Рецензии

Бред Пит он один такой Бред Питт, в моем представлении он Tyler Durden, он Mickey O`Neil (цыган). У Дэвида Эйера, из заслуг упомяну лишь сценарий к фильму Тренировочный День, больше ничем не знаменателен. Вот и получаем что в итоге?

Данная картина, была снята так:'… ага давненько не было кровавых фильмов про войну… качественных, со спецэффектами, что бы правду матку, все без прикрас, и мясо и грязь и любовь и дружбу, все в одном фильме… и танки что бы были»

Да только вот война у каждого своя и воспринимает ее каждый по своему, и просто смешно смотреть как человек пытается показать тебе лики войны, сам ни черта об этом не зная! — «А возьму ка я Вторую Мировую, времени много прошло, кто теперь разберет, что правда, а что вымысел.» Да еще и режиссер гражданин США, а значит без шаблонных клише тоже не обошлось. Тут Бред Питт и библию цитирует, это же cool; один танк противостоит роте СС, а уж расстреляна была целая дивизия, никак не меньше. Как же все у них уныло на западе, начинают говорить, а ты уже знаешь чем разговор закончится, ни ума ни фантазии, только лужа чепухи.

Нет, У Спилберга было с душой, попытка хотя бы задеть человеческие чувства была, патриотизма чуточку, в Спасти Райана, а здесь… просто пафос, искаженная донельзя картина западного фронта, и самодовольство Питта на первом плане.

Для тех кто хочет попкорна пожевать, да вечер скоротать. Драма она есть, только в других фильмах — «Иди и смотри» например, а здесь есть Бред Питт, да и тот я смотрю староват стал…

В последнее время не так активно выходят фильмы про Вторую мировую войну. Дэвид Эйр один из немногих, который решил нас порадовать военной драмой по собственному сценарию, собрав весьма хороший актёрский состав во главе с Брэдом Питтом. Режиссёр описывает нам события, происходящие в апреле 1945 года, где победа над немцами уже близка. Однако бои весьма нелёгкие и потери немалые, но всё же герои не отчаиваются и идут до конца. Дон Колльер, Бойд «Святоша» Свон, Грэди Тревис, Трини «Гордо» Гарсия — солдаты, управляющие танком, на чьём дуле намалевано слово «Ярость». К ним присоединяется новобранец пацифист Норман Эллисон, которому приходится сталкиваться с ужасающими последствиями войны и справляться со своими страхами.

Дэвид Эйр интересно начинает фильм, знакомя нас со своими персонажами. Отличные танки и замечательная атмосфера Второй мировой войны. Зритель сидит в ожидании чего-то захватывающего и душераздирающего, однако со временем замечаешь, что фильм развивается медленней, стремясь как можно быстрей к концовке, дабы показать последний грандиозный бой ! Брэд Питт — замечательный актёр, который может, действительно, сыграть потрясающую роль, однако в этом фильме он не предстаёт во всей красе, ибо всё что он делает, так держит одно напряжённое и суровое лицо. Да, он брутален и хорошо смотрится в роли сержанта Дона Колльера, но он не даёт зрителю тех эмоций, которые необходимы. Тоже самое касается и «Святоши» — Шайи ЛаБаф, который не особо выделяется. Майкл Пенья не отстаёт от них, такое чувство, что актёры решили расслабиться, а у нас тут «война» и надо дать жару ! Джон Бернтал и Логан Лерман на их фоне смотрятся лучше, не совсем смело раскрывая своих персонажей.

Вокруг фильма Дэвида Эйра было немало шума и судя по трейлеру ожидалась весьма успешная военная драма, которая потрясёт нас. Режиссёр хорошо поработал, набрав хороший актёрский состав и сделав отличные танковые бои, однако он упустил главное. Не зря говорил гениальный Альфред Хичкок: «Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий !» А всё что делает Дэвид Эйр, так это всеми силами тянет фильм к концу, чтобы показать последний бой — то ради чего он готовил всё это. Сюжет должен радовать и удивлять шаг за шагом, а не стремиться как можно быстрее покончить с историей. Однако и финальный бой сам по себе безумен, ибо выстоять впятером против сотни немцев это ничто иное как безумие, ибо это не имеет смысла, ведь лучше отступить и собраться с новыми силами. Храбрость или безумие ?! Вот что путает между собой Дэвид Эйр, пытаясь показать высшую военную драму !

Стивен Спилберг, Стэнли Кубрик, Оливер Стоун, Кэтрин Бигелоу — режиссёры, которые стремились показать не только ужасающие последствия войны, а показать историю, которая будет жить в наших сердцах ! Дэвид Эйр же решил просто обрушить всю свою ярость на немцев, убивая как можно больше, не имея значения то ли это безоружный, то ли старик. С одной стороны фильм просто напоминает обычную игру, в которой выигрываешь, убивая максимальное количество врагов. Режиссёр хорошо показывает жестокие последствия войны, но не вносит какую-либо изюминку, не придаёт вдохновения, за что можно цепляться и ради чего стоит бороться. Даже попытка режиссёра разнообразить фильм, внося романтические нотки вместе с немецкой девушкой Ирмой, оказывается убогой.

Фильм местами затянут, а иногда даже сочувствовать не хотелось героям, ибо смотрелось всё как-то поверхностно. Два часа с лишним можно было свободно превратить в полтора, ибо всё что стремится показать режиссёр так это храбрость своих героев. Безусловно, ребята показывают нам свою храбрость, особенно герой Брэда Питта, однако смотрится всё это безвкусно, ибо храбрость осознанно превращается в безумие ! Даже военная комедия Барри Левинсона «Доброе утро, Вьетнам» более трогательна, нежели фильм Дэвида Эйра «Ярость». Вдохновляет лишь музыка Оскараносного Стивена Прайса. Возьмите «Спасти рядового Райана» Стивена Спилберга, разделите его на десять кусков и среди них вы найдёте кусочек Дэвида Эйра. Людям не нужна ярость, безжалостные убийства, ненависть и вражда. Нужны захватывающие истории, проникающие в душу и запоминающиеся навсегда !

4,5 из 10

Прочь все сантименты и, отвлекающие от основной мысли, пересказы сюжета, описания работы режиссёра, спецэффектов и игры актёров. Они на высоте. И всё это можно почитать в других рецензиях.

По мере просмотра меня волновало два вопроса: «почему» и «за что».

Почему люди себя так ведут? И за что воюют?

Откуда столько ненависти? Жестокости. Ярости! Почему командир танка заставляет новичка в их команде, паренька который «пороха не нюхал», пристрелить человека сдавшегося в плен? Почему? Почему он же заставляет его изнасиловать невинную немецкую девушку? Почему? Почему все ведут себя как звери… бешеные, жестокие? Война?!

На всё один ответ — «война»? Война всё оправдывает и всё спишет? То есть, можно отбросить совесть, отбросить честь, отбросить понятие человечности, милосердия? Им не место на войне? Тогда что останется от человека? Что? И не будет ли этот человек ничем не лучше эсэсовца? Чем же они, союзники, лучше фашистов с которыми воюют? Ничем!

Вот такая мысль возникает и гложет смутными сомнениями душу, первую часть фильма. Гложет. Буквально гложет. Тошнит от этой солдатни. Тошно, что они намеренно, сознательно окунают душу молодого солдатика в мерзости войны, после которых возникает ощущение бессмысленности и беспросветности.

Да. Именно такой замысел был режиссёра — окунуть нас, вместе с этим солдатиков в самые «прелести» войны. И это у режиссёра получается на 10 баллов.

Окунул. Нас, вместе с пареньком. Окунул по самые «нехочу». И хочется как парень возле танка бормотать: «нет, вы не замараете мою душу, она чистая». Хочется поскорее избавиться от всего этого кошмара, сбежать. Не хочется на эти «подвиги» смотреть, на бессмысленную бойню и на мясорубку войны, которая превращает душу каждого солдата в отхожее место.

И тут начинается вторая часть картины. И появляется второй вопрос «за что». За что они борятся. За что воюют? Ради чего идут на жертву? Ради победы любой ценой? Бред! Не было у них такой цели и приказа «стоять до последнего» не было. Так к чему это? Пафоса вроде не наблюдается. Лозунгов «за Америку!» тоже. Есть солдаты, профессионалы. Они работают. Это их работа — «лучшая работа в мире!» Так что, они типа кайф ловят? Что с ними не так? Ради кайфа так не будешь действовать. Мотивировка не та. Так где их мотив? Где мотив их подвига?

Нету. Чисто логически разбирая. Его нету. Нету у них мотива как в русских фильмах про русских солдат. Потому что русские — «Они сражались за родину». А за что воевали американцы? Против немцев, понятно. Против фашистов и СС, тоже понятно. Но ЗА ЧТО? Война против кого-то она формальна. Ты воюешь без особого энтузиазма, выполняешь приказы и не строишь из себя героя. Ты убиваешь, но ничего личного. В американских фильмах часто звучит фраза какого-нибудь киллера/наёмника/агента убивающего героя: «Ничего личного, это только бизнес».

Итак. С одной стороны, вполне объяснимая ярость. А с другой — немотивированный подвиг, жертвенность, героизм. Немотивированный, так как изначально цель была — выжить…

Но при том при всём веришь. Веришь этим солдатам. Да, они бы так поступили. Веришь, потому что видишь в этом правду жизни. Так почему же? Как так?

В фильме поднимается тема веры и Бога, солдаты цитируют Библию и это было бы простительно для «святоши», но… Но не только он. И вдруг, как-то всё складывается. Парень, которые не хочет брать грех на душу, командир, которые его окунает с головой в этот грех. Грех, как кровожадная ярость, грех как тьма, помутняющая души, сидящая в них страхом, выжигающая всё святое, всё человеческое, всё чистое.

В какой-то момент кажется что это ад, который принял облик войны и обнажил всё самое ужасное в человеческой душе и отсюда нет выхода. Даже если победишь — это будет формальным ответом. Страх и ярость, боль и гарь останутся и будут дальше сжигать душу, после войны. Всё. Это как зараза. Она проникла и тебе не очиститься, никак. Никогда. Страшно от того, что от войны не отойти. Оглушённый ею, всеми этими ужасами твоя душа будет понемногу неметь, черстветь, ты будешь прикрываться масками «святоши» набожного или маской «циника» или «грязного животного» или «капитана-с-горечью-в-глазах» или «малахольного маменькиного сынка», будешь прятаться за этими масками, которые все умещаются в один танк.

Но танк не спрячет от войны. И весь набор увёрток — попыток отвертеться от ужасов жизни. А война это просто концентрат всех ужасов жизни. Вот в чём дело. Можно быть верующим в мирной жизни, но как оставаться верующим и верящим в Бога на войне?

Кто-то скажет «не бывает атеистов в окопах под огнём». Думаете дело в страхе?

Мне кажется дело в том, что в сердце, в душе должно оставаться что-то святое, чистое. А чистое это такой пятачок земли. Вот вокруг грязь, мерзость. А на этом клочке — трава зеленеет. Что-то чистое в душе должно оставаться чтобы не сойти с ума и не превратиться в фашиста. Что-то должно оставаться. Душа.

Странно. Странно, потому что это очень точно определяет, за что же они сражались. Они сражались за душу. Просто за душу как она есть. Они не могли это выразить, облечь в слова. Но, когда они осознавали на что идут, они чувствовали что сейчас могут очиститься. Очиститься раз и навсегда от страха, от всей грязи, что скопилась в душе, при виде ужасов войны. Очиститься. Пройти чистилище, чтобы очистить душу. Не ради победы, не ради чего-то конкретного. А вот ради всего святого, что ещё осталось.

В момент принятия решения, как преобразились они все, как вдруг стали близки, как ощутили что они одна команда, одно целое. Отпали все перепалки и все попытки друг друга зацепить, всё ушло на второй план. Это был момент истины. Момент, в котором им без слов стало понятно их предназначение, к чему их вёл Бог нетронутыми всю войну.

Значит, вот почему они были животными — они стали такими, потому что пытались выжить на войне любой ценой. И это был звериный инстинкт. Это было животное в них, у которого ничего по определению кроме животной ярости быть не может!

И вот за что они боролись — они боролись за свои души, за чистоту в которой нет ни ярости, ни жестокости, ни страха.

В самом пекле. В ярости. Найти душу. Воевать за душу. И отвоевать её у нескончаемой войны.

Давненько нас не радовали масштабными фильмами про Вторую Мировую. А уж фильмами калибра «Спасти рядового Райана» и подавно. И вот в 2014 на экраны выходит «Ярость» — история про экипаж танка «Fury» с Брэдом Питтом во главе.

Фильм имеет неплохой бюджет и видно, что потрачен он не зря. С визуальной точки зрения все смотрится просто отлично. Взрывы, танковые баталии, оторванные конечности, кровь — все это смотрится настолько круто и атмосферно, что порой представляешь себя одним из членов экипажа «Шермана», находящимся в эпицентре боя. Огромное внимание уделено деталям: униформа, оружие, танки. Особенно круто смотрится «Тигр» (возможно тот же самый, что снимался и у Спилберга, не знаю) Выше всяких похвал операторская работа, особенно в батальных сценах.

Актеры справились со своими ролями достаточно неплохо. Про Брэда Питта говорить не стоит — это отличный актер, что он еще раз доказал. Логан Лерман так же убедителен, показав превращение трусливого навобранца в настоящего солдата. Понравилась игра Джона Бернтала и Шайа ЛаБафа. В общем 5 танкистов и танк «Шерман» справились с задачей показать то, что на войне значит боевое братство и как 5 человек в замкнутом пространстве своего «дома» становятся по-настоящему братьями.

Восхищаясь прекрасной атмосферой, отлично снятыми боевыми сценами и диалогами героев мы подходим к развязке истории про храбрых американских танкистов. И тут нас ждет главное разочарование. Концовка, на мой взгляд, портит все впечатление о фильме и мы понимаем, что это действительно выдуманная история, которой не могло быть в жизни. К финальной битве герои резко превращаются в Терминаторов, а солдаты СС в стадо баранов, бегущих на убой и потеряв по пути большинство Фаустпатронов, пытающихся взорвать танк из пулеметов. Конечно, все это сделано в угоду сценарию, иначе бы бой закончился, едва начавшись.

Итог: хороший фильм про войну, который очень портит абсолютно неправдоподобная концовка. Но за прекрасно снятые боевые сцены, работу оператора и игру Брэда Питта:

7 из 10

Новая картина Дэвида Эйра нечего нового не добавляет в жанр военного кино. А напротив заимствует жанровые клише, без которых не обходится не один достойный представитель жанра и режиссер «Тренировочного дня» смело выстраивает из них крепкое, суровое, сугубо мужское кино.

Мужское братство, сплочённость экипажа перед ужасом войны, танк — дом родной, стойкость перед смертью, превращение мальчика в мужчину и так далее. Вот на чем построена и сосредотачивается картина Дэвида Эйра. Сюжет здесь достаточно прозрачен, и его порой вдавливают в грязь гусеницами так сильно, кажется, как будто его здесь и не было.

Каждому аспекту ленты Дэвид Эйр уделяет достаточно времени, но так как персонаж Логана Лермана здесь стоит во главе, то ключевым аспектом остается постепенное превращение мальчика в мужчину. Вряд ли это можно считать за оригинальность, но в случае с «Яростью» такой ход более чем уместен. Так как зритель будет все равно ассоциировать себя с героем Л. Лермана во время просмотра, к состраданию к героям придется, ощутит на себе еще и всю тяжесть, и ужас войны, что пришлась на долю нового стрелка танкового пулемета.

С технической стороной у картины полный порядок. Реализм в кадре приближен к максимуму. Кругом грязь, смерть, вдавленные трупы гусеницами. Дэвид Эйр показывает войну именно такой, какой она и была в действительности. Страшной, беспощадной и жестокой. Единственный недостаток — картина не до конца отрабатывает присвоенный ее рейтинг R, всё-таки оторванных конечностей и снесенных голов порой не хватает.

Экшен сцены разнокалиберные в фильме. Постановщик «Саботажа» полтора часа избегает крупных сражений, дает зрителю три крепких, но коротких танковых сражении, в которых пули свистят над головой, а снаряды сносят головы на раз. Финальный бой самый продолжительный из всех и драматический исход его, предопределен заранее, но это ничуть не портит впечатление. Перемещение финального сражения в ночное время придает больше эффектности и зрелищности. Напряжение в кадре в эти минуты нарастает с каждым выстрелом, взрывом гранаты. Патронов у героев становиться все меньше, а враг окружает со всех сторон — зритель прикован к экрану намертво.

«Ярость» — крепкая суровая военная экшен драма о стойких мужчинах и ужасах второй мировой войны. Еще одно достойное напоминание нам о самом страшном времени двадцатого века и в истории человечества, о котором ни в коем случае нельзя забывать.

7 из 10

Если кратко, то фильм «Ярость» о танках, о том какими плохими могут быть американцы, и какими хорошими же могут быть немецкие солдаты. В плане зрелищности фильм шагнул на новый уровень постановки — баталии и танковые дуэли сняты превосходно, но общий концепт фильмов о войне в Голливуде не изменился.

Четыре танкиста, среди них конечно же мексиканец, не хватает еще афроамериканца, и программа-минимум по политкорректности завершена. К ним подключается пятый юный рядовой, играющий на фортепиано и сеющий в самый разгар войны мир всем народам. И куда только смотрели военачальники — вопрос уже такой, но это всякие такие мелочи, которые на все превосходство в постановке боевых сцен над другими современниками не дают право назвать фильм великим.

А еще есть сцена с немецким пленным и сцена в квартире с немецкими женщинами, без этой морали толку фильму бы только добавилось. А так получается фильм застрял между крутым военным экшн-фильмом и типичной голливудской попсой, мол так вот плохо, а так хорошо. Плюс еще режут ухо проповеди героя Шайа ЛаБафа, пусть это и черта эпохи американского общества того времени, но циничный зритель ожидающий увидеть какую-то одну определенную линию в кино это не воспримет.

Ну и наконец финальная сцена, сотни немцев, а время на разговоры все-равно есть. Кто готов допустить фальшивую сентиментальность — останется от фильма в восторге, лично мое мнение — классный боевик, но унылая драма в тот же час.

6 из 10

Первое что бросилось в глаза, это царящая в американских войсках атмосфера в процессе оккупации Германии. Более всего аналогий возникло с бандой средневековых наемников. Честно говоря не верится, что американское командование настолько не владело своими войсками, что оные могли опустится до уровня банды марадеров.

Сколь бы не склоняла западная пропаганда РККА в различные падежи, даже в худших частях, набранных из уголовников, подобная атмосфера, по воспоминаниям участников тех событий (из личных разговоров со оными) принципиально была бы невозможна. За мародерство расстреливали. Медицинский факт. Можно как угодно относиться к этому факту, но в Советском Союзе существовал диктат идеологии.

Единственная симпатия к героям фильма возникает, когда они принимают решение пожертвовать собой. И опять же каков антураж решения. Более естественной большей части экипажа кажется мысль об спасении, об оставлении позиции (сравните для наглядности с настроениями к примеру защитников Порт Артура, или Севастополя).

И только «за други своя» останавливает их. Что же. Это и вправду достойно уважения. Мне все же кажется, что авторы фильма несколько нагнетают атмосферу. И на самом деле американцы не были такими мерзкими ублюдками. Наверно.

А то уже не чувствуешь разницы между ними и фашистами.

Наверное, стоит начать с того, что ожидалось от фильма нечто типичное американское: крутые американские патриоты-герои, идущие грудью на врагов и истребляющие их с бесстрашием и воинственностью, непобедимые и великие, праведные и пафосные в духе «мы всех спасаем, мы лучшие, мы вершим судьбы, а те, кто не снами, те под нами». Да, пафос присутствует в картине, да, его много и он является неотъемлемой частью американского менталитета, их гордость и самодовольство, да, очень многое стереотипно и предсказуемо. НО: американский военный фильм заявлен не в качестве шумного боевика. Теперь это картина о душе.

По порядку. Изначально бросилась в глаза и очень запала в душу работа оператора. Как тонко проработаны моменты, как точно выцеплены из общего происходящего именно те кадры, которые требовалось осветить! Вкупе с замечательнейшими эффектами битвы, взрывов, криков, пылающего огня, охватывающего тела людей, вместе с потрясающими дымовыми завесами и сменами дня и ночи — обзор представляется невероятно чутким и обнаженным для зрителя. Ни минуты не дает расслабиться и держит в напряжении до конца. Здесь же хочется отметить чарующее значение названия фильма, его смысл и аналогию с именем корабля.

Сюжет преисполнен типичными и довольно узнаваемыми поворотами, присутствует и любовь, и ненависть, и смерть и благородство и разрушения, все это не ново. Но никто и не требует изобретать колесо в военной картине. Давно изведано и пройдено, что тогда происходило, как выживали и как поступали. Вполне предсказуемые действия опять же диктуются честью и пафосом американцев. Какой фильм обойдется без сурового поучения малолеток и выказывания себя а-ля «ковбой на диком западе среди мелких сошек»?

Но все это окупается небольшим добавлением к смысловой нагрузке фильма. Вот тут режиссер выступил новатором в своем роде, он соединил то, что очень давно не могло существовать в современном кино вместе. Появилось отношение солдат к происходящему, переданное через призму религии, через Бога, через нравственную ломку и становление молодого бойца. Видна боль от вынужденного применения насилия, от всех ужасов войны, от крови не только своих товарищей, но и врагов. Во многом это передается через диалоги и поступки Святоши. Это склонение, это прощение, эта безумная покорность и жажда справедливости, это разрушение жизненных ценностей, этот внутренний бой человечности, чести и потребности выживания, отмщения — все это несказанно обогащает фильм, заставляет задуматься, пересмотреть отношение к бессмысленной бойне. Были в этой душевной части и недочеты, например реализация американских солдат в качестве воинов мира, посланников небес, обязанных истребить зло. Слишком много они на себя берут, и слишком кровожадно толкую библию, но кто в те времена думал иначе? Тогда хотели жить, хотели оправдать себя, поэтому такая трактовка вполне реалистична.

Актерская игра и передача характеров героев вызвала очень неожиданные ощущения. Бред Питт, сержант, главный герой, который временами очень трогательно и тонко передавал лицом переживания, все же удивил больше всех. Да, американский пафос и командорскую манеру он передал замечательно, но моменты проявления эмоций были … деревянные. Он играл именно что мышцами лица, не глазами. Он просто хорошо делал свою актерскую работу, позировал, красиво говорил, но не ощущал и не вжился. Как и Логан Лерман, смазавший многие чувствительные и действительно важные моменты. Но кто не просто удивил, а буквально поразил, так это Шайа ЛаБаф. Честно, не было и мысли, что нервный, чудаковатый и не шибко нравственный парень из «Трансформеров» сможет преобразоваться в серьезного, мыслящего, страдающего и чувственного Святошу. ВСЕ сцены с его участием буквально вытягивают фильм из пучины боевика и экшена в драму, обладающую философской, психологической и нравственной основой. Шайа действительно вжился в роль, проникся ею, его глаза горят и реплики льются из сердца.

Таким образом, фильм с предсказуемым сюжетом, пропитанным пафосом, порой деревянными выражениями «чувств», затрагивающий далеко не новую тему, обладает поистине замечательной идеей, воплощенной в очень точных и метких моментах и взглядах, выплескивает думы и грузы сердца солдата. Прекрасное визуальное исполнение дополняет это проявление духовности, и в итоге мы имеем картину с гениальным, продуманным сценарием, заставляющим окунуться в жизнь убийц поневоле, в их мысли и чувства, в их рассуждения и в их отчаяние, обязывающим задуматься и пропустить через себя поток их эмоций, однако имеющим хромающее исполнение.

Однако, без этих недостатков, без пафосного возвышения и гордости американцев, этот фильм был бы излишне утомителен, затянут и зачастую непонятен.

Так что с низким поклоном режиссеру:

8 из 10

Люблю смотреть фильмы про войну, поэтому мимо «Ярости» пройти никак не могла. Что ж, впечатления остались так себе. Обычный проходной фильм с американским пафосом и абсолютно штампованными героями. Фильм не о людях, а о танках. Картинка здесь качественная, за боями наблюдать интересно, но в «Ярости» напрочь отсутствует установка на какие-то ценности, непонятно ради чего воюют главные герои, это у них «работа такая»? Сопереживать главным героям совсем не хочется.

К тому же и сама игра актеров оставляет желать лучшего. Хотела бы отметить только Брэда Питта. Он единственный, кому удалось справиться со своей ролью. Все остальные актеры смотрелись на его фоне очень блекло и совсем не запомнились.

А в целом, фильм настолько полон клише, что в какой-то момент становится просто скучно. Стандарт — «солдата тошнит при виде крови», «брутальный герой вступает в перепалку с начальством», «мальчик становится мужчиной» и так далее. Это все мы уже где-то раньше видели.

Финальная сцена фильма — это вообще что-то с чем-то. С чего это немцу быть таким гуманистом? Нет, я верю, что такое возможно. Было такое у Ремарка в его произведении «Время жить и время умирать», но там немец отпустил русских пленных, потому что его совесть замучила, а здесь что к чему? Логики ноль.

Непонятна мне осталась и так называемая любовная линия в фильме. Это был один из тех немногих эпизодов, где личности героев хоть немного раскрываются. Все бы хорошо, да только это «добровольное изнасилование» и сразу же вспыхнувшие обоюдные чувства ничего, кроме скепсиса не вызывают. Не верю я в такое. Тут уже даже «Сталинград» нервно курит в сторонке.

Чтобы снять осадок, пересмотрела «Брестскую крепость», вот это фильм о ВОВ, а «Ярость» — посмотреть и забыть!

3 из 10

Операторская работа понравилась.

Черт!

Если я вырасту режиссером, то обязательно пересниму этот фильм.

Про русских конечно же. Даже необязательно про Вторую мировую. Вот например про Чечню. Или Афган. Не, про Чечню. Там, говорят, злее было. Уж точно злее чем в этом фильме. Какого вообще хрена фильм начинается и заканчивается на сцене с Тигром?? Я хотел нервно ерзать в кресле, рычать и потеть. Я хотел ненавидеть фрицев, а получил… Зачем включать такую жестокую музыку под какую-нибудь беспонтовую мизансцену. Если бы я вырос режиссером, то обязательно переснял бы этот фильм.

Не, вообще-то фон удачный. За четыре года войны солдаты, конечно, научились ненавидеть фашистов. Их, конечно, не вернут домой, пока они не закончат. Никакая дипломатия не приведет к простой победе. Нужно методично бить врага в лице каждого вооруженного немца. И вряд ли много примеров в истории, где почти победив врага ты ненавидишь его еще больше. Где враг, буквально вчера сброшенный с коня, так отчаянно идет на смерть, потому что в плену его не ждет ничего хорошего.

И эти доисторические танки, сумасшедшие машины, такие неповоротливые и страшные. Ты прошел на этом старом танке всю войну, этот старый танк устарел еще сильнее, износился, полюбился.

И вот у вас есть потрясающая ситуация, бюджет и надпись FURY на стволе танка, а вы пишите в начале фильма про обезумевших фашистов, которые дают детям в руки оружие и ничего НИЧЕГО ОСОБЕННОГО про это не показываете.

Вы говорите, что в эту войну погибнет еще много людей, но не показываете, как это обидно — умереть в двух шагах от Берлина.

Вы снимаете последний и отчаянный бой с видом из танка, когда не видно ни черта, кроме новых гадов в дыму, а там, за пеленой, их еще, может, сотни и тысячи, опасные и злые.. ну чего же они совсем как куклы, никчемные и беспомощные? И фауст-патронов-то у них ни-ни.

А ваши немки. Освобожденные или подстилки под сильного? Что за дела-то? Их даже не было жаль.

Это ведь события одного дня, так? Всего один день в жизни мальчугана. Как много уложилось в этот день, а он еще даже не завтракал. Но сцена, где он ест на своем «посту» на холме выглядит, будто он просто жрет втихаря от товарищей. И все заслуги этого мальчугана сошли на нет в моих глазах, когда он так лихо спрятался в грязи, уповая на милость немецкого офицера.

Вы включаете жестокую музыку и.. (а, кажется, я уже говорил об этом).

Эй, Брэд, ну да, ты, Брэд Питт, я к тебе обращаюсь, сержант Альдо Рейн, Тайлер Дердон, да хоть Билли Бин, ты чего такой вялый? Ты скуксился в уголке и извиняешься, а должен наполнять своей злостью весь танк. Бессильная ярость. Не так этот фильм надо было снимать.

Бессильная ярость… А вдруг они правы?… Ведь не может один танк уничтожить целый батальон, не может немец (как ни бесись) победить в уже проигранной войне.

Но. Черт!

Почему выходки Халка в «Мстителях» кипятят кровь, а надпись FURY на стволе танка — нет?

Переснять бы его. Ну ладно, не про русских. Все-таки FURY (а в переводе Ярость) это не то же самое, что и «Ярость».

Но Девид Эйр мог бы сделать получше.

Или не мог.