Рецензии

Посмотрела я нынче «Елену» Звягинцева и прямо стон из души вырвался: «Ну, други милые, режиссёры расейские, окружите же себя наконец нормальными людьми, сколько можно снимать кино про убогих инфузорий и моральных уродов? Их, конечно, хватает, но ведь и хороших людей немало. Неужели вокруг вас их совсем-совсем нет? Ну, найдите в нашей действительности князя Мышкина, Пьера Безухова, Алёшу Карамазова. Их так не хватает! А если вам хочется про «лишних людей», так пусть они будут трёхмерными, а не плоскими. Да, возможно, мы измельчали, но если видеть вокруг одно лишь убогое чмо, то как, скажите, вылезти из болота? Чтобы свет увидеть, нужен Данко и его пылающее сердце, а тусклый свет болотных огоньков никого не вдохновит».

Фильм «Елена» о совести. Вернее, об её отсутствии. А ещё о бездуховности.

Представьте себе Гамлета, который не терзается столь пустяковым вопросом: «Быть иль не быть?», а выступает шафером на свадьбе матери и дяди. Представьте себе Раскольникова, с чистой совестью колющего дрова топором, которым зарубил старуху-процентщицу. Представьте себе мальчика Ваню, который съел без спросу сливу, а косточку выбросил за окошко, и теперь стоит перед отцом, не бледнеет, не плачет, ему как-то всё равно… Едва ли вы сходу вспомните произведение литературы, где героя, совершившего плохой поступок, не мучила бы совесть. Долохов? Печорин? Но эти двое — сложные, объёмные персонажи.

А Елена Звягинцева (Надежда Маркина) чудовищно примитивна. Вся её жизнь — набор условных рефлексов: проснуться-одеться-прибраться-накормить мужа-обеспечить деньгами семью бездельника-сына. Всё. Основой внутреннего конфликта становится ситуация, когда у героини возникает необходимость в большой сумме денег. Сама по себе эта необходимость весьма сомнительна, но приоритеты Елены просты: обеспечить семью сына — дело наипервейшей важности. Любые средства для этого хороши. И безо всяких колебаний она придавит в себе второстепенные рефлексы и эти деньги достанет. И совестью мучиться не будет. Нет её у Елены, этой совести. Если только не считать ею сиюминутный страх расплаты.

Кромешный беспросвет. Ни одного положительного персонажа. Пустая, никчемная жизнь. Такого просто не должно быть. Мы все знаем этих героев, они встречались каждому и весьма узнаваемы. Но это люди, которых стараешься не вспоминать без особой нужды. А тут о них — целый фильм.

Самый нейтральный персонаж — это, пожалуй, Владимир — муж Елены (Андрей Смирнов). Богатый старик, прагматичный, рассудительный, спокойный. Жену он себе подобрал по расчёту — домохозяйка, сиделка, любовница в одном лице; вытащенная из бедности, она должна быть усердна и благодарна мужу за то, что он её обеспечил. К чести Владимира, он не злоупотребляет своим положением, не гнобит Елену, позволяет ей жить по своему усмотрению — держит на весьма длинном поводке. Его рассуждения о семье жены безэмоциональны и здравы. И всё-таки до положительного героя ему — как борову до скакуна. Вся жизнь Владимира — исключительно для удовлетворения потребностей самого себя.

Намёками, полутонами нарисован образ его дочери Катерины (Елена Лядова). Для Катерины присутствие в жизни отца Елены — камень преткновения, который усложняет их и без того непростые взаимоотношения. Катерину тоже не назовёшь положительным персонажем, она, как и отец, привыкла жить в своё удовольствие, для себя, но всё-таки она хоть какой человек, в отличие от ведущих растительный образ жизни родных Елены. Апофеоз картины — въезд этого семейства в шикарную квартиру Владимира. Этакий обезьянник во дворце.

Мне совершенно не понравился саундтрек «Елены», но он запоминающийся, тревожный, неприятный. Вероятно, на такой эффект и рассчитанный. Особенно учитывая виртуозную работу со звуком в этой картине. Звуков очень много и они яркие: карканье ворон, сигнализация машины, стук колёс, какие-то характерные писки, гудочки бытовой техники — все они подчёркивают приземлённость жизни героев. Кстати, на редкость хорошая для отечественного кинематографа работа и с голосом. Обычно в российских фильмах теряется из-за неразборчивости солидная часть текста, здесь этого нет, дикция у всех персонажей отличная.

Актёры молодцы, режиссура отличная, операторская работа хороша. Фильм сделан мастерски. И всё же… Ну снимите, люди добрые, что-нибудь про хороших людей!

9 из 11

Я вынес в заголовок название корейского фильма не случайно. Несмотря на то, что сюжеты этих картин разные, послевкусие у меня осталось примерно одинаковое. Безысходность, повторение одного и того же. Незамысловатый сюжет и длинный кадр, большое внимание к деталям.

Главная героиня Елена — это невыдуманный, не сказочный персонаж. Это реально русская баба, абсолютное большинство женщин ее возраста в нашей стране точно такие же. Своей «любовью» она не делает лучше никому. Мужу она просто прислуживает и клянчит из него деньги на содержание сына и внука. Сына она воспитала так, что он только и делает, что пьет пиво, ест орешки, делает «случайно» детей и считает, что все ему обязаны вместо того, чтобы поднять свой зад и пойти зарабатывать деньги. Соответственно и его сын подрастает таким же раздолбаем. И она не прислушивается к мудрым словам мужа, который рассуждает абсолютно верно. Ее сын ему никто и он должен сам прокармливать свое семейство. Да и раздолбаю внуку армия возможно принесет куда больше пользы, чем институт.

В итоге абсолютно слепые чувства среднестатичтической женщины затмевают ей рассудок и она совершает преступление. Вероятно, она расскаивается, но лишь где-то в глубине души. Она уверена, что совершила его ради правого дела и другого выхода даже не попробовала увидеть. В качестве наказания семейка ее сына окончательно пересядет ей на шею и в итоге вообще выселят в зачуханную двушку, в этом я уверен.

К таким драмам приводят необразованность, отсутсвие мудрости и слепая безрассудная любовь. Любовь, которая только вредит всем окружающим, в том числе и объектам этой любви, хотя они этого и не понимают, им главное чтобы было пиво в холодильнике и никто не мешал плевать целыми днями с балкона.

Звягинцев, на мой взгляд, абстрагируется от личной оценки. Он минимумом приемов отлично раскрывает характеры и сущность всех героев и рассказывает нам их историю, давая простор для собственных размышлений о «вечном».

Надежда Маркина идеально вписалась в роль. Абсолютное попадание в типаж и хорошая игра.

В общем, фильм понравился и заставил задуматься, причем режиссер предоставил для этого огромнейший простор кучей разных нюансов и отсутствием ярко выраженной личной оценки.

8 из 10

Это моя любимая цитата из фильма «Елена» (2011) Андрея Звягинцева. Произносит ее моя любимая героиня Катька. И пусть отец ее не любит и называет «гедонисткой», она во многом права, права больше всех остальных героев.

Ее отец Владимир и его жена Елена в чем-то тоже правы, но каждый по-своему. Он — в том, что не обязан помогать ее взрослому сыну, она — в том, что родному дитя сложно отказать в помощи, даже если сын уже давно вырос.

А вот сын Елены Сережка вообще паразит, который на матери же и паразитирует, пользуясь ее чувствами. В его возрасте нужно не сидеть на ж… ровно и ждать, пока мать все принесет-решит-купит сделает за него, а всеми силами обеспечивать жену и детей, которых он «случайно» делает. Вот я честно и искренне не понимаю таких паразитов и никогда, наверное, не пойму. Здоровый ведь мужик во всех смыслах!

В общем, фильм понравился. Он вскрывает главные пороки нашего общества — лень и быдло. Сразу хочется валить из страны и не забыть выключить свет в аэропорту, хотя и понимаешь, что хорошо там, где нас нет, но вера же умирает последней…

«Элитарное кино позволяет наслаждаться им лишь немногим..»

Я совершенно случайно посмотрела этот фильм. После просмотра у меня осталось гнетущие ощущение безысходности, я впала в уныние, затем в мой еще неокрепший разум прокралась мыслишка, что жизнь в этом мире абсолютно бесцельна и бессмысленна, и я вместе с другими людьми медленно проваливаюсь в бесконечную серую пропасть, из которой я никогда не смогу выбраться…

И недавно, когда я еще только-только выла из депрессии, и моя психика немного восстановилась, я зашла на этот сайт, дабы узнать, что же это за фильм. И снова впала в депрессию, узрев, что «Елена» получила пальмовую ветвь на фестивале в Каннах. А теперь, оправившись после шока, решила написать эту рецензию.

Я не буду отрицать того, что все, показанное в фильме — правда. Да, таких людей, как сын Елены и его семья, к сожалению, достаточно в России. И это ужасно. Это действительно проблема нашей страны, и ее очень сложно решить, ведь все зависит от самого человека.

Сама Елена… я не считаю ее сложным, двусмысленным персонажем. Наоборот, здесь все просто. Ею движет слепая материнская любовь, хотя, как мне кажется, без любви к деньгам тоже не обошлось — не захотела Елена коротать свой век на ренту. Я не думаю, что она раскаялась. Возможно, где-то в глубине души она испытывает некий дискомфорт, но он моментально исчезает, когда ее полный умиления взгляд падает на сыночка, мирно попивающего пиво… на невестку, ждущую очередного никому не нужного ребенка… на малыша, до которого никому нет дела… на внучка, плюющего с балкона. Да, она получила то, что хотела.

Катя. Она для меня самый человечный герой из всего фильма. Пусть она эгоистична, пусть ведет разгульный образ жизни и прожигает деньги отца. Но ее язвительные шутки, а не тупое кудахтанье Елены помогают Владимиру почувствовать себя лучше. Она искренне сожалеет о смерти отца, несмотря на то, что не демонстрирует это на людях, в отличие от рыдающей вдовы.

Я не хочу доказать этой рецензией, что фильм плохой, что он не стоит вашего внимания. Я не буду заявлять, что не поняла посыла режиссера. Ноя не буду писать на него восторженный отзыв, крича о том, что фильм гениален, лишь для того, чтобы доказать всем и самой себе, что отношусь к истинным ценителям великого кино. Я не понимаю, почему «Елену» называют шедевром. Да, фильм неплох, видно, что его снимали профессионалы (особенно постарался оператор — очень красивые виды). Но идея фильма не нова и никак не оригинальна.

Но причина того, что моя рецензия имеет красный оттенок — необычайный, лезущий из всех щелей пафос. Вам не понравился этот фильм? Тогда вы не можете отнести себя к любителям изысканного кино. Белая лошадь, погибшая на дороге, внезапно погасший свет — вы еще не поняли гениальную задумку? Основная мысль фильма хороша, но она, по моему скромному мнению, не должна затмевать собой весь фильм, и лучше, если эта мысль довольно глубоко запрятана, и зритель должен сам до нее дойти. Фильм не может с самого начала заявлять себя на гениальность… нужно, чтобы его признали гениальным.

Фильм не оставляет надежды на светлое будущее. Страшно, если кто-то посмотрев его, решит, что нашем мире нет ярких красок — только серая мгла… А светлое будущее всегда может быть. Все зависит только от нас.

6 из 10

С самого начала просмотра этого фильма я вспомнил старые советские фильмы. Но речь идет не о хороших, добрых фильмах. А о тех, которые раздуты до 4—5 серий, при этом в каждой из них постоянно показывают то облака, то птиц, то как течет река, то как идут люди… Бессмыслица, которая никак не влияет на сюжет, но продлевает фильм порой в полтора раза.

Вначале мы видим дерево. Ворона на дереве. За ними — дом. Потом ворона каркает. Начинается рассвет. Прилетает вторая ворона. Эта сцена продолжается где-то минуты две. И что это? Зачем? Режиссер что-то нам хотел этим сказать? Мне кажется, это не только плохой ход, но и дурной тон — показывать то, что не имеет никакого отношения с сюжету. К слову, фильм этой же сценой и заканчивается. Словно между ними ничего и не было.

Затем показывают квартиру и живущих в ней мужчину и женщину. Сразу же брасается в глаза сильный контраст между обстановкой в квартире (богатой и аккуратно строгой) и бесшабашность в одежде жильцов, что особенно проявляется у главной героини. Эдакая деревенская бабенка, которая, как можно предположить, случайно забрела в город. Хочу заметить, что когда ухаживаешь за богатой и аккуратной квартирой, невольно и сам хочешь ей соответствовать. Так что это косяк.

Дальнейшее продолжение можно описывать или нет, но я был удивлен, почему об этом фильме столько разговоров, его пророчат чуть ли не на Оскара… Сюжет в принципе прост: внук Елены, обычный среднестатистический российский разгильдяй (кстати весь в отца), должен учиться (по мнению родителей). Однако ему пора в армию. А чтобы туда не пойти, нужны деньги.

Кстати, этот сюжет навеял мне мысль. Оказывается, нашему государству выгодно не содержать за деньги профессиональную и добровольную армию, а набирать бесплатно «беспризорников», т. е. тех, за кого заплатить некому. Так мы боремся с коррупцией. Но я отвлекся.

Главный выбор героини: пусть парень рискнет здоровьем и наберется ума в армии (если его там не убьют), или же покончить со старым и жадным (хоть и справедливым) мужем. Разве кто-то мог сомневаться, что любовь к ребенку превыше всего?

В свое время был фильм, в котором мать держала сына во время всей Великой Отечественной войны у себя дома на чердаке, потому что боялась за него. Вот это было сильное кино. А то, что мы тут обсуждаем — это есть его более осовремененный и гораздо менее качественный плагиат. При этом с очень нудно развивающимся сюжетом и бесчисленным количеством ничего не значащих вставок, которые сильно напоминают сцены из фильма «Как я провел этим летом» (сцены «ниочем»). Актеры старались — этого не отнять.

В общем, жанр драмы и мелодрамы обречен на высокие оценки, потому что это классика, это берет за душу и все такое. Но постановка весьма посредственная. И к тому же в воздухе стоит вопрос: «А дальше то что?» А ответа нет. Потому что ни ее сын, ни тем более внук ничего не поняли, обнаглеют дальше, и так и будут дальше паразитировать. Никому эта история ничего не дала и ничему не научила. Потому что никто о ней не знает и не узнает…

7 из 10

за жанр и игру актеров.

Под такую картину невозможно есть поп-корн, и в наше время это тоже своеобразная характеристика кинопроизведения.

Беспощадный фильм, заставляющий зрителя вспомнить обо всех своих скелетах в шкафах. Ведь наверняка 99 процентов из нас сталкивались в жизни с такой ситуацией, когда по то или иной причине тайно, может, не признаваясь в этом самому себе, желали смерти своему ближнему. (Помните, об этом еще Пушкин сказал: «Вздыхать и думать про себя: когда же черт возьмет тебя!»?). А то и немножечко посодействовал летальному исходу — тем или иным способом, быть может быть, силой своей мысли, оставшись перед лицом закона «чистым, как трусы девственницы» (цитата из фильма «Побег из Шоушенка»).

В «Елене» Звягинцев не опускается до дидактизма и морализаторства, которыми немного грешит его предыдущий фильм — «Изгнание», а оставляет вопрос о возмездии открытым. Да и будет ли оно, это возмездие? На этот вопрос каждый ответит по-своему, и ответ далеко не одновариантный.

Вот это, наверное, и есть самое сложное в жизни. Добро и зло сливаются друг с другом в смертельно прочном сплаве, и не знаешь, где заканчивается одно и начинается другое. Елена переступила через заповедь «не убий», чтобы спасти от гибели от дедовщины в армии или от войны в «какой-нибудь Осетии» своего ершистого внука. Кто скажет, что ею двигали не человеколюбивые мотивы?

Убийственно прозрачен намек, когда умозрительные циничные рассуждения дочери Владимира о конце света вдруг выливаются в буквальное отключение электричества во всем квартале — именно в тот момент, когда непутевый сын Елены Сергей радуется деньгам, не зная, да и не желая знать, как именно мать их раздобыла.

Елена воспринимает это, как жуткий «привет» с того света, а зрителя авторы подталкивают к выводу, что конец света уже начался.

Елена — личность крайне загадочная, при всей своей видимой простоте и цельности, этакий Раскольников в юбке, который, правда, не задается риторическим вопросом «тварь ли я дрожащая или право имею», а деловито берет в руки медицинскую энциклопедию (еще хорошо, что не задает поиск в Интернете). В картинах Звягинцева плохих актеров не бывает, но игра Надежды Маркиной действует буквально на клеточном уровне, когда даже дышишь с ней в унисон и покрываешься липкой испариной, особенно в самые страшные минуты сразу после убийства.

Отдельных слов заслуживает музыка. Предостерегающая, тревожная, богоборческая. От нее встают дыбом волоски на коже. Благодаря ей в фильме поддерживается стабильно высокий уровень бытового «хоррора». И тебе страшно, страшно, как будто из шкафа выглянули твои скелеты и уставились на тебя пустыми глазницами…

Еще более сложная личность — это дочь Владимира. Совершенно очевидно, что она догадывается, кто и по какой причине помог отцу досрочно отправиться на тот свет, но молчит и будет молчать, потому что слишком умна и, видимо, считает, что бессмысленно тратить энергию на то, чтобы доказать недоказуемое. Отец, «гедонист хренов», неплохо пожил в свое удовольствие. Его и украденных из его сейфа денег не вернуть, и теперь надо хотя бы не упустить то, что можно, чтобы хватало средств на прежнюю беспечную богемную жизнь. А то, что старик мог бы еще жить и жить, абсолютно несущественно перед лицом вечности. Десятком лет раньше, десятком позже… Все равно скоро будет конец света.

10 из 10

Андрей Звявигенцев один из самых признанных русских режиссеров в Европе. Его типичный арт-хаузный стиль, весьма отражает тенденции фестивального кино. Звягинцев умеет точно угадывать запросы жюри и попадает в десятку. Но какой ценой. Фильмы Звягинцева так популярны в Европе потому, что они полит корректные, нерусские и безымянные. В них нету национального колорита, они сняты не на «русском языке». На эту мысль меня окончательно навел его последний фильм «Елена».

«Елена» простая семейная трагедийная история завернута в стилистику арт-хаузного кино. Типичные черты: долгие затянутые кадры, длинные планы, и игра с освещением. Один первый кадр чего стоит — он снят ради птицы, и судя по всему они долго ждали эту птицу. То есть не кадры создают кино, а кино создается ради кадров.

Вся эта затянутость типичная для арт-хаузного стиля, в этом фильме неоправданна, так как актерская игра так же затянута. Получается наслоение планов — медлительная, бесчувственная игра актеров сливается с таким же бесчувственным видео рядом. Ни о какой многоуровневой ткани здесь и речи нет.

Ритм фильма так же однообразен и безжизнен как и минималистическая музыка Глааса. И я не верю что все это для того, чтоб показать однообразную рутину жизни. Если это так, зачем тогда использовать дешевый прием постоянного нагнетания трагедии а затем обрывать его (это не ужастик какой-нибудь).

Это кино как все современное искусство — якобы очень глубокое, а за этой глубиной ничего нет. Но большинство бояться признать, что это кино пустое и мертвое, и ему дают призы, и восхваляют его.

Я вывел определение такому кинематографу (оно в заголовке) — высокомерное кино. Что же это значит. Это значит, что кино не нуждается в зрителях, оно не нуждается в сопереживании, в эмпатии или хотя бы негодование. Нет оно существует само по себе, красуется своим невероятным интеллектуализмом. И видно такое кино сейчас нужно фестивалям. Кино не побуждающее ни на что, не заставляющее задуматься после просмотра. Оно просто «умное».

В «Елене» нет сопереживания ни одному герою, ни один герой не вызывает жалости. В фильме не поднято никаких вопросов. И пусть скажут, что там есть извечные вопросы морали, самопожертвования. Нет, друзья мои. Это обман зрителя. Это эффект замещения высоких истин красивыми кадрами с воронами и бассейнами.

Да, у «Елены» не отнимешь: она снята грамотно, кадр поставлен более чем профессионально. Играют все профессионально. Звягинев мастеровитый художник, но не гениальный режиссер (мое ИМХО).

Итог: смотреть всем кто любит псевдоинтеллектуализм, кто любит модное кино, и кто просто хочет понять за что ему дали очередную канскую веточку.

P.S. ничего не хочу ставить этому фильму, фильм и правда вне оценки, победителей не судят — вот секрет Звягинцева.

Когда смотришь на некоторые супружеские пары, задумываешься, что же их связывает? Любовь или обоюдная выгода? Не обговоренные вслух, но само собой разумеющиеся вещи. Кому-то так удобно, а кто-то просто не может жить по-другому, потому что живет для других.

Главная героиня фильма, Елена, женщина в возрасте, бывшая медсестра не так давно живет в браке с богатым мужчиной. Совместная жизнь больше напоминает санаторий, где Елена продолжает выполнять роль сиделки. Между тем женщина успевает навещать нерадивого сына-лентяя и его семью. Приносить деньги, играть с ребенком. Сын Елены не работает, но охотно попивает пиво и живет с уверенностью, что мир ему что-то должен. А его мать должна мчаться через весь город, что бы принести в чужую семью хоть какие-то деньги. Она же мать. Должна быть в ответе за своего сына! Тут и задается вопрос «а нужно ли вообще рожать паразитов?».

Елена разрывается на два лагеря. С одной стороны — паразитирующая семья, которая держится исключительно на деньги Елены, с другой — немолодой и требовательный муж, другая жизнь.

Сам фильм очень четко показывается переход между двумя совершенно разными мирами. Миром богатых и прогрессирующих и миром бедных и паразитирующих. Статичные кадры, холодные тона, акцентированные шумы создают на протяжении всего фильма чувство «вот-вот, сейчас уже». Большой, но холодный и тихий дом, где гробовой шум дверей звучит чаще, чем живые разговоры. И маленькая квартира в «гетто» районе городе, где преобладают духота, бардак и постоянный шум. То телевизор шумит, то игровая приставка, то новорожденный ребенок. Который, кстати, либо плачет, либо молчит. Не смеется и даже не улыбается.

Еще есть дочка мужа Елены, которая живет в свое удовольствие. Живет одним днём. Нейтральный, но очень важный персонаж. Живая идея фильма « Не плодить паразитов». Как говорилось «гнилой плод».

Сам Звягинцев в интервью сказал, что хотел назвать фильм «Нашествие варваров». Обратимся к истории. Если представить, что наш мир- это Рим, большая прогрессирующая империя, а паразитирующие слои населения — варвары, всё логично. Рим разрушили варвары.

Красной нитью в фильме Звягинцев пускает идею существования. Муж Елены Владимир богатый, но несчастный человек. Его презирает дочь, нет жены, в фильме не показаны (или просто нет) его друзья. К тому же он физически больной человек, который банально не успеет потратить то, что он накопил. И есть семья сына Елены. Во главе семьи здоровый безработный лодырь, который не против выпить, точно такой же сынок и жена, которая «штампует» новых и новых проглотов. Семья сорняков. Есть и третья сторона — дочь Владимира, которая вообще не видит цели заводить семью.

Во всех трех случаях показаны крайности бесполезного существования. Владимир заработал, дочь и семья Елены откусили по куску. Все сыты, но никто не счастлив.

В фильме также следует отметить отличную работу композитора. Музыка держит в напряжение до последней секунды, а потом резко тишина. Очень хороший приём. Звуковое оформления помогает услышать то, что нужно услышать.

Фильм «Елена» не сияет от звездных фамилий и не гремит известными саундтреками. Он скорей поёт реквием и режет правду-матку российского (да и не только) социума. Фильм однозначно не дойдет до рук «плюющих с балкона людей», но его вполне можно расценивать, как современный взгляд на будущее. Как таковой истории нет, есть просто конкретный пример, конкретная женщина, конкретное имя. Елена. В этом названии всё. Просто конкретное имя глобальной проблемы. Даже больше чем проблемы — способа жизни.

И лучше бы главная героиня прильнула к какой-то одной стороне. Невозможно воевать на двух фронтах. И то, что случилось в конце — это не победа. Проиграли на самом деле обе стороны. Ведь, если бы внука Елены забрали в армию, возможно, хотя бы появилась надежда на изменения.

Гнилой плод. Попытка построить счастье на чужом несчастии. Существует такая премия, премия Дарвина за «очистку генофонда». Думаю, герои Звягинцева, в какой-то степени её заслужили.

Звягинцев в очередной раз снял, до дрожи в коленках, достоверное, настоящее кино о жизни, судьбах простых людей, таких же как и мы. Никакой фальши, отупляющей сознание завуалированной неправдоподобной информацией, никаких прикрас, воодушевляющих лишь на мгновение и оттого пустых, и никакого упрощения под толпу, а только полное разложение жизненной мозаики по частям.

Безумно радует что этот режиссёр не подстраивается под влияние извне, не пытается нравится всякому и всем, а остаётся всё тем же мастером что когда-то поразил всех своим пылающим одиночеством «Возвращением». Прошло ведь восемь лет, а он всё так же пихает зрителя носом в реальность, раскрывая глаза на ситуации с разных сторон, показывая без прикрас, характеры и мотивации каждого героя своих историй.

Не многим нравится, смотря какой-нибудь фильм, видеть в поступках и действиях персонажей некоторые моменты схожие со своими собственными, особенно если тот самый персонаж достоин осуждения за свою жизнь. Этот момент может стать определяющим в выборе — смотреть или не смотреть? Неприятно всё-таки когда тебе показывают то, о чём никогда не задумываешься (не хочешь?) или считаешь обыденным «житейским» моментом. При этом, конечно, нельзя упускать из виду извечный вопрос о том что хорошо, а что плохо и что позволено на самом деле.

«Елена» — фильм о людях. Обычная российская действительность, с просмотром каналов для массовой аудитории, где в каждой третьей передаче нас учат «полезным» жизненным советам и упорно показывают чужое горе со слёзным рассусоливанием всех несчастий. Вот и Елена, простая, обычная женщина живёт в одной квартире с богатым мужем, при этом у каждого из них есть ребёнок от другого брака. Вот так и живут. Вместе, но у неё своя семья, а у него своя. Конфликты на этой почве возникают постоянно и рано или поздно они достигнут своего апогея.

Бывают в жизни ситуации, когда приходится или просто возникает возможность выбора. Когда цена поступка может изменить всё до неузнаваемости, а последствия окажутся плачевными (для кого-то точно). Деньги или совесть? Выбирая первое, приходиться жертвовать вторым и наоборот. Правильно расставив приоритеты и всё решив, можно испоганить не одну судьбу, и удастся ли смириться с содеянным впоследствии? Отсидевшись в сторонке и поглядывая на богатство других со временем и себя уважать перестаёшь, ведь всё познаётся в сравнении. Что выбрать?

Вчера мне, наконец-то, довелось посмотреть нашумевший и в наших, российских, стенах, и зарубежных, драму «Елена». Кроме того, с положительной точки зрения, мне фильм обрисовала мама, посмотревшая его около месяца назад по телевизору.

Поначалу, ход событий кажется заурядным и обычным. Владимир — бизнесмен, живущий вместе со своей супругой Еленой. У каждого из них есть дети от первых браков. У Елены — сын, нигде (и, наверно, никогда) не работавший, но любящий «заложить за воротник». У Владимира — дочь, наркоманка, но живущая со своей особенной теорией мышления. И Елена, и дети живут за счет Владимира. Однако Елена выходила замуж не за его деньги, а он женился на простой медсестре ради ее заботливой души. А вот дети… Но все может измениться. И как сказала Елена уже больному Владимиру:

«… и последние могут стать первыми!».

Елена не желает, чтобы наследство после смерти мужа досталось его беспутной дочери. А как же ее сын? А внук? А если его в армию заберут, да в Осетию направят? Мальчику нужно срочно поступать в университет! И чтобы окончательно помогать своим отпрыскам, Елена решается на страшный поступок. И теперь ангел заключает договор с бесом, о котором нужно умалчивать до конца жизни. Так сказать случай с Фаустом в юбке.

С другой стороны, режиссер картины Андрей Звягинцев показывает зрителю всю реальность, и без особых прикрас, российского быта. Разные сословия. Богатые интерьеры квартиры Владимира и зарисованные и убогие подъезды дома на отшибе Москвы, в котором живет Сергей, сынок Елены. Саша — сын Сергея (и хваленый бабушкин бедный внук) со своей братвой устраивает около завода драку с другой компанией. Даже нецензурная речь пробивается из уст некоторых героев.

Все как будто перемешалось, скрутилось вокруг Елены, являющейся ключевым звеном в фильме. И, конечно, подбор имени для героини не был случайным. Елена — кроткая, спокойная, домашняя. Она даже после содеянного сохранила свою тайну и спокойствие. Надежда Маркина воплотила в своей Елене образ простой русской женщины, но совершенно не глупой…

Очень интересный персонаж получился у актрисы Елены Лядовой, сыгравшей Катю (дочку Владимира). Она всего лишь раз шесть появилась в картине, но понимаешь, что Золотого Орла (российская кинопремия, эквивалентная Оскару, созданная Никитой Михалковым и отметившая в нынешнем году десятилетний юбилей) она получила не зря. Уже в первой встрече с Еленой она просто врывается пред ее взором как молния. Попустительские движения, сигарета в зубах, нигилистические речи. Перед нами — хотя и неглупая, но опущенная собственными действиями, аморальная обывательша. Достаточно припомнить Катину реплику у нотариуса, чтобы ее образ врезался в память:

«Ну, чо! Как хату дербанить будем».

В общей сложности, «Елена» получила четыре Золотых Орла: за уже упомянутую женскую роль второго плана (Елена Лядова), операторскую работу, режиссуру (Андрей Звягинцев) и фильм года. Плюс еще была номинирована в шести категориях, включая главную женскую роль (Надежда Маркина).

Что же касается операторских трудов, то нельзя не отметить начальный кадр в фильме. Издали, показан балкон квартиры Владимира, а слева ветка дерева, на которой сидит птичка. И это природное благоухание длится около пяти-шести минут. Этот же кадр поставлен и в концовки фильма. Только очень далеко в мерцающей комнате можно увидеть Елену со своими пострелятами. Но это уже квартира не Владимира… Судите сами!

10 из 10

P.S.: Фильм пришелся по вкусу не только отечественной публике, но и европейской. Этому свидетельствует один из призов Каннского кинофестиваля, полученный Андреем Звягинцевым.