Рецензии

После просмотра фильма возникло недоумение: ну и? а что сказать то хотели? На вид добропорядочная дама убивает мужа ради денег для сына — деграданта. Ну и? Почитайте криминальную хронику, не такое прочитайте. Показать, что на самом деле нищие не всегда высоконравственные и высококультурные люди, а богатые — не алчные моральные уроды, уже не актуально. Об этом можно было бы рассуждать где-нибудь в 90-х, но никак не сегодня.

Противоборство философствующей Кати, что «безответственно плодить себе подобных — заведомо больных и обреченных, потому что сами нездоровы и обречены» и Сергея у которого третий ребенок «случайно», но «дети это же счастье, а от счастья я не отказываюсь», а брать ответственность за своих детей не хочет, пусть богатый «дядя» денег даст. Ну и? Это тоже не актуально, все в курсе про золотую середину и кому это интересно, пытаются ее найти, а посмотреть на две крайности, так насмотрелись, мы в курсе, что они есть. Ну и?

Посмотреть на слепую любовь матери (в какой-то рецензии было высказано), так не надо путать. Покажите где любовь, одна сплошная созависимость. Мать покупает за деньги (замете, не свои) благодушие семьи своего сына. Она то уж хорошо понимает, что не будет у нее этих денег так прогонят ее в шею из квартиры и даже ничего не дрогнет.

Посмотреть на подростков, у которых уже в 16 лет все пропитано пивом и вместо мозга пивная жижа. Ну так так же ничего нового и оригинального.

А эти тянущиеся эпизоды. Главный герой едет на машине по улице, медсестра убирает комнату после больного, идущие подростки. Ну и? Это все к чему? В чем глубокий смысл этих эпизодов? О чем хочет сказать режиссер? Осталось чувство, что у меня этими бессмысленными эпизодами украли мое жизненное время.

Остается главный вопрос — за что все эти премии? В чем тут все искусство? Просто кричать хочется — люди, да откройте глаза, так король то голый!

1 из 10

Пожалуй, наиболее часты параллели этого творения Звягинцева именно с самым известным романом Достоевского, однако, лишь наполовину. Если у классика литературы убийство происходит в первой половине произведения, у российского режиссёра — во втором, скажем так, акте. Казалось бы, незначительная деталь, но она меняет всё.

Актёрская игра — я бы не сказал, что выразительна, хотя по-своему достаточно на высоком уровне, исполнительницу роли Елену даже не знаю, за что похвалить — типичная такая русская женщина, с пресловутой «загадочной душой». Ставит свечку за здравие, а действия свои направляет вполне себе на упокой.

Владимир и его богемная дочь — заурядные представители высшего света, отпрыск, принадлежащий «золотой молодёжи» и отец, вечно погружённый в счета — здесь тоже без откровений.

Конечно, хотелось бы разобрать фильм на кусочки — уж очень много в нём противоречий и кусочков той мозаики, которая отделяет картину от заурядной «бытовухи», что льётся на нас из телеэфира, однако без спойлеров это сделать невозможно.

Два часа прострации и глоток действительности, эфемерная красота оболочки и горесть начинки — это блюдо способно удовлетворить и гурманов, и ценителей фаст-фуда.

Режиссер Андрей Звягинцев — один из не многих российских режиссеров который прямиком движется в сторону западных стандартов кино, практически становясь изгнанником у себя на родине не находя интереса широкой публики к своим работам. Но Запад подобные работы любит, любит знакомиться с бытом других культур, любит независимые проекты.

И вполне заслуженно, что в прошлом году имя режиссера неоднократно звучало на различных кинофестивалях, тем самым давая активным западным кинокритикам понять, что независимое кино в России существует, причем ни капельки не уступающее мировому течению. А вот правильно ли поступает отечественный зритель, отвергая, по сути, собственный общественный портрет — это уже из области риторики. Андрей Звягинцев поступил абсолютно правильно, что решил снять данный фильм не на английском языке, убежден, покорить Запад ему еще удастся.

Картина «Елена» — это не сказка, хотя хотелось бы в это поверить, это суровый режиссерский диагноз относительно социальных ценностей последнего времени. К тому же, это первый фильм Андрея Звягинцева, где он четко определил время и место действий, его предыдущие работы «Изгнание» и «Возвращение» были обозначены разного рода условностями, где практически каждый во время просмотра сам принимает решение, где это происходит и в какое время.

А вот «Елена» — абсолютная противоположность, место действий Россия, наше время. Осталось только определить хороших и плохих персонажей, а делать режиссер этого не собирается, тем самым давая понять, что метаморфоз своей работы исключительно в художественную и трогательную историю не будет. Качественная работа, показанная возможно с цинизмом, однако абсолютно достоверная и без фальши.

8 из 10

Один сеанс в 22,50 в среду. В зале 8 человек, включая меня. Заинтересованных лиц более не замечено — имеется в виду, что осознанно посмотреть этот фильм никто не пришел, исключая Вашего автора. Простое название — «Елена». Малоизвестный режиссер (не Спилберг и не Михалков) — Андрей Звягинцев. Его «Возвращение» и «Изгнание», осыпанные престижнейшими наградами, имели совсем уж ограниченный прокат. Зазывающих актерских имен тоже нет: Андрей с редкой для наших мест фамилией Смирнов, Надежда Маркина вообще неизвестна никакой публике. Разве что Екатерина Лядова, но кто вспомнит «Прогулку» и «Космос как предчувствие»?

Даже по первым кадрам ясно, что веселого в фильме будет немного. Как и в предыдущих своих работах, Звягинцев работает беспристрастно и просто. Холодные тона в изображении, длинные общие планы, скупые диалоги (монологической речи нет в принципе). На сей раз, в отличие от темно-голубого «Возвращения» избран серо-голубой. Драматургия не накручивается, а медленно растягивается. В этом контекст современного гуманитарного кино с христианским дискурсом — братьями Дарденн, к примеру. Однако Звягинцев привносит в это скорее эстетику дешевого сериального формата, нежели экономии формы, ради того, чтобы подчеркнуть содержание.

В центре внимания — муж и жена. Он богат, она — его бывшая сиделка, а ныне — его домохозяйка. У него — дочь, слегка циничная прожигательница жизни. У нее — сын, его жена и двое детей. Один из этих детей должен пойти в армию, а очень не хочется: ни ему самому, ни его родителям, ни бабушке. Подростка могут спасти деньги на обучение в вуз, в который он со своими слабыми мозгами поступить не может.

История банальна до безобразия. Банальности добавляют детали: неизменно повторяющиеся изо дня в день утренний и вечерний Малаховы, футбол, пиво, компьютерные игры. Подросток отнюдь не трясется в ожидании армии и, естественно, не дробит зубами гранит науки, а, напротив, трясет в руках джойстик playStation. Его отец столь же спокойно возлежит на диване с бутылкой понятно чего.

Естественно, что муж Елены (мамы-бабушки) как бы из принципиальных соображений отказывает в денежной помощи, мотивируя это тем, что «надо оторвать задницу от дивана», на что получает возражение, что «к своей дочери у него другой счет»… Выводы сделать нетрудно: богатые — циничны, бедные — социальные паразиты. Чью сторону примет Елена? Ответ на вопрос ближе к концу фильма.

Самое замечательное в картине — это как раз его финал, предваряемый несколькими ложными концовками, сработанными в жанре обнадёживающего триллера, но надеждам не суждено сбыться. Все заканчивается так, как должно закончиться. Никакой трагедии, никакого хэппи-энда. Думается, что даже трактовка «конец света», наступающий буквально, не совсем верна, ведь его никто не заметил… Впрочем, здесь место для зрительской интерпретации.

Сеанс окончен. Разговор девушек, сидевших рядом: «О чем фильм-то?» — «Об обществе инвалидов». Приговор вынесен.

Выходим из мультиплекса. На нижнем этаже несколько молодых людей затарились пенным напитком, а на выходе другая группа, обильно смочив горло, кричит благим матом. Приговор ратифицирован и приведен в исполнение. Страшно.

9 из 10

Рецензия на фильм Елена. Старикам здесь не место.

После просмотра столь сильной картины, у меня остался горестный осадок еще на следующий день, Звягинцев максимально показал нам жестокость и бездушие бытовых ситуаций, каждый думает о себе, но в этом можно выделить Елену, так как она совершила такой тяжкий поступок ради своей семьи, точнее даже не семьи, а племени канибалов, так выглядит современная жестокость, где чаша весов денег сильно склоняется над человеческой жизнью. Добро пожаловать в реальный мир, имеет место лишь алчность-двигатель человеческого прогресса.

Вспомнить момент роковой разговор Володи и Елены, после которого последняя быстро сообразив что нужно сделать для того чтобы забрать себе всё, наследство и квартиру. Какой человек может так хладнокровно принимать столь жестокие меры? Только тот у кого в генах похожий склад ума, у таких людей мозг при критических обстоятельствах выдает именно такие решения, которые приняла Елена, яблоко от яблони, я уверен что так поступила бы не только Елена, но и вся её семья. Володя в гробу перевернулся бы, увидев эпизод раздела имущества, где даже его любимая дочь не колеблясь посе «трагедии» моментально вспоминает где находятся его деньги. Ужасно осознавать то в жизни всё так и есть, пока не наступит тот самый критичный момент, не вычислишь кто на твоей стороне, а кто на стороне твоих денег. С другой стороны во всем может быть повинен и менталитет людей, в момент когда на кону стоят деньги, люди просто теряют голову, и деньги напрочь затуманивают разум.

Перейду к ролям, для себя я могу выделить дочь Володи. Такая конкретность и прямолинейность в совокупности с пессимизмом с долькой реализма очень подошла ей к лицу, с её стороны это всё выглядело естественно, что мне больше всего и понравилось. Следом на пьедестале стоит Елена, она качественно передала все свои эмоции, хотя никого не удивишь умением делать «бровки домиком», показывая свои эмоциональные переживания, Елена просто справилась с ролью на отлично. Далее на третьем месте теснится всё остальное отродье Елены, мне очень понравилось сравнительная черта, которую Звягинцев провел между отцом и сыном, лишний раз доказав что гены передаются своим детям, лучше всего это наверное показал та сцена, где отец идет позвать сына к столу, а сам в итоге садится с ним играть в игровую приставку.

Очень органично и натурально подошло музыкальное сопровождение, хотя куда только не подойдет классика, самый беспроигрышный вариант.

А вот работа звукорежиссера не порадовала, мне не приятно было слушать шуршание пакета со скрипом пенопласта в тот момент когда Елена вставала с постели, конечно работа звукорежиссеров всегда оригинальна, но здесь это звучало не очень убедительно.

И наконец работа режиссера, он как никто лучше смог передать реалии бытовых проблем, всё выглядит как нельзя хорошо, а главное очень убедительно и правдиво, про сценарий скажу тоже самое, и добавлю что он оригинален, именно оригинален, я могу тысячу раз повторить это слово и мне не надоест, так как в последнее время для меня в кино самое важное это оригинальность, так как сейчас имеют место только экранизации книг, приквелы, сиквелы и самое ужасное — ремейки, люди ничего нового не снимают, а это пугает. Возможно это из-за того что велик риска провала фильма по кассе, людям нужны проверенные варианты, беспроигрышные. Еще стоит понимать что всё кино уже снято и все песни спеты, сводясь к тому что очень сложно придумать что-то действительно новое, но такие работы как эта-фильм Андрея Звягинцева пропитывают меня надеждой на то что еще не всё потеряно.

Напоследок хотелось бы сказать, что в жизни стоит обходить стороной таких как семья Елены, нужно вычислять и анализировать с кем поддерживаешь какие-то связи, если есть паршивая овца в стаде, то она как и в пословице, портит всё стадо, от генов никуда не деться, слишком велика вероятность того что люди в семьях одинаково хороши или плохи.

Елена. Пожилая женщина, неизвестным образом заарканившая богатого мужчину двадцать лет назад и живущая с тех пор за его счёт. Исправно готовит овсянку по утрам, стирает пыль с плазменных телевизоров, клянётся в вечной любви и скромно просит о материальной помощи своему потомству. Всю пенсию отдаёт бездельнику-сыну, печётся о судьбе гопника-внука и искренне радуется незапланированной беременности в семье, которая не может себя прокормить. В минуты душевных потрясений Елена ходит в церковь и ставит свечки, но когда манна перестаёт валиться с неба, эта женщина вполне способна нарушить все десять заповедей и повернуть ситуацию в свою пользу.

Сергей, сын Елены. Мужчина, который не устаёт плодиться и размножаться, несмотря на то, что сидит весь день на диване в спортивных штанах и ни копейки в дом не приносит. С женой разговаривает отборным матом, воспитание сына заменяет вопросом «Ты уроки сделал?» и гневным ударом кулака по столу.

Саша, внук Елены. Хочет откосить от армии, поступив в университет за чужой счёт. Досуг проводит за компьютерными играми и подзаборными драками. Знает два слова: «Чё?» и «Ну».

Владимир, муж Елены. Добился всего сам, живёт с комфортом и некой скорбью по судьбе своей непутёвой дочери. Говорит справедливые слова, но слишком некстати умирает, оставив униженным и оскорблённым надежду на светлое будущее.

Катя, дочь Владимира. Слишком цинична и пассивна, чтобы вызвать симпатию или что-то исправить. Резонёр авторского немого крика о том, куда катится мир.

Андрей Звягинцев, режиссёр. Впал в мизантропию, но запретил себе распинать людей на кресте, поэтому максимально отстранился от происходящего и не позволил себе и слова осуждения. Мол, кому надо — и так поймут. Но все эти Елены, Сергеи и Саши, сидящие по другую сторону экрана, вынесут из картины одно — что будет и на их улице праздник. Что нищие духом любимы Господом, и каждая тварь заслуживает второго шанса. Что буржуи будут наказаны, а кто-то поднимется из грязи в князи.

Сюжет как способ воздействия оказался куда сильнее, чем молчаливое презрение режиссёра со всеми его длинными планами и бытовыми деталями. На титрах хочется лезть в петлю. Хорошее кино должно воодушевлять и делать людей лучше. «Елена» же вызывает внутренне содрогание и желание сплюнуть.

5 из 10

Фильм замечательный и присутствие красных рецензий лишь подтверждает что искусно затронута сущность примитивных человеческих созданий. Далеко не каждый потрудится проанализировать увиденное и попытается что то вынести из него.

Ведь это потомки «Елены» не видят мастерства в творении Звягинцева, точно так же как Елена не могла с должным уважением относится к людям честным трудом заработавшим себе капитал. Ведь это предки «Елены» во времена Сталина инициировали доносы на кулаков и интеллигентов — людей вкалывающих с утра до ночи. И наверняка не без подачи предков «Елены» людей жгли на кострах во времена инквизиции.

Но разве можно осуждать Елену? Владимир привел в дом сиделку, прожил с ней 7,5 лет в гражданском браке и 2,5 года в официальном браке, по существу ставя ее вровень себе и после этого заявил ей что она ей не ровня а лишь прилежная служанка которой он дарует пожизненную ренту. Честный человек ставя человека из другого сословия себе вровень по честному обязан с ним делится всем.

Похоже очень немногие попытались понять Катю которая будучи подростком столкнулась с выбором отца. Естественно у нее пошло полное отчуждение к отцу. Ведь будучи чутким и умным ребенком она сразу просекла что Елена не отличается не добротой, не любовью и смотрит с глубоким укором и завистью на тех кто по ее мнению не заслуживают богатства.

Наверняка эти вот Екатерины вырастают с пониженной самооценкой и протестуют против родителя, не понимая что отчуждения от отца — убивает…

Катерина, рожай достойных детей для своей родины. Нам нужны умные и работящие и если ты их не будешь рожать вернется эпоха Сталина и инквизиции.

Низкий поклон автору фильма.

10 из 10

Читая отзывы о фильме, невольно признаешь: правы все — и те, кто за, те, кто против. Истина, вероятно, как и положено, посередине. Да, это «заумное» кино, может, даже — «высокомерное», да — оно о развале общества и нравственных ценностях, проблеме выбора. Да — это безусловно мастерски снятый фильм, но есть — и «затянутые» кадры, неясные символы. Подбирая определения, пытаясь понять «о чем фильм», «что хотел сказать автор», я невольно поймала себя на мысли о чистом искусстве и предельном объективизме повествования, о их удивительном синтезе в фильме. Кадр ради кадра, эпизод ради эпизода. фильм ради фильма — любуйтесь, это эстетика и не надо ждать от нее яркой социальной заостренности, глубокого психологизма и проблематики. Жизненная драма «Елены» — лишь повод для созерцания «сквозь метафору тканья» удивительного, прекрасного, страшного мира. Чего только стоит кадр заходящего солнца в мареве дыма от заводских труб! Ассоциации — от «черного солнца» нищих городских окраин мегаполиса — к философии позитивизма, вопросу о возможности прогресса, крахе цивилизации — к ветхозаветному Вавилону. И чем больше кино дает таких возможностей расширения диалога — тем оно качественней. И здесь второй важный момент — объективизация повествования. Каждый индивидуально для себя находит ответ, у каждого свои ассоциации. Задача режиссера, таким образом, не давать ответ, а удачно поставить вопросы, максимально объективно изобразить действительность, максимально удалить «себя» из фильма. Многие увидят в этом сухой экстракт, безжизненность, безэмоциональность. Но в этом и цель подобных фильмов, произведений — не показать, а мотивировать: заставить зрителя САМОМУ найти ответ, нужное чувство, вдохнуть жизнь, то есть стать со-творцом. Режиссер как бы дает векторы: религия, деньги и власть, ответственность, цель и смысл существования и мн. др. Зритель их «дорисовывает». Каждый сообразно своему внутреннему миру. Тогда фильм начинает жить. В совокупности с играющими метафорами, символами — возникает потрясающий эффект полноты восприятия фильма и маленького собственного открытия одной из сторон жизни. Во всяком случае, со мной такое произошло при просмотре. Помешали, однако, восприятию некоторые затянутые кадры (например, уборка больничной палаты после выписки героя), неясные символы (сбитая лошадь). So,

7 из 10

Елена (Маркина) — аристократичная баба-богатырь, бывшая сиделка, ныне работает женой у московского олигарха (Смирнов), что, в принципе, то же самое, только заработок побольше. На досуге она смотрит идиотские шоу по «Первому» и возит деньги сыну-лентяю. Олигарх, расчетливая похотливая акула, относится к жене, как к мебели, разъезжает на роскошном черном «Ауди» и не может определиться с выбором плейлиста. Его дочь от первого брака (Лядова) — богемная стерва-нигилистка, у которой все «бессмысленно», а люди «нездоровы» и «обречены»; любимое занятие девчушки — мешать всех с говном и с нетерпением ожидать конца света. Самое интересное начинается тогда, когда олигарх получает сердечный приступ после короткой сессии в бассейне и решает написать завещание.

«Елена» вышла, к огромной неожиданности искушенных поклонников Звягинцева, остросоциальной драмой о том, какой бардак творится в России; «Елена» вроде бы даже не о Боге (религиозная тема задвинута далеко на задний план), хотя «Возвращение» и в особенности «Изгнание» только, кажется, о нем и были; «Елена» — о развале общества, о том, что свечка в церкви — за деньги, что фешенебельная Москва — рай, а ее окраины — ад, облепленный гопниками. Титулованный божий одуванчик и знать не знает, куда деваться, — Елена потеряна в этом странном мире; она существует в своем собственном, где в первую очередь важны кровные узы, а потом уже — все остальное. Где-то к середине фильм набирает обороты и превращается в по-достоевски психологически тонкий триллер (даже отсылки к Хичкоку тут есть!), а ставки становятся как никогда высоки.

Звягинцев предлагает два возможных варианта развития событий: либо плодиться дальше и рожать быдло (зловеще перекатывается по кроватке беспризорный ребенок в финале), либо не рожать совсем (прямо как дочь-нигилистка). И, честное слово, выбор не из самых простых.

9 из 10

Фильмы не делятся на хорошие и плохие. В каждом фильме всегда есть что-то, что нравится, и что-то, что вызывает непонимание, а зачастую и неприязнь вплоть до возмущения и отторжения. Всё это справедливо применить к фильму «Елена». Мне трудно судить о том, каково отношение режиссёра к героям — я его тут вообще не увидела, но невероятный диссонанс между развернувшимся передо мной сюжетом и аннотацией к фильму меня глубоко поразил. Я не знаю, кто автор, но мне кажется, что он едва ли смотрел фильм. Разве что слышал о нём.

В аннотации Елена преподносится нам как жертва обстоятельств и домашнего морального насилия со стороны мужа, который, в свою очередь, описывается как редкостный негодяй и вообще очень плохой человек. Но уже за время первой трети фильма я убедилась, что показывают мне явно не то, что должны, если руководствоваться вышеупомянутой аннотацией. Я не увидела никаких ужасных отношений: самые обычные отношения пожилых людей, которые давно состоят в браке и явно устали друг от друга. Не увидела я и жертвенности: поступок Елены едва ли вписался в моё мировосприятие, а если быть точнее, то вообще не вписался в него. Отчаянный? Безусловно. Но вызывает не жалость, а возмущение и отторжение. И если бы её сын, скажем, был инвалидом, тогда я ещё бы смогла найти оправдание, но здоровый мужчина, проводящий дни на диване и не желающий оторвать от него свою пятую точку, и его оболтус-сынок, уже ступивший на кривую дорожку? Люди, воспринимающие своё новое комфортабельное жилище как должное? Они мне буквально противны. Не факт, конечно, что без них мир стал бы лучше, но уж явно не испортился бы.

Я прочитала довольно много рецензий к фильму. И меня искренне поразило то, что по крайней мере половина отзывается о поступке главной героини как о правильном шаге и считает, что иначе она поступить и не должна была. Меня несколько даже ужасает то, насколько исказилась за последние годы мораль, если люди одобряют убийство. Да, ради ребёнка мать готова пойти на многое. Но давайте судить объективно: такой ребёнок — это позор, каким бы любимым он ни был. Налицо явное смещение ценностей в ту сторону, в которую мне и смотреть боязно. Я невольно задаюсь вопросом: что же тогда будет дальше? Что ещё мы начнём одобрять (хотя дальше уже некуда)?

«Елена» — это фильм о женщине, которая была ослеплена любовью. Но никак не о великой мученице и невинной жертве. Обязательно посмотрите этот фильм. Посмотрите и ужаснитесь.