которого и тащит на себе престарелая мать. Перед нашим внимание история о классовом расслоение со всеми его вытекающими, неожиданными последствиями…

- Да, это я виноват, что моя дочь выросла такой гедонисткой.
- Что это значит? Я тебя не понимаю.
- Эгоисткой по-вашему.

Конечно, этот фильм поразил и ошарашил. Смотрится он с волнением и тревогой. Отдельно хочу обратить внимание на музыкальную, тревожную композицию. Главная мелодия идеально подошла к этой картине. Снят фильм качественно и хорошо продумано. Повторюсь, стоит холодная атмосфера, все реалистично, как будто мы заглянули в окошко реальной чей-то истории.

В фильмах Звягинцева всегда есть глубокомыслие и раздирающая печаль реального мира и обстоятельств. Еще мне нравится, как присутствует некая мистика чуть-чуть или эдакие знаки, которые также и есть в этом фильме. Когда-нибудь Андрей Звягинцев обязательно снимет сильную драму в Голливуде с самыми известными западными актерами.

Главную роль виновницы этой истории Елены режиссер подарил Надежде Маркиной. С детства слежу за ее карьерой актрисы, и она еще давно запомнилась с небольшой роли культового сериала «Петербургские тайны». Родом из Тамбовской области Маркина играет здесь настоящую тамбовскую волчицу — как будто роль созданную именно для нее. Режиссер говорит, и он абсолютно прав, что в Надежде есть что-то и аристократическое и одновременно то, что она как будто актриса из простого, рабочего народа, как легендарная Нонна Мордюкова.

Маркина играет в этой картине очень хорошо: верхушка ее карьеры актрисы. Такой сложный и противоречивый персонаж, столько эмоций и бури вызывает ее Елена. В роли дочери Владимира хорошо запомнилась тоже актриса из Тамбовской области Елена Лядова. И такая же отличная актерская игра.

«Все же может измениться.»

Что хорошо, а что плохо? На что мы имеем права, а на что нет? Смотря этот фильм думаешь о фразе: протянешь руку, откусят по локоть. Еще думаешь о фразе, которую когда-то сказала мне моя бабушка: ровня ищет ровню себе. Когда же случается так, что люди связывают свои жизни из разных классовых сословий, случается как будто дисбаланс, у которого обязательно будут последствия.

«Елена» — российская драма 2011 года. Кинофильм Звягинцева как всегда с острой, жесткой историей и хрупкостью, слабостью человеческой жизни, тема жизни и смерти. Считаю, что картина заслуживает особого внимания.

«И последние станут первыми…»

8 из 10

Как это быть бедным и как это быть богатым? На что имеют право бедные и богатые?

В фильме «Елена» мы видим полную победу Елены. Как и в брошенной ею фразе, последние становятся первыми.

Я не знаю, заявляет ли себя Звягинцев именно как социальный драматург, потому что социальные драматурги берут на себя обычно очень много ответственности. По наблюдению за его фильмами, он больше склонен не ставить диагноз обществу, а скрупулёзно документировать жизнь примечательных семей, а выводы оставляет делать нам.

Если мы берем за абсолют классическую счастливую семью, то можем найти в семейной жизни Елены большие отличия от жизни счастливой. Елена родилась примерно в начале 1950-х годов. Это поколение, заставшее развал союза в зрелом возрасте, сформировавшимися личностями. Скорее всего, Елена жила «порядочно» и с юности имела твердые ценности порядочного человека. Своего сына она родила в середине 70-х, во время довольно сытое и недовольное, во время глубоких перемен, которые происходили с советским союзом. В конце 90-х Елена была уже без мужа и в больнице встретилась с Владимиром, состоятельным, прижимистым и по-своему идейным человеком.

Сын Елены завёл семью. Справедливо сказать, что он так и не обрел самостоятельности, жил на кое-какую зарплату со своей женой в панельке, в бедной и неприятной квартире, считал, что мать «должна» ему денег и помощи, так как сама хорошо устроилась около богатого мужа. Сын Елены не планировал свою жизнь и был типичным персонажем из книги Оруэлла, так называемым пролом, который плодится, пьёт пиво, смотрит футбол и ругается с близкими. Его жизнь не была проникнута какой-то осмысленной идеей. Но в отличие от своего сына, Елена такую идею в себе несёт.

В действиях Елены мы видим принесение себя в жертву. Возможно, до распада союза она приносила себя в жертву работе, теперь же выбрала в качестве объекта своего сына и его семью. Общение Елены с сыном и его женой не отличается особым взаимопониманием. Кажется, что они недодают ей столько любви, сколько бы она хотела от них получать. В целом внутрисемейное общение сына Елены с женой сводится к бытовой ругани из-за (нехватки) денег, покрикиваниям на детей, кусанию друг друга по поводу надоевших привычек обоих и т. д.

Елена живёт с Владимиром. С одной стороны жизнь с Владимиром даёт ей порядок. Владимир — человек с устоявшимися ценностями, знающий как жить «правильно». Говорит он не очень много и каждое слово его имеет определенный вес, который он в него вкладывает. Но общение его с Еленой закрыто. Она не имеет права голоса в его решениях. Он может с лёгкостью «надавить» на неё, а испросить милость она может только с помощью слёз и взываний к жалости. Владимиру важно, чтобы всё было внешне «прилично», в своей повседневности он соблюдает много ритуалов — он правильно водит машину, поддерживает её чистоту, хранит все вещи в предназначенных им местах, держит в безусловном порядке свой дом, а когда ему становится плохо он, соблюдая привычку к порядку, пишет завещание и тоже, согласно своему этикету, информирует о доле в завещании Елену.

Мы видим, что несмотря на то, что семья сына Елены очень отличается от Владимира, ни с теми ни с тем Елене не хорошо, в обоих домах она чувствует себя неуютно и не может занять желаемое место. В доме сына она вечно должна и от неё вечно ждут денег, но не ждут её саму. В доме Владимира она прислуга, и её роль прислуги для Владимира важнее, чем её роль Елены-человека-спутницы-собеседницы (во всяком случае, поведение Владимира говорит об этом).

Очень возможно, что до своего поступка Елена не делала ничего плохого, кроме разного мелкого зла по-необходимости. Если бы она делала зло до этого, то жила бы по-другому. Она была бы или богатой и печальной, или бедной и развращённой. Нет, она не делала зла. В этот раз, однако, она приняла на себя всю ответственность и весь груз своего поступка. Возможно, она увидела в этом единственный выход для себя из сложившегося непрекращающегося мучения. Владимир же попал под горячую руку именно потому, что Елена мало уважала его и его ценности не принимала. Его сухое ритуальное наполнение жизни, злость и холодность противоречили всей её сути.

Скорее всего она умрёт старой печальной женщиной, которая до смерти сглаживает косяки своего сына и даёт мудрые и немногословные советы своим близким, а в одиночестве думает о боге.

Начну издалека. В фильмографии Звягинцева картина «Изгнание» — самая слабая, на мой взгляд, потому что львиная доля достоинств его фильмов состоит в локации и чёткой привязанности к российской действительности. В современном отечественном кино пока никто так, как Звягинцев, не умеет извлекать наружу весь мрак русской души, не превращаясь при этом для иностранного зрителя в какого-то странного экзотического русского, потому что темы, которые он затрагивает, в конечном итоге, общечеловеческие. «Елена», как и все фильмы Звягинцева, — о тотальной нелюбви. Пожилые супруги равнодушно приветствуют друг друга по утрам, просыпаясь в разных постелях. За завтраком молчат или обмениваются пустыми репликами. «Елена» — фильм об обобщенный фигуре Матери, которая ради блага своих детей и внуков способна пойти на преступление. Но это не любовь, это инстинкт. Вторая важная линия — социальное неравенство и, как следствие, разобщённость людей. Два мира: элитный дом в центре Москвы и многоэтажка в Замкадье с видом на заводские трубы. Богатые не замечают челядь, считая их нахлебниками и лентяями. Бедные ненавидят «зажравшихся» богатых и готовы признать их необходимость в мире, если только они безвозмездно снабжают их деньгами.

Жили-были муж богатый и жена. В один момент отношения дали трещину, и жена не стала дожидаться конца, а сработала на опережение — (спойлер удален, но все поняли).

Знакомая история. Эрнест Хемингуэй «Недолгое счастье Фрэнсиса Макомбера»?

Да. И не только. Еще «Елена» Андрея Звягинцева. Но почему-то именно Хемингуй вспомнился после того, как пошли финальные титры.

Что нового могу сказать о фильме, который все киноманы России уже видели? Так получилось, что в 2011 г. я его посмотреть не собрался, и теперь, в 2019-м, впечатления от моего знакомства с «Еленой» неизбежно ложатся на бэкграунд от более поздних «Левиафана» и «Нелюбви». И — увы — первое ощущение во время просмотра было таково, что «Елена» слабее следующих картин. Ни филигранная операторская работа Кричмана, ни эффектный минимализм музыки Ф. Гласса не могли избавить от мысли, что сценарий очень схематичный, и актеры играют сами по себе, без эмоционального контакта друг с другом (за исключением сцены в больнице между А. Смирновым и Е. Лядовой). Может быть, впечатления были бы иными, если бы высочайшая планка, заданная «Левиафаном», была впереди, но…

Однако после просмотра фильм не отпускал, возникло внутреннее противоречие: не отпускают обычно только хорошие фильмы. Так что же такого в «Елене»? Почему эта очень простая история задевает за живое, не поддается эмоциональному «списанию»? И, наверное, главный вопрос: почему хорошая в общем женщина совершает такое?

Зная, что Звягинцев снял после, легко все списать на вирус нелюбви. Но ведь Елена реально любила мужа и даже ревновала его когда-то. Так если все-таки любила, то почему … ? Ответ может подсказать классика.

Невозможно в рамках небольшой рецензии подробно проанализировать, какие любови встречаются в мире. Но очень похоже, что здесь мы имеем дело со случаем, описанным Робертом Рождественским в стихотворение «Иронический романс».

Многократно уже замечено, что не было равенства в их семейных отношениях. Это и аукнулось. Когда одна любовь встала поперек другой любви, плюс на плюс дал минус. Победило животное начало.

В общем, такая напрашивается ассоциация: загрызла сука хозяина за своих щенков.

В 2011 году Звягинцев еще не засветился своими фильмами во всю свою чернушную мощь, но все признаки уже были налицо. Когда я нынче начинаю смотреть какой-нибудь его новый фильм, то уже прекрасно знаю, что меня ждет какая-нибудь мерзость с претензией, которая на двести процентов отражает наше бытие, где будет непременная обнаженка, с каждым разом все больше и больше. Но семь лет назад не было еще никаких «Левиафанов», поэтому фильм «Елена» — последний припадок настоящего мастерства режиссера, не отягощенный еще излишней успешностью. Ни в коей мере я не пытаюсь принизить режиссера, ибо всегда смотрю его фильмы, что при моем общем неприятии нашего нынешнего кинематографа, несомненное достижение. «Елена» — именно та крупица золота, которую можно отыскать в творчестве Звягинцева, чтобы насладиться ей без излишней помпы.

Фильм очень противоречивый, наслоение идет не только социальное, хотя тема семьи и брака здесь встает во всю мощь. Излишки равенства, когда некий полуолигарх женится на своей сиделке, не только кажутся моветоном, ибо чудак явно попытался заполучить удобный для себя вариант, решив, что он самый умный и самый опытный, забыв напрочь о том, что именно снизу, из глубин менталитета поднимается то самое отчаяние, которое умеет крушить и ломать, устраивать революции, скрываясь за маской духовной доброты. У зрителя перед глазами более полная картина, Звягинцев берет меня в сообщники, ибо я вместе с ним наблюдаю семью этой медсестры, которую уже не коснется никакое вырождение. Они уже давно достигли тех самых низин, если и не совсем материальных, то мозг их приспособился, они не только не собираются заниматься чем-то полезным, они искренне считают, что могут целыми днями шляться по окраинам (все вокруг так делают) и гонять с утра до вечера свои джойстики (а это вообще верх достижений). Здесь, собственно, и скрывается наша национальная мечта, тот самый Емеля, который выдает себя за невинного добряка, лежит на печке и ждет, чтобы нашлась щука, которая ему по жизни обязана.

В этом отношении фильм страшен, эта очевидная мысль не только удручает, накатывает волной безысходности, ибо в ней отразился дух нашей страны, то, что сейчас происходит, когда мы только сосем из нефтяной трубы, и есть отображение этой самой семьи медсестры, но и пугает, потому что вся эта масса затаилась и ждет, что та самая щука будет ей благодарна. В фильме мелькают знакомые лица, кого-то я помню по сериалу «Школа», а Лядову по роли Грушеньки в экранизации Достоевского. Уверен, что это лучший фильм Звягинцева и, несмотря на набираемое с каждым разом мастерство, лучше «Елены» уже ничего не будет.