Рецензии

В виду того, что мой дед во время Великой Отечественной Войны был танкистом, я просто не мог пропустить эту картину.

Мой дед Сарин Амиргазы прошел ужасы войны, находясь в тяжелом танке «Иосиф Сталин». Награжден орденами Отечественной войны 2-й ст., Красной Звезды, медалями: «За боевые заслуги», «За освобождение Праги», «За победу над Германией». Он рассказывал мне о том, как он участвовал в боях, и что однажды его танк был подбит, и даже загорелся, рассказывал он буднично, будто в этом не было чего-то ужасного — «В нас попал снаряд, танк загорелся, мы выбежали из него как можно скорее» — вот так просто. Он никогда не говорил о том, каково быть в 120 мм от смерти, именно такая толщина лобовой брони у ИС-1. Он рассказывал сухо, а я, будучи глупым мальчишкой, никогда не расспрашивал его более подробно, потому что казалось, что эти истории я слышал миллион раз… И вот его не стало. И что самое страшное, истории, которые я слышал миллионы раз, начали выпадать из моей памяти.

Но вот вышла картина Дэвида Эйра «Ярость», да, она не о нашей войне, и там нет наших танков. Она о танке «Шерман» с боевым именем «Ярость». Танк этот весь в грязи, так же как и его экипаж. С самого начала нас погружают в угнетающую атмосферу нахождения в бронированной коробке, который весь экипаж считает своим домом. Ведь для них это война была в десятке тысяч километров от дома.

Нам показывают на примере экипажа из пяти человек, все лица той страшной войны: Молодого новобранца, который не понимает, что он вообще делает на этой войне, со своими принципами, страхами и абсолютной верой в то, что все это не может быть реальностью; Святоша — солдат с верой в Бога, подвергающийся насмешками со стороны экипажа. Здесь была бы уместна цитата из «Спасти рядового Райана» — «Если Бог на нашей стороне, то кто тогда на стороне врага»; «Гордо» — водитель-механик. Именно его я ассоциировал со своим дедом, который управлял это многотонное орудие смерти. Да, мой дед тоже плохо разговаривал по-русски, но на войне не было наций, были «Наши» и «Фашисты». Заряжающий «Грэди» — он абстрагировался от этого ужаса, путем полнейшего отрицания каких-либо норм морали. И бравый Командир, человек, который ведет за собой бойцов, при этом, не показывая своих слабостей и страхов, дабы не деморализовать свой экипаж. Режиссер, создавая картину, не пытался сделать, что то Великое, он хотел чтобы каждый зритель прочувствовал какого это — когда твоя жизнь зависит лишь от толщины твоей брони, и бронебойности орудия твоего врага. Меня не оставила равнодушным сцена, где четыре танка «Шерман» вступили в неравный бой с танком Тигр, причем неравным он был благодаря огромному превосходству немецкой машины над машинами союзников. Страх и ужас, который был в глазах командиров танковых расчетов при виде Pz.Kpfw.VI «Тигр», был обусловлен тем, что их 76 мм пушки не могли ничего противопоставить 100 мм броне «Тигра». Когда же «Ярость» и «Тигр» закружились в смертельном вальсе, дыхание замерло, зритель уже не был в удобных креслах своего кинотеатра, он был там внутри, одним из членов экипажа «Ярости»… И вот к чему я все это. Фильм «Ярость» напомнила мне о том, каким героем был мой дед, она дала понять, что фраза «мой танк был подбит», несет в себе столько ужаса, который нам мирным жителям никогда не понять. И надеюсь, что никогда не узнаем. Фильм «Ярость» о том, каким были героями тысячи танкистов, павшими в боях за мир во всем мире, для которых их танк стал чем-то большим, чем машина, он стал для них домом, а для кого-то братской могилой…

9 из 10

Весна 1945-го, финальная стадия второй мировой. Армия союзников теснит немцев на территории Германии. Необстрелянный молодой солдат Норманн Эллисон попадает на передовую в качестве стрелка-наводчика в незнающий поражений экипаж танка «Ярость». Командир танка Дон Уордадди (Питт), не рад тому, что вместо убитого боевого друга из штаба прислали не нюхавшего пороха салагу. Но, чтобы выжить, спасти жизни своим парням и выполнить задание Дон должен научить Норманна жестокому ремеслу солдата.

Признаюсь, перед просмотром голливудских фильмов о войне у меня часто довольно скептическое настроение, т. к. не раз сталкивался с откровенной клюквой либо излишне вольной трактовкой событий той поры.

Новый фильм Дэвида Эйра — материал другого качества: зрителю предоставлена возможность прожить несколько дней с колоритным экипажем боевой машины — простыми танкистами, существующими от одной стычки с врагом до следующей, и только боги войны ведают, сколько продлится везение, и надолго ли хватит их несовершенного и уязвимого танка. Кровавая бойня и потеря товарищей стала для парней, как они сами говорят, «самой крутой работой, за которую платят доллар в день», а старушка «Ярость» — родным домом.

Эйр здесь не пытается поиграть в войнушку, обойтись полутонами и сгладить режущие глаз детали: визуальный ряд местами даже излишне реалистичен и жесток, и рейтинг фильма 16+ вполне оправдан. Возможно, благодаря такой съемке «без купюр» атмосфера войны моментально передается зрителю, и эффекта погружения, так необходимого для правильного восприятия истории, режиссер добивается за считанные минуты просмотра. Нет у постановщика и желания размахивать звездно-полосатым флагом, пытаться раскладывать политические пасьянсы и кичиться американским вкладом в общую победу.

У Эйра всегда получались истории о настоящей мужской дружбе, в «Ярости» он говорит о том же: о ломке сознания молодого солдата, о долге перед братьями по оружию, о мужестве в бою.

Главная дуэль характеров и мировоззрений происходит между персонажами не по годам мастеровитого Логана Лермана и набравшего с годами солидности Питта. К слову, вся актерская труппа заслуживает похвалы за проделанную работу. Не упустим из вида так же и собственноручно испорченный в лучших традициях вживания в роль Роберта Де Ниро зуб Шайй ЛаБафа.

«Ярость» — мужское кино, честное и прямолинейное, трогательное и живое, с крепким сюжетом и хорошими актерскими работами, мастерски снятое и вызывающее правильные эмоции.

Все мы помним Легенду о Летучем Голландце — мистическом корабле, обреченном на вечные скитания за грехи своей команды и Капитана. Благо, и в фильме про пиратов о нем рассказывали.

«Ярость» дала новое прочтение известной истории.

Ну правда, чем одноименный танк не Голландец?! Также скитается по агонизирующей Германии последних дней/недель/месяцев войны, неся на борту команду циничных грешников, прошедших всю американскую ее часть. И не находит покоя ни в одном затишье-порту, а лишь глубже погружается в пучину ада.

Здесь мы можем попробовать ткнуть пальцем в небо, что развязкой фильма станет Искупление. Авось, угадаем!

Но до развязки еще часа два, так что самое время ознакомиться поближе с экипажем и его багажом.

Команда

Задача с подбором команды стояла несложная. Всего лишь пять посадочных мест, а это значит, что на серости размениваться не стоит: из всего наработанного веками нужно выбрать самые качественные подходящие шаблоны.

Гопник с сердцем — ведет себя мерзко до нелепости, своей жестокостью и грубостью пытаясь замаскировать поглубже животный страх от всего происходящего.

Спокойный мужик — ведет себя местами не менее мерзко, чем гопник, но делает это не из злобы и страха, а просто потому что так надо и принято. С чужим уставом, как говорится.

Святоша (здесь авторы сэкономили фантазию и даже название шаблона менять не стали, так и озаглавили) — цитирует писание и заботится о душе (своей и членов команды), видит, что все вокруг не правильно, но уже и не пытается вмешиваться или кого-то наставлять (помимо самой юной из душ, конечно).

Мальчик — необстрелянный воробей и пока-что-романтик.

Как вам богатство градиента? От черного к белому через серое…

О капитане и его сыне-юнге стоит поговорить отдельно.

Капитан

На протяжении всего фильма демонстрирует трагический дуализм, мечась между «долгом» и «сердцем». Это и есть центральный образ фильма, одним из самых ярких символов которого является… тело Брэда Питта. Оно натурально наполовину красивое, наполовину изуродованное! Ребята, одна из главных трагедий человечества, унесшая жизни десятков миллионов людей, эксплуатирует тот же символизм, что вселенная комиксов про Бэтмена! Нас накололи, расходимся. (И чего Шолохов при описании Григория до такого приема не додумался?!)

А к капитану в нагрузку дается его сынишка-юнга. Да-да, Питт играет именно сурового такого папашу с кнутом, пряником и отличным немецким. (А к какому еще образу мог прийти многодетный транснациональный отец?!)

Именно через новичка и должно будет пройти перерождение Капитана и его Искупление.

Начинают они совместный путь, когда юнца еще зовут Норман (сокращ. Норм). Уж не «гениальная» ли это попытка сценариста показать его «нормальную» нулевую точку? (В таком прямолинейном повествовании я и такому не удивлюсь.) Пацан галопом проходит через точки инициации (выбирайте: расстрел немца или «гадание» с молоденькой немкой), осознания реалий войны (смерть немки), принятия этих реалий (странный диалог с гопником в амбаре), чтобы очутиться в конечной точке перерождения, когда он обзаводится лирическим прозвищем Пулемет.

Здесь-то воспитательная миссия капитана и закончится, вместе с началом главной сцены фильма. Но мы еще только к ней идем.

Курс

Весь путь Ярости разбит на одинаковые отрезки, которые сводятся к простой формуле: показываем циничность команды, циничные «антигерои» спасают всех, а затем они, вместо того чтобы насладиться плодами своих светлых в общем-то поступков, пытаются переплюнуть себя же в циничности, чтобы снова стать неоднозначными антигероями. Словно они попали в какой-то сумасшедший цикл и не могут найти из него выход.

К слову выход этот без излишней помпы продемонстрирует позднее мальчишка-эсесовец. Прямо фонарем осветит.

Это, видимо, и есть те пресловутые круги ада, по которым они вынуждены вечно скитаться, пока не прибудут в конечную точку. А они в нее точно прибудут, в этом мы ни на секунду не сомневаемся. Ну кто из нас поверил, что они не дойдут до финального сражения или дойдут усеченным составом?

Битва при Пафосе

Пафосом проникнут весь фильм, но здесь приготовьтесь к полнейшему зашкалу.

Герои фильма и сами бы рады ретироваться, пока не грянут патриотичные фанфары (по этому слову можно найти действительно хороший американский фильм о Войне). И даже пару шагов от танка в лес делают, но уже не свернут (команда не может сойти с корабля, помните?!).

Начинается поток немыслимого американского бессознательного.

После увиденного рискну предположить, что того пленного офицера СС, на которого Капитан набрасывался, не на допрос вели, а чтоб яблоками покормить и нежно расседлать, как Брэд Питт коня. ТАКИХ врагов кому угодно пожелать можно.

А апофеозом нелепости происходящего становится экспресс-совещание, созванное немецким офицером, чтобы подбодрить своих солдат, которых он бросает в бой на многочисленного, превосходящего по силе врага (видимо, сцену подрезали из хроник Московского Парада или, на худой конец, Храброго сердца).

Или вот снайпер, который нагнетает жуткий саспенс (он в маскхалат с забралом на кой-то вырядился!), чтобы тремя неточными выстрелами в статичную мишень «отпустить» Капитана на финальную сцену к своему сынишке.

Но наконец, банальный финал состоялся, и мальчик становится мужчиной. А у меня остается только один вопрос: что эти бесславные ублюдки сделали со своим первым стрелком, которого позднее заменит так им необходимый пацан? По характеру «повреждений» я никогда не поверю, что он был ранен извне!

P.S. Раз уж мы нашли символизм фильма и даже одно говорящее имя, я не могу не отметить, что имя Питта здесь тоже говорящее и я, пожалуй, использую его для своей оценки фильма: считаю, что это, как минимум, один Брэд.

P.P.S. Я слишком жестокосерден к картине, поэтому вот еще два Брэда: две гранаты, лежащие друг на друге, обе взрывающиеся с ощутимым для уха интервалом и не оставляющие в запертом танке следов взрыва на человеческих телах.

Так уж получилось, что после крайне вольных на киноэксперименты семидесятых, когда именитые режиссеры получали весомые по тем временам бюджеты для производства своих на половину авторских фильмов, всего через десять лет им пришлось долго и мучительно расплачиваться за творческое новаторство молодости. На что-то отходящее на миллиметр от устоявшегося шаблона, рассчитанного на массового зрителя, денег больше не давали и снять, например, масштабное кино про ужасы войны, в котором не было бы патриотической бравады и поклонов Дяде Сэму, стало практически невозможно. Картины, полные рефлексии на тему ужаса пребывания человека в этой перемолотой куче из кишок и грязи, перешли в формат чего-то совсем уж малобюджетного, а на полях голливудских сражений править бал стали жалкие клоны спилберговского «Спасти рядового Райана». Новая лента знакомого всем по драме «Патруль» режиссера Дэвида Эйра этот шаблон старательно пытается сломать. В фильм позвали именитых актеров во главе с Бредом Питом, на производство дали пусть и не огромный, но все же достойный бюджет, а от детского рейтинга 12+ решительно отказались. Но даже при всех этих «поблажках» кино получилось совсем не тем, чего ждали поклонники достойных военных драм.

Апрель 1945 года. Американские войска, гонимые вестями о скором окончании войны, отвоевывают у немцев каждый клочок земли, на котором несостоявшаяся раса арийцев хотела построить свой новый мир. Экипаж танка с воинственным именем Ярость, прошедший практически всю войну и повидавший все ужасы главной бойни 20 века, теряет одного из своих сослуживцев и получает на его место зеленого юнца, который два месяца выполнял обязанности штабного писаря. Несмотря на кажущуюся командиру брешь в их команде, танкисты отправляются на самоубийственное задание, которое навсегда проверит их доблесть, военную подготовку, а главное — чувство братского плеча и остатки хоть какой-то надежды на сострадание к врагу.

После просмотра «Ярости» у меня сложилось крайне двоякое впечатление от этой работы. Все два часа просмотра меня не покидала мысль, что ленту снимал не только Эйр, но и еще несколько режиссеров. Причем остальная братия, в отличие от главного творца, страдала абсолютнейшей бесталанностью и отсутствием хоть каких-то свежих идей. С одной стороны, здесь есть просто море прекрасно снятых и наполненных верным смысловым посылом сцен, но как только ты начинаешь проникаться внутренней болью главных героев, на сцену выходит какой-нибудь до жути шаблонный и глупый диалог, и руки тут же опускаются.

Создателям ленты бесспорно удалось передать главную идею о том, что война — это не слащавые фантики, солдатская дружба и боевые подвиги после полдника, а ужасно изнуряющая морально работа, на которой ты каждый день должен забывать про совесть и жалость, иначе последнее, что ты увидишь в своей жизни — летящая в твою голову пуля из вражеского ствола. Специально пропущенная через грязно-коричневые фильтры съемка, постоянные напоминания о том, как Германия мобилизовала в последние месяцы войны женщин и детей, которые с криками «Хайль Гитлер!» стрелялись на улицах Берлина, отказываясь отдаваться в рабство заклятым врагам — все это есть здесь в избытке. Как и сцены, в которых американские солдаты предстают настоящими скотами, убивая, насилуя и грабя гражданское население. Здесь нет ни пропагандистов-добряков, ни человечных немцев, ни даже хоть какой-то надежды на то, что кто-то здесь достоин жизни больше остальных.

Но всему этому серьезному концептуальному роскошеству ужасно диссонируют сцены, в которых американские солдаты начинают жаловаться на свою жизнь, обсуждать католические взгляды на то, попадают ли немцы в рай, или про то, как сложно застрелить умирающую лошадь. В эти моменты начинаешь понимать, что Эйр при всем своем старании все же пока не в состоянии выдать что-то действительно шедевральное. Под конец фильм вообще скатывается в летящие в разные стороны куски мяса, фосфорные атаки и обязательный хэппи-энд, которого в подобных работах просто не должно быть. Пытаясь создать абсолютного антагониста ленте про рядового Райана, режиссер все же не смог не скатиться в голливудский пафос, и это заметно в каждой финальной десятиминутке.

В итоге, «Ярость» — очень странная работа. С одной стороны, о некоторых сценах хочется с нескрываемым интересом рассказывать знакомым, но общее впечатление от ленты остается все же слишком попсовым. Фильм очень напоминает современную беллетристику. Пока читаешь — интересно и захватывает, но как только ты захлопнешь книгу — сразу обнаруживаешь отсутствие хоть кого-то послевкусия. Для хорошей военной драмы это абсолютно непозволительное ощущение.

Хотя сказать, что кино вышло плохим не могу. Просто что-то очень проходное, пусть и с попыткой глубинного проникновения в ваши эмоции.

5 из 10

Тема войны еще долго будет актуальна. Она многослойна, интересна, зрителю хочется знать, как было на самом деле или как видит то или иное действие режиссёр. Не всегда удачные, но всё же не обходящие кинотеатры стороной. В отличии от темы в кино с вампирами или о страхе будущего в мире искусственного интеллекта, фильмы о войне способны принести требовательному зрителю не пародию на картину вышедшую ранее, а совершенно новую историю, желание смотреть которую не пропадает.

И так, на экраны выходит картина «Ярость». Сюжет таков. К экипажу, который уже многое повидал, присоединяется парнишка, который за службу успел подержать только ручку (единственное холодное оружие, если его можно учитывать). Молодому герою, впрочем как и нам, предстоит отправиться в бой со смертью.

Картина Дэвида Эйра уникальна. Она меняет курсы жанров от боевика к драме за весь хронометраж несколько раз, порою умело соединяя их в одном кадре. «Ярость» подобно музыке двух направлений. Слушая громкий, бодрящий уши Rammstein, переключаешься на спокойную, греющую мелодию от Stinga и обратно к тяжёлому року. Все это смотрится лаконично и плавно. Порою со страхом на душе, будто стоя у кабинета стоматолога и ожидая своей очереди, мы смотрим великолепную по накалу страстей бой с «Тигром» и финальную битву. В то же время переживая за всех, кто находится в кадре.

В отличии от современных фильмов, где персонажи умирают и которых совершенно не жалко (вот такая вот холодная душа), Ярость открывает давно позабытое чувство — сострадание. То, что война это самое страшная трагедия и испытание, в картине показано правильно. Разлетающиеся части тела, багажник, наполненный трупами, страх перед смертью, оплакивание погибших товарищей, слёзы счастья, победы. И лента совершенно не стесняется это показывать. В десятилетие Трансформеров и супергероев только появляется осознание того, что фильмов подобно «Ярости» мало в современном кинематографе. При уважении к Фёдору Бондарчуку, его Сталинград проигрывает из-за огромной театральности и размаха боёв. Вспомнить только упомянутую выше финальную битву наших героев с армией фашистов. Смотрится мощно и со вкусом, придраться можно лишь к голливудскому «это не совсем возможно».

Ничего бы этого не было без замечательной актёрской игры, где каждый сыграл великолепно и вправе думать о золотой статуэтке за свою роль. Эмоции потрясающе передаёт через музыку Стивен Прайс, а от выстрела танков закладывает уши.

«Это лучшая работа в мире». этой фразой наделена не одна сцена в ленте. За работой танкистов интересно наблюдать. Как человеку, который знает тему войны лишь с помощью школьной программы и не являясь поклонником одной из самых популярных онлайн игр в России, мне «Ярость» понравилась. Для этого лишь достаточно лишь любить кино.

Недавно мне довелось посмотреть фильм «Ярость». Если говорить честно ожидал гораздо большего, ведь тема «Второй мировой войны» настолько велика и необъятна, что когда идешь смотреть подобные фильмы в кино, не задумываешься что покажут «рядовой» боевик, с сюжетом который все видели тысячу раз.

Итак начну с «минусов»:

Во-первых, сюжет. Главного героя(новобранца) посылают на передовую в экипаж к бывалым солдатам, естественно что новичок никогда не бывал в сражении и не убивал людей. Эти события занимают 10 минут экранного времени и после них невольно задумываешься, сколько похожих фильмов было сделано в последнее время с этого так называемого — клише.

Во-вторых, частичная неправдоподобность, которая проявляется ближе к концу фильма когда «ХРАБРЫЕ» американские солдаты в количестве 5 человек с подбитым танком вступают в бой с противником у которого численное превосходство примерно в 60 раз.

В-третьих, опять же клише, опять же отряд американских солдат, которые лучшие в своём деле, опять же эта невероятная бессмертность, которая исчезает к счастью в конце фильма, но к сожалению не полностью.

В-четвертых, персонажи получились довольно серыми особо не запомнились, не смотря на отличную актерскую игру, по истечению фильма действительно жалко было только героя Шайа ЛаБафа «Святоша»

«Перейдем к плюсам»:

Во-первых, отличная актерская игра в лице Бреда Питта, Логана Лермана, особенно порадовал Шайа ЛаБаф, конечно нельзя не заметить Майкла Пенья и Джона Бернтала.

Во-вторых, хорошая операторская работа, все таки на не очень хороший сюжет смотреть фильм приятно и легко.

В-третьих, спецэффекты сделаны добротно и качественно.

Итог:

Фильм «Ярость» получился обычным «рядовым» боевиком, с не особо запоминающимися персонажами и с не особой правдоподобностью, но достаточно зрелищным и хорошим фильмом с отличным актерским составом на которое в принципе можно сходить в кино.

В целом ставлю этому фильму оценку

5 из 10

Новая работа Дэйвида Эйра, «Ярость» — фильм жанровый. Вторая Мировая подходит к финалу. Американская армия с боями продвигается в глубь Германии. Где-то на линии фронта пятерка героев и один танк противостоят сотням немецких солдат, а вокруг, куда не глянь, грязь, слякоть, кровь, смерть, разруха и много трупов.

Цветовая гамма фильма ограничена и уныла, смесь серого, черного, коричневого, и грязно зеленого. Диалоги скудны, отдельные фразы, краткие упоминания о боге и прошлом, редкие насмешки и ругань. Сюжет обрывист. Действия разворачиваются то очень быстро, то вязнут как в болоте. Но это не отталкивает, более того, в какой-то момент понимаешь, что рассказ о войне таким и должен быть — серыми, грязными, тягучими и малословными.

На первый взгляд фильм может показаться простым, но это не так. В «Ярости» есть глубина, глубина психологическая, человеческая, неподдельная, и лучше всего она ощущается в сцене в захваченном американцами немецком городе. Сцена длинная, но сильная, и до краев наполнена смыслом, и именно в ней скрывается ключ к разгадке того, что хотел рассказать зрителю режиссер. «Ярость» — это хороший, качественный фильм про войну. В нем нет радости, нет визуального наслаждения, юмора, и попыток объяснить то, что происходит вокруг. Есть лишь пять танкистов, один танк и ужасы войны.

8 из 10

Вот уже второй раз я иду на фильм исключительно за компанию со скептическим настроем на периодическую зевоту. И второй раз приятно ошибиться. Так что вот мой первый совет всем, кто еще не смотрел фильм: не ожидайте чего-то особенного, лучше вообще ничего не ожидайте. Впрочем, этот совет верен для большинства фильмов.

Второй: отдавайте себе отчет в том, что собираетесь посмотреть. Это в любом случае игровое кино, не документальное. И в таком кино всегда будут какие-то странности и шороховатости, которых не могло быть в реальной битве. Хотя я читала в одной статье возмущение совсем не возмутительными вещами — например, как несколько Шерманов никак не могут пробить Тигр. Ну ладно, я сама не специалист по танкам, но один большой любитель утверждает, что это вполне себе ок. А вот немцы, которые как-то панически и рандомно мельтешат перед танком, подставляясь под выстрелы — это кино, да. Всегда есть баланс между реалистичностью и зрелищностью, вопрос лишь в том, как его соблюдать (и соблюдать ли вообще). И мне кажется, в этом фильме баланс найден.

Другая сторона предыдущего совета относится не ко всем, а к, скажем так, мягким личностям: это жестокое кино. Оно не может не быть жестоким. И опять же, баланс между реалистичностью и чрезмерной тяжестью фильма тоже был соблюден. Все-таки снимать о войне можно еще жестче — и не отойти при этом от реальности.

Изначально я понимала, что фильм не может получиться откровенным дерьмом. Как минимум из-за актерского состава. Для меня интерес представляли Бред Питт и Логан Лерман, хотя в итоге весь экипаж Fury отыграл на ура и отлично смотрелся вместе. Чтобы рецензия была воспринята адекватно, оговорюсь: мой интерес к вышеназванным актерам предопределен не «ой-ой, какие они красавчики». То, что Питт — очень сильный актер, а не просто любимец многих дам, известно давно. Логан же меня заинтересовал после Трех мушкетеров (где, имхо, был чуть ли не единственным плюсом), а после Хорошо быть тихоней заинтриговал. Мне было интересно, что этот парень может сыграть, потенциал был виден. И вот оно — отличная актерская игра, которую видно даже на отдельных кадрах, только по глазам.

Я сейчас немного под впечатлением от интервью Кинопоиска с Лерманом — мне кажется, что парень просто выжат после фильма. Неудивительно.

Если задуматься над сюжетом, то получится пара выделяющихся моментов, а в остальном — едут, стреляют, ругаются, едут, стреляют… А как еще в танке? Именно поэтому я ожидала, что буду скучать во время сеанса — сплошная стрельба мне быстро надоедает. Но для меня суть фильма заключается не в этом, не в том, что происходит снаружи танка, а в том, что происходит внутри. Этот экипаж, состоящий из таких разных людей с разными принципами, ценностями, но с одной целью. Пусть даже и немного по-разному выраженной — послужить Богу, сохранить экипаж живым, убить как можно больше ССовцев… Закончить войну. Этот сюжет, наверное, можно было бы поставить даже на сцене. Не нужны особые спецэффекты (хотя это привлечет бОльшую аудиторию, конечно, и кого-то именно зрелищность может заинтересовать), чтобы показать то, что понравилось мне. Только экипаж, звуки взрывов вокруг — и все.

Эти вечные вопросы: если убивать плохо, то плохо ли убивать на войне? А если на войне убивать хорошо, то всех ли? Кто настоящий враг? Чем виноваты простые люди, чье правительство решило подчинить весь мир своей идеологии? Где грань между защитником невинных и монстром? И так далее, и так далее. Можно находить все новые вопросы. Я не говорю, что они для всех вечны и сложны. Кому-то просто на них ответить, но так ли однозначен будет ответ? Всегда ли он будет верен?

Сейчас, читая интервью, я осознала, что действие фильма — это всего один день. Один день, к концу которого юный мальчик, не проливший ничьей крови, будет совсем другим. Если вообще будет.

P.S. В списке актеров, на постерах первым идет имя Питта. Оно и понятно, он звезда куда большего масштаба, чем Логан. Но главная роль в этом фильме — и самая впечатляющая для меня актерская игра — именно у Логана.

8 из 10

Кто примет бой? За кем слепая сила?
Война, поймешь
(не красота) —
сильней!
Звериный облик Ярости спесивой
В ней люди приняли
обличие
зверей
(из воспоминаний Нормана Эллисона)

Такое чувство, что меня вывернули мясом наружу и теперь кто угодно может проткнуть меня чем-нибудь острым — ножом, пулей, словом, взглядом… На проселочных дорогах трупы, смешанные с грязью и содержимым своих вспоротых животов. Видит Бог, мне никогда не понять, кто слил меня в выгребную яму войны. Здесь нет людей, одни силуэты, одиноко бредущие в дыму, задыхающиеся в пыли. Словно марионетки, они танцуют страшный танец на нитях трассирующих снарядов, рассекающих воздух раскаленным светом. Во второй раз они его увидят только в мрачном тоннеле. И, судя по ужасам войны, я уверен, этот тоннель — канализационная труба, ведущая прямо в огненное чистилище. Бон Вояж, суки, псы, подонки. Мы все, мужчины, солдаты, мы убийцы от рождения, подонки, жаждущие сойти за героев. Бойцы невидимых фронтов. Потому что, как известно, фронт, он как воздух, — повсюду и нигде. Уйдем же в никуда, куда нам и дорога.

Что я вижу вокруг? Ожесточенные глаза, кривые улыбки, грязная кожа, пропитанная кровью и порохом. На угрюмых лицах здешних обитателей намордники эмоций, за которыми ощетинилась одна, самая искренняя — ярость. Но их гнев я могу понять, их бесчеловечность — нет. Здесь есть четверо — экипаж танка. На его видавшем виды дуле красуется фурия — слово «Ярость». Оно, как символ едва сдерживаемого раздражения и ненависти, которая, как многодневная грязь, настолько въелась в лицо, что слилась с ним в одно целое. Меня прислали заменить их погибшего стрелка, чьи остатки где-то все еще стекают, капая липкой кровью на его же измученный хребет, теперь, видимо, выперший из спины, как арматура, как ручка, за которую его понесут в адский взвод, где он будет вечно переживать предсмертную агонию. И вот они — мой экипаж. Мой ли?

Наверное, я кажусь им младенцем, сброшенным из самолета бомбой в их отлаженный зверинец. Я вижу ухмылки и снисхождение. Вот они — бравые танкисты — а я кто?

- Я не должен здесь быть, это какая-то ошибка…, — говорю я главному, стриженному под бобика. Бобик ржет. Вижу, его зубы стиснуты, «отец» пытается изобразить понимание. Ха. Но я знаю, что он ржет. «Я не должен здесь быть, это какая-то ошибка» — наша надгробная надпись, одна на всех. «Я не должен здесь быть, это какая-то ошибка» — это нужно прописать в уставе, а затем зачеркнуть кровью последнего бойца, который пробормотал эти слова в предсмертной агонии, вспоминая семью, или свою бабу, или бутылку недопитого вискаря. Да нихрена он не вспоминал! Он просто умер в бреду. Смерть — банальна. Она даже банальней жизни, увенчанной ею, как фонарный столб разбитым фонарем. Я знаююю… Твои мысли, «отец»…

«Я не должен здесь быть» — в моем случае это правда. Да ты только глянь на меня — от горшка два вершка, штабной попугай с клювом в чернильнице. Какой я солдат? Быть мертвым — это максимум, на что я способен. Стать охлажденным куском — самое полезное, что я смогу для вас сделать, «отец».

Три часа спустя.

«Отец» отвел меня от танка и пнул в грязь лицом. В глазах искры, как от бьющихся о метал пуль. Вокруг надо мной ржет толпа убийц, моих соотечественников. В голове гул и сумбур, откуда-то спереди доносятся бормотания, Все по-немецки, ничего не понимаю. Разобрал только «фамилие», у нас это значит «семья». Похоже, пытается разжалобить, молит о пощаде. Что-то щемит и колит в моей груди. Сквозь рой белых точек в глазах вижу его затылок… Кто-то сует мне в ладонь пистолет… Я не понимаю, чего от меня хотят…

Пять часов спустя.

Я встретил девушку. Она немка. Симпатичная блондиночка с формами, которые искусят даже самого чокнутого геометра по части женщин. По любой части женщин. Ее улыбка пахнет сладким медом, ее сердце поет мне симфонии. После войны я обязательно найду ее. Похоже, я влюблен…

Десять часов спустя.

Над спиной раздался глухой взрыв… Значит, уже… Слышу голоса и шаги… Черноту распорол луч света… Наверное, тот самый… Что-то щемит и колит в моей груди… Наверное, на зря я тогда не чувствовал палец на курке… Наверное, не зря сожалел… Наверное, Бог простил меня… Да простит он всех…

Всех героев и их жертв… Нас заставила «лучшая работа в мире»… Просто, потому что каждый должен алименты самой придирчивой женщине…

Ее имя — Судьба. Ее ребенок — История. Давайте не будем забывать, чтоб не пришлось платить.

PS:

В гнили разрытых дорог
Тихо тебя обниму, чужая
Ты. И одинокий волк
Я. И меня растерзает Стая…
Тихо сожми мне ладонь,
Нет канонады, притихли громы;
Нежно дари мне свой стон -
Первый — любви, а второй — от боли…
Это — война и любовь!
Танки, снаряды, цветы, сонеты!
Милой изогнута бровь
Тает в крови ее глаз с рассветом…
(из записок Эллисона)

Вторая мировая война… сколько же бед она принесла, сколько героев породила. Это те нелегкие времена, когда человек был способен на многое, не жаловался по пустякам и радовался каждому лучу Солнца. Когда жизнь не стоила и гроша, но каждый пытался её сохранить, не только себе, а и близким своим. Голод, ранения, пытки, холод, это отнюдь не самое страшное, что может пережить человек… Потеря любимого человека, родственника, друга, вот что заставляет испытывать наисильнейшую боль из существующих в этом мире. Она не отпустит тебя до самой смерти, будет постоянным напоминанием, твоим кошмаром, который невозможно забыть. Но что же двигало всеми в то время, когда казалось бы нет надежды на будущее, когда в огне весь мир… Надежда! Вот во что верил каждый. Надежда на светлое будущее, пускай не на своё, а подрастающего поколения детей, искалеченных войной, живых, способных любить и вершить будущее всего человечества. Да, это то, ради чего стоит посвятить всего себя, стать оплотом надежды, стержнем, несущим этот нелёгкий груз.

Пожалуй, это одна из самых популярных тем в киноискусстве, если не самая. Множество фильмов было посвящено борьбе с фашизмом, некоторые из авторов сами пережили весь тот ужас на своей шкуре. И куда важнее, сейчас, сохранить память о былых временах, чтобы та жертва не стала напрасной и несущественной. Новые поколения должны знать, благодаря кому они сейчас дышат!

Одним из таких людей, которые прививают патриотизм и чувство гордости к родной стране, описывающий подвиг своего народа, героизм и мужество обычных солдат на поле боя, является известный в узких кругах кинорежиссёр и сценарист Дэвид Эйр. Его новый фильм «Ярость», в котором снялись такие известные актёры как: Брэд Питт, Шайа ЛаБаф и Логан Лерман, отыгрывающие эмоциональные роли, никого не оставит равнодушным. Буквально с первых кадров, фильм захватывает зрителя своей неимоверно красивой и реалистичной картинкой. Все элементы, начиная от самих танков, заканчивая бытом тогдашней Германии, проработаны до мельчайших деталей, не считая маленьких погрешностей и недочетах при сьёмке. Все основные танки М4«Шерман» были настоящими, не говоря уже о подлинных сигаретах, которые курили в фильме. Также, отдельной похвалы заслуживает работа композитора Стивена Прайса, писавшего для фильма «Гравитация», который смог выдержать нагнетающее и эпопейное чувство на протяжении всей ленты.

Конечно, в фильме присутствуют ляпы и недочеты в сюжете. Например: ближе к концу становится предсказуемая развязка или в одной из сцен имеет место быть неправильному расположению нашивки 2-ой бронетанковой дивизии «Ад на колесах», но несмотря на всё это, после просмотра, у вас появляется такое чувство, которое не испортить подобными мелочами. Ну, по крайней мере, у меня такое чувство было…

10 из 10