Рецензии

Дэвида Эйра принято называть ярким представителем криминального жанра. В своих фильмах, он может и оклеветать полицию («Саботаж», «Короли улиц») или же показать ее в ярком свете (К примеру его картина «Патруль»). Вскоре, Дэвид напишет к фильму «Спецназ города ангелов», в котором тема продажных полицейских тоже будет иметь место, а начиная с 2005 и вовсе пойдет в режиссеры. Сняв такие ленты как «Короли улиц», «Патруль» и «Саботаж»(сценарий к фильмам писал сам Эйр), режиссер продолжает тему «честных и неподкупных служителей правопорядка» (если конечно не считать «Патруль»). И было бы не удивительно, если бы следующая лента Дэвида была бы о полиции, но тут он действительно смог удивить — он снял «Ярость» — военную драму, о которой сегодня пойдет речь.

Сюжет:

Апрель. 1945 год. С каждым днем фашистская Германия все слабее и слабее и не за горами полная капитуляция, а значит и конец войны. Экипаж Дона Коллера — настоящие живые легенды, на счету которых тысячи мертвых немцев (если не больше), а ихний дом — это танк, имя которого «Ярость». После очередного боя погибает один из членов экипажа, а на замену погибшего вскоре подбирают совсем зеленого новобранца по имени Норман Эллисон, который ничего не знает о войне, никогда на ней не был и никого и никогда не убивал. Экипаж немного взволнован, ведь на черта им нужен слабак, который не то что не может и эсэсовца убить, но и может поставить под угрозу ихние мечты о счастливой жизни и надежде вернуться домой живыми и невредимыми, а не в мешках для трупов. Ихние задачи остались прежними — освобождать город за городом, избавляя мир от немецких солдат, но они даже не подозревают о том, что впереди их ждет сильнейший бой, от которого будет зависеть многое…

Режиссер и команда

Дэвид Эйр

Для режиссера, а заодно и сценариста это конечно же повышение планки для самого себя — он меняет полицейскую форму на военную. Прекрасная работа Эйра как на посту режиссера, так и сценариста, который дарит зрителям прекрасную военную драму. Сценарий прописан очень четко (сразу видно, что эта работа не была легкой и не на один вечер), персонажи прописаны отлично, раскрывая характер каждого, ну и конечно показывая нам настоящую войну.В фильме прекрасно показаны «драматические ходы», которые берут зрителя за живое (Эйр это умеет, доказав это фильмом «Патруль»), а заодно укрепляют понятие о войне. Лично меня этот фильм буквально затянул и я смотрел его с огромнейшим удовольствием. Замечательная работа Эйра и я ему желаю всех благ, а также продолжать в том же духе и он обязательно придет к успеху.

Роман Васьянов

Красивые пейзажи и прекрасная картинка — это заслуга отечественного оператора Романа Васьянова, который работает с Эйром во второй раз (первый — «Патруль»»). В интервью, оператор говорил следующее:' Снимать танки — невероятно сложная работа» (спасибо Кинопоиску), но Васьянов прекрасно справился с этой работой, показав нам отличную операторскую работу и доказав Эйру, что не стоит находить ему замену.

Стивен Прайс

Композитором фильма выступил англичанин Стивен Прайс, которого многие зрители помнят после его прекрасных саундтреков к фильму Альфонсо Куарона «Гравитация». В этом фильме композиции Прайса звучат еще громче, протяжнее, эмоциональнее — что отлично подходит к данном жанру фильма. Музыка еще больше дополняет фильм, доставляет больше наслаждения зрителю и слушать ее — настоящее удовольствие. Очень понравились абсолютно все композиции, но очень выделяется финальная (речь идет о композиции «Norman») и не грех даже пустить слезу в эти последние минуты фильма.

Актерский состав:

Брэд Питт

Отлично проявил себя в роли Коллера — командира экипажа. Брэд прекрасно справился с ролью, а также отлично показал характер своего героя — он жестокий, но правильный, справедливый и рассудительный, доказывая новобранцу Норману «золотое правило», которое гласит — или ты убьешь или тебя убьют. Он настоящий патриот и пойдет до конца, а самое главное, что он не какой-то терминатор — у него тоже есть сердце и он также как и все боится за свою жизнь и за жизнь своего экипажа.

Логан Лерман

Именно он исполнил роль новобранца Нормана — героя, с которым мы «проживем» этот фильм, увидим как меняется этот персонаж — сначала он просто мямля, над которым все смеются, но вскоре он меняется в лучшую сторону (благодаря «моральному учению» Коллера), становясь прекрасным бойцом — пулеметчиком, который больше не задает вопросов, а делает свое дело — убивает немцев. Лерману роль отлично удалась и в фильме он сыграл очень здорово.

Шайа ЛаБаф

После большого колличства скандалов, связанных с ним, Шайа наконец-то показывает замечательную игру! Его персонаж — стрелок по кличке «Святоша» (объяснять почему не буду — все и так понятно). Он человек верующий и у него свой принцип, который не понимают его братья по оружию, издеваясь над ним, что не много огорчает героя. Лично мне сразу вспоминается рядовой Дэниел Джексон — снайпер из культового фильма «Спасти рядового Райана», который хоть не много, но схож с персонажем ЛаБафа.

Майкл Пенья

Персонаж Майкла — это мексиканец по кличке «Гордо» — второй пулеметчик, который всегда в неловкой ситуации говорит на своем родном языке. Нет сомнений, что он боится (все боятся), но вида показывать не хочет. И тем не мение, он с командиром до конца (как и вся команда) и за командиром он последует даже в ад, если на то будет нужно. Пенья тоже отлично себя проявил и играет на полную до последнего.



Джон Бернтал

Джон играет персонажа, которого зовут Грэди — он заряжающий орудий. В основном, его персонаж несет в себе долю юмора в виде его историй или шуток, на которые герои и зрители смогут немного отвлечься от беспощадной войны. И хоть и кажется, что Грэди — настоящий гад по отношению к новичку, но в душе он все же его уважает и немного винит себя за такое поведение. Не смотря на юмор, Грэди настоящий солдат, который ненавидит фашистов, как и его братья по оружию (или даже еще больше), он уважает Кольера и как и остальные, готов последовать за ним куда угодно.

Итого:

Прекрасный фильм, с отличным режиссером и командой, интересным и продуманным сценарием, в который окунаешься с головой, полностью погружаясь в события, а также замечательным и талантливым актерским составом.Лично мне этот фильм очень понравился и я обязательно рекомендую ощутить «Ярость» в Вашем кинотеатре. Рекомендую этот фильм всем фанатам военных драм, творчества Дэвида Эйра, Брэда Питта или кого-нибудь другого любимца из актерского состава и просто всем желающим.

Спасибо за внимание!

1. Брэд Питт с постоянно уложенной лаком или гелем прической и американцы, которые ведут себя как короли мира, которые видели всё и вся, в связи с этим считающие себя в праве поучать молодого и неопытного солдата, заставляя его убить в спину безоружного немца, одновременно смеясь над его религиозными чувствами. Их поведение обиженных и угнетенных больше всех на этой планете, в следствии чего они считают возможным поджечь немцев фосфорным снарядом и смотреть, как они мучительно умирают, не расстреливая их. Их свинское поведение по отношению к местным мирным жителям, изнасилования немецких женщин. И как говорил Задорнов их желание спасти не свою душу, а свои задницы. Вызывали у меня полную неприязнь и желание написать отрицательную рецензию.

2. Однако к середине фильма ситуация кардинально меняется, и мы с Вами видим, как суровые мужики пускают слезу, боятся и цитируют наизусть строки из Библии. Они проявляют героизм и не боятся отдать жизни, ради того чтобы не дать немцам пройти дальше.

Взрывы, пулеметные очереди, дым, горы трупов — всё это создает требуемую атмосферу, мы как зрители осознаем, что идет война, что это очень страшно. Но не понятно какая именно.

Кажется американцы чересчур переоценивают свой вклад в победу, но ничуть не стесняются доказывать обратное и несут свою уверенность в массы. Однако не без недостатков. Во-первых, американские солдаты ведут себя как дикари и их поступки вызывают не меньшее отвращение, чем сами фашисты. Во-вторых, они стали забывать, что это не они были вынуждены сдавать собственные города, оставляя там свои собственные семьи. Поэтому кому кому, но точно не им вести себя так, будто весь мир им должен, за то что они были вынуждены под самый конец послать своих солдат воевать. Однако надо отдать должное, они сняли неплохое кино, и будут снимать еще, уверяя всех и вся в своих заслугах, да так убедительно, что скоро сами в это поверят. В связи с этим я абсолютно не понимаю, как на экраны могут допускать фильмы вроде «Сталинграда» Ф. Бондарчука. Пройдет совсем немного времени, какой нибудь ребенок посмотрит эти два фильма, и скажет папа, какие американцы герои, что спасли землю от фашистов. А папа прослезится, ведь он еще помнит рассказы своих предков и советские фильмы.

Так вот, подводя итог хочу сказать, что если забыть о какой войне идет речь, то фильм очень приличный, и актеры хорошо подготовились. Шайа ЛаБаф даже зуб вырвал. Брэд Питт смог сыграть убедительно роль командира, который может вести за собой. Визуально картинка не перегружена спецэффектами, и окружающая обстановка создана так, чтобы каждую секунду напоминать, что идет война. Очень порадовал на экране Логан Лерман, в свои 22 года он показал по истине зрелую игру, продемонстрировал нам, как мальчишка перевоплощается в мужчину. Режиссер возможно рисковал, приглашая на такую роль столь молодого актера, однако он хотел добиться определенного эффекта и ему это полностью удалось.

Смотрите фильм и получайте удовольствие от игры актеров, но обращая внимание на тематику, помните кто настоящий герой, и чей флаг нед Рейхстагом, этого американцы отнять не смогут.

Приятного просмотра!

Фильм посмотрел на пресс-показе в КФ «Октябрь».

«Ярость» — это фильм, который яростно не хочет быть стандартным, мейнстримным. Стремится стать авторским или чуть ли не артхаусным. Естественно, такой поворот событий невозможен, ведь все составляющие картины направляют картину в лапы массового зрителя. Да и Дэвид Эйр не дорос еще до высоких материй, где нужно уметь улавливать тончайшие индивидуальные особенности и обладать грациозностью мастера. Лента, как и сама война, неаккуратная, но это явно не задумка автора, а относится к её качеству. Все это позволяет охарактеризовать фильм как нечто, что ни рыба, ни мясо. Гонясь за некими художественными высотами, которые заставляют испытывать отвращение (что, как раз, задумывалось авторами, но идея показать крайнюю непривлекательность войны уже приелась, а с учетом формы произведения (взять, хотя бы красивый зубодробительный экшен), делают данную мысль недееспособной) теряет свою развлекательную основу, разочаровывая. Целостность разорвана в клочья: авторы погнались за двумя зайцами, но не поймали ни одного. Это и не отличающаяся оригинальностью авторская лента о войне (где авторское видение то больно бедное), но и не развлекательный боевик о танковых сражениях. Да, создателям получилось не нагнести скуку (ведь каков хронометраж!), но не утомить не получилось. Да, танковые бои есть, но их мало. Плюс, их механичность, с безумно смешащими попытками создать напряжение детским монтажом, не способны заставить чувствовать веру в то, что это имеет отношение к реальности, а не к очередному фантастическому голливудскому блокбастеру. Даже у Бондарчука, у которого было еще меньше «реальной войны», атмосфера в отдельных сценах была куда-более проникновенная. Но звук «Ярость» подарил видение жесткого и сурового сражения. Что характерно, все, что так или иначе связано со звуком, в Фурии практически идеально. Великолепный саундтрек от Стивена Прайса просто ошеломляет, на котором, осмелюсь заявить, держится вся картинка. Именно он ответственен за все эмоции и ту увлеченность, которую испытываешь при просмотре фильма. Миксы с военными немецкими маршами заслуживают отдельных аплодисментов. Но, увы, они вышли слишком пафосными для фильма, который наоборот пытается бороться с этой чертой лент о войне. Ведь тут даже нет патриотизма (не говоря уж об звездно-полосатой пропаганде, которая, порой, сильно раздражает интернациональную публику). Плюс один к мыслям о том, что любой войной нельзя гордиться. Рассуждения о других спорных моментах фильма оставим историками и философам.

В ленту попали звезды самых знаковых калибров, но это, скорее, выходит боком фильму, потому что им достались настолько поверхностные и непрописанные персонажи, что играть тут абсолютно нечего. Менее попсовые актеры (быть может, даже совсем неизвестные), добавили бы картине некой приземленности и жизненной простоты, что, в свою очередь, подарило аудитории более удачные попытки проникнуться героями ленты, а не наслаждаться лишь внешними оболочками шаблонных образов.

Безусловно, это не грязные и неопрятные отечественные эпосы Михалкова, но то, что Эйр пытается стрелять из танковых орудий в туже лигу, фильм не красит, а слегка портит. Стремление прыгнуть выше головы ломало шеи ни одному творцу. Один из тех случаев, когда простота была бы залогом успеха, а мы имели приятную и компактную картину о битвах легендарных железных монстров.

5 из 10

Трудно писать о фильме где количество достоинств и недостатков делится примерно поровну.

Исключительно хорошо поставлены сцены боев, за исключением, естественно, последнего: смертельный вальс на перепаханном поле одного тигра с тремя шерманами (срыв башни как в буквальном, так и переносном смысле), зачистка обычного городка с полным раскрытием темы гитлерюгенд-штаны-на-лямках с тремя фаустпатронами на одного; поддержка захлебнувшейся пехотной атаки с выбиванием немецких ПТО и пулеметов прямой наводкой. Вообще атмосфера промозглой холодной весны 1945 года и определенного чувства обреченности как у немцев так и американцев, а ля невзоровское «Чистилище» с теснотой и тусклым светом немецкой «Лодки», вызывает респект.

Несмотря на декларируемые в других рецензиях сходства с «На войне как на войне» данный продукт Голливуда скорее смахивает на культовый польский сериал «Четыре танкиста и собака».

Особенно это верно в отношении членов экипажа Шермана. Так, заряжающий Грейди, в исполнении Бернтала, является уж очень грубой версией своего коллеги Густава «Густлика» Еленя (физические данные практически один в один), ну а чумазого от своей работы джигита-мехвода Григория «Гжеся» Саакашвили заменил неестественно чистенький Гарсия (Пенья).

Лучшая роль в фильме — наводчик «Святоша» в исполнении Шайи Лабафа. Вроде и слов мало, и видок бомжеватый с вечно слезящимися пустыми глазами, а ведь переиграл всех партнеров по площадки включая Бреда Питта, который вообще из кадра не вылезал.

Старина Питт исполняя роль командира как старый конь пашет. Неглубоко, но хоть не испортил. Сцена с обнажением евойной спины во время помывки в доме с немками и есть самая сильная часть роли.

Самая слабая часть фильма это диалоги. Сценаристы ими походу вообще не заморачивались, почти все они звучат неестественно, при том что отсутствует обычный голливудско-патриотический пафос. Многое и брошено просто от балды. Так мы не узнаем откуда командир экипажа так выучился бойко шпрехать на дойче.

Какого черта введен картонный мехвод-нацмен? Для одной шуточки про языковую дискриминацию в армии?

Салага стрелок-радист в исполнении Лермана проявил себя вполне неплохо, даже потянул небольшую любовную линию (она в фильме есть, чтобы ни говорили) без наигранности и клише. Даже скажу больше, данная сцена с немочкой фильм очень сильно дополнила в части положительных моментов. Но момент его зачисления в экипаж — штабного просто сняли с грузовика и отправили к танкистам. Ни приказа командира, ни штрафной санкции какой-нибудь, просто от балды. Вроде никакого критического момента как в январе того года в Арденнах, когда в строй становились все тыловые, стремясь сдержать немецкое наступление, когда это бы ни вызывало вопросов.

Прекрасен саундтрек, просто прекрасен. Лучшего отражения атмосферы красивой обреченности за последнее время.

После просмотра ловишь себя на мысли, что многие люди пройдут мимо нового творения Дэвида Эйра, не сочтя советы друзей и положительные отзывы достаточно убедительными. Правильно сделать ремарку, что военные драмы уже давно не обладают таким кассовым потенциалом как крупнейшие игроки проката, а вот эмоциональную наполненность и полноту ощущений к моменту финальных титров, трудно сравнивать с другими жанрами.

Хотя события фильма сконцентрированы на событиях Западного фронта, происходящее на экране с большим трудом можно назвать прославлением американской или, в целом, союзнической армии, чем обычно грешат голливудские военные блокбастеры. Перед нами на удивление жесткая и отрезвляющая история, основной идеей которой является отход от романтизации войны. На примере завершающего этапа Второй Мировой, зрителя окунают в непростые будни солдат, в которых нет поэзии, нет плохих и хороших. Цель пребывания союзных войск смазывается до понятий сохранения собственной жизни и жизней товарищей. Развивающийся американский флаг под канонады взрывов уступает место сломленным людям, для которых жизнь уже никогда не будет такой, как прежде.

В качестве наиболее близких по духу ориентиров, хочется вспомнить, что неудивительно, «Спасение рядового Райана», а также провести параллели с бессмертным произведением «На Западном фронте без перемен». Уже на второй минуте фильма мои ожидания рейда бравых американских танкистов были в хорошем смысле откинуты, а на смену пришла многогранная, взрослая история о команде из пяти человек. Стоит отдать должное сценаристу и режиссеру Дэвиду Эйру, которому удалось невероятно интересно передать то, что происходит внутри танка.

Хотя в фильме отсутствуют по-настоящему масштабные сражения, уличные схватки, танковые битвы в открытом поле и финальный накал страстей оставляют исключительно положительные впечатления. Благодаря концентрации на танке главных героев, а также заметному количеству крупных планов, удалось воссоздать целый эпизод той страшной войны при более чем скромном для проекта такого калибра бюджете. Отдельно стоит отметить переданную атмосферу отчаяния, подчеркнутую блеклостью красок и соответствующей погодой. Кроме того, музыкальное сопровождение, насыщенное почти готическими мотивами, очень грамотно вплетено как в сцены сражений, так и в описательные моменты.

Перед нами один из немногих примеров военных драм, когда по-настоящему увлекательно наблюдать за взаимодействием героев и вникать в диалоги. Чего только стоит двадцатиминутная остановка сюжета на улицах одного из освобожденных немецких городов. Создается впечатление, что неоднородная манера повествования была достигнута для большего погружения в рассказанную историю, а количество экшена доведено как раз до разумной концентрации. Спустя несколько дней после просмотра в памяти крепко держится целый ряд ярких сцен из фильма, обрывки диалогов и монологов, целостные образы героев.

Большой заслугой актерского состава можно по итогу считать красноречивость характеров пяти основных персонажей. Грубый, но знающий толк в войне командир. Верующий солдат, спокойно наблюдающий за казнью немецких солдат, но остро реагирующий на распутство товарищей и брань. Недалекий и простодушный механик без дальше чем насущного виденья происходящего. Простой в общении, но заносчивый латиноамериканец. И, конечно же, необстрелянный новичок с угрызениями совести. Ни один из титульных героев не только не раздражает, но каждый по-своему врезается в память и вызывает определенное, в каждом случае свое, расположение.

По итогу почти идеальная военная драма, доказывающая, что для торжества ярких зрительских эмоций не обязательны тысячи нарисованных на компьютере солдат в кадре. Это взрослая и отрезвляющая от иллюзий история о людях и боли, которую мы причиняем друг другу.

9 из 10

Вторая мировая война — величайшая трагедия всего человечества, и любой, переживший ее может рассказать свою историю, свой подвиг, что дает огромный простор для творчества. К нынешнему моменту снято очень много кинокартин, среди которых есть не совсем удачные, такие как «Утомленные солнцем 2» или прошлогодний «Сталинград», а есть очень даже хорошие, например, американский «Спасти рядового Райана» или русский «В бой идут одни старики». В последнее время очень трудно найти действительно стоящий фильм про войну, но они все-таки появляются, что придает им большую ценность. Например, «Боевой конь» Стивена Спилберга и конечно же «Ярость» Дэвида Эйра.

Сюжет фильма заключается в истории одного боевого экипажа танка, на дуле которого было «намалевано» слово «Ярость». Командир экипажа, известный как Уордэдди уже довольно долгое время находится на войне. Его основная цель — выжить и сохранить своих людей. Однако этот план оказывается под угрозой, когда к его экипажу присоединяется неумелый Норман Эллисон, совсем недавно работавший в офисе, но в связи с некоторыми событиями, оказавшийся на войне. Надежда выжить становится совсем далекой, когда этот экипаж отправляют на невыполнимую миссию.

Реализация данного сюжета на высоком уровне. Как видно из фабулы, «Ярость» — мужской фильм. Он жесток, страшен и настолько реалистичен, что весь фильм сидишь с напряжением и ждешь все более страшного исхода событий для главных героев. Сразу видно, что целью режиссера было показать весь ужас войны. Об этом говорят непрекращающиеся убийства на экране, жертвы, несправедливые исходы событий. Чего только стоит сцена с горевшим человеком, который от боли выстрелил себе в голову. И, пожалуй, этой реалистичностью фильм и пленяет.

Данный фильм отличается от всех других американских военных фильмов, тем, что за весь просмотр в диалогах почти ни разу не было сказано слово Америка. На мой взгляд это хорошо, так как из этого следует вывод, что Дэвид Эйр снимал этот фильм про обычных людей, на чьем месте могли оказаться не только американцы, но и другие люди из других стран.

Конечно же следует отметить работу режиссера, сценариста, оператора и конечно же композитора. Музыка Стивена Фрайса словно сама была на войне, и во время просмотра рассказывает нам о ее ужасах. В этом фильме постарались все.

Обязательной частью для таких фильмов должна быть хорошая актерская игра, ибо сыграть персонажа на войне очень сложно. Дэвид Эйр и тут не прогадал, и взял на главную роль Брэда Питта. Он сыграл один из лучших образов в своей карьере. На роль Нормана Эллисона был взят Логан Лерман, прежде игравший в подростковых фильмах, а теперь, благодаря этой картине, вышедший в перспективы Голливуда. Но больше всех меня поразил Шайа Лабаф. С каждым фильмом все ярче виден его актерский рост, начиная с последнего фильма Ларса фон Триера и заканчивая данной картиной. Он сыграл Святошу, и на мой взгляд это одна из лучших ролей в его фильмографии. Оставшихся членов экипажа сыграли Майкл Пенья и Джон Бернтал. Эти двое — самые забавные персонажи в фильме. Но в целом они все — экипаж, в котором каждый имеет свое место.

Данный фильм обязан посмотреть каждый человек, чтобы понять, то в каком положении оказываются простые люди во время войны, как они отдают жизни из-за тех, кто ее развязал.

Война — очень страшное событие, и непременно нужно вырывать с корнем все попытки ее зарождения.

Заслуженно!

9 из 10

Ярость, 2014, США.

Начну пожалуй, с того, что фильм поучился действительно тяжелым. Как в визуальном плане, так и в моральном. Так что если кто-то ждёт какого-то развлекательного экшна с Брэдом Питтом — посмотрите «Мистер и миссис Смит», а от просмотра данной картины воздержитесь.

С другой стороны, если вам знакомо творчество такого человека, как Дэвид Эйр, то смело покупайте билет в кино. Вы не останетесь разочарованы.

Фильмы с тяжелым эмоциональным подтекстом удаются Эйру замечательно. В этот раз он тоже не подвёл. Не успеваешь настроиться на позитивный лад, как громкая автоматная очередь кому-нибудь в живот или снаряд, упавший на здание с гражданскими, развевают твой позитив по ветру. А что вы, собственно, хотели? Это война — и здесь счастливые концовки, в отличии от советских и пост-советских фильмов, проходящих под лозунгом «Деды воевали», где солдаты показаны едва ли ангелами на Земле с тяжкой долей, встречаются один раз на тысячу. Да и персонажи здесь куда более приближены к миру реальному — они ругаются матом, молятся во время боя, скорбят по погибшим товарищам, и не брезгуют предать себя некоторым порокам. Все мы люди, и всем в той или иной мере это свойственно. Отряд главных героев наглядно показывает степени морального разложения личности из-за войны — здесь есть и циник, и психопат, и слегка неуравновешенный тихоня.

Отличная актерская работа — очень понравились все без исключения образы танковой бригады. Разумеется, все лавры можно отдать Брэду Питту (я считаю, что это одна из его лучших ролей), но и других обходить стороной тоже нельзя. Шайа Лабаф и Логан Лерман создали запоминающиеся образы людей, которых война искорежила, но не сломала. Джон Бернтал и Майкл Пенья воплотили персонажей мужественных, немного двинутых на голову, но всё сохранивших хоть какие-то остатки человечности и преданности.

Также музыкальное сопровождение очень высокого уровня, которое добавляет некоторую эпичность происходящему на экране.

Единственное, что слегка может подпортить впечатление фильма — концовка. Шаблонно же. Хоть и Дэвид Эйр — мастер своего дела, но всё же в этот раз он не побрезговал использовать шаблоны в данной ленте.

В целом, фильм хорош. И заслуживает, соответственно, высокий балл.

9 из 10

Никогда не имел особого расположения к фильмам, показывающим события Великой Отечественной войны. Но этот фильм очень втянул меня. Смотрел с удовольствием и наслаждением.

Сразу же хочется сказать, что фильм втягивает своей атмосферой. Весь фильм мы наблюдаем, как группа танкистов освобождает Германию. Красивые, напряженные и жестокие бои.

Но самое главное, по моему мнению, это — персонажи. Весь фильм акцентируется на них. Они подобраны идеально. Каждый из них отлично олицетворяет солдата, полностью пропитанного войной (кроме новичка, конечно же). Очень порадовало то, что все они раскрыты именно так, как нужно. Нет никакого пафосного геройства, пафосного благородства или чего-то еще. Все они, включая и Дона, и Нормана (первый из которых все же проявляет какую-то благородную волю, но этому есть причины и границы, и второй, который просто неожиданно очутился на войне, боясь и страшась всего) имеют в фильме грубость, порочность, грешность и злость, что и должно быть. Так же отлично показаны и их отношения, тоже не имеющие пафоса. Никто не дрожит перед командиром, не боится его. Они оскорбляют и подкалывают друг друга, собачатся и уважают, любят. И это все тоже должно быть. На протяжении всего фильма мы видим их общение, которое так… натурально.

Не говоря уж о Брэде Питте, очень понравилась игра Логана Лермана, сыгравшего загнанного парня, боящегося убивать (срыв при первом бое в танке сыгран на отлично), который в конце концов вливается в свой коллектив и атмосферу и отлично справляется со своей лучшей работой в мире и Шайи ЛаБафа, святошу, умеющего воевать.

Конечно же, можно найти много абсурдных или невозможных ситуаций и бранить за это фильм, но ведь это кино! Ради кино стоит идти на такие меры, ведь без них получилась бы совсем иная картина.

Приятного просмотра!

9 из 10

Когда действие не захватывает, глаза начинают цепляться к мелочам. И, увы, они в конце концов похорони под собой весь фильм. К чему в первой сцене вот этот одинокий всадник на белом коне посереди поля боя у замершего танка?

Экипаж — невыносим. Он собачится весь фильм, это разно-национальное сборище, больше похоже на амнистированных отморозков, а не на слаженный экипаж, отвоевавший в стальной коробке уже не один год. Где боевое братство, о котором рассказывают побывавшие в горячих точках?

Диалоги плоские и не выразительные, ну не могут себя так вести люди на войне! Крови и мяса — море. Но не особо цепляет.

Еще большой минус — массовка. В роли пехотинцев люди, видимо никогда не смотревшие хроники. В поле они стреляют с бедра не известно куда, бегут не пригибаясь. При зачистке в городе ведут себя так, словно на прогулке по набережной, а не ждут выстрела из ближайшего окна. После бомбежки города один пехотинец полулежит в центре площади, замерев и целясь в небо неестественно долго, видимо, пока не дали отмашку из-за кадра.

Дальше просто несколько вопросов к размышлению:

1. Писаря, не видевшего пулемета, назначают пулеметчиком, у них что, совсем дефицит с кадрами? Вроде не 1941 год под Москвой.

2. В начале фильма попадание фауст-патрона сжигает танк, в конце фильма просто делает в нем дырку.

3. Обвиняя новичка-стрелка в гибели союзного танка, командир не кричит и не бьет его. Вы бы так поступили, чуть не погибнув, да еще, если бы считали, что он виновен в гибели пятерых товарищей?

4. Захватив город, солдаты начинают пьянствовать, мародерствовать и насиловать женщин. Все это было, но не думаю что это возможно во вражеском городе во время наступления.

5. Самолеты люфтваффе, неизвестно откуда взявшиеся в апреле 1945-го, без видимого эффекта, но очень прицельно бомбят площадь захваченного города.

6. Самолет-разведчик увидел колонну немцев, но так испугался зенитного огня, что даже приблизительно не смог описать того, что он заметил на земле.

7. В критический момент весь экипаж в ожидании нападения врага не кидается натягивать гусеницу и ходит расслаблено вокруг танка.

8. Приготовившись к решающему бою, танкисты почему-то забывают коробки с патронами снаружи на броне танка.

9. Элитное подразделение (а войска СС такими являлись), вместо того чтобы обойти танк, оказавший сопротивление или сжечь его десятками имеющихся фауст-патронов, продолжает дружно, как зомби, бежать на курсовой пулемет.

10. Гранаты, упавшие в танк, взрываются с огромной задержкой и оставляют его внутренности невредимыми (как и пули брезентовый чехол снаружи).

11. И, контрольный вопрос, солдат СС, сотни однополченцев которого были только что жестоко убиты, проявляет чувство жалости.

Один эффектный момент в фильме все-таки есть — это бой четырех шерманов с тигром. Может быть, ради него стоит потерпеть два с лишним часа соплей.

2 из 10

Режиссер Дэвид Эйр, знатно обделавшись в этом году с никчемным «Саботажем», в качестве реабилитационных мер решил разнообразить репертуар и изменил жанру полицейских боевиков с военной экшн-драмой. Эйр прощен: результат превзошел ожидания.

«Ярость» — это суровое и крепкое, как броня танка, кино, изображающее войну без купюр и должного голливудским картинам пафоса. Здесь людей гусеницами вдавливают в грязь, вешают на столбах и сжигают живьем. Здесь ломаются судьбы и вершится история, но она где-то там, за кадром, ведь в картине нет ни капли напыщенного ура-патриотизма, вся патетика укладывается лишь в периодически выскакивающие из уст Брэда Питта глубокомысленные цитаты.

Америка не выиграла в одиночку Вторую мировую, но она внесла свой вклад, так же, как и пятерка главных героев, утюжащих на своем «Шермане» остатки фашистской Германии. Каждый из членов экипажа — объемная, четко прописанная личность, чей характер раскрывается на протяжении всего повествования. И даже не скажешь сходу, кто запомнился больше — как всегда блистательный Брэд Питт или проходящий боевое крещение Логан Лерман, глазами которого мы и взираем на происходящее, или троица ЛаБаф-Бернтал-Пенья, чуть задвинутые на второй план. Грубый солдафонский юмор, озлобленность и опасная близость от той черты, за которой человек превращается в зверя — вот их верные спутники.

«Ярость» смотрится на одном дыхании, практически не провисая и совершенно не утомляя зрителя, несмотря на то, что сцен баталий здесь не так уж много. А все благодаря качественной работе оператора (между прочим, нашего соотечественника Романа Васьянова) и умелой режиссуре (да-да). Последнее особенно четко понимаешь тогда, когда затяжная мирная сцена, почти целиком построенная на диалогах и остро выделяющаяся из общей тональности фильма, по напряжению не уступает дуэли американских танков с неубиваемым немецким «Тигром». Пресловутого Голливуда «Ярость» дает только в самом финале, но даже это простительно — стоит лишь взглянуть на Питта, поливающего нацистов свинцом и орущего ругательства на чистом немецком.

Мужское, бескомпромиссно честное и эмоционально убедительное кино. Эйр доказал свою компетентность — теперь и за «Отряд самоубийц» не страшно.

8 из 10